西方音乐史考研必备复习资料(6)

本站小编 福瑞考研网/2016-10-12



歌剧:(德)乐剧:浪漫时期德国歌剧体裁,瓦格纳首创与意式歌剧相对,在创作上体现无终旋律,主导动机等特征,是一种交响乐思维的歌剧表现形式《特里斯坦与伊索尔德》

(法)①拯救歌剧:浪漫乐派法国歌剧体裁之一,形成于19世纪的法国大革命期间,常采用“英雄拯救”的主题,体现宏大场景和曲折恐怖的情景,被称为法国“法国严肃的喜歌剧”代表人物:贝多芬(德)凯鲁比尼(意)

②大歌剧:浪漫乐派法国歌剧体裁之一,形成于19世纪上半叶,大歌剧一词最初至巴黎歌剧院和该院上演的作品,后来指以梅耶贝尔为代表的形式和题材上追求宏伟,壮丽风格的歌剧体裁《恶魔罗 》

③轻歌剧:浪漫乐派法国歌剧体裁之一,形成于19世纪中叶,与大歌剧相对,在题材上长取材于日常生活,音乐语言通俗明快,风格分抒情和讽刺两类,代表人物古诺、奥芬巴赫,马斯诺

④现实主义歌剧:浪漫乐派法国歌剧体裁之一,形成于19世纪下半叶,在形式上综合了浪漫时代德法意各种歌剧体裁的特点,在题材上鲜明体现现实主义风格。比才《卡门》

(意)真实主义歌剧:浪漫时期意大利歌剧体裁之一,19世纪下半叶,在现实主义文学思潮的影响下,形成了意大利“真实主义”歌剧风格,与瓦格纳的乐剧相对,在形式上继承和发展了意式歌剧的传统,在题材上强调表现真实的生活和人物心理。特征是题材反映社会底层贫苦人民的生活遭遇;剧情带有血腥凶杀的场面;剧情发展紧张,人物性格突出。

真实主义歌剧以真实、质朴以及浓厚的民族风格为特点,有力地抵制了瓦格纳的影响,使意大利歌剧重新走上了传统之路。

马斯卡尼的《乡村骑士》标志意大利真实主义歌剧风格的形成,列昂卡瓦洛创作了《丑角》,由于篇幅结构短小,形成了这两部真实主义歌剧同台连续演出的传统,并称为《骑士与丑角》。最有影响,最有成就的作曲家是普契尼,他最重要的四部真实主义歌剧,《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《图兰多》。

韦伯:歌剧《魔弹射手》:韦伯代表作。1821年首演,标志德国浪漫主义歌剧诞生。它的体裁来自德国古老的民间传说,这种超自然的神怪力量与人善良、爱情之间的斗争,是德国浪漫主义所迷恋的典型主题。运用了多方面的手段来突出民族性和浪漫特征:布景、服装、音乐充满生活情调,营造出浪漫主义的虚幻色彩。另一个突出的是它的序曲,具有浓烈浪漫主义色彩,并将奏鸣曲式结构与歌剧剧情结合起来,运用了“主导动机”手法。

钢琴曲:《邀舞》,用文字来描速音乐的细节。

舒伯特:音乐史上被誉为“歌曲之王”。舒伯特的艺术歌曲一般选用著名诗人的诗歌为词,他对诗歌包含的各方面都十分敏感,内容广泛,细琢磨语词,寻找最佳形式载体以表现其情感含义。尊重语言的重音和音调,根据诗歌的形式和内涵来创造旋律。《野玫瑰》、《暮春》等具有民歌般的纯朴优美;《海滨》、《致音乐》等充盈着内心的忧郁、疑问和恬静等不同的感情。《孤居》、《年轻的修女》、《幻影》等则混合有吟诵和歌唱的风格。它的旋律与诗歌之间达到一种均衡关系。他总是使音乐的形式与诗歌的结构相称。大多数歌曲都采用分节歌形式,(如《谁是西尔维亚》、《暮春》)当时各种某一世节的内容与气氛有所变化,音乐就作相应改变,既显著的表达新的意境,又保持了原有的音乐精华(如《鳟鱼》、《菩提树》)。当一首诗歌不是分节诗时,常常用通谱写作(如《魔王》)。他有意识的把和声、钢琴伴奏等因素提高到与旋律和诗歌同等重要的地位,给诗歌的周围造成一种音乐的力量。和声的特点是爱用大小调交替(如《菩提树》、《小夜曲》),在自然体系和声的基础上巧妙的运用半音和声。钢琴伴奏起到提示场景,传达诗歌意境的作用。例如描绘鱼儿在水中穿梭游动《鳟鱼》;模仿纺车转动,烘托悲痛与四年的感情《纺车旁的葛莱辛》;刻画风声、马蹄声,制造紧张焦虑、惊慌不安的气氛《魔王》以阴沉的和弦衬托吟诵般的歌唱《幻影》、《死神与少女》。钢琴伴奏还起到把歌曲的各个部分组合起来,达到音乐完整统一的作用。

艺术歌曲的特点:600多首艺术歌曲中1.歌词选用诗歌,根据诗歌的形式和内涵创造旋律2.歌曲形式分三类:分节歌,通体歌,变化分节歌,声乐套曲。分节歌,奥地利民歌最普遍的形式,同一旋律唱多段歌词,如《野玫瑰》。变化分节歌,《鳟鱼》《小夜曲》《圣母颂》《菩提树》,个别曲调随歌词而有变化。通体歌,指没有重复性的长大的音乐材料,紧随歌词内容从头至尾一贯到底的形式,最典型的《魔王》。声乐套曲,《冬之旅》《美丽的磨坊姑娘》。歌集:《天鹅之歌》。3.表现手段:旋律像民歌般简单朴素,像诗词的朗诵,散发着亲切单纯的气息,容易激动忧郁感伤;和声实用大小调间、主调和上下三级调间的转换对置;钢琴伴奏起到非同寻常的作用,烘托情境和气氛,与声乐融合成一个完美的整体。钢琴小品:与音乐的情感性、个体性表现吻合。

特性小曲:一些曲子定名为即兴曲或音乐瞬间是出版商的主意。特点:强调无准备的、突然而来又瞬间即逝的灵感,每曲结构不同,简单自由,旋律如歌。肖邦李斯特舒曼等的同类作品都受到他的影响。

交响曲:写了9部交响乐。第八交响曲未完成。一样只有两个乐章,一乐章的主部主题紧张不安,副部主体具有舒伯特特有的宽广悠长的旋律性质。《未完成交响曲》:因为其只有两个乐章,比传统的交响曲少了两个乐章,被认为是未完成的,但是整部交响曲德乐思已发展的很完善,含有抒情、歌唱性的旋律,细腻的和声和节奏处理,丰富的管弦乐色彩,以及音乐在发展中,休止间歇和弱奏与突发强奏之间的对比交替,有鲜明的感情爆发与宣泄。是一部真正的浪漫主义交响曲。

室内乐:钢琴五重奏《鳟鱼》,四重奏《死神和少女》,都因用了熟悉的歌曲而得名。

门德尔松:他发掘并宣扬德国古典音乐,指挥演出莫扎特、贝多芬及舒伯特的作品,为纪念巴赫《马太受难曲》创作百年,1892年他组织柏林歌唱学园排练并演出这部巨作,有力的推动了的巴赫音乐的复兴。1843年莱比锡音乐学院的建立实现了他的宿愿,他积极参与筹建德国第一所音乐学院的工作并任教于此。在自己的创作中,门德尔松力求遵循古典传统,有力的抵制了在音乐界泛滥一时的粗糟平庸的创作趣味。

在它的重要创作中,《第三(苏格兰)交响曲》、《第四(意大利)交响曲》以抒情的笔调,描绘出门德尔松对不同地域、民族风光景色的体验。管弦乐序曲《仲夏夜之梦》和《赫布里德(芬加尔山洞)》等标题性作品,在结构上既保持着与古典奏鸣曲式的联系,又根据内容的组要而自由处理,开辟了独立的标题交响序曲的天地。它的钢琴曲集《无言歌》(8卷48首),作为浪漫派标题性、歌曲性器乐小品的代表作,也是他用音乐语言表述各种意念、情绪的试验园地。

门德尔松的音乐追求古典音乐的严谨、完美、和谐,但更注意个人情感的表现。对神奇仙境的色彩性塑造,对自己熟悉的生活情趣的描绘,对自然景色的主观体验式的刻画,都带有他那宁静、优雅、无冲突的气质,既区别于舒伯特的深情,有没有舒曼的冲动。他为德国的音乐增添了不同的色彩。

交响曲:最著名:《意大利交响曲》,《苏格兰交响曲》。按传统四个乐章结构,但戏剧性交响曲已演化为宏大的风俗画卷。

标题性序曲:序曲直接继承了贝多芬的传统。浪漫风格的标题性序曲是门德尔松最富创造性的体裁。这种体裁与舞台艺术无关。也叫音乐会序曲或管弦乐序曲。是专门为独立演奏的管弦乐曲,融合了古典形式和浪漫风格。保留了单乐章的奏鸣曲式,说明了古典;又与文学历史的情节性、大自然景色的描绘性相连,说明了浪漫。5首序曲中,《芬格尔山洞》像一副音乐风景画,描绘出苏格兰赫布里群岛的风光。从音乐中透出海风呼啸,巨浪拍岸,飞鸟鸣叫般的声响。其余4首与文学名著相联系,如《仲夏夜之梦》取材于莎士比亚的戏剧;《平静的海、幸福的航行》根据歌德的诗;《鲁伊.布拉斯》得自雨果的戏剧;《美丽的梅露辛娜》是位格里尔帕采戏剧作的序曲。这些作品虽均采用奏鸣曲示,却自由的表达了种种意境。他们与门德尔松德交响曲一样,音乐明朗清新,形象清晰鲜明,并对浪漫主义序曲的发展和交响诗的诞生有重要影响。

无言歌:是对钢琴小品的补充。他一生创作了8卷48首,犹如他的音乐日记或音乐素描,形式简单朴素,抒发了喜怒哀乐、对人和事的印象。都是诗情画意的钢琴小品。如《春之歌》《猎歌》。

舒曼:德国作曲家、钢琴家、音乐评论家。1834年创办《新音乐报》,想通过报刊的音乐评论进一步论证这种感情为艺术之魂的观念和主张。

钢琴作品:由短小乐曲连成的钢琴套曲及歌曲,体现其独创性风格。如《蝴蝶》,《狂欢节》。特点:丰富的想象力和表述内心细腻情感的特征,是通过特性的旋律、多变的节奏、复杂的织体而达到的。

声乐作品:艺术歌曲突出地体现了舒曼的浪漫情怀与风格,他精心选择诗作并深刻理解其内容,用凝练而准确的手法将不同的歌曲意境塑造出来。声乐套曲《妇女的爱情与生活》、《诗人之恋》。特点:

艺术歌曲的特征:简洁含蓄、意境深邃。旋律像诗句的吟诵,乐句结构多变,音色细腻。钢琴担负重任,“唱出”歌者言犹未尽的思绪,歌曲整体的诗意是由歌唱和钢琴共创的。

肖邦:肖邦最具有民族性体裁:有波兰舞曲和玛祖卡舞曲。这两种舞曲都具有民族灵魂。肖邦是波兰人,被称为钢琴诗人,他的作品已经闪耀着民族感情和民族风格的光辉。波兰舞曲比较庄严,雄伟。

波兰舞曲是肖邦最独特、最具波兰情怀的作品,虽然其他乐曲也时时映现出波兰风味,肖邦却在这种体裁的音乐中尽情释放和燃烧着内心的炽焰。

玛祖卡舞曲是以波兰的玛祖尔和库亚维亚等多种民间舞曲为基础写成的,以其独特的节奏为特征,大多数其重拍在第二拍上。它可细分为风俗类,舞蹈类和抒情类等不同风格,其中抒情类最能表现肖邦个人风格。

从不直接、一成不变地采用民间舞曲原来的曲调,而是把握了这些舞曲的灵魂,在钢琴上再现出他们的神韵。他的前奏曲和练习曲在性质上是一种全新的创造,基本上都是织体相对统一的单一艺术形象的小品。

创作特点:1.体裁:赋予了前奏曲、练习曲、夜曲、叙事曲等音乐体裁以新的思想内涵,改造之前体裁,并提高其艺术表现力。

2.手法:钢琴音乐具有异常新颖的织体(长琶音和踏板的运用),独具魅力的旋律(有装饰性和即兴性),丰富的和声(大小调对置,等音调,善用黑键)。

3.在波罗奈兹和玛祖卡的创作中,显示了他吸收民间音乐素材的功力,使曲中并没有直接出现民间音乐。

4.演奏风格:速度自由,音色处理细腻。这一切形成了“肖邦风格”,为浪漫主义音乐做了重要贡献,产生深远影响。

比才《卡门》:1875年。显示了现实主义倾向,在当时法国歌剧界非同寻常,对19世纪末意大利真实主义歌剧,东欧、俄罗斯的民族主义歌剧产生了影响。比才继承意法歌剧的优点,以流畅悦耳的歌唱旋律为主导。《卡门》的结构按传统的分曲方式,注意将情节与动作衔接在一个场景里面,同时借鉴瓦格纳的主导动机手法和管弦乐技巧。反映了社会下层的生活。它的吉卜赛风格冲击了当时的法国歌剧界。【卡门与霍塞这对从出身经历到生活观念都不相同的青年人,从一时激情、彼此间感情与意识的隔阂到无法弥补的决裂,最终以凶杀结束的爱情悲剧过程,被比才以色彩浓烈而又极其精练的音乐手段陈述的令人心悦诚服。】

柏辽兹:《幻想交响曲》《哈罗尔德在意大利》《罗密欧与朱丽叶》。

《幻想交响曲》:代表作。代表了他的个人风格。第一部标题交响曲。体现出音乐与文学和戏剧的理想结合。特点:1.写了各乐章的标题和全曲的详细说明。2.追随标题有五个乐章,形式取决于内容。3.提供了一个代表所爱的人的“固定乐思”(即一段主题旋律),以不同形态贯穿于每个乐章之中。形象生动地揭示了在不同情境下青年艺术家的心理与情绪的变化。4.旋律抒情,色彩和寓意丰富的管弦乐手法。他的作品打破传统体裁和结构,而是一切音乐要服从其标题性、文学性的戏剧构思。

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