3、有计划地废弃旧产品 美国的汽车设计是式样主义设计的典型代表。福特是美国汽车史上最早树立起来的品牌。当轿
车从交通工具变成车主社会地位的象征，消费者不仅支付商品基本的使用价值，即商品的直接功能， 而且支付商品证实使用者身份和社会地位的符号意义以后，福特原来的“标准化大批量”的生产理想 妥协了，取而代之的是对消费者追求新奇、时尚心理的一味迎合。
（二）艺术设计作为一种职业 蒂格
贝尔•盖茨是世界艺术设计史中充满艺术幻想和创作激情的通才人物，曾经设计很多引起轰动 的作品。他自信地认为艺术设计师无所不能，《地平线》一书，副标题是“工业设计地平线”。该书
 
汇集了他的艺术设计作品，阐述了他的艺术设计观点。
（三）艺术设计引领时尚 罗维在美国的知名度和流线型风格在美国的流行，说明了美国艺术设计能够引领时尚。 流线型风格删削枝蔓，简洁明快，符合人们对和谐有序的潜意识的追求。在研究后不久，很快
美国蔓延开来。罗维将当时流线型的最新研究成果运用到他的一件很精致的作品中，奇妙的创意在 当时设计界立刻引起轰动，这件作品就是1934年洛威申请的专利――卷笔刀。这个独特的卷笔刀外 观呈现银色的水滴状，看上去像微型太空舱，非常别致。洛威的设计想表达的理念是：利用类似水 滴的“流线”外型，空气阻力被降到最小，气流就可能带动摇柄转动，然后自动削铅笔。后来，流线 型被应用到汽车外观，就使汽车产生速度感，这种速度感给人舒适的视觉感受，而在理论上也被证 明对于减少阻力确实科学有效。
式样主义对形式追求是有限的。新产品需要有吸引力，然而又不能过分标新立异。 美国的式样主义设计让整个世界为之焕然一新。它是一种生动的、丰富的、五彩斑斓的设计风
格，迎合了美国人直率大胆的民族性格，也回应了战后一夜富裕起来的美国人对消费饱满的热情， 引导了那个时代的艺术设计新风尚。
第六讲 后现代艺术设计的崛起 后现代主义设计不仅不同于功能主义设计，而且不同于式样主义设计。   一 后现代的场景的描绘
（一）从现代科学观走向后现代科学观 科学技术在人类历史进步中占有重要的地位，具有巨大的推进力，使人类以越来越短的时间从
一个文明走向另一个更高级的文明。
（二）从现代社会景观走向后现代社会景观
（三）从现代艺术走向后现代艺术
二 后现代艺术对后现代艺术设计的影响 艺术设计在观念和风格上面的变化与整个时代的变迁有着密切的关系。而以哲学思想为根基的
美学观念、艺术活动与设计的关系之密切和直接是显而易见的，它们不仅为设计提供了形式表达的 语言和手段，更重要的是还为它提供了一种思维的方式。因此，艺术设计不可避免地会受到所处时 代的美学思潮和艺术活动的影响[10]。
三 后现代艺术设计的多元发展
（一）后现代艺术设计的多元化探索 后现代主义设计风格在对现代主义设计的批判中，经历了三个时期。在    20世纪60年代尽管现代
主义国际风格仍然占据主流，但不少建筑师对逐渐统一了世界城市天际线的国际设计风格深感忧虑 和不满，开始对建筑的形式和风格进行新的探索。 1966年文丘里的《建筑的复杂性与矛盾性》向现 代主义正式宣战，首先引发了建筑业界的新革命。
（二）青蛙设计——当代后现代艺术设计的代表 1953年成立的乌尔姆造型学院，进一步加强和确立了以系统论和逻辑优先论为基础的理性设计，
形成了反映德国发达的技术文化的现代工业设计。 德国的后现代设计对待现代主义设计观并不像“孟菲斯”所代表的激进后现代设计观那样采取一
种彻底的决裂和否定。而是在否定继承的基础上，形成了自己具有建设性的后现代设计理念，成功 地诠释了信息社会工业设计的概念。德国的青蛙设计公司则是这一设计理念的杰出代表，也是德国 在信息时代工业设计的杰出代表。
艾斯林格是青蛙设计公司的创始人，在 1982年，艾斯林格为维佳公司设计了一种亮绿色的电视 机，命名为青蛙，获得了极大的成功，于是他就把“青蛙”作为自己的设计公司的标志和名称。另外， 极为巧合的是青蛙(Frog)一词恰好是德意志联邦共和国(Federal Republic of Germany)的缩写，也 许这并非偶然，它的成功使德国又一次站到了信息工业时代设计的前沿。
 
青蛙公司建设性的后现代设计理念，使青蛙公司开拓了全球市场。 1984年青蛙公司为苹果 设计的苹果II型计算机刊载在《时代》周刊封面，被称为“年度最佳设计”。 和其他设计公司相比，青蛙公司有更加丰富的设计经验和技巧，有着建立在对使用者的需求深
刻深了解基础上的直觉，因而能洞察和预测新的技术、新的社会动向和新的商机。 进入信息网络时代以后，根据市场对设计内容和形式的不同要求，青蛙公司的内部和外部结构
都作了调整，在保持原先传统上的领域方向外，又拓展了新的领域并整合了各领域的资源，以适应 新时代的要求变化，保证能为客户提供全方位的最佳服务。由于青蛙公司所取得的巨大成就和对社 会的极大贡献，艾斯林格1990年荣登商业周刊的封面，这是自罗维 1947年作为《时代》周刊封面人 物以来艺术设计师仅有的殊荣[13]。
第七讲  波普设计和孟菲斯
“波普”是 20 世纪 60 年代西方最流行的艺术风格和设计风格，波普设计旨在反对以包豪斯为代 表的现代主义设计。波普是英语 pop 的音译，后者来源于英语单词 popular，意思是“大众的”、“流行 的”、“通俗的”。这里的“大众”指工业化文明中大众的生活方式。
一 从大众文化到波普设计
（一）大众文化 所谓大众文化，指在大众中流行的通俗文化，它是相对于精英文化、高雅文化而言的，精英文
化是少数精英人士所垄断的高级文化。 杰姆逊阐述了大众文化的若干特点：
第一，缺乏审美深度，满足浅薄的平面感。大众文化不追求普遍和永恒的价值，不叩问人生意 义这类终极价值，不思考生活中的重大问题，不对世界的意义作出解释。