3缺点：过于追求言简意赅，有时把诗句压缩过甚，以至于语意破碎，还有一些作品质木无文而缺乏情韵。
第二节 江西诗派的形成
黄庭坚的诗论及其影响：
1主张诗歌要有所寄托，要批判现实。
2认同“文以载道”观，但更强调抒写性情，以道德修养为其根本。
3主张循序渐进：先汲取前人艺术营养，掌握写作技巧；再打破技巧的束缚而进入“不烦绳削而自合”的境界，争取超越前人而自成一家。
4把晚期杜诗视为宋诗美学理想的参照典范，倡导超越雕润绮丽，进入精光内敛的老成境界。
5“点铁成金”之说：积极地借鉴前代诗歌的语言艺术。
黄庭坚对当时青年诗人的典范作用：1他的诗歌成就卓越，且鲜明地体现了宋诗的美学风范；2他作诗字斟句酌，法度井然，便于仿效；3他的诗论循序渐进，并大张旗鼓地倡导以杜甫为诗祖；4为诗人们设计了摆脱窘境的策略，使之有具体门径可入。
江西诗派 宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为诗派之祖，下列陈师道、潘大临等25人。“江西”即宋代的江南西路，黄庭坚及诗派中的二谢等11人是江西人。诗派成员大多受到黄庭坚指点，诗歌创作多少受其影响。他们吟咏书斋生活，推敲文字技巧，风格生新廉悍，矫健奇峭，简洁精练。该流派一直沿续到南宋。
一祖三宗 由宋末方回在《瀛奎律髓》中首倡，是就宋代江西诗派的渊源和宗师而言的。江西诗派创始人黄庭坚以学杜甫诗为宗旨，尤其学其到夔州以后的诗作。后来作家亦多主张学杜，故其一祖为杜甫。除黄庭坚外，陈师道、陈与义亦是江西诗派的中坚人物，故此三人为江西诗派的三宗。
第三节 江西诗派的演变
北宋后期，在诗中吟咏书斋生活、推敲文字技巧，不仅是江西诗派的创作倾向，也是整个诗坛的倾向。靖康事变打破了诗坛的沉闷空气，江西诗派因此也发生了深刻的变化。他们在诗中记录那场事变，呼吁抗金，表现出忧国伤时之思。在艺术风格上，吕本中提出了“活法”之说，主张摆脱既有的法则而自有所得，其中并没有特定的风格论内容。
江西诗派自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。这种演变，固然受到了靖康事变等外部因素的激发，但更重要的原因则是诗歌自身的发展规律。江西诗派是宋诗发展过程中的重要环节。
南宋初年，陈与义诗作中的爱国主题内涵深广，借鉴杜诗的艺术手法，创造了雄浑深沉的诗风，如《登岳阳楼二首》。曾几的诗风清新活泼，语言明快畅达，声调委婉和谐，其名作《三衢道中》呈轻快流动之态，情韵宛然，开杨万里诗的先声。
第六章 周邦彥和北宋中後期詞壇 王兆鹏 撰
元佑词人 北宋神宗至徽宗年间，以苏轼、黄庭坚、晁补之、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等为代表的词人登上词坛。
两大创作群体：1以苏轼为领袖，以黄庭坚、晁补之、秦观等为羽翼的苏门词人群，晏几道和贺铸与苏门词人过从甚密；2以周邦彦为主帅组成的大晟词人群。
词风“各尽其力，自成一家”：苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而自辟新境；晏几道承传五代“花间”传统，用小令开创出独特的艺术世界；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，另开一派。
苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。
第一节 黄庭坚和晁补之
黄庭坚词的特色：
1词作雅俗并重。
2抒情的自我化，表现刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。
3题材贴近日常生活，多用题序，且体现在词的内容中。
4艳词露骨，语言俚俗，审美价值不高，内容也不大健康。
黄庭坚论词雅俗并重。承认词是“艳歌小词”，而称赞晏几道词是“狎邪之大雅，豪士之鼓吹”；认为词与诗一样表达“意中事”的言志之体，而赞美张志和的《渔父词》是“雅有远韵”，苏轼《卜算子》词“语意高妙”、“无一点尘俗气”。
晁补之词作最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境。代表作是《摸鱼儿》（买陂塘），词中景物描写清新旷阔，安然自适的心境中又饱含着“儒冠曾把身误”的愤激不平，为后来隐逸词的创作提供了范例。词风亦有豪健的一面，诸如写“解弯弓掠地”的将军（《金盏倒垂莲》和“青云少年，燕赵豪俊”（《万年欢》）。
晁补之撰有词话著作《骫骳说》，着重论词艺，开创了词话的新体式，推动了词学理论的发展，其中《评本朝乐章》对当时词人词作的评论比较公允全面。
第二节 晏几道词的艺术特色
晏几道词的艺术特色：
1词里有确指的思恋对象，追忆已失落的往日爱情，表现刻骨铭心的相思。
2结构多建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。
3建构梦境以重温往日爱情的甜蜜，营造出缤纷多姿、如梦如幻的艺术境界。
4语淡情深。用平淡的语言、常见的景物和透过一层的句法，表现不同寻常的深情。
5词艳而不俗，浅处皆深，在语言的精度和情感的深度上把艳词小令艺术推到了极致。
花间词与小山词的区别：
1花间词的女子都是泛指，小山词的女子是特指。
2描写对象和蕴含的感情不同。前者是极为世俗的现实情欲，后者是同情态度的欣赏，感情深沉真挚。
3艺术风格上，花间词雕润浓艳，散溢着脂粉气；而小山词艳而不俗，语淡情深。
第三节 秦观词的艺术特色
1词中泪水盈盈，情调悲苦，充满着揪心的愁恨。
2情韵兼胜，符合词体本色和当时文人士大夫的审美趣味。
a情感真挚，意境深婉。
b语言优雅，音律谐美。
c采小令结构缜密、意境深婉之长处入慢词。
3把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨中，给传统的艳情词注入了新的情感内涵。
4词风和婉醇正，卓然一家，典型地体现出婉约词的艺术特征。
第四节 贺铸词的艺术特色
1作词满心而发，肆口而成，抒发自我的人生感慨，表现英雄豪侠的精神个性与悲壮情怀，具有独特的情感内涵。
a激情的爆发，怒火的燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感。
b英雄豪气与儿女柔情并存，真挚凄婉的浓情亦常倾泄于词。
2长于造语，多从唐人诗句中吸取精华，语言风格深婉密丽，在词史上具有独特的地位和影响。
a沿着苏轼抒情自我化的道路，自我抒情的英雄豪侠气概开启了辛词的先声。
b语言上承晚唐温、李的密丽风格，影响到吴文英等人。
第五节 周邦彦词的艺术特色
1主题多为“漂零不偶”的羁旅行役；孤独疲倦、憔悴失意和低沉感伤，是其情感基调。
2以咏物为主要题材，将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体。
