第二，注重现在，割断历史联系。后现代主义表现历史时仅仅把历史理解为纯粹的形象和幻影， 历史事件转换成了照片、文件、档案。
第三，主体消失。这里所说的主体的消失，指随着都市化、工业化和大众传媒的迅速崛起，人 被“原子化”。
第四，机械复制性。德国学者本雅明在《机械复制时代中的艺术品》一文中指出，在机械复制
的时代，艺术和其他产品一样，开始被大批量地“生产”而不是“创造”出来。
（二）波普艺术 波普艺术最早诞生于英国。1952年，英国一些艺术家、评论家对新兴的大众文化、特别是美国
大众文化感兴趣，他们成立了名为“独立团体”的艺术组织。 其特点为：
第一，它展示了工业社会和大众文化的视觉特征，具有消费性、娱乐性、商业性。我们见到的 汉密尔顿的作品中，电视机、录音机、广告、电影海报等都是大众文化的视觉符号。
第二，波普艺术往往采用机械复制的手法，这与现代信息传播方式相对应。 第三，波普艺术采用现成材料和物品进行拼贴、并置、集合，表达奇异和荒诞，反对纯粹和崇
高。
第四，追求纯粹的客观性，使作品达到乱真的地步。美国波普艺术家汉森和安德列亚在从事雕 塑创作时，直接从真人身上翻制模子
些人物雕塑和古典雕塑很不一样，虽然它们比古典雕塑逼真，但是失去了古典雕塑的理想和精 神活力。
波普艺术促进了艺术和大众、艺术和生活的联系，反对国际风格的单调、乏味。但波普艺术也 有大众文化的局限，如缺乏审美深度，满足于平面感，缺失主体，导致个性的泯灭。
（三）波普设计 波普设计与波普艺术关系密切，它直接借用了波普艺术中的元素。波普设计主要表现在时装设
计、家具设计、平面设计、建筑设计等领域。
 
波普建筑最充分地体现了波普设计的特点： 首先，波普建筑采用活泼具象的、生动象形的语汇和手法，反对现代主义建筑抽象的几何形式 其次，波普建筑采用商业文化元素，具有艳俗的色彩。 再次，波普建筑是诙谐的、荒诞的，允许不完善、变形和肢解，出现了怪诞、畸趣、颓败等审
美倾向。
二 孟菲斯和意大利艺术设计
（一）孟菲斯
孟菲斯于 1980－1981 年之交由索托萨斯创办。它的名称是两组联想的共生体。一组是古代的、 圣经的、魔法的联想，因为孟菲斯是古埃及祭司的首都；另一组是现代的、大众文化的联想，因为 孟菲斯又是美国南部田纳西州的一座城市的名字，该市以摇滚乐著称，是现代摇滚乐之王“猫王”普 里斯利的故乡。
索托萨斯 索托萨斯作为意大利著名的艺术设计师、存在主义艺术文化的理论家和哲学家，是国际公认的
后现代艺术设计前卫人物的杰出代表。 1969年，索托萨斯为奥利维蒂公司设计了手提打字机，它成 为意大利艺术设计风格的标志。打字机轻巧、便宜、技术简单，用鲜红的塑料制成，仿佛是一种玩 具。索托萨斯把这种打字机和青年人时髦的服装、家庭小摆设、连环画等组成同一种风格，形成反 设计所追求的视觉符号。所谓反设计，指一种激进设计，它反对功能主义设计观，追求设计的新颖 独特，是对传统设计的挑衅。反设计提倡“形式追随表达”。加提和保利尼设计的一款沙发被认为是 反设计的原型。它让使用者可以随意而坐，提供了许多自由，在产品语言上表达了对“坐”的抗议， 在坐姿上完全可以不重形式。它又是时代的典型产品，当时索托萨斯著名的“机器人书架”。“机器人 书架”以比拟的手法设计而成，它由一些积木式的板块组成，三层书架的上方还由一些板块构成一个 机器人的形象。这种书架已不是功能主义产品，而是具有独立存在价值的、类似雕塑的审美对象。 它的设计体现了反设计的原则。
有研究者用解构主义哲学观点分析孟菲斯的设计。解构主义批判、否定一切现有秩序，对它进 行解构。孟菲斯是怎样体现解构主义的观点的呢？
第一，解构现代主义功能观。孟菲斯直接用他们的那些夸张的形式、奇特的装饰以及大胆甚至 有些放肆的鲜艳色彩，直接解构了功能主义的现代设计观。在其作品中，物质的使用功能已不再是 追求的中心，甚至暂时从设计中消失。
第二，解构现代主义产品的语义。孟菲斯认为产品是一种自觉的信息载体，是某种文化的隐喻 或符号，
第三，解构现代主义材料观。 孟菲斯的积极意义在于，它打破了现代主义设计观给艺术设计领域带来的沉闷气氛，它具有反
经典设计的实验性特征，丰富了艺术设计的思路和语汇。它最重要的价值是自它开始，功能主义以 外的艺术设计观点能够很快地得到贯彻。
（二）意大利艺术设计 意大利艺术设计具有国际性的特点。不少国外知名艺术设计师参与了意大利艺术设计。如：马
尔多纳多从20世纪50年代就定居意大利，60年代加入意大利国籍。他促成了乌尔姆学校和米兰艺术 设计界十分密切的思想交流。
意大利企业对艺术设计的发展起了重要作用。
第八讲 非物质社会的设计 在非物质社会中，设计从实物产品向虚拟产品转变。所谓非物质社会，就是人们常说的数字化
社会、信息社会或服务型社会。 一 从物质社会到非物质社会
非物质是相对物质而言。其概念的提出源于英国汤因比的论述：“人类将无生命和未加工的物质
 
转化成工具，并给予它们以未加工的物质从未有过的功能和样式，功能和样式是非物质性的，正是 通过物质，它们才被制造成非物质性的。” 可见“非物质”的概念并不是要否定物质，而是基于物质。 功能与样式均是相对于人才有意义的，不具备客观实在性，因此是非物质性的。
非物质社会是一个提供服务和非物质产品的社会,是物理现实和社会现实充分信息化的社会，是 一种基于计算机和网络系统的、以知识为中心的社会。工业社会的物质文明向信息社会的非物质文 明的转变，在一定程度上将导致设计从有形走向无形、从物走向非物、从产品走向服务、从实物产 品走向虚拟产品。
二 非物质社会对设计的影响 非物质社会对设计产生了强烈的冲击，从而，非物质社会的设计表现出一系列特征。