在新写实小说中，作家们对世俗人生中灰色精神状态的展示是多方面的。刘恒的《两块心》揭示了人们居心叵测见利忘义的精神状态。主人公乔文政在粮栈做合同工过于卖力，遭到同事的嫉妒陷害，后他受雇于老同学郭尚真去服装厂工作，日夜忙碌却受尺剥削。方方的《白雾》展现了现代社会中的是非颠倒无是无非。主人公田平开出租车斩客，后却成了改过自新的典型四处演讲。记者豆儿先撰写题为《正义的胜利》的文章，报道吴教授离婚为法庭驳回的经过，后却撰写褒扬吴教授的新闻，大谈他新婚的妻子如何支持吴教授的科研工作。刘震云的《单位》突出了单位里人际之间的尔虞我诈微妙关系。处长老张被提升为副局长后，老孙、老何为了得到处长的位置四上活动勾心斗角。新写实小说在对世俗人生中灰色精神状态的关注和描绘中，表现了作家对现代社会中人们内心世界的关切，他们写出了商品经济大潮中人们精神状态的畸变，体现了作家们对当代社会精神匮乏的思考和焦虑。
新写实小说创作，在芸芸众生窘困的生存状态的写真中，在揭示现代社会物质的匮乏时，透露出作家们的生命意识；在世俗人生的灰色精神状态的展示中，在针砭现代社会精神的匮乏时，洋溢着作家们的人伦意识。对人的生存、人的生命、人的精神的关注和描写，使新写实小说的作品充满着人本色彩，洋溢着人道精神。
 三、新写实小说的艺术特色
倘若说寻根文学努力在人类远古历史的深处寻觅文化之根，而疏远了对现实人生的关注；倘若说先锋文学刻意在文学形式的探索中追踪文学新潮，而忽略了对文学内容的关心；那么可以说新写实小说的创作，在注意汲取一些新的形式和手法的同时，更注重文学创作的实际内容，努力将文学与现实人生紧密地连在一起，具有浓郁的生活气息。这在新写实小说的取材、结构、语言、风格等方面表现出来，它们可以作为衡量一篇作品是否是新写实小说的依据。
1．庸常人生的平实叙写。
1988年刘恒谈及他创作的小说《四条汉子》时愤愤然地说：“近期的小说讲究文化，讲究人类，讲究忧患意识。写小说捎带了多么多讲究，真是越写越难了，摇杆的人迟早要给讲究到边个像样的屁都放不出来的地步。我崇拜这些高大的讲究，但我疑心写小说时念念不忘它们是否恰当。”这表明了刘恒对故作深与崇高的躲避与反对，以及对真实生活庸常人生的关心与注重。刘恒的《四条汉子》，以桑峪曹伍奎患食道癌而死、是火化还是落葬为主要事件，叙写了曹家四条汉子平凡而琐碎的人生故事：大儿子国槐是腰缠万贯的桑峪建筑队承包人，他一心卢钻入党内因此将父亲火化，把寿材送给了村支书；二儿子国榆是桑峪第一台手扶拖拉机驾驶员，在老婆的撺掇下千方百计想搬进父亲为老三盖的新房；三儿子国柳是雁翅小学的语文老师，又是业余剧团的名角儿，追求同校的女体育教师，却被她轻而易举的地踹了；四儿子国杨是桑峪的候补流氓，最终因为撬窃供销合作社的货物而被关进监狱。作品絮絮地进述庸常琐碎的人生故事，在写出四条汉子不同生活态度生活道路时，也刻划了他们不同的秉性。谈及此作时，刘恒说：“文学来源于生活，《四条汉子》来源于我的亲戚。”关注现实生活，瞩目庸常人生这成为新写实小说创作的共同追求。
新写实小说的创作，大多以现实社会庸常人生的平实叙写，客观真实地再一作家门经历过、感受过、体验过的现实人生，他们所写的以方方的话来说“其实都是身边事”。几乎没有金弋铁马的浩之气，同乎没有生离死别的惊心动魄，有的只司空见惯的日常琐事：恋爱、结婚、怀孕、打胎、生孩子、带孩子，经济的拮据、住房的拥挤，气候的令暖、菜价的上涨，小夫妻间的打情骂俏、争争吵吵，婆媳之间的鸡毛蒜皮、勾心斗角，似乎大多就是发生在你我家庭中的琐事。即使走出家庭，所展示的大多也是发生在你我之中的身边事：上班、下班、打瞌睡、磨洋工、挤车子、谈妻子，工作的繁忙、奖金的多少，单位的远近、职位的竞争，同事之间争风吃醋明争暗斗，领导之间的争权夺利尔虞我诈，大多就是你我单位里面的凡了小事。
在描写普通人们生活中的身边事时，新写实小说的作家们努力写出自己对生活的独特感受和体验。池莉在《我写〈烦恼人生〉》一文中说：“我下班得挤三个多小时的公共汽车，车老坏，路老堵塞，可我又拼命想早点到，想将自己的这份工作干得让别人说不出闲话。……我得买菜做饭，洗衣服，打扫房间；太阳出来得赶紧晒被褥，气候变化了得赶紧换上时令作品。我还得孝敬父母、侍候久丈夫，应酬朋友，灭蚊灭鼠……与此同时，还得读点书，写点什么。我很想对一切都应付裕如，但总也办不到。”池莉的《烦恼人生》就将她自己的人生经历和感受放到了创作创作中，因而主人公印家厚平凡普通的一天，在作家的笔下写得如此真切感人：半夜里孩子的跌下床，晨起的排队洗漱解手，上班坐车的拥挤，午饭吃到虫的愤懑，为父亲祝寿买礼物的奔波，房子将拆迁的烦恼……一切都是这样平平常常零零碎碎，但却真实地展示了一个普通操作工的烦恼人生，我们可以从这种“普通公民日复一日、月复一月、平凡且又显得琐碎的家庭生活、班组生活、社交生活中去发展‘问题’与‘诗意’”。新写实小说作家们表现出对下层社会里人们命运的同情与理解。开车铺的田二道将铁悄撒在胡林村的大陡坡上，想以此扩大他的修车生意（刘恒《陡坡》）；拆迁户陆建桥尴尬地寓居在姐姐的家里，做着早日搬进新房的美梦（方方《黑洞》）；落榜的考生们参加高复班，受苦受累拼足全力准备再考一次（刘震云《塔铺》）；守寡的小女子努力求生存，含辛茹苦挣扎着带大七个孩子（池莉《你是一条何》）。还有的新写实小说描写出租车司机斩客被告（方方《白雾》）；或叙述集中训练的新兵争强好胜（刘震云《新兵连》）；或描写打工他的被剥削受欺凌（刘恒《两块心》）；或叙述知识者的被奚落受嘲弄（方方《行云流水》）。在对这些下层社会里日常生活的叙写中，展示普通百姓的生态状态、生命状态、精神状态，含蓄地表露作家们对生活的感受与思考。
很多论者认为新写实小说具有还原生活本相的特性，其实文学创作真正要做到还原生活本相似乎的是不可以的。作家的创作从生活到作品总有一个对生活的选择取舍过程，不可能完全是生活本相的还原，倘若作家的创作完全是生活本相的还原，那也就不成其为文学创作了。新写实小说的特性之一是作家对庸常人生的平实叙写，不回避、不隐匿，不夸饰、不拔高，不为了达到主题的深刻而故做姿态，也不为了追求思想意义而努力地“去粗取精”，而是注意生活的丰厚复杂，注意人生的多姿多彩，并且大多以冷静平实的语调写来。《上海文学》在1992年第2期发表叶兆言的小说《艳歌》时的《编辑的话》中说：“《艳歌》叙述一对大学生从谈恋爱、毕业分配、结婚、生孩子、过小日子到闹家庭矛盾的整个过程，作者写得客观、冷静，正因为笔下的人物不是某种政治意义、道德意义或者某种哲学观念的符号，无所谓‘美’，无所谓‘丑’，无所谓‘高’，无所谓‘低’，所以作者也就隐去了在某种作品中常见的‘爱’与‘憎’。然而，作品描写这样的主人公以及他们的和生活决不是无意义的。当社会摆脱了过于浓重的政治色彩与道德色彩之后，作家看到的是一种原色的生活、原色的人物。”从某种角度说，新写实小说的创作看重文学创作的源于生活，而看轻文学创作的高于生活。
有人认为“新写实小说的一个明显的特征就是主题的模糊乃至消解作品常常没有什么明确的意义指向”。其实，新写实小说的创作并非太故意模糊和消解主题，它强调的只是生活本身，强调老老实实地写生活，“泡在生活的原汁原汤里，过一个正常人的生活，不要矫情，不要造作，不要取悦于谁，更不要屈服于什么，用整个身心去感受历史，感受这个世界，感受人类的欢乐和呻吟，也感受自己生命的流程”。这种不矫情不造作、以自己整个身心去感受去创作的追求，正是新写实小说创作的特征之一池莉在谈到他的《烦恼人生》的创作时就说：“……我很怕直露地写出思想，而认为应该含而不露。我对人的感受很敏感，中国人很苦，能自我忍耐，印家厚这样的人在社会上比比皆是，我的作品完全是写实的，写客观的现实，拔高了一个，就代表不了人类。作者的作用中只是在技巧上的凝练，使小说不那么单调、枯燥、冗长和无意义，实际上是生活现象的集中、提炼，是生动的细节忍气吞声组合，《烦恼人生》中细节是非常真实的，时间、地点都是真实的，我毫不篡改客观现实。所以我做的是拼版工作，而不是剪辑，不动剪刀，不添油加醋。”对生活现象作适当的集中和提炼，客观而不拔高，真实而不夸饰，含蓄而不直露。新写实小说虽然不刻意作思想道德文化伦理的评判与教诲，但是作家并非努力去模糊乃至消解主题，在庸常人生的平实叙写中，我们仍然能够感受和体悟到作家对生活的观察与思考。曾卓在池莉的小说集《太阳出世》的跋中就曾经写道：“我们应体会得到，在作者似乎不动声色地涂写人生诸相，有时近乎白描时，从选择题材到表现题材，都寄寓着她对生活的思考、体验，她的家憎，她的批判和追求的。”“她力图真实地将芸芸众生的生活实相呈现在读者面前，他们的喜怒哀乐，他们卑微的向往和希望……没有故事的铺展，没有技巧的卖弄，没有浅薄的乐观主义，然而却自有吸引读者、感染读者的力量。“刘震去谈及新写实小说的创作时说：“生活对我的影响最大，写生活本身，不要指导人们干什么，理性作家总是吃亏的，因为这总会过时的。理性应该体现对生活的独特体验上，写作前总是有了独特的体验，然后再写作。”新写实小说创作的作家们已人中国传统的启蒙者与俯视视角和焦虑情绪，而以形而下的平凡与平实与平民的平视眼光、平常心态。关注和描写芸芸众生平平常常的生活，将他们对生活独特的感受和体验融入作品中，含蓄地透露出作家对现实人生的思考。新写实小说创作的这种特性，正如作家范小青谈及新写实小说时说的：“小说写凡人小事，锁碎的细节，表面上无甚意义，但我觉得在骨子里还是有内容的，只是这些内容不像过去那样集中，直露，而是分散在全文中，小说的深度意义不能概括出，我自己也说不清楚。”
2、生活流式的叙事结构。
1987年池莉的《烦恼人生》在《上海文学》发表时，该刊《编者的话》中介绍说：“这部小说的特点是：它那完全生活化的尾随人物行踪的叙事方法；它那既有故事、又没有故事模式，让主人公面对实际生活中大量存在的机缘、偶遇、巧合自由行动，因而就像植物的生长发育那样，不是预先定型而是逐渐定型的结构形态；它那接近于提供生活的‘纯态事实’的原生美；它那希望由读者自己面对作品去思考、去作判断的意愿。”这种概括可以说道出了新写实小说叙事结构的特点：不重情节结构的过分戏剧化，而重叙事方式的完全生活化；不重情节间的因果逻辑关系，而重生活的“纯态事实”的原生美；不重故事情节的跌宕曲折，而重生活细节的真实生动，我们将这种特征称为生活流式的叙事结构。
池莉的《冷也好热也好活着就好》是采用了十分典型的生活流式的叙事结构，小说以尾随主人公猫子行踪的叙事方法叙述作品。作品选写天气太热，营业员猫子卖出的一支体温表在顾客手里爆了，下班了本准备回家的猫子去女朋友家。接着作品就描述猫子在女友燕华家的种种生活细节：猫子在公用厨房里大汗淋漓边炒菜边与女人们聊天，猫子和燕华在门口放好竹床摆上饭菜，猫子与燕华父亲边喝酒边说体温表爆了的奇事，猫子和男人们边吃饭边看国际新闻，猫子与燕华上楼在闷热的房间里亲热，猫子与邻居们说体温表爆了的怪事，燕华父亲和街坊们讲毛主席吃豆皮、金日成吃汤包的故事，燕华与女友们一起逛大街吃零食，猫子听作家谈他小说的构思，凌晨燕华开车见猫子摊成个大字睡在竹床上。小说几乎没有什么引人入胜的故事，只是一些平平常常琐琐碎碎的生活小事，集中描述主人公猫子在女友家的日常琐事，作家似乎随着猫子的行踪事无世细地录下了他的所作所为，构成生活流式的叙事结构，却真切地展示了芸芸众生的生存状态，充满着浓郁的生活气息。
方方在谈到她的小说创作时说：“我们生活复杂丰富离奇的程序常常超出你的想象，最美最巧妙的构思其实也没有生活本身的事来得漂亮和巧妙，为此，想写小说，不必作什么刻意的观察乃处心积虑地收集什么素材，闭上眼睛，你的经历便如潮般自动涌来，只需牛来一些，组成文字，加上姓氏，集中一起，便是人们所说的‘现实主义’小说了。而小说中的人物，随便放一个到你的生活里，他也只会是如鱼得水，并不给人做作之感。”按照生活本来的样式描写生活，保持生活的自然形态，这就是方主的经验之谈，她的许多作品就是在这样的状态中写成的。小说《黑洞》尾随着借住在姐姐家的拆迁户陆建桥 的生活流程叙写故事，从而突出小人物人生命运的难以捉摸和把握。作品选写陆建桥在下雨的晚上察看对面三楼那套空关房子的窗口，想等那灯亮了去与主人商量高价借住。接着写回家后妻子要他到房屋开发中心多跑几趟，陆建桥思量近几个月姐姐、外甥女对他一家的敌意。然后写陆建桥睡的沙发翻身移动引起妻子与姐姐半夜的口角，在儿子身上出气后陆建桥破门而出。上班时他得罪了来照相馆取照相的老头儿。下班回家妻子告知新房已竣工，但要按迁出的先后编号。陆建桥 得罪的老头儿告到报社牵连到摄影师大陈，陆建桥忍借款去老通城请客赔罪。他去房屋开发中心找到小路送礼请客，想早日搬进新居。他接受局调查组的调查帮助，并在单位大会上作检讨。下班路上他心血来潮去看新大楼，回到家妻子告知小路说事情难办，他家得最后一批分房。屋里停电了，心烦意乱的陆建桥 起到巷口，他似乎觉得那套空关房的灯亮了，就上楼去找房屋的主人，邻居说这家根本就没有人。作品就这样尾随着陆建桥日常生活的流程写来，平平淡淡就是真，琐琐碎碎也是情。这种生活流式的叙事结构，在似乎没有故事的生活流积的叙写中，揭示主人公尴尬烦恼的生存状态。方方在谈及这篇作品时说：“坦率地说，它甚至并没有作什么特别的构思以及人物的安排，几乎是写到哪算哪——因为急于了结那笔文债。但是《黑洞》中的人物及故事，却是闭上眼睛就能出现的。在都市里生活了30年的我，对陆建桥们的底细太了解了。”作家对所描写的人物生活及其环境的熟悉，作家注重对真实生活的叙写，使她择取了“没有作什么特别的构思”的生活流式的叙事结构，读来真实而生动，细致而感人。
刘震云谈到他的小说《一地鸡毛》时说：“……我们拥有世界，但这个世界原来就是复杂得千言万语都说不清的日常身边琐事。它成了我们判断世界的标准，也成了我们赖以生存和进行生存证明的标志。这些日常生活琐事锻炼着我们的毅力、耐心和吃苦耐劳的精神。”刘震云的《一地鸡毛》就以“复杂得千言万语都说不清的日常身边琐事”为叙写内容，以生活流式的叙事结构展示主人公小林窘困的生存状态。作品以小林买的一斤豆腐变馊了写起，豆腐变馊引起了夫妻俩的争吵，查水表老头的上门却无意间制止了事态的发展。老婆因单位太远想调动，小林由老张介绍，找到欲调人单位管人事的头头，老婆另外又托了在那单位工作的处长，管人事的头头却停止了努力。小林夫妇硬着头皮上门去送礼，却碰了壁。乡下来了小学时的老师看病，小林却无力相助。孩子病了夫妻俩急忙带她去医院，单位通班车了，老婆就不想调单位了。为孩子进幼儿园小林四处奔波，幼儿园尚未落实小保姆却突然辞了职，邻居意外地帮孩子进了幼儿园。小林排队买单位可报销的大白菜。小林下班为卖鸭子的大学同学收了10天帐，得了二百元。小林请假去拉蜂窝煤。小林收了查水表老头儿送的微波炉，疏通了老头儿家乡被压在处里的报告。小林跑遍全城高价买到了木炭，送给孩子幼儿园的老师。小林买完豆腐上班，收到有关来城里看病的小学老师病逝消息的来信。林林总总琐琐碎碎，都是说不清的日常身边琐事，拉拉杂杂絮絮叨叨，尽为道不明的世俗家长里短，作家就顺着主人公小林的生活过程录写，似乎没有故事的曲折离奇，似乎没有结构的跌宕起伏。作品以生活流式的叙事结构，以这些平凡、琐碎、偶然的日常生活琐事和细节，展示出主人公窘困而尴尬的生存状态。
新写实小说的叙事方式被人称为平面叙述，作品常常不采用传统小说的由开端、发展，到高潮、结局的结构方式，按照生活时间的先后流程结构作品，展示在读者面前的常常是杂乱而无序的日常琐事、自然而庸常的生活事件。在新写实小说的创作中，有的常以人物恋爱结婚的生活流程结构作品，以发生在一对青年男女之间的平平常常的人生琐事构成故事（《不谈爱情》、《太阳出世》、《结婚年》、《艳歌》）；有的常用官场争权夺利的矛盾发展结构小说，以发生在单位内部人员之间的蝇营狗苟的勾心斗角形成情节（《单位》、《官场》、《官人》、《白云苍狗谣》）；有的常顺着人物人生历程的先后结构作品，以发生在人物生活经历中的人生琐事构成故事（《力气》、《你是一条河》、《狗日的粮食》、《风景》）；有的常依照主要事件的发生顺序结构小说，以主要事件里各色人等的所作所为形成情节（《四条汉子》，《落日》，《关于行规的闲话》、《塔铺》）。新写实小说这种生活流式的叙事结构，使作品读来自然流畅、真切生动，就像走人你身边的生活，接触你身边的人、身边的事，充满了生活的真实，显示出生活的丰富与复杂。
3、世俗化的平易语言。
新写实小说中呈现出一种浓浓的平民意识，这不仅是由于作品描写的对象大多为现实生活中的下层平民，还在于新写实小说中常常运用世俗化的平易语言。新写实小说的作家们大多以清醒的平民意识，常常以通俗之语叙写世俗人生、俗风俗尚，以粗俗之语展示俗人俗语、世俗之见，以俚俗之语描写几俗场景、世态人情，在近似老娘都解的平易之语中，絮絮叨叨婆婆妈妈地叙写平平常常真真切切的世态世情。在谈到新写实小说创作时，作家范小青说：“过去写小说总围绕着中心思想，每一句话都经过精心推敲，而现在小说则不然，张三说的话很可能很罗嗦，很平淡，很粗俗，也和主题没多大联系，但因为生活中张三就是这么说的，所以在小说中也这么说。”囫关注生活的真实性，注重语言的本真色彩，不避粗俗不避罗嗦，重视世俗生活的描写，重视世俗语言的叙写，成为新写实小说作品的主要特征之一。
与先锋文学追求语言的雅化不同，新写实小说常以极为通俗的语言叙写世俗人生、俗风俗尚，作品常透露出一种浓郁的民俗色彩。池莉的《冷也好热也好活着就好》里，那种热烘烘的夜晚，女人们边烧晚饭边说长道短，那种晚上都在门口吃饭睡觉纳凉的夏夜景象，都在作家平易通俗的语言中絮絮写出，充满着民俗意味。小说中纳凉时王老太的一段数武汉的小吃通俗而生动，别有情趣：
王老太搬起指头数开了：老通城的豆皮，一品香的一品大包，蔡林记的热干面，谈炎记的水饺，田恒启的糊汤米粉，厚生里的什锦豆腐脑，老谦记的牛肉枯炒豆丝，民生堂的小小汤圆，王芳斋的麻蓉汤圆，同兴里的油香，顺香居的重油烧梅，民众甜食的汰汁酒，福庆和的牛肉米粉。王老太的牙齿不关缝，气一急普出了一挂口水。她难为情地用手遮住了嘴巴，说：“丢丑了丢丑了，老不死的涎都馋出来了。”
王老太这一段如数家珍般的说武汉的小吃，通俗而平易，王老太这种作为老汉口的自豪，这种精神会餐的满足，和数小吃的口水直流的模样，真实而生动，使江汉路的纳凉之夜溢出浓浓的民俗意味，使作品中人们并不丰裕的生存状态多了几分温馨，也使作品的生活气息更加浓郁地弥漫于字里行间。在新写实小说中，方方的《风景》以通俗冷漠之语叙写生活在河南棚子里人们的世俗人生，那种酗酒与殴斗、打骂和调情，那种挣扎与奋斗、生存和生命，在世俗人生的展示中透出民俗色彩。刘恒的《四条汉子》用通俗朴拙之语描写奋斗在桑峪村内外的四条汉子的人生故事，那种背着病笃的父亲看承包山和宅基地，那种正月里乡村场院上上演梆子戏的欢乐，在乡村故事的讲述里沁出民俗意味。池莉的《不谈爱情》以通俗自如之语叙写生长在花楼街上的小市民的庸俗环境，那种粉香脂浓营歌燕舞的过去，那种不知羞耻泼辣风骚的景象，在市民人生的演绎中透出人生真谛。刘震云的《单位》用通俗厚重之语描写小小单位里的人生闹剧，那种阳奉阴违两面三刀的作为，那种拍马奉承苦心钻营的面目，在人际的争斗中显出世态人情。新写实小说以通俗之语叙写世俗人生俗风俗尚，使作品在浓郁的生活气息中，充满了生活的原汁原味。
新写实小说大多描写引车卖浆者之流的生活，作家们注重对本色生活的摹写而常常不避粗俗，常以粗俗之语展示俗人俗语、世俗之见，使作品在原汁原味生活的展示中见出独有的情趣。在池莉的小说《冷也好热也好活着就好》中，在叙写公交车司机燕华与女友们逛街时，作家写道：
燕华说了今天她车上售票员小龙和乘客相骂的事。说是两个北方人坐过了站，小乜要罚款。北方人不肯掏钱，还诉了一通委屈。小乜就说：“赖儿叭叽的，亏了裆里还长了一坨肉。”
北方人看着小也是个年轻姑娘，不敢相信自己的耳朵，大声问：“嘛？”
小乜也大声地告诉他们：“鸡巴。不懂吗？”
北方人面红耳赤，赶快掏了钱。
四个姑娘笑得一塌糊涂。燕华顶快活，说：“个婊子养的，家里一个老头子，一个男朋友，想讲给人听又讲不出口，憋死我了。”
售票员用粗俗之语，使不肯掏钱罚款的乘客乖乖就范。这在燕华的复述中，粗言俗语依然生动有趣，将售票员小乜姑娘的泼辣粗俗勾勒得十分真切，也突出了四个姑娘间的亲密无间无话不谈，把现实生活的本来面貌十分真实地展示在读者面前。
在刘恒的《狗日的粮食》中，描写瘦袋曹杏花偷摘邻家爬过墙的葫芦为邻家所骂，而疲袋则只骂葫芦不骂人，把葫芦骂作勾引人的骚娘们：“心肝葫芦肉儿，你天生是个招人的货哩！明几个记着，有骚憋在自家院儿里，便宜自个儿留着……”这种指桑骂槐的粗俗之语令邻家女人只剩了拔葫芦秧的力气，而没有半点招架之功。这种粗俗之语把瘦袋的泼辣嘴坏的秉性展露无遗。方方《行云流水》中，描写大学老师高人云去个体户理发店理发却少带了钱，他说以人格担保马上送来，却遭到了女理发师的嘲笑：“女孩鄙夷地一笑说：‘我不认人格只认钱。’她的同伴亦说：‘别信他的，他们知识分子会算计得很。一分钱是一分命。买豆腐恨不得用尺量。一人荷包放一个弹簧秤。’发廊里所有的人都哄笑起来。”这种鄙夷嘲笑的粗俗之语使高人云感到无地自容，导致了他的胃出血倒卧街头。这种粗俗之语把理发师的世俗无理的嘴脸勾勒得十分真切，也突出了知识分子窘困的经济处境。刘恒的《四条汉子》中，老二想要他们爹给老三盖的新房，老大则对老二说：“你少给我拉稍搅臭泥！老婆撒泡尿你就当酒喝，你肠子里的粪什么颜色瞒不过我。回家老实呆着，有啥屁留着过了春节再放！你守着咱爹犯混，小心我不客气。”这种劈头盖脸的粗俗之语把老大的胸有城府老练率直、老二的无主见怕老婆都显露得十分生动。在如上的这些粗俗之语中，常常也展示出人物的世俗之见。
新写实小说常常在真实地叙写生活时，也描述一些十分丑陋的生活场景，不净化不掩饰，常以俚俗之语描写几份场景、世态人情。因此有人认为：新写实小说“不回避现实生活中凡俗场景的描写，用艺术画面展出大量污卑，肮脏，不堪人目但闪烁着血灿灿真实光焰的细节”囫。这种说法是切中肯繁的。池莉的《太阳出世》中，作家描写“太阳出世”时的场景：
“杀了我吧！”李小兰在待产室绝命地嘶叫。
一切都顾不上了。这里哪有什么女人？哪有什么羞耻？进来的都是生育机器。司空见惯的医护人员对痛不欲生的惨叫充耳不闻，她们用熟练工种的职业表情操作一台台生育机器。抓下她们的裤子，量骨盆，摸宫口，剃阴毛……这些都使人疼上加疼。
“求求你们……杀了我！”
李小兰听见自已变了调的声音在空中冲撞。体内的什么东西在撕裂，汗水把她浮了起来，枕头被她抓破了，她并不真想死，但此时此刻她宁愿一死了之。
一个护士在她牙齿之间塞进了一块消毒纱布，说：“乱叫什么！怕疼就不和男人睡觉嘛。”
这一段描写以俚俗之语不加掩饰地展示产妇生育时丑陋的凡俗场景，近似于自然主义的细节描写，将产妇的嘶叫、挣扎、苦痛、煎熬写得分外真切，将接生的程序和过程也写得十分真实，这种丑陋凡俗场景的展示，不仅将艰难的“太阳出世’写得十分生动，为主人公生存的艰难作了铺垫，而且透露出作家自身在人生经历中的生命感悟。在新写实小说中，作家们常常以俚俗之语写几俗场景，在凡俗场景的描写中时常现出世态人情。刘震云的《官人》开篇就生动地描写二楼的厕所坏了屎尿满地蛆虫乱爬的丑陋场景，却道出新局长要调整领导班子弄得人心惶惶。清洁工借机偷懒的事实。刘恒的《连环套》细细地描写清凉涧小窑里挖煤的窑工段兴来、李三更被连环套炸得一伤一死的血肉横飞心惊肉跳的丑陋场景，却写出窑主陈金标碍于亲戚情面雇佣并不老练的炮工酿成悲剧的事实。方方的《落日》细腻地描述了如龙、丁如虎兄弟将病笃未死的母亲送进火葬场停尸柜的卑劣情景，却写出武汉下层市民窘困的生存状态和丑陋的精神面貌。池莉的《你是一条河》细致地描写寡妇辣辣以出卖肉体换取粮食以养活七个孩子的悲哀情景，道出在苦难时代里人们的生存窘境。