第九章 辛棄疾和辛派詞人 王兆鹏 撰

  辛派词人 指12世纪下半叶，以张孝祥为先驱，辛弃疾为代表，陆游、陈亮、刘过等一批词人形成的豪放词派。他们将词体的表现功能发挥到了最大限度，在创作手法和语言方面“以文为词”， 空前地解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与诗歌分庭抗礼的文学地位。

词体地位的正式确立并得到普遍认同，约始于宋南渡前后，主要标志有：

1诗论家们将词作为独立的一“门”进入诗话著作，反映出词体的独立地位在理论观念上已获得认同。阮阅的《诗话总龟》（前集）分46门辑录诸家诗话，其中专列“乐府”一门采录词话；胡仔《苕溪渔隐丛话》也专设“乐府”一类，载录有关词话。

2词的文学读本开始出现，表明词由从属于音乐的歌词形态变成一种独立的抒情诗体。

黄大舆编《梅苑》；鲖阳居士编《复雅歌词》（已佚）；曾慥编刻《乐府雅词》：《梅苑》等词选则作为读本供人案头阅读。

3目录学著作中开始分专类著录词集，表明词集流传已多，词体的地位已完全从诗文中独立出来。

尤袤在其目录学著作《遂初堂书目》中，首次于“别集类”、“总集类”之外专设“乐曲类”著录词集；陈振孙《直斋书录解题》也专立“歌词类”著录词集。

第一节 辛弃疾词作的艺术成就

一 开拓了词境，内容博大精深，题材多样。  

1拓展出虎啸风生、气势豪迈的英雄形象，丰满鲜活，富有立体感，具有变异性、阶段性。

2深度开掘和拓展词的心灵世界，表现出深广的社会忧患和个体人生的苦闷。

3反思探寻民族悲剧的根源，系统地批判社会的腐朽黑暗，提高和强化了词的现实批判功能。

4表现农村田园生活和隐逸情趣，给词世界增添一道极富生活气息、清新自然的乡村风景线。

二 抒情意象的军事化，密集地连结成雄豪壮阔的审美境界。

如《破阵子》，使词的意象群出现大转换。

三 千变万化的表现手法：

1以文为词，将古文辞赋的章法和议论、对话等手法入词。《贺新郎》：辞赋结构，《木兰花慢》：“天问体”。

2将经史子等散文中的语汇入词，赋予古代语言以新的生命力，空前扩大和丰富了词汇。如“甚矣吾衰矣”（《贺新郎》）。

3用散文化的句法，仍协律可歌。如名作《西江月》（醉里且贪欢笑）。

四 语言丰富多彩：雅俗并收，古今融合，骈散兼行，随意挥洒，而精当巧妙。

《摸鱼儿》“更能消、几番风雨，匆匆春又归去”；《水龙吟》“休说鲈鱼堪脍。尽西风，季鹰归未”。

五 风格多样：刚柔相济，亦庄亦谐。雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，都兼收并蓄。

1写豪气，以深婉之笔出之；抒柔情，渗透着英雄的豪气。悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲。《永遇乐》：“金戈铁马，气吞万里如虎”；“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否”。

2嘻笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐，俱臻妙境。冷嘲热讽，痛快淋漓，诙谐而不失庄重，严峻而不乏幽默。如《卜算子》（千古李将军），《千年调》（卮酒向人时）。

六 在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。

就内容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。他独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。

稼轩体 指辛弃疾独创的词风。以其情怀的雄豪激烈，意象的雄奇飞动，境界的雄伟壮阔，语言的雄健刚劲，构成了稼轩词独特的艺术个性和主导风格，确立了豪放一派，影响十分深远。

第二节 辛派词人

张孝祥是辛派词人的先驱者，风格骏发踔厉，自成一家；艺术境界也别开生面，在词史上具有独特的地位。

1学苏词的“豪”，以“诗人之句法”抒壮志豪情。名作《六州歌头》堪称是南渡以来词坛上包容量最大的一首壮词，抒情、描写、议论兼行并施，直抒中回环曲折，激烈跳荡的心绪伴随着短促强烈的节奏，声情激越顿挫，风格慷慨沉雄，其指陈时事的纵横开阖和强烈的现实批判精神，都直接作了稼轩词的先导。

2学苏的“放”，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。如《念奴娇·过洞庭》。

陆游词主要抒发壮志未酬的幽愤，其词境的特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。其风格虽多样，但未熔炼成独特的个性，其悲壮似稼轩而无辛词的雄奇，其豪放似东坡而无苏词的飘逸，其闲适疏淡似朱敦儒而缺乏朱词的恬静潇洒，有众家之长，“而皆不能造其极”。

  陈亮“以词为文”，词作具有强烈的现实针对性、鲜明的政治功利性和纵横开阖的议论性；以气势见长，往往直抒胸臆，语言斩截痛快，风格雄放恣肆；但过分外露，缺乏内敛而少余蕴。

  刘过的以文为词，有时不守音律；造语狂宕，有时不免粗豪，对辛派后劲的粗率不无影响。词中的抒情主人公是一位自傲自负又自卑自弃、狂放不羁又落魄寒酸的江湖狂士。其《龙洲词》，第一次展现了南宋中后期特殊的文士群体——江湖游士的精神风度、生活命运和复杂心态，具有独特的生命情调和个性风格。

第十章 姜夔、吳文英及宋末詞壇 王兆鹏 撰

江湖词人群 在南宋末活跃于词坛，著名的有孙惟信、刘克庄、吴文英、陈人杰等。

遗民词人群 是历经亡国、入元后继续创作的南宋词人，成就较高的有刘辰翁、陈允平、周密、文天祥、王沂孙、蒋捷和张炎。

1孙维信、刘克庄、陈人杰和文天祥等，属于辛派后劲，他们以稼轩为宗，崇尚抒情言志的痛快淋漓，不计较字工句稳，政治批判的锋芒十分尖锐，不免失之粗豪叫嚣。2吴文英和陈允平、周密、王沂孙、张炎等则是姜夔的追随者，他们以姜夔的“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有些词的意蕴隐晦难解。

第一节 姜夔词的艺术成就

1对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范。

a恋情词雅化。用独特的冷色调处理炽热的柔情，表现离别后的苦恋相思，情趣高雅，韵味超尘脱俗。

b咏物词往往别有寄托，常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，空灵蕴藉，含意深广。

2移诗法入词，使词的语言雅化和刚化，风格清刚醇雅。

3偏爱衰落、枯败、阴冷的意象群，词境幽冷悲凉。

4艺术思维方式和表现手法别出心裁。

a利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现特定的心理感受。

b写情状物，侧面着笔，虚处传神。

5形式上，长于创作因词制曲的自度曲，音节谐婉，节奏体现情感的律动；韵味隽永的小序与歌词珠联璧合，相映成趣。

6创作倾向上，力求醇雅，其词被奉为雅词的典范，自成一派。

姜夔的羽翼：

史达祖作词致力于炼句，几乎每首词都有精警之句，如“做冷欺花，将烟困柳”、“断浦沉云，空山挂雨”、“画里移舟，诗边就梦”等，属对精切巧妙。但有些词作境界不很浑成，有时为求尖新而失于雕琢过甚。高观国亦善于创造名句警语，如“香心静，波心冷，琴心怨，客心惊