4、中国文学史上以李隆基、杨玉环的故事为题材的文学作品有哪些，各有什么成就 答案：中国文学史上以李隆基、杨玉环的故事为题材的文学作品在唐代有白居易的《长恨歌》，元代王伯成的诸宫调《天宝遗事》，元代白朴的杂剧《梧桐雨》，明代吴世美传奇《惊鸿记》，屠隆《彩豪记》等，以及清代洪昇的《长生殿》。其中以白居易的《长恨歌》，白朴的杂剧《梧桐雨》和洪昇的《长生殿》最为有名。白居易的《长恨歌》作于元和元年，根据唐明皇和杨贵；洪昇的集大成主要体现在作者把现实主义和浪漫主义有；5、简述20年代新月派对中国现代新诗发展所做的贡；答案：20年代以闻一多与徐志摩为代表的新月派最重；“新月派”诗歌的创作特色在内容上，前期积极上进，；光》“春光从一张张的绿叶上爬过”《春日》“芭蕉的；第二部分阅读与写作部分（共150分）；一、翻译与分析（40分

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白居易的《长恨歌》作于元和元年，根据唐明皇和杨贵妃的传说来结构全篇，但也受佛教变文乃至道教仙话故事的影响，其诗歌在艺术上得巨大魅力在于普天下的痴男怨女在其中看到自己的面影，受到心灵的震撼。在艺术表现上得突出特点是抒情因素的强化，对于事件，作者以寥寥数笔即将之带过，而在最便于抒情的人物心理描写和环境渲染上，则泼墨如雨，务求尽情。并以精选的意象来营造恰当的氛围、烘托诗歌的意境。诗歌的语言明白晓畅而又精纯确当；运用想象、虚构、比喻等手法也独占胜场。这些都使得这部作品在意境的深远、声情的浏亮、色彩的鲜明、内容的丰富上都远过前人，以至于诗成不久即被人广为流传。 白朴的《梧桐雨》虽然也是以二人的爱情故事为背景，但着眼点并非纯以歌颂爱情为主题，而是通过两人的故事来抒发一种在美好的东西失去后无法复得的寂寞和哀伤，一种从极盛到零落的失落感，一种盛衰无法预料和掌握的幻灭感，以此来表现对国家兴亡的反思，宣示更深刻更沉痛的人生变幻的题旨。此剧以古讽今表达破家亡后的沧桑之感。为清代洪昇的《长生殿》创作打下了基础。

洪昇的集大成主要体现在作者把现实主义和浪漫主义有机地结合起来，把爱情生活的描写同政治斗争结合起来，很好的表现了其创作意图，整部作品构成一个宏大而又精巧的结构。场面壮丽，情节曲折，悲欢离合，错综参差，冷热相间，有张有弛。在角色搭配上前一折的主要角色与后一折不重复。在思想和艺术上达到了较高程度的统一。语言清丽流畅，充满诗意，具有浓厚的抒情色彩，文辞曲律两擅其美。


5、简述20年代新月派对中国现代新诗发展所做的贡献

答案：20年代以闻一多与徐志摩为代表的新月派最重要的贡献是在诗的创作中提出了诗歌创作“规范化”的主张，标志着新诗的艺术探求进入了更为自觉的阶段。这里要着重了解“理性节制情感”的美学原则和形式格律化主张。所谓“理性”是指艺术上克制，并非一般所说的诗的哲理化，其目标是要纠正“五四”新诗中滥用的直抒胸臆和极端的感伤主义，转为将主观情愫客观对象化，追求诗的蕴藉含蓄和非个人化倾向。这一点，可以通过分析闻一多的《口供》等作品来加深理解。与此相关的是“和谐”与“均齐”的诗美追求，和以“三美”为标准的“新诗格律化”主张。此为本章重点，也是难点。在掌握其有关知识的同时，最好能深入思考新月派的诗学主张为何可以理解为是“在新诗和旧诗之间建立一架不可少的桥梁”，并在经过新诗运动激烈反传统并立住脚跟之后，重新与中国诗传统的主流（尤其是唐诗宋词）取得衔接与联系。

“新月派”诗歌的创作特色在内容上，前期积极上进，抨击黑暗现实、同情下层人民，抒发爱国热情，表达对自由、理想、个性解放的追求。例：闻一多，《死水》《春光》大自然的绚丽，徐志摩《大帅》《人变兽》揭露军阀的残忍，贯穿了“爱祖国、反封建、讲人道”的精神；《先生！先生！》《太平景象》同情下层苦难，对社会不满。后期，多数新月诗人陷于空虚颓丧，表达对生命的厌倦和幻灭的悲哀，具有浓厚的幻灭色彩。以徐为代表，他们追求个性绝对自由，在政治上向往资民主共和国，但军阀混战已国家多灾多难，军阀统治令人不满，对工农革命又深怀恐惧，所以感到理想破灭。个人也历经波折。例：陈梦家《葬歌》《自己的歌》徐《再别康桥》《我不知道风是从那一个方向吹》孙大雨《决绝》朱汀《葬我》《有一座坟墓》但卞之琳多写北京下层平民生活，《酸梅汤》《路过居》《几个人》。在艺术上，他们成功地实践了“三美”主张（1）建筑美在诗节上，有双行一节的，也有三至五六行为一节的，有“豆腐干体”的方块型，也有万里长城的长列型，还有十四行的“商体”。闻《你指着太阳起誓》孙《决绝》除《云游》（在诗行字句方面，有跨行的，也有字数相等或参差不齐的）（2）绘画美闻，《你看》“你看太阳象眠后的春蚕一样，月吐不尽黄丝似的光芒”《春
光》“春光从一张张的绿叶上爬过”《春日》“芭蕉的绿舌头舐着玻璃窗”《口供》“鸦背驮着夕阳，/黄昏里织满了蝙蝠的翅膀”（3）音乐美初期，从胡适、刘丰农到陆志韦都在积极探索新诗的韵律，但多从押韵着眼，新月诗派不局限于押韵，不包含音节、平仄、格式等。如：《再别康桥》他们的探索也有形式主义的倾向，尤其是后期，为了追求形式往往不惜阉割内容，已意识到形式主义的弊病，纷纷遵守严谨格律到逐渐迈向自由诗实验。


第二部分 阅读与写作部分（共150分）

一、翻译与分析（40分）

以下是《文心雕龙﹒时序》中的一段话，请翻译成现代汉语，然后简述其所论述主要内容及理论观点。


自献帝播迁，文学蓬转，建安之末，区宇方辑。魏武以相王之尊，雅爱诗章；文帝以副君之重，妙善辞赋；陈思以公子之豪，下笔琳琅；并体貌英逸，故俊才云蒸。仲宣委质于汉南，孔璋归命于河北，伟长从宦于青土，公干徇质于海隅；德琏综其斐然之思；元瑜展其翩翩之乐。文蔚、休伯之俦，于叔、德祖之侣，傲雅觞豆之前，雍容衽席之上，洒笔以成酣歌，和墨以藉谈笑。观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。