第四节 城市的繁荣与词的兴盛
繁华的都市生活，滋生了各类以娱乐为目的的文艺形式，说话、杂剧、影剧、傀儡戏、诸宫调等艺术迅速兴起和发展，而词则成为宋代最引人注目的文学样式。
1士大夫生活优裕，歌台舞榭成为生活中的重要内容，为词的兴盛滋生了土壤。
2宋代文人多用诗文表现有关政治、社会的严肃内容，用词抒写私生活的幽约情愫，使词保持自身的特性，取得独立的地位。
3词是宋代尤其是北宋社会文化消费的热点，社会对词作的广泛需求，刺激了词人的创作热情和的繁荣发展。
第五节 宋代文学的独特成就与历史地位
一 宋文的承与变
1宋代散文文体出现了多样化的趋势。吸收骈文在辞采、声调等方面的长处，以构筑古文的节奏韵律之美；借鉴古文手法，对骈文进行改造，创造出参用散体单行的四六和文赋；出现了长短不拘、轻松活泼的笔记文。
2宋文的实用价值和审美价值很好地结合在了起来。从王安石、曾巩到胡铨、吕祖谦，散文的议论功能臻于完善；以欧、苏为代表的作家则更加注意议论、叙事、抒情三种功能的融合，加强了散文的抒情性质与文学意味。
3宋文的风格丰富多彩，朝着更加自然、更加贴近生活的方向发展，趋于平易畅达、简洁明快。
4从宋代开始，以古文为主、骈文为辅的文体格局得以确立。
二 宋诗的艺术特色
1宋诗对唐诗的因革：题材向日常生活倾斜，选材角度趋向世俗化。
2以平淡为美，追求一种超越了雕润绚烂的老成风格，一种炉火纯青的美学境界。
3宋诗在唐诗之外又一美学范式的创建：
a宋诗中的情感内蕴经过理性的节制，比较温和、内敛，不如唐诗那样热烈、外扬。
b宋诗的艺术外貌平淡瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美。
c宋诗的长处在于思理，它是宋人对生活的深沉思考的文学表现。
三 宋词在词史上的巅峰地位
1完成了词体建设，艺术手段日益成熟，为丰富古典诗歌的艺术作出了独特的贡献。最常用的词调都定型于宋代；在词的过片、句读、字声等方面，宋词都建立了严格的规范。
2宋词在题材和风格倾向上，开拓了广阔了领域。
a宋代词人创作出大量的抒情意味更浓的美丽动人的爱情词；经过苏、辛等人的努力，宋词的题材范围几乎达到了与五七言诗同样广阔的程度。
b在艺术风格上，词人争奇斗艳，婉约与豪放并存，清新与秾丽相竞。
四 辽金诗文的成就，是中国各族人民共同创造灿烂的古代文学的典型例证。
第一章 宋初文學 莫砺锋 撰
第一节 宋初的散文和复古思潮
王禹偁 著有《小畜集》，另有《小畜外集》，其散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。如《黄州新建小竹楼记》，骈散结合，既有古文的疏朗流畅，也不废骈体文字对称、音调铿锵的优点。
柳开在文学理论上鲜明地提出复古，主张把道统和文统合为一谈，并把文看作是明道的工具，因而反对文体华艳。然而其理论过于强调道的重要性而忽视文采，容易使文学沦为道统的附庸，没有对文坛产生实际的影响。此后，穆修等人继续倡导韩、柳的古文。姚铉则编选《唐文粹》，其文章部分摒弃骈体，专录古文。
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
白体 宋 初效法白居易的诗歌流派，代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁等。他们的诗歌主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活， 风格浅切清雅，意境显豁，但文浅意尽，气弱格俗。他们编成了许多唱酬诗集，如《禁林宴会集》《翰林酬唱集》等。这种诗风只是模仿了白居易诗风的一个方面， 且与五代诗风一脉相承。
王禹偁诗中的新气息：
1学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。
2借鉴杜诗的艺术境界，超越了浅俗平易的白体诗风，情感含蓄深沉。
3诗作平易流畅，简雅古淡，已初步表现出对于平淡美的追求。
4长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。
第三节 宋初的晚唐体诗人
晚唐体 宋 初模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗歌流派，大多是僧人和隐士，代表诗人有九僧、魏野、林逋和寇准。他们大多继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容多为描绘 清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，尤喜在中间二联镂句鉥字，时有文字精警的断句。但全篇意境往往不够完整，内容单调贫乏，炼字不 炼意，有句无篇。
魏野、林逋等隐逸之士的诗风颇有白体诗平易流畅的倾向，其中林逋最为有名，主要吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。寇准是晚唐体的盟主，喜写山林之思，含思凄惋。
第四节 西昆体的盛衰
西昆体 宋 初诗坛上声势最盛的一派，因杨亿主编《西昆酬唱集》而得名。代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等。他们以怀古咏史、咏物、描写流连光景的生活为主要题材，大多 师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵。诗多为近体，对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。但西昆体诗的思想内容比较贫乏，缺乏真挚情 感和深沉感慨，专事模仿而缺乏创新精神，虽风行一时而终难在文学史上自立。
西昆体衰歇的原因：1诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；2诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。
第二章 柳永與北宋前期詞風的演變 王兆鹏 撰
第一节 对五代词风的因革
词体进入晚唐五代以后，经文士的改造与加工而渐趋成熟；又经“花间鼻祖”温庭筠的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化，进一步确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。
晏殊：“北宋倚声家初祖”：
1多抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，过滤了轻佻艳冶的杂质，显得纯净雅致。
2将对生命的忧思与情爱的缺失交融在一起，使得“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思。
3情感基调富贵闲雅，雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度。
4语言一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，显得清丽淡雅，温润秀洁，风和俊美。
欧阳修词的因循与求变：
1创作观念：词为“薄伎，聊佐清欢”，“以其馀力游戏”。
2扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我独特的人生体验和心态，不时在词中流露出“世路风波险，十年一别须臾”的感慨。
3改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。
a一些艳词语言通俗，富有生活气息，体现出接近市民大众的审美情趣。
b借鉴和吸取民歌“定格联章”等表现手法，造就了其词清新明畅的艺术风格。
第二节 开拓词境的尝试
一 独辟蹊径的范仲淹词：范 仲淹的四年军旅生活，拓展了艺术视野，丰富了人生感受，情柔语丽的词风有所改变。在《渔家傲》中，通过描写广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、将士 们的久戍思乡之情和报国立功之志，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的 滥觞。
二 贴近日常生活的张先词：
1长于表现歌舞音乐艺术的精妙。
把听歌看舞的场面和感受形之于词，传神地表现出歌妓的情态；尤善用形象化的语言传达出琵琶、胡琴等美妙动人的乐音。
2善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。
3改变了词的发展方向。
