武汉大学考研资料-现当代文学笔记

本文由独白如歌贡献
现代文学总复习
TIPS：
因为是中国文学，所以课本上的外国文学部分，我们不予关注。
只关注课本上有的作者和篇目。超出范围的不用关注。但需要注意的是，关于该作者的一些基本情况，应当了解。如：徐志摩，书本上只有他的一篇《再别康桥》，所以他的其他作品我们不需复习。但要注意诗人的诗派背景以及文学主张。如：我们应当关注新月诗派的相关知识，并了解诗人提出的“三美”主张，并结合课本上作品加以强化了解。实际上，这就是07年武大传播学考研专业基础的一道考题。
从06年开始，武大传播学考研改变了参考教材。06以前的专业基础只考察文学知识，且分作古代文学和现代文学两卷，学生可选做任一试卷。因此这一阶段的考察难度较大，一些考题常常超出现在的参考书目范围。复习基础知识时，应以06，07年真题为准，端正认识，抓住书本，稳扎稳打。
现代文学部分，我的资料中缺少周作人，朱光潜，苏雪林，冯至，毛泽东，梁实秋，王蒙，贾平凹。这些人考的几率是非常小的，小到可以几乎不做考虑。（冯至所代表的“十四行诗”考过一个名词解释）不过如果有求稳妥的同学可以去看看书本，了解一下基本也差不多了。
作品分析，请认真对照书本。
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名词解释
（备注：1虽然这两年都没有考过这一题型，但没有人能够保证，这类题型会不会出现在08年考试中。所以还是准备为好。
2 以前考过的题目，虽然已经超纲，但我仍然整理出来，大家酌情复习。）
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文学社团
一.?文学研究会（05）（与创造社对照记忆）
创作主张继承和发扬<新青年>文学“为人生”的观念。文学研究会是把倡导时期的新文学推向前进的第一个团体.
  文学研究会1921年1月在北京成立,主要发起人有沈雁冰、叶绍钧、周作人等12人.文学研究会的基本文学主张一是强调“为人生而艺术”,二是强调现实主义的创作方法.文学研究会的主要刊物是革新后的<小说月报>和<文学旬刊>(后更名为<文学周报>).
  文学研究会在中国所首创的现实主义文学主张和现实主义文学风格,对整个20世纪的中国文学的发展都产生了重大而深远的影响.
二.?创造社（03）
  创造社是现代文学史上紧随着文学研究会发起成立的第二个新文学社团.1921年7月成立于日本.主要发起人有郭沫若,郁达夫等人.主要代表刊物有<创造月报>,<创造>季刊等.创造社鲜明体现出“为艺术而艺术”的浪漫主义文学主张,强调艺术是自我表现和内心的自然流露,并倡导主观抒情的创作手法.创造社高扬的浪漫主义美学主张及其表现出的浪漫主义文学风格,在中国现代文学史上具有开创之功.
三.?新月社（02）（与语丝社对照记忆）
  新月社是“五四”以来最大的以探索新诗理论和新诗创造为主的文学社团.1923年由徐志摩成立于北京.主要成员有徐志摩、闻一多,他们以<晨报副刊>为阵地,后创办<诗刊>,<新月>等刊物.针对自由体诗出现的散文化倾向,闻一多、徐志摩等新月诗人提出新诗格律化的理论主张,即新诗“三美”的主张：“建筑美”,“音乐美”,“绘画美”.它在一定程度上克服并纠正了“五四”以来白话新诗过于松散,随意等不足,对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献.
四.?语丝社
  语丝社是“五四”以来最大的以散文创造为主的文学社团.语丝社得名于1924年1月在北京创刊的<语丝>周刊.代表作家有鲁迅,周作人,林语堂等,尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致,但在针砭时弊方面形成了共同的创造风格:排旧出新,放纵而谈,庄谐杂出,简洁明快,不拘一格----这就是所谓的“语丝文体”的鲜明特色.语丝社最具代表性的散文创造体现在两大方面:一是以鲁迅为代表的杂文创作.二是以周作人为代表的小品散文的创作.
五.?左联（01 04）
  1930年3月,中国左翼作家联盟(简称左联)在上海成立.左联的成立,是革命文学论争之后,革命作家逐渐克服宗派情绪走向团结的结果,是左翼文艺运动成为一种有组织的革命运动的标志.代表作家有鲁迅,茅盾,田汉等.
  在左联纲领的指导下,左联与敌人进行了英勇斗争.在30年代反文化围剿和文学创作等方面,都取得十分重大的成绩.如鲁迅的杂文,茅盾的<子夜>等.
  左联十分注重理论批评,把“确立马克思主义的艺术理论和批评理论”作为主要方针,大力开展马克思主义文艺理论的传播,学习和运用工作.
  1936年春天,为适应抗日救亡运动的新形式,左联自行解散.
六.?中国诗歌会（结合艾青专题看）
  1932年,在左联的领导下,由穆木天等发起的中国诗歌会成立,其机关刊物是<新诗歌>.
  中国诗歌会诸诗人继承和发展了后期创造社及太阳社的革命诗歌传统.他们的创作始终紧密地与现实斗争相结合,为无产阶级革命事业和民族解放斗争服务,在弘扬现实主义诗歌风格方面做出了极大的贡献.但也应该承认,由于未能摆脱早期革命诗歌抽象呐喊的缺点,中国诗歌会诗人的作品也存在着空洞,呆板的弱点,缺乏一种强烈的打动人的艺术魅力.
七.?中华全国文艺界抗敌协会（看看即可）
  它是抗战时期为广泛团结抗日力量而建立的全国性文艺团体,简称“文协”.1938年3月在武汉成立.大会推举郭沫若,茅盾,老舍等45人为理事.理事会推举老舍为总务部主任,主持文协日常工作.文协成立大会上,提出了“文章下乡,文章入伍”的口号,对于推动作家参加现实斗争,加强与工农兵群众的联系,产生了积极作用.文协办有会刊<抗战文艺>,是贯通抗日战争时期唯一的文艺刊物.
文学流派----诗歌
一.?新月诗派（00 04）
  20世纪20年代末期出现的著名诗歌流派.它因1923年在北京成立的新月社而得名,新月诗派分为前后期.1926年至1927年为前期的新月诗派,主要诗人有闻一多,徐志摩,朱湘等,以北京<晨报副刊>的“诗镌”为基本阵地.该流派的成员反对新诗创造中的欧化和散文化倾向,提倡“理性节制情感”的美学原则,致力于新诗的形式美和格律化的研究和实践,并提出了“三美”的主张.
  1928年3月徐志摩在上海创办<新月>月刊,至1933年终刊,为后期新月诗派.主要诗人有徐志摩,陈梦家等人.后期新月诗派仍然坚持超功利的,自我表现的,贵族化的“纯诗”立场,强调抒情诗的创造,探索多样化的表现手法,并大规模的移植西洋诗体(如十四行诗).新月诗派的理论主张及其艺术创造,标志着我国新诗创作开始进入“自觉”的时期,并使新诗趋于精练和和谐,具有相对规范的形式,为提高新诗的艺术品位,促进新诗的发展做出了积极贡献.
二.?现代诗派
  20世纪30年代的新诗流派.它因1932年创办的<现代>杂志而得名.其“首领”是戴望舒.主要成员还有卞之琳,废名等.该诗派的特点一是重视诗歌意向的描绘和诗意的朦胧;二是多抒写个人的感伤的情绪与思绪;三是强调形式的自由.现代诗派的创作无疑丰富了新诗的艺术形式和表现手法.但终因过于晦涩难懂和空虚颓废,其诗风在30年代末逐渐衰落.
三.?七月诗派
  抗战爆发后国统区出现的现代诗歌流派.它是在艾青影响下而形成的.其理论家是胡风,代表诗人有绿原,牛汉等.基本阵地是1937年创办的<七月>和后来刊行的<希望>,<诗创作>等杂志,该诗派的共同特征是:提倡革命现实主义传统,把诗所体现的美学上的斗争与人的社会职责和战斗任务联系起来,强调发扬主观战斗精神去能动的影响,改造现实;采用自由体诗的形式,追求诗的散文美.七月诗派把自由体诗推向了一个新的高峰,是抗战时期和解放战争事情影响最大的诗歌流派.
四.?九叶诗派（结合穆旦专题）
  40年代后期围绕着<诗创造>,<中国诗歌>等刊物进行创作的一批年轻诗人,主要有穆旦等诗人.该诗派融会了我国古典诗歌和西方现代派诗歌的艺术滋养,诗歌注重将时代的现实感和内心的深切体验相结合,诗人在作品中表现出的强烈的民族危难感和个人生存的流亡感.九叶诗派的理论探索和创作实践为现代新诗的进一步发展做出了不可低估的贡献.
五.?<汉园集>诗人
  1936年,三位青年诗人的合集<汉园集>出版,内收何其芳的<燕泥集>,李广田的<行云集>和卞之琳的<数行集>.史称这三位诗人为<汉园集>诗人,他们是更加注重将东西方诗学融合的新一代诗人.
六． 十四行诗（06）
  是一种有固定韵律格式且诗行总数一般为十四行的抒情诗。它有两种基本类型，意大利十四行体和英国十四行体。中国的十四行体是从英国传入的，冯至是改造十四行体创作新诗较为成功的一位诗人。
文学流派 小说
一.乡土文学
20世纪20年代中期出现的现代小说流派,该流派是在鲁迅的小说<故乡>,<风波>等影响下形成的描写农村题材的流派.他们多为文学研究会的青年作者,代表作家有王鲁彦，许杰等.
该流派主要采用现实主义的方法,真实描写各自家乡农村的风情,风俗和风物,有着浓郁的泥土气息和地方色彩.其广阔的题材和深刻的现实主义,对30年代乃至以后的农村题材小说产生了积极的影响.它的出现，是因为五四小说发展的内在规律，以及读者欣赏心理的进步，从而要求艺术上的突破。
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二.京派小说（05）
20世纪30年代活动于北平的作家群所形成的一个文学流派.代表作家有沈从文,废名等.其中沈从文的成就最高,影响最大.京派小说的作家主要阵地有<骆驼草>,<水星>等.
该流派的主要特色是:1 极力描写和讴歌淳朴,原始的人性美和人情美;2 长于抒情写意,将写实,象征和理想融为一体;3 语言简约明净,古朴活泼.
40年代末京派小说因政治上的原因而消失,但其将发扬于"五四"运动的现代抒情小说推进到了一个新阶段的功绩不可抹杀.
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三.山药蛋派
于20世纪50年代在赵树理的影响下形成的小说流派.这类作者都出生在山西,又以<火花>为阵地,故又称为"山西派"或"火花派".其特点是:1 多以山西农村日常生活为题材,采用革命现实主义的创作方法,侧重反映现实中的矛盾和问题,从而揭示时代的巨大变化;2 讲究情节的连贯性和故事的完整性,常采用白描手法塑造形象,主要通过人物的言行刻画其性格特征;3 语言简洁,明快,幽默,具有浓郁的乡土气息.
山药蛋派为现代小说创作的民族化,大众化提供了宝贵的经验,将20年代以来的乡土文学推进到了一个新的阶段.
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四.海派小说（04）（看看，不考）
于 30年代的上海,由操新文学体而向市民读者倾斜的作家写的具有"现代质"的小说流派.代表作家有张资平,叶灵凤等.
初期的海派小说有下列特点:第一,新文学的世俗化和商业化,小说注重可读性,迎合大众口味;第二,过渡性地描写都市;第三,首次提出"都市男女"这一海派常写常新的主题;第四,重视小说形式的创新.
30年代在上海都市群中风靡一时的新感觉派,是第二代海派.新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说.它的登场,清楚的表明了西方现代主义文学在中国的引入,已然越过了初期,进而问鼎于独立的地位.对于海派自身来说,由于它与世界新潮文学携手,共同发展,也就终于冲击了旧文学,旧小说的藩篱,让市民文学越过仅仅是通俗文学的界限,攀上了某种先锋文学的位置.
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五.东北作家群（03）（看看，不考）
形成于30年代中期,从东北流亡到上海,北平等地的一些青年作者.如萧红,萧军等.
他们的作品充满着深沉的力,习惯上被称为"东北作家群".他们有的未正式加入左联.但其创作实际上构成了"左联"文学的一部分.他们开了抗日文学的先声,第一次把作家的心血和东北广袤的黑土,铁蹄下的不屈人民搅做一团,以一种浓郁的眷恋乡土的按国主义情绪和粗犷的地方风格,令人振奋.
六．京味小说
  老舍所开创的独特文体风貌。这类作者充满北京味儿，展现北京特有的风物和人文景观，语言更是以北京话为基础的，在众小说中独具一格，标志着我国现代小说在民族化和个性化的追求中取得了重要的突破。
散文
一.语丝派（05）
"五四"文学革命后出现的散文流派.因1924年在北京成立的语丝社而得名,办有刊物<语丝>周刊,多

发表短小犀利的杂感与随笔,开展社会批评和文化批评.代表作家有鲁迅,周作人,林语堂等.
该派的特色如鲁迅所说的"任意而谈,无所顾忌,要催生新的产生,对于有害于新的旧事物,则竭力加以排击",因而形成了风格泼辣幽默的"语丝"文体.语丝派的主将是鲁迅,在反对北洋军阀政府,封建复古派和现代评论派的斗争中,发挥了积极的作用.
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二.言志派散文（可看看周作人的〈故乡的野菜〉）
言志派散文是由周作人提倡的,他最早从西方引入了"美文"的概念,提倡记述的,艺术的叙事抒情散文,强调以自我为中心.代表作家有周作人,俞平伯,废名等.
该派散文取材着眼于"俗世"的日常生活的情趣,自然率性,显出闲适的风格,但同时充满了趣味性和知识性.言志派散文在现代文学史上有着重要的地位.
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文体形态
一.无产阶级诗歌（了解即可）
无产阶级诗歌把"五四"新诗"平民化"的趋向发展到极端,纳入了无产阶级革命的轨道。
和早期象征派的"内倾于诗人感觉世界"不同,它强调直接从外部世界,即大时代的人民革命斗争中吸取诗情.无产阶级诗歌注重于理性理想的灌输,诗歌加重议论成分,感情的抒发更为直露,想象也趋于平实.
代表诗人蒋先慈.
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二.纯诗（了解即可）
"纯诗"的概念的提出,意味着一种新的诗歌观念的变化.从强调诗歌的抒情表意功能转向"自我感觉的表现"功能,是对内心感觉世界,内生命中潜意识的自我观照.在艺术上,以"明白,亲切"为大忌,而强调朦胧,新奇,着意破坏习惯的语言规范,追求"陌生化"的效果.代表诗人穆木天等.
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三.朦胧诗
1950年,<诗刊>第四期发表<令人气闷的朦胧>,首次将这类作品称为"朦胧诗"."朦胧诗"的作者群中最有影响的是号称"新诗三杰"的舒婷,顾城和北岛.创作"朦胧诗"的青年诗人,摆脱了传统观念的局限,广泛吸收西方现代诗歌的营养,他们强调表现自我,注重个人内心感觉的抒发.他们的作品追求意象的象征和意蕴的不确定性,具有浓重的现代主义色彩.
"朦胧诗"填充了新诗史上的最大一次断裂,它使"五四"开始的新诗传统得到延续;它恢复了中国诗歌的生机,在新诗发展史上具有重要的意义.
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四.问题小说（04）（看看 不考）
问题小说是典型的"五四"启蒙时代的产物,它探问人生的终极,关注每个人的人生价值,生存真谛.问题小说能和以后左翼小说联系,也能辐射到非左翼的不断探索人生意味的文化小说身上.代表作家有叶绍钧,王统照等.
不过,大体上说当时作者的生活视野还比较狭窄,题材局限于小知识分子的生活圈,大部分作品从一般的社会命题出发,结合了一点生活经验,真正从刻骨的生命体验入手,用力开掘的作品不多.
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五.乡土小说
所谓乡土小说,主要是指靠回忆重组来描写故乡农村生活,带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说.鲁迅是现代乡土小说开风气的大师.其他还有许杰等,多为文学研究会的青年作家.乡土小说的出现,是因"五四"小说艺术发展的内在规律与读者欣赏心理的进步,要求艺术上的突破.它的出现,对30年代乃至以后的农村题材小说产生了积极的影响.
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六."自叙传"抒情小说（看看即可）
中国现代抒情小说的最初形式是"自叙传"抒情小说.作者多集中于创造社,"自叙传"抒情小说作为一般创作潮流还是从郁达夫1921年出版的<沉沦>小说集开始的.该小说形式主张再现作者自己的生活和心境,减弱对外部事件的描写,而侧重于作家心境的大胆暴露,包括暴露个人私生活中的灵与肉的冲突以及变态性心理,作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段.
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七.独语体
独语体与闲话风是中国现代散文最重要的两种形式.独语体是作者内心独白,是不需要听众的,以捕捉自我内心的感觉,情绪,心理为务,并进行更深层次的形而上的思索,这是人对自己内心的探索,也是一种不畏艰苦的自我审视.鲁迅的<野草>就是"独语体"散文的杰出代表.
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八.闲话风
"闲话风"以亲切自然,贴近生活为目的,是现代散文中的重要一脉.这类散文作品讲求"就象平常说话一般,读了亲切有味",追求的协作效果就如同说话.朱自清的散文就属于闲话风的一类.他对散文的语言非常重视,认为文章如果能达到"用笔如舌"的境界,简直当以说话论,不再是文章了.
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九."冰心体"散文（看看即可）
所谓"冰心体"散文,是以行云流水的文字,说心中要说的话,倾诉自己的真情,满蕴着温柔,微带着忧愁,显示出清丽的风致.
所谓"心中要说的话",简言之就是"爱的哲学",即宣扬自然爱,母爱,儿童爱.其中有对下层人民的同情,有探索人生的惆怅,有对祖国,故乡,家人的眷恋.
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十.社会剖析小说
产生于30年代,以茅盾为代表的一类小说.它具有以下的特点:依靠理性分析来开拓形象思维的深广度的创作方法,从典型环境来解释并塑造人物,在戏剧性强的情节中实现人物性格及其成长史的写法.这类小说逐渐成为"左翼"文学公认的主流,因而影响深远.
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十一.语丝文体
语丝派作家,以<语丝>周刊为阵地,发表短小精悍的杂感与随笔,开展社会批评和文学批评.其特色为:任意而谈,无所顾忌,要催促新的产生,对于有害于新的旧事物,则要竭力加以排击,因而形成了风格泼辣幽默的"语丝文体".代表作家有鲁迅,周作人,林语堂等.
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十二.评书体现代小说形式
赵树理对中国以说唱文学为基础的传统小说的结构方式,叙述方式和表现手段进行了扬弃和改造,创造了一种评书体的现代小说形式,既使农民为主体的中国读者乐意接受,又能够反映现代生活,表现现代中国人的思想,情感和心理.
文学运动
一."五四"新诗运动
"五四"文学革命在创作实践上是以新诗的创作为突破口,而新诗运动则从诗的形式上的解放入手.
以胡适为代表的"五四"新诗运动正是选择了梁启超后退之处,作为理论出发点和进攻方向.他提出的"作诗如作文"包括两个方面的要求:一是打破诗的格律,换以"自然音节";二是以白话写诗,不仅以白话词语代替文言,而且以白话的语法结构代替文言语法,并吸收国外的新语法,也即实行语言形式与思维形式两个方面的散文化.
"五四"新诗运动实际上就是对中国传统诗歌语言与形式的一次有组织的反叛,从而为新的诗歌的创造开辟了道路.
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二.文学革命（03）
文学革命是我国历史上前所未有的一次伟大而彻底的文学革新运动,不同于历史上包括近代产生过的文学变革或文学改良,它所带来的是文学观念,内容形式各方面全方位的大革新,大解放.
在文学观念上,将"文以载道",游戏消遣等种种传统的文学思想作为封建制度及其思想体系的产物加以否定,表现人生,反映时代的积极的文学思想,作为一般新文学作者的共同倾向.
在文学内容上体现着现代民主主义,人道主义思想,充满着觉醒的时代精神.
在语言和形式上,屏除了文言文和僵化的传统文学格式,用白话写作,广泛吸收运用外国多样化的文学样式,手法,促使文学语言和形式更适于表现现代生活,接近人民大众,创造了既与世界文学发展相连接,又具有民族特色的崭新的现代文学语言和文学形式.
在文学世界化与民族化的矛盾对立统一运动中,实现文学的现代化,从而揭开了现代文学光辉的一页,把中国文学推进到了一个崭新的阶段.
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三.新文化运动
新文化运动本质上是应求中国现代化的思想启蒙运动.在西方现代思潮的影响下,先进的知识分子相信只有国民精神的解放才会有社会的革新变化.认为要在传统文化的劣根上动手术,打破以"三纲五常"为核心的专制主义文化的束缚.声势浩大而激进的新文化运动就是在这种精神启蒙报国热望中掀起的.
1915年9月,<新青年>在上海创刊,即新文化运动的开始.
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四.新诗潮
新时期的诗歌运动最主要的事件是"朦胧诗"的崛起,因这一青年诗人群的集结以及向传统的冲击和对现代的追求,新时期诗歌出现了第一次最有革命意义和影响性的浪潮,即新诗潮.
新诗潮是中国社会发展一个特殊时代的产物,它以长达10年的"文化大革命"浩劫作为背景.它的诗凝聚着对于当前社会灾难的严峻反思和批判精神.但作为艺术思潮,它更是对于中国新诗自20世纪50年代以来形成的艺术一体化的反思,它的出现宣告了对以往限定的艺术规范的冲破.
80年代中期,迅速发展的新诗潮登上了颠峰,深刻影响了后期诗歌的发展.
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专题系列
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鲁迅专题
一.鲁迅作品在中国现代小说史上的位置(开创性)（了解）
1.鲁迅小说在题材上的开创性
? 开创了表现农民和知识分子这两大现代文学主要题材.
? 鲁迅以"怒其不争,哀其不幸"的态度对待他笔下的人物,苛刻严峻,毫不留情的批判锋芒直指一切人物,而又蕴涵宽广深厚的悲悯和同情,这使他的小说既深刻痛切又沉厚绵长.
? 鲁迅笔下的农民,是被当作中国国民灵魂的整体代表来描绘的.他们愚昧而麻木,处于精神奴役状态而不自觉,从不怀疑封建伦理制度的虚伪性和欺骗性,而是自甘奴隶位置,对他人和自己的痛苦从来都采取漠视的态度,以各种自欺欺人的方式来自我安慰,最典型的是阿Q的精神胜利法.
? 鲁迅笔下的知识分子,也具有相当的丰富性.一方面,是封建礼教与科举制度的顺从者,他们既有穷愁潦倒成为牺牲品的孔乙己,又有进入体制但已被体制所毒化的鲁四老爷.另一方面,鲁迅又满怀不能忘却的激情,描绘了一系列"反抗绝望"的知识分子形象,他们包括狂人,夏瑜等等。这些人可以说是现代中国最苦痛的灵魂.
2.鲁迅作品在形式上的开创性
? <呐喊>和<彷徨>创造性的学习了欧洲文学而为中国现代小说建立了规范,又超越了西方小说模式而建立了中国现代小说的民族形式;<故事新编>则超越一切中西小说写作的规范,真正实现了自由创造.正如茅盾所言,鲁迅是"创造新形式的先锋".
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二.鲁迅的影响力(人格魅力) （了解）
鲁迅一生为我们留下了巨大的精神财富,他强烈的爱国主义,清醒的现实主义,彻底的反封建思想和对人民大众的热爱,他的"主人"思想的提出以及改造国民性所做出的不懈努力,都成为中国现代革命史,中国现代文学史,中国现代文化思想史中光辉灿烂的一页.他的小说,散文,杂文的创作,成为记录他的思想,批判封建文化,对敌作战的有力武器.正是从这种意义上说,鲁迅创作的魅力,就是他的人格魅力.
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三.鲁迅杂文的成就(内容,风格) （了解）
鲁迅杂文内容丰富广博,对旧社会,旧文明和复古派的批判,对封建性反动政权及其反动政权的猛烈抨击,对帝国主义侵略的揭露,斗争,对文化,文学战线上错误倾向的批评.对社会病态心理和国民性弱点的暴露针砭,是其中几个重要的内容,形成了与显示密切结合的批判性,战斗性的思想特点.