《单刀会》在构思上很有特色。第一折，东吴的乔公主唱，反对鲁肃裹胁关羽的计策，并追述了关羽的英勇业绩。第二折，隐士司马徽再一次介绍关的勇武威猛。 这两折戏，主人公关羽尚未出场，但反复渲染、铺垫，产生了让关羽形象先声夺人的艺术效果。关羽在第三折才出场，他一亮相，便从刘邦开国谈到天下三分的过 程，坐实荆州是汉家基业。在第四折，关羽单刀赴会，面对着滔滔江水，唱出了脍炙人口的〔新水令〕和〔驻马听〕，全曲慷慨低回，思绪万千而大气包举，宛如一 首沉雄壮丽的史诗。

在《西蜀梦》中，剧本着重写了两个方面：一是以昔日雄赳赳的英豪，与今日昏惨惨的冤魂作对比；一是以关、张二人生则救助天下、死却无人救援作对比。作者以深沉的笔触，揭示出英雄被害的深刻主题。

第三节 《救风尘》与关汉卿的喜剧创作

喜剧《救风尘》与《望江亭》，以明朗的笔触，泼辣的语言，揭露出压迫者的丑态，写下层民众不堪凌辱、奋起自救的激动人心的故事。在剧本中，作者着力突出弱小女性的智慧和胆略，用机趣横生的喜剧性误会达到情节高潮。

第四节 《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作

《窦娥冤》的悲剧性

1人物身世的不幸。一连串的不幸降临到一个人身上。

2窦娥的性格悲剧。她无法摆脱伦理道德的约束，但善良孝顺将其推向愈加不幸的深渊；她的拒绝张驴儿并非仅仅是封建道德的束缚，更是正义对邪恶的抗争。

3封建社会的黑暗与官府的昏聩达到令人窒息的地步。

4寄托于“清官”的理想虚幻性。

在 揭露人间罪恶的同时，高扬正义的旗帜是关汉卿悲剧作品共同的主旨。在他的笔下，悲剧主人公大多具有顽强坚定的意志，敢于与邪恶势力作不妥协的较量，充分显 示出善良的人们捍卫世间正义的壮烈情怀与崇高精神。在关汉卿的悲剧创作中，总是贯串着这样的脉络：情绪从悲愤走向悲壮，剧情亦从恶势力的暂时得逞，转为人 间正义的最终胜利。

第五节 关汉卿杂剧的艺术成就

关汉卿是元代剧坛最杰出的代表之一，他的如椽大笔，标志戏剧创作走上艺术高峰。

一 总体风格鲜明驳杂，汪洋恣肆，慷慨淋漓，具有震撼人心的力度。

二 题材广泛，深刻揭露社会的腐败与黑暗；同情受迫害者，颂扬弱小者的反抗。

三 人物塑造个性鲜明，性格丰富复杂，形象栩栩如生。

四 鲜明的剧场性（“场上之戏”）。

1尽快入戏，迅速引起观众看戏的兴趣。

2善于处理戏剧冲突的节奏，场面冷热调剂，张弛交替，剧情推进跌宕多姿。

3善于设置悬念，引人入胜，出人意料又在情理之中。

五 语言本色当行，自然真切，色彩斑斓。

1人物唱词蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情境。

2博采生活中谚语、俚语、成语、口语等种种语言素材。

第三章 王實甫的《西廂記》 黄天骥 撰

第一节 《西厢记》的创新

  体制的创新：

1整个剧本有五本二十折，像是由几个杂剧连接起来的一个故事的连台本。

2在每一本第四折的末尾，既有“题目正名”，标志着故事情节到了一个转折性的段落；又有很特别的〔络丝娘煞尾〕一曲，起着上联下启沟通前后两本的作用。

3有些折段突破了元杂剧一人主唱的通例，由末与旦轮番主唱。

题旨的改造：王实甫强调，张生、莺莺一见钟情，“情”一发难收，受到封建家长的阻梗，他们便做出冲破礼教樊篱的举动。对真挚的爱情，王实甫给予充分的肯定，认为它纯洁无邪，不必涂上“合礼”、“报恩”之类保护色。

第二节 《西厢记》的戏剧冲突

《西厢记》写了两组矛盾，形成一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动情节发展。

1张生计退贼兵，而老夫人突然赖婚，封建势力与年青一代的矛盾激化。

2“赖简”一折，人物之间的性格冲突得以淋漓尽致地展现。

3“拷红”一场，老夫人发现莺莺“语言恍惚”“比往日不同”，气急败坏，审问红娘。

4第五本，张生衣锦还乡，但老夫人果真要赖婚。相互对立的力量当面折证，剑拔弩张。

5最后，郑恒自讨没趣，一头撞死；老夫人也不能再赖，“有情人”这才“终成眷属”。

第三节 《西厢记》的艺术成就

《西厢记》以舞台艺术的完整性、高超的艺术成就，达到了元代戏曲创作的最高水平。

一 思想惊世骇俗，批判了陈旧的封建伦理，赞颂了追求爱情的反叛精神。

二 体制上进行创新，丰富了艺术表现力，为更细腻地塑造人物性格，更完美地安排戏剧冲突，提供了有利的条件。（第一节）

三 构思缜密，结构完整，两条情节线索相互制约，起伏交错。

剧中既写了以老夫人与莺莺、张生、红娘之间的矛盾，即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。

四 戏剧冲突环环相扣，有起有伏，扣人心弦，引人入胜。（第二节）

在每一次的戏剧冲突中，作者总是使人物性格得到进一步的发展；总是写年青一代节节胜利，封建势力节节败退，并处在被嘲弄的位置。冲突是尖锐激烈的，却又处处显露乐观的前景，格调轻松明朗。

五 人物塑造个性鲜明，性格丰富复杂，形象栩栩如生。

1莺莺是一个赤诚追求爱情，大胆反抗封建传统的女性形象，性格热情而冷静，聪明而狡狯。

2张生才华出众，风流倜傥，追求爱情执著诚挚，鲁莽痴迂。

3红娘口齿伶俐，性格泼辣机智。

六 语言艺术技巧高超，文采与本色相生、藻艳与白描兼备，具有强烈的戏剧效果。

1唱词“当行 ”，能和表演结合，具有丰富的动作性。

2语言具有非常鲜明的个性化特点。同为男性角色，张生的语言显得文雅，郑恒则鄙俗，惠明则粗豪。同为女性角色，莺莺的唱词节奏舒展，含蓄婉媚，红娘的语言则显得鲜活泼辣，质朴本色。

第四章 白朴和馬致遠 黄天骥 董上德 撰

元曲四大家 指 元代的剧作家关汉卿、白朴、马致远、郑光祖（或王实甫）。关汉卿的《窦娥冤》为古代悲剧的杰作；白朴的《梧桐雨》与马致远的《汉宫秋》为当时历史剧的双 璧；郑光祖的《倩女离魂》为爱情剧中的传奇；王实甫的《西厢记》更是才子佳人故事的典范。他们的戏剧把元代叙事文学推向了高峰。

第一节 白朴和《梧桐雨》

  《梧桐雨》 通过描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇，宣示了深刻沉痛的人生变幻的题旨。在第四折中，李隆基退位后在西宫养老，满怀愁绪地思念着死去的杨玉环，怀念着过去的月夕花朝。在落叶满阶，秋虫絮聒的气氛中，李隆基做了一个朦朦胧胧的梦，梦中杨玉环请他到长生殿排宴，不料才说上一两句话，梦就被惊醒了。梦醒后“窗儿外梧桐上雨潇潇”。这雨声紧一阵慢一阵，淅淅沥沥，“一点点滴人心碎”，淋漓尽致地烘托出李隆基凄楚悲凉的心境。

1戏剧冲突生动跌宕，笔墨酣畅优美，意境深沉含蓄，具有浓重的抒情性和醇厚的诗味。

2以十多支曲子，细致地描绘李隆基哀伤的心境；语言沉痛伤悲，使人感受到江山满眼、人事已非的怆痛。

3梧桐作为世事变幻的见证，通过雨湿寒梢、敲愁助恨的景象，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，使剧本获得了独特的艺术效果。

第二节 《墙头马上》

《墙头马上》 该剧素材源于白居易的《井底引银瓶》一诗，白朴改变原诗思想倾向，描绘女子大胆地追求爱情，勇敢地向封建家长挑战，成为一曲歌颂婚姻自由的赞歌，具有浓厚的喜剧色彩。

剧中李千金的形象十分突出，她不仅希望得到爱情，而且把婚姻自主看成是人生的权益，更加看重人格的尊严；敢于把封建道德和伦理统统扔到脑后，理直气壮地掌握自己的命运，表现出坚毅倔强的个性。艺术风格以紧凑、生动的情节安排取胜，通过戏剧场面刻画人物形象。