谢翱是宋末遗民诗人中成就最高的一家，诗作沉痛悲凉，意旨深密，深刻地反映出在异族统治下人们的哀痛心情。其《效孟郊体七首》，成功地运用隐喻的手法抒写了亡国的哀思。
汪元量 代表作《醉歌》10首、《湖州歌》98首和《越州歌》20首，这些大规模的组诗从不同的角度展现了南宋王朝覆灭的过程，完整而真切生动地记载了那段伤心的历史。
第三节 辽代诗歌
辽诗留存下来的作品有七十馀首，契丹诗人大多是君主、皇族和后妃
耶律倍 《海上诗》：小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。诗人利用汉字“山”的意象与契丹文“可汗”的意思的巧合，使此诗既有鲜明的意象，又有深微的隐喻义。
女诗人萧观音的诗作既有雄豪俊爽之诗，也有委婉深曲之作。前者如《伏虎林待制》：威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江。灵怪大千俱破胆，那教老虎不投降。粗犷奇崛，气势不凡。后者如《怀古》：宫中只数赵家妆，败雨残云误汉王。惟有知情一片月，曾窥飞燕入昭阳。借咏史以兴发感慨，深婉含蓄。另有《回心院词》十阕，情感深挚，意象细腻。
女诗人萧瑟瑟的诗颇含政治见解，《讽谕歌》《咏史》讽谕朝政，稍嫌直露，但情感激切，风格奔放。诗用骚体写成，句式参差错落，具有较强的力度。
《醉义歌》 署为“寺公大师”作，在契丹诗作中篇幅最大、最具典型意义。保存于耶律楚材的《湛然居士文集》中，译文为七言歌行体，长120句。此诗从重阳节饮酒入手，多方面地抒写了对人生的感慨，表示对隐逸生活的喜爱和以佛道思想消解人生烦恼的意愿。全诗结构开阖有致，脉络鲜明，是辽诗中最出色的长篇歌行；诗中运用了许多汉文化的典故，是古代诗歌中各民族文化互相融合的生动例证。
第四节 元好问与金代诗歌
金诗发展的三个阶段：
1金国初建到海陵朝 主要作家是由辽、宋入金的文士，比较重要的诗人有宇文虚中、吴激、蔡松年等，作品中常流露出故国之思，为日后金诗的发展奠定了基础。
他们的诗本是宋诗的移植，但由于不同的地域背景、文化氛围的影响，已经具有一些北方文学的雄豪特色，表现出由宋诗向金诗过渡的特征。
2金世宗、金章宗统治时期 金诗逐渐走向成熟，主要诗人有蔡珪、王庭筠、党怀英、周昂等，被称为“国朝文派”。他们的诗作已不再有对异族政权的拒斥倾向，初步形成了雄豪粗犷的北方文学的特质，代表作有蔡珪的《野鹰来》、王庭筠的《韩陵道中》等诗。
3金朝南渡到金亡前后 诗 歌创作相当活跃，不事雕琢、重在达意的文学思想占据了主导地位，产生了一批关心国计民生的好作品。赵秉文、李纯甫主盟诗坛，形成了两个不同的诗歌流派：赵 秉文主张师法古人，强调多样化的风格，本人诗作不拘一格，五古、七绝显得清远冲和，有蕴藉之致，七古则气势奔放，雄丽高朗。李纯甫论诗力主自成一家，诗风 奇险雄肆，其《雪后》等诗，意象奇崛，光怪陆离，近于韩愈诗风。
元好问：
1总风格：情感悲凉而骨力苍劲。
2纪乱诗的艺术特色：直面国家灭亡、人民遭难的现实，把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中；往往把对现实的悲怆情怀与对历史的批判意识融合一起，增加了思想深度，具有深刻的历史洞察力。
3七律深受杜诗的影响，功力深厚，意境沉郁。
4七古气势磅礴，意象奇伟壮丽，没有粗戾豪肆、一览无余之病。
5五言诗浑融含蓄，意象平淡而韵味隽永。
6词作气象雄浑苍莽，境界博大壮阔；又有摧刚为柔、幽婉深挚之作，手法绵密，情致深婉。
其《论诗绝句三十首》相当全面地评论了自汉魏下迄宋季这一千馀年间的重要诗人及诗派，表达出重视自然天成的意境和雄放壮伟的风格的诗学主张，一直为后代的诗论家所重视
元好问编《中州集》十卷，附《中州乐府》一卷，收录金代的251位诗人的2026首诗作，且每人名下各系小传，或叙生平事迹，或评所作诗文，旨在以诗存史。《中州集》不仅在文学史上具有重要的文献价值，而且是金代历史的宝贵史料。
□第六編 元代文學
黄天骥 董上德 欧阳光 黄仕忠 撰
緒論 黄天骥 撰
元代文学（1234—1368）约一百三十四年。
1叙事性文学第一次居于文坛的主导地位。
2作家与下层人民的联系更密切，文学创作赢得更多的观众、读者，在社会上产生了更为广泛的影响。
3群众的接受情况，又制约着文学的创作，促进了作家审美观念的变化。
第一节 元代的社会与文学
1统治者奉行民族压迫政策，吏治腐败，阶级压迫深重，社会激烈动荡。
2各民族文化的融合与沟通，使元代的文坛出现多姿多彩的风情格调。
3都市繁荣，市民阶层不断壮大，促进了作家审美观念的变化。
4思想领域呈现出各种观点和流派争雄斗胜的特色。
5知识分子地位下降，创作情绪得到激发，促成杂剧的发展。
第二节 叙事文学的兴盛
叙事文学的发展：
1唐代以来，叙事性的文体诸如传奇小说、变文俗讲，已呈活跃的趋势。
2宋代城市经济繁荣，出现了专供市民娱乐的勾栏、瓦肆，给说书、杂耍等演员提供了演出场所。
3元代演述故事的话本、说唱进一步繁荣，特别是戏剧，以急管繁弦和曲折跌宕的情节再现社会各阶层的人物，吸引大量市民观赏。
至此，叙事文学汇成一股洪流，激荡奔腾，成为当时创作的主流。
戏剧：
元戏剧 包括杂剧和南戏，其剧本创作的成就代表了当时文学的最高水平。剧本数量颇多，题材广泛，包括爱情婚姻、历史、公案、豪侠、神仙道化等许多方面。剧作家们以各具个性的艺术格调和蘸满激情的笔墨，展示出元代丰富多彩的生活和人物复杂微妙的精神世界。
一 戏剧的体制
杂剧体制
1一本四折（幕）外加一个楔子的基本结构形式。
2曲、白、科和题目、正名组成的剧本形式。
3演剧角色分末、旦、净三类。末分正末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。
4全剧由正末或正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。
5在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复；风格慷慨激昂。
南戏体制
1剧本由若干“出”组成，“出”数不作规定。
2曲词的宫调也没有规定。
3角色分为生、旦、净、末、丑等各类（南戏的生，即杂剧的末），均可歌唱。
4歌唱形式多种多样，既有独唱，又可对唱、合唱、轮唱。
杂 剧风行于大江南北，南戏流行于东南沿海。二者的剧本都包括曲词、宾白、科（介）三部分，有完整的故事情节，在戏剧冲突中刻画人物形象。唱词多用以表现人物 在特定场景中的思想情绪，具有强烈的抒情性。演员既要善于说白、歌唱，也要掌握舞蹈、武打乃至杂耍的技巧。唱腔上有明显的区别，杂剧曲调由北方民间歌曲、 少数民族的乐曲和中原传统的曲调（包括宫廷、寺庙、民间音乐）结合而成；南戏的调则由东南沿海的民间音乐与中原传统的音乐结合而成。
二 北方戏剧圈与南方戏剧圈
1北方戏剧圈以 大都为中心，包括长江以北的大部分地区，重要剧作家有关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、张国宾、杨显之等。题材以水浒故事、公案故事、历史传说为主，多数 作家敢于直面现实的黑暗，渴望有清官廉吏或英雄豪杰为被压迫者撑腰，艺术风格绚丽多彩。总体来看，北方戏剧作品多给人以激昂、明快的感受。
2南方戏剧圈以 杭州为中心，包括温州、扬州等东南地区，既流行南戏，也演出杂剧，两个剧种相互辉映。除了演出从北方传入的杂剧剧目外，较多剧作注重表现爱情婚姻和家庭伦 理等社会问题，以及个人情怀的宣泄。郑光祖的杂剧《倩女离魂》，乔吉的《两世姻缘》《金钱记》，南戏《琵琶记》和《荆钗记》《拜月记》《王粲登楼》《扬州 梦》等堪称代表。
杂剧和南戏两个剧种的争妍斗丽，也促进了彼此的交流。徐渭《南词叙录》收录了“宋元旧篇”
