朱文在谈及其小说创作的语言时说：“我对自己小说语言的要求，第一是精确，第二是尽可能地自然、直接。”这大概也成为新生代作家小说创作语言的共性，他们克服了新潮作家语言陌生化游戏化的倾向，而是反朴归真追求本色的叙事与表述。
韩东以自然平实的语言，客观地记下事件的发生与发展：因患肝炎退学的青年男子乃东，回到农村当上了妇女队长，却因出工时那些妇女们随时随地小解而不安，每日里忍住尿不解，媳妇们甚至与他开玩笑扒了他的裤子（《乃东》）；知青赵启明为了摆脱村上人们接二连三的提亲，与庄上八名知青中的唯一女性顾凡作出了恋爱的姿态，他当上了小学的英语老师，疏凡却占用了他的上调名额离开了农村，他被招工进了外贸系统当翻译（《西天上》）。韩东以贴近生活的语言，叙写现实世俗生活中的人生故事，李冯以质朴细腻的文笔，细细写出人物内心感受与体验：他考取了博士欲解脱和苏小梅的关系，大学同学蒋进提出帮助他解决这个难题，蒋进与苏小梅结识一个月后，他俩竟然结了婚，王朗感到有些失落，决定休学去别处（《王朗与苏小梅》）；编剧李敬的朋友荐来一位女水演员曼倩，李敬让曼倩出演一丫头，后来特意为曼倩在剧本中加戏。后来因一主演罢戏，曼倩就补了位，她和李敬的关系日益热乎，曼倩却和一与老婆分居的男主角相好。李冯以其对于生活的体验与感受，用生动细腻的语言写出世俗的人生与心态。邱华栋以写实为基调，在象征的意象里真切展示都市人的欲望和搏斗：乔可在公司开办的夜校认识了已婚的女子丹尼，常常与她约会，并发生了性关系，上司找他谈话要他别拆散别人的家庭，丹尼的丈夫也找到他要他放弃丹尼。丹尼与丈夫离了婚，他却找不到爱她的感觉，决定逃走。乔可去了一家中日合资公司，作企划部副经理，后陪日本老板去大饭店喝咖啡认识了歌手蓝玲，蓝玲成了日本老板德田的情人，乔可与蓝玲幽会被德田发现后被辞退（《城市中的马群》）；记者吕安在新年记者联谊会上邂逅了一个混进来吃白食的女子杨灵，吕安抽到了在饭店总统包房免费住一晚的头奖，与杨灵互不相扰地在总统包房住了一晚，此后吕安就与杨灵同居。杨灵说她找到了在卫星无线电通讯公司的工作，实际上却是在干着皮肉的买卖，最终他们俩分了手（《闯入者》）。邱华栋始终以都市闯入者的姿态，以对于都市社会的鄙视与征服的矛盾心态，用流畅的语言写出闯入者在都市世俗生活中的挣扎与奋斗。毕飞宇以细腻的感觉，显示凡人小事的鲜活与生动：女儿女婿去欧洲考察两个月，年迈的父亲无人照料，父亲就提出住进医院求得照料。同病房的有一双诡谲眼睛的病友死了，父亲受到了刺激，女儿回来了，没病住进医院的父亲却真的有病了，医生不准父亲出院了（《8床》）；大学毕业生小苏与夏末相爱，他俩在城市里共同挣扎，借居在铁路工人耿师傅的屋子里。学画的男子夏末去找工作却没着落，打了胎后的小苏为一老板雇佣，初让她陪老板在家，后又叫她去陪宴，醉酒回家令夏末不满，引起口角，翌日夏末去小苏的公司找她，公司却说没有此人（《生活边缘》）。毕飞宇关注底层社会人们的艰难生活，他以独特的感受、平实的语言，展示生存的艰难与执著。在新生代作家中，徐坤在机智与调侃中，展示了世俗社会中的世俗人生：朱文在冷静的节节奏里，坦现了平民百姓的欲望追求……这种关注世俗生活的本色叙述，使他们的创作更贴近现实，更靠拢读者。
新生代作家刁斗谈到小说创作时说：“我总想，我与我的读者应该是一种亲朋好友把盏聊天的关系，我遇到一些难事或逢到了一些好事儿，我讲给他听，请你帮我出出主意，让他替我也乐呵乐呵。“新生代作家这种把自己从思想启蒙者的位置降到与读者亲朋好友关系的态度，使他们的创作常常以关注世俗生活的本色叙事方式进行叙写，不哗众取宠，不故作艰深，使他们的小说创作充满一种自然的平民色彩。
4．对于文学形式的关注与探索。
新生代作家李冯与邱华栋在谈到他们这一代作家时说：“这些作家与先锋派作家的联系 分享了他们在文学技术上革新带来的成果，如结构、语言、叙述等，但在关心社会现实的态度上，则较为鲜明地有所区别。”这就道出了新生代小说在艺术上的独特之处。他们在关注社会现实中依然从事着文体实验，不过他们的这种实验与先锋派作家的一味关注形式的探索有关明显的区别，有人曾经将有的新生代作家的创作视为“与先锋派貌合神离”。新生代作家虽然表现出对于当下社会的关注热情，但是他们仍然传承着先锋派作家对于文学形式的关注与探索：徐坤在对于当代知识分子精英意味的消解中表现出对于反讽与荒诞的钟情，李冯在对于世态人心似乎漫不经心的勾画里糅合了心理展示与文体实验；邱华栋在对都市新人类焦虑躁动的内心的剖露里显示出对于象征、隐喻等手法的偏爱，毕飞宇在凡人琐事世俗人生的感受中表现出对于叙事方式的关注；刘继明对于象征、反讽、叙事的关心，被人认为“以先锋之名而行古典主义之实”，鲁羊在现实与历史的冥思中宣告着对于叙事语言的探索，自称为“新寓言语主义”“新散文主义”；朱文在对于生存状态、内心欲望的描写里透露出他对荒诞手法、心理分析的兴趣，韩东在琐碎人生、欲望追逐的叙述中表现出他对叙事方式、诗意语言的关心……新生代作家在关注当下生活的写作态度中对于文体实验的热情，既是对先锋派创作疏离生活刻意进行形式探索的反拨，也是对于新现实主义创作对于艺术冷漠的逆反。
新生代作家以个人化的写作方式进行创作，大多以个人的生活与体验为创作题材，这使文学创作摆脱了以往群体性、意识形态依附性的创作模式，使文学创作真正成为一种个人化的具有独特个性的个体创造。八十年代的文学创作中，以文体实验为特征的先锋文学创作一度独领文坛风骚，以至于导致了对于文学形式的高涨热情而冷落了文学的内容，使文学创作越来越脱离现实、远离读者。新生代作家们关注现实生活与人生，他们大多以写实为基调的创作手法描述当下生活，纠正了八十年代以来文学创作重视形式的实验而忽视文学内容的倾向。同时，他们的创作又与新现实主义小说创作重视内容而忽视形式不同，新生代作爱们依然具有对于文体实验、文学形式的热情。他们在关注社会转型期的自我人生时，仍然拓展着新时期以来对于文学形式的探索。
由于新生代作家的童年是在文革时期的文化荒漠中度过的，他们与中国文化、历史与文学的传统有着先天的隔膜，这种先天不足的人生经历与文学、文化背景，使他们的创作存在着诸多不尽如人意之处。他们在面对当下的人生碎片的写实性叙写里，关注偶然性、零碎性的人生碎片，常常使所描写的生活显得过于琐碎平庸，常使创作缺乏小说应有的引人入胜的艺术魅力。《长虫》描述主人公“我”陪位女友去儿童玩具店购买布制动物玩具店购买布制动物玩具长虫，与店主的诗人还价，因玩具脱线退回二十元，“我”的女友并不知道女店主原先是“我”的恋人。小说以平庸琐碎的人生片断构成故事，虽真实而平庸，虽真切而琐碎。朱文的《弯腰吃草》描述主人公小丁努力去调查一只女性手提袋怎么会到他手里的。《到大厂到底有多远》叙写主人公小丁坐中巴回大厂一路的经过，小说琐琐碎碎地录下路上的所见所闻。小说以偶然性的人生碎片形成内容，虽细致却无聊，虽生动却无味。鲁羊的《身体里的七克力》描写女主人公阿蕾回家诊病，医生判她得了巧克力囊肿，有的医生却说没有，作品突出地描述阿蕾对于体内神秘疼痛的感觉。《立秋以前的一个早上》描写三十岁的马余个在立秋以前的一个早上做了一个衰老的梦，作品着重描述马余对奇幻梦境的重温。小说突出人物的细腻感受，虽纤毫毕现但过于琐屑缺乏艺术魅力。
新生代作家努力求真，关注世俗的本色叙述，使创作更加贴近了生活，但有时显得过于随意轻松，缺少精心的构思和推敲，创作往往成为生活过程的实录，而缺少艺术品耐人咀嚼的艺术魅力。韩东的《去年夏天》琐琐碎碎地叙写在夏天发生的琐事：送朋友常义上民航的班车，寻找通信的朋友郁红，听到飞机失事的新闻，找郁红被门卫阴拉，女友小惠前来遇大雨。作品缺少故事，缺乏逻辑联系，写得过于随意。作者在作品尾声中自招为：“实不相瞒：这篇小说正是我九二年夏天的几篇日记凑合而成的，掩人耳目的说法即是：以小说的方式对日记的解析。”这说出了作品缺少艺术魅力的原由。朱文的《去赵国的邯郸》描写主人公小丁带领实习队到靠近邯郸的一家偏僻电厂半年乏味的实习生活：青年人在得场踢足球，聚在一起打扑克，小丁每天的晨跑，参加乏味的舞会，打赌的球赛，与王小霞的约会。小说几乎没有故事，有的只是琐碎生活的录写，就像作品结尾所写的“还没有来得及收拾，全都乱糟糟地在床底下堆着”的行李。韩东的《树权间的月亮》、《新版黄山游》、《乃东》，朱文的《他们带来了黄金》、《到大厂到底有多远》、《两只兔子，一公一母》等，都以本色的事件与语言展开叙述，展示生活的原生态，但读来总感到缺乏精心的构思，显得是璞而非玉。
新生代作家关注个人感受与体验，忽视对于社会转型期社会变革与民众生活的关注与描写，创作题材显得较为狭窄。他们执著书写现代人膨胀的欲望、自私的追求，往往使作品在真实的生活与真切的痛感的描述中，缺乏审美的内涵与意味。朱文的《我爱美元》、《吃了一个苍蝇》、韩东的《障碍》、《为什么？》等作品，在强调欲望的追求与满足中，视传统的伦理道德于不顾，甚至一味泻染满足个人欲望的合理性。李冯的《多米诺女孩》、韩东的《烟火》、刁斗的《重叠》、述平的《某》描写男女之间的爱情游戏时，突出一方对于另一方的玩弄与欺侮，作家甚至以一种幸灾乐祸的态度津津有味地描绘真情者的被戏弄受欺凌，而不对玩弄别人情感的作为表示任何原不满与什砭，不对被侮辱被损害者表示任何同情。因此，这些作品虽写得有趣，却缺乏美感，甚至令读者有反胃之感。邱华栋的《哭泣游戏》、李冯的《蝴蝶》、徐坤的《热狗》等描写年轻人在现代社会中的拼搏与奋斗，为了达到自己站稳脚跟出人头地的目的而费尽心机，为了一己的私利而肆意践踏他人的利益，为了达到个人目的出卖一切可以出卖的东西，甚至肉体、感情与人格。作者不反对伤口中人物种种卑劣作为，甚至肯定他们在人生奋斗中的任何无视他人利益、无视道德伦理的作为。新生代作家创作中注重真而无视美的倾向，显然导致他们的创作缺少美的内涵与意味。
刘心武在谈到新生代作家的创作时说：“人生只有一个三十岁上下的由花变果的微妙期，这时期的生命体验与心灵悸动，实在是铸就血肉鲜活的文学篇章的最佳精魂！我祝福这些六十年代出生的作家在九十年代留下了这些鸿影心迹；我祈盼在今后的人生途程里，还能从他们的心焰中获得光与热、惊与喜！”新生代作家们在艺术道路上的追求与探索有得也有失，我们对于他们创作艺术追求中得与失的探究，也正是如刘心武一样祈盼他们能够有更多成功的佳作献给读者。

                    第五节  新现实主义小说
导学：本章必须掌握
1、    新现实主义小说的主要内容和艺术特征。
2、    新现实主义小说的主要作家作品。
一、概述
九十年代小说创作从各种角度关心社会现实生活，并努力以写实的笔触写出生活的丰富与复杂。最有代表性的是何申、谈歌、关仁山、刘醒龙等作家的创作他们积极关注我们社会当下的生活，关注社会下层百姓的窘困处境，关注社会改革途中的曲折与艰难，也关注现实生活中种种不良的倾向和风气。他们的创作努力以现实主义的手法，生动地写出社会转型期活生生的现实生活，引起文坛的瞩目，被人称为“现实主义回归潮”、“现实主义冲击波”、“现实主义的回归”、“新社会问题小说”、“新现实主义”等，虽然名目繁多各有不同，但是都强调他们的创作对社会现实的关注，都肯定他们的创作所采用现实主义的手法。由于九十年代的文坛出现了诸多以“新”字为旗的创作，诸如“新写实”、“新体验”等，我们姑且也赞同将他们的创作称为“新现实主义”，并且努力对他们小说的创作取向作一些研究。
    二、新现实主义小说的主要内容
1．新现实主义作家们以强烈的社会责任感进行创作他们都把关注当下的社会现实置于首位，他们努力把时代脉搏的跳动与基层百姓的冷暖放在心上，努力写出社会转型期比较广阔的现实生活。
刘醒龙在与人谈论创作时说：“无论是乡村小说还是都市小说，我觉得好的都是有实实在在生活内容的作品。有些作家的作品是写给自己看的，有些是写给人民群众看的，后一类更了不起，更长久。……文学不能光是私生活性心理这套东西。作家仅仅是关心自我的心灵是不够的，更要关注社会现实”。
有人把八十年代末出现的“新写实小说”称为“生存现实主义”，这是颇有见地的。“新写实小说”对人的生存状态的关注与描写，使作品对普通人的生存状态的关心与书写中，洋溢着浓郁的人道主义气息。新现实主义小说延续与发展了新写实小说这种创作取向，他们的创作生动地描写出社会转型期基层百姓的生存困境。改革开放以且，我们由计划经济转为市场经济，步入九十年代社会进入了转型期，在市场经济的制约下，由于管理体制与管理水平的落后，加上传统观念的惰性，使一些工厂企业、农村乡镇陷入一种生存的困境之中。谈歌的《大厂》、《大厂（续篇）》、《年底车间》，关仁山的《破产》等作品，都写出国营大中型企业在社会转型期的落魄处境与难堪局面。何申的《穷县》、《县委宣传部》、《良辰吉日》、韦晓光的《摘贫帽》等作品，都写出农村县乡在社会变革中的艰难困境与境遇。
自小生长于铁矿的谈歌对厂矿企业的生活有着真切的了解，他的小说创作也大多以厂矿企业为题材，他着力写出社会转型期里企业的艰难困境，和企业领导与群众齐心协力摆脱困境的努力《大厂》以写实的笔触写出了红旗厂的窘困处境，也写出了人们在这处境中的挣扎与奋斗。小说开篇就写出了厂里捉襟见肘的难堪处境：“厂里越来越不景气，日子长长短短地瞎过着，已经两个月没有开支了。前任许厂长让戴大盖帽的带走了，据说是弄走了厂里好几十万块钱，工人们恨得牙疼。吕建国上台一年多了，也没闹出什么起色来，春节前倒闹出来两件大事。”小说接着就描写这两件大事：“一件是厂办公室主任老郭陪着河南大客户郑主任嫖妓，让公安抓了。”“第二件是厂里唯一的一辆高级轿车丢了。”另外厂里还来了一大帮要帐的，住在厂里的招待所不走。工程师袁家杰要调走，老劳模章荣患病药费无法报销，厂里的六个工人偷了厂里的铁被抓，承包厂门口饭馆的赵明欠十万元不交，小魏为得白血病的孩子治病没借到款，四车间的工人愤而在财务科乱砸……小说就琐琐碎碎地叙写厂长吕建国如何寻找门路弄出被抓的客户、要回了被偷的小轿车，平息了厂里的种种事端，使这个大厂暂时熬过难关。《大厂（续篇）》继续描述红旗厂的困境及厂长吕建国的挣扎与努力：国税局因厂里拖欠增殖税而将厂里的丰田车拍卖了，供电局因为厂里拖欠电费而断了电，吕建国四处找人求情。包工头不交付帮里已经造成的集资房，五车间主任老马干私活，市委要让环宇厂兼并红旗厂。作品突出地叙写了红旗厂被兼并的过程，对处于困境企业的现状与出路作了探讨。这两篇作品在叙写红旗厂难以摆脱的困境时，刻画了热情耿直吃苦耐劳把工人的利益放在心上厂长吕建国的形象。《年底》开篇描述了三角债的难堪：“厂里今年的日子实在的不好过，各车间都重新承包了，可也没见承包出个模样来。有几个车间已经好几个月没有发工资了。厂里欠别人的钱，不给；别人欠厂里的钱，也不还。这几天来厂里催帐的已经十几拨了。”小说描述了厂里摆脱困境的努力：一面是刘厂长在明星宾馆包租了一层楼召开定货会，恭恭敬敬地应酬招待好客户们；一面是周书记在厂里主持工作，处理小孙酒后出车祸、老梁患癌症住院、工人们去市委门口静坐、前书记闹烤火费等事件。谈歌的《车间》虽然主要描写主人公大胡路见不平见义勇为被打的事，但主要突出了厂里连医药费都没法支付的窘困处境。关仁山的《破产》虽然写出了镇政府内的勾心斗角争权夺利，但主要反映亏损企业走向破产的艰难历程。
十八岁就下乡的何申对乡村有着一种特殊的感情，他说我拿起笔来“心里就放不下我身边生活在大山里的人。也许我跟他们同喝这一地方的水太久了。也许我注定要为他们的欢乐与痛苦而动心”。何申的《穷县》、《县委宣传部》、《良辰吉日》等作品都通过县镇生活的描写，展示了乡镇社会的生存困境。《穷县》从穷县青远县年末的困境写起：常务副县长郑德海住进医院想避工穷县年末的难关，却因几位书记、县长都不在而不得不出来主持工作，他面临着难堪的局面：老干部因为工资、医疗费问题要游行，县长洽谈项目被港商骗去五十万元要去外省调查而无差旅费，被服厂工人们未领到工资上县政府要讨要，申报贫困县的工作要开展等。小说围绕穷县面对困境的挣扎和努力构想故事，在写出穷县的困境时，对县政府复杂的人事关系、不良的工作作风等也作了生动的揭示，并突出了主人公郑德海老练务实的性格与作风。《县委宣传部》以地区文明办来县里检查为主要情节，写出了县委宣传部的难堪处境：职工的工资迟迟难以发放，袜子厂的女工因为没领到工资而去地区行署上访，税收仅完成了百分之四十，包书记去李老爷庙打击封建迷信竟然被打破了头，县文明办主任朱进年收到去新加坡打工的女儿寄来的一万元，以为女儿在外卖身受刺激而卧病，小说在寻包书记、宣传部郎部长等人升官梦的针砭中，提示了县政府的窘困处境。《良辰吉日》描写李德林调到城关镇当书记，在城关镇农历八月十六日良辰吉日发生的故事，写出了主人公所面临的困境：“如今城关镇月月工资都发不全，愁得他心里更慌了。”小说在写出了乡镇的经济困境的同时，写出了改革开放经济体制发生变化后人们不同的生活态度，也描述了主人公李德林与处于困境中农民的同甘共苦。韦晓光的《摘贫帽》通过地区组织摘贫工作组下乡搞摘贫的故事，写出了社会变革时期乡村的贫困落魄和乡民的守旧思想。
在描写我们社会转型期厂矿企业、农村乡镇的生存困境时，作家们努力写出在中国社会新的历史时期新的生活、新的变化、新的矛盾，写出基层干部如何与民众同甘共苦，如何努力克服困难摆脱困境。他们在写出市场经济作用下人们观念的变化的同时，写出了社会转型期人与人之间新的人际关系。
2．新现实主义小说作家们不仅关注社会转型期里人们的艰难处境，也努力关注改革途中的种种社会矛盾，尤其努力提示在政治体制的干扰、传统观念的阴挠、私心杂念的影响等等惰力的牵扯下改革实施的艰难。
关仁山的《大雪无乡》以福镇女镇长陈凤珍在福镇实施企业股份制过程的描写，突出了乡镇社会中实施经济体制改革的艰难与曲折。小说开篇描写福镇窘困的经济状况：由于福镇前几任镇长“敢于上项目上规模，勇于负债经营，有了政绩也肥了腰包”，到了陈凤珍接手却是一个烂摊子，经济越来越乱，银行不再放贷却催还贷款，企业纷纷关门放假，债主不断上门索债。镇一把手宋书记心里不赞成搞股份制，表面上应付应付，甚至在镇政府讨论股份制的会议上故意转移话题，而镇里在经济上作主的却是镇农工商联合公司总经理潘老五。潘老五从德国进口了100万元的废塑料，开箱后却都是民用垃圾，污染了草场赔款40万元。陈凤珍去濒临破产的塑料厂全力推广股份制，将旧设备卖掉，办成了一个粮食加工厂，改变了塑料厂的面貌，获得了股份制改革推行股份制的过程，描写改革开放后乡镇的变化与矛盾，也写出了镇政府内的人事纠葛、权力争斗。
    倘若说关仁山的《大雪无乡》是从政治体制的方面描写改革的曲折与艰难的话，那么的何申的《村民组长》财是从传统观念的惰性角度，描写改革的途中的努力与困难。小说主要描写长林村的村民组长黄禄带领全组奔小康的故事，写出了边远山村在社会变革中的骚动与变化，也提示了在传统观念的束缚中奔小良的艰难历程。黄禄为了保住他承包的果树，他想为大家办点事儿，努力让大家一同奔小康。他大义灭亲敦促偷剪了组里扬水上山的电线的哥黄福去自首，办理了种子站的棒子种赔款事宜，查实了组民编双檐篓子的事情，办理了组里不缴纳税款的事儿，讨回了被人骗去的办鞋厂的预付款，组织组员去贩运果子。小说突出地描绘了黄禄内心的变化：“黄禄望着一屋子满脸褶子的乡亲，心里忽悠悠的怪不是滋味儿，电视里又是邱庄，又是华西村，人家都良性循环往前奔了，长林还他娘的窝里斗，今天偷篓子果，明天割人家捆豆子，有个屁出息！要是这伙子人不富，自己就是有一千棵树，能过安稳日子吗？”小说真实地写出了村民组长黄禄在带领大家奔小康途中思想观念的变化，也写出了乡村社会改革的艰难。
刘醒龙的《菩提醉了》以县文化馆的改革为主要情节，在写出改革的艰难的同时，突出了文化馆以县宣传部何副部长为靠山，实施他拟订的改革方案，方案的核心是将副馆长降格为馆长助理，以扩大馆长的权限，引起了副馆长庄大鹏和孟保田，庄大鹏在会议上首先发难。改革方案却由何副部长批准，庄大鹏成了馆长助理，孟保田则仍为副馆长。孔馆长努力离间庄大鹏和孟保田，庄大鹏和原办公室伍主任暗暗搜集孔馆长的材料，准备弄倒孔馆长。他们窃听到孔馆长与他的相好小段的幽会，汇报给县委郑副书记，书记却对他们这种做法深为不满。孔馆长又提出了一套与经济利益持钩的改革方案：创办经济实体、争取财政拨款、拉开奖金档次等。孔馆长从省里要到了拨款，自己捞了三千元的奖励。由于资金发放引起众怒，告到县纪委，孔馆长被停职。宣传部新来了徐副部长，伍主任晋升为馆长，庄大鹏任书记。小说的尾声中写道：“离开宣传部，一路上，庄大鹏和老伍断断续续地说着话。谈到老孔，哪个当领导的想将自己改革得一点好处也没有呢！”小说在提示在社会转型期改革的曲折和艰难的同时，也指出了追求私利争夺权力是阻挠改革顺利进行的主要原因之一。
改革是中国经济腾飞的唯一出路，改革是我们走向现代化的必由之路。新现实主义作家以直面现实的勇气，在生动地描写改革的艰难和曲折时，也努力探索形成这种艰难和曲折的内在矛盾和阻力，写出了基层干部在改革中的奋斗与努力。谈歌的《大忙年》中的林厂长，因为改革撤了几个干部，家里的玻璃窗让人给砸了，脑袋上挨了一砖缝七针。何申的《穷县》中的米县长，开县委会谈项目引进的工作，却因为由谁来主持这个项目难以确定，引进工作难以开展。谈歌的《天下书生》中的粱市长，在以经济建设为中心的幌子下撤消了市文联，酿成了书生们的尴尬处境，小说在梁市长准备恢复文联的信息中达到了一种反讽的效果，讽刺了这种所谓改革的偏颇。
3．新现实主义作家们努力靠拢时代直面现实，在写出社会转型期生存的困境、改革的艰难时，还突出地提示出揭示官场的争权夺利勾心斗角，表现了作家的忧虑与思考。
新现实主义作家何申谈到小说创作时说：“这是一个令人鼓舞催人奋进的时代，将其中的欢乐与忧虑、成功与失败以及有趣的场面记录下来，这样的作家很幸运的。”新现实主义作家们努力靠拢时代直面现实，在写出社会转型期生存的困境、改革的艰难时，还突出地提示出揭示官场的争权夺利勾心斗角，表现了作家的优虑与思考。刘醒龙的《伤心苹果》以县文联作家石祥云调去市里当专业作家，文联主席苏江表面上满口答应，实际上却处处与他为难。让石祥云从文化局人事处将档案直接拿去市里，由于未通过县人事处手续不符，管过人事的苏江其实应该懂得调动手续的。去县人事局干部股办理，又被告知要从头来过。后又因为石祥云是中级职称又要报组织部批准。小说以石祥云的调动揭示了县文化局人事变动中的复杂关系，写出了其中的争权夺利明争暗斗，一心想往上爬的苏江老奸巨滑排除异己，熟悉官场关头关系的小徐老练精明游刃有余，都刻画得十分生动。
谈歌的《雪崩》在描写有三千工人的东风啤酒厂申请破产的过程中，揭露了破产背后官场的权力之争。东风啤酒厂最初的厂长是现任黄副市长的爱人胡玉兰，“胡太兰在东风厂当了一年书记一年厂长，把东风厂搞了个乱七八糟。实在干不下去了，拍拍屁股去市政协当了副主席。黄副市长的秘书耿和民干了两年，东风厂毫无起色。”后由技术科科长向跃接任厂长，在他接任后的第三天，他才知道他所接的是一个烂摊子，东风厂已有七千多万元的债务，并且潜亏四千多万元，向大跃决定申请破产。黄副市长却因为即将召开人代会，他将接替市长的位置怕影响选举而不愿东风厂破产，市轻工局长田克怕东风厂三千多工人无法安排也左右为难，建设银行行长因为怕借贷给东风厂的两千多万元泡汤反对东风厂破产，东风厂的工人们则因为与工厂深厚的感情不愿工厂破产，法院院长阎晶明因为市领导的意见相左而无法判定。最后市里决定由雪莲集团兼并东风厂送上绞架的刽子手。小说以东风厂的破产经过为主要情节，却写出了官场的争斗与矛盾。