        南宋文特点：
   议论说理成分越来越浓烈，叙事描写越来越简淡；其艺术性越来越削弱。
三、南宋前期词概况
㈠ 表现出三个显著特点：
1、题材内容上，以爱国主义为主旋律。  2、风格上，以雄放悲壮为主导 3、词体已成为重要的文学形式。
㈡ 可划分为三类作家群：
⒈词风转为悲凉的南渡词人。
  李清照 朱敦儒 叶梦得 向子諲 陈与义
⒉词风慷慨悲愤的爱国大臣。
   李纲 赵鼎 胡铨 岳飞 张元干 张孝祥
⒊词风雄放悲壮的辛派词人。
   辛弃疾 陈亮 刘过
陈与义   曾几  吕本中   其共同点：
⒈经历过靖康之难、战乱流离之苦。
⒉身经离乱后，都写有感怀家国、抒发爱国情思的苍凉诗作。
⒊均为江西派后期重要诗人。早期追随江西派，后来有所省悟、突破；转向清新自然明快。
        所不同者：吕本中诗论有影响；曾几爱国之情浓烈；陈与义诗歌成就最高。
       
李清照1084—1155？）自号易安居士。
二、文学创作
        文存几篇。如《金石录后叙》。
        诗存10几首。多忧国伤时之作；写得慷慨悲凉。笔力雄俊，气势豪迈。陈衍评其诗：“雄浑悲壮。虽起杜韩为之，无以过也。词的成就最高。存约60首。
        以南渡为界，分前后两期。
   前期词：主要写大家闺秀的日常生活与情感。
1.        有的写游乐游玩，表现少女的天真烂漫、青春活力。
2.        有的词写婚后的离愁别绪、相思闺怨，表现对爱情生活的深刻体验与细腻感受。
3.        有的感伤年华易逝，红颜易老，表现对青春的珍惜。
  后期词：主要抒写孤寂悲苦之情、故国乡关之思。
        风格（由清丽爽朗）转为 沉郁凄凉。
虽然仍保留了早期词婉约纤丽缠绵的特点，但是：
           婉约 中含带有 凝重的色彩；
           纤丽 中体现出 瘦劲的骨力，
           缠绵 中交织着 深沉的悲思。
李清照词 • “易安体”特色
㈠        感真挚深婉。
           ①感情深细真切。
   她善于表达难以言传的内心感受、情感的微妙变化，在曲折回环中，层层展露深细的情感、复杂的心境。且抒情真率自然。
② 抒情婉曲蕴藉。
   往往不明言直说，而是婉转道出、含蓄表达，耐人咀嚼寻味。
㈡语言通俗优美。
        其特长：善于将浅近通俗的口语和工丽华美的词句，自然地融合、有机的统一。
        通俗又不庸俗，工丽又不艰涩，有富贵气而无脂粉气。既有文人典雅趣味，又有浓郁生活气息。故雅俗共赏。
㈢音律严谨和谐。
        善于掌握声调韵律错综变化的不同节奏，以适应自己思想感情的起伏变化。
        特别是以家常口语度入音律，成功运用叠字、叠句和排句形式，达到了声韵和谐、以声传情、声情并茂的艺术效果。
        还可以从以下几方面深细体悟：
       趣雅  情真  意深  境清  语浅  声美   
《论词》介绍
        盖早期所作。是宋代第一篇完整系统的词学论文，也是我国女性第一篇文学批评专论。
        《论词》叙述了词的源流演变，总结了以往词家创作的优缺点，指出了词体的特点及创作的标准。
        着重评述了北宋词人的词作。
        从中可见其对填词的主张和要求：
⑴         高雅。  ⑵ 浑成。   ⑶ 协律。   （4）典重。 （5）铺叙。⑹ 故实。
中心观点：词不同于诗文而“别是一家” 。最重要的一点，是要“协音律” “可歌” 。

爱国词人
        南宋前期的一些爱国志士，由于经历了国破家亡的痛苦，又多遭投降派的迫害，因而将词作为抒愤寄慨的手段，写下许多爱国词篇。
        其词慷慨悲愤、或豪迈旷放，上承苏东坡，下开辛弃疾一派。
        著名词人：张元干、张孝祥、岳飞等。
杨万里（1127—1206）字廷秀，号诚斋，吉州吉水人。
㈡杨万里诗歌创作：
⒈数量：     据说有2万多首；现存4200多首。
⒉内容：     ①爱国诗《初入淮河四绝句》《过扬子江》等        ②悯农诗《插秧歌》《竹枝歌》《农家叹》等          ③自然景物、生活情趣诗：最多也最有特色。
⒊“诚斋体”的形成：
        严羽《沧浪诗话》称为“杨诚斋体” 。其形成经历了从模仿到独造的过程。
        受时风影响，杨年轻时学江西体；中年以后醒悟，将以前所作一千多首诗烧掉，改弦更张，无复依傍，而自成一家。他在《诚斋荆溪集》序言中说：“予之诗始学江西诸君子，既又学后山五字律，既又学半山老人七字绝句，晚乃学绝句于唐人……戊戌作诗忽若有悟，于是辞谢唐人及王、陈、江西诸君子，皆不敢学，而后欣如也。……予口占数首，则浏浏焉，无复前日之轧轧矣。”
⒋“诚斋体”的特点：
⑴创作的基本特点：
   抛弃了江西诗派以学问为诗、点化陈言、以故为新的陋习，而追踪造化，师法自然，即从自然山水中、从日常生活中观察、摄取题材、感悟诗意，而信口随手——即兴式地表现出来。
⑵艺术特色体现在：
        ①善于捕捉、表现稍纵即逝、转瞬即变的自然景观与人物情态。
        ②诙谐幽默风趣。
        ③语言浅近通俗活泼自然，多用俗谚口语。
        其不同凡响处在于，能取前人某一特色加以发扬，并熔铸种种为一炉，形成了独具面貌的“诚斋体” 。
杨诗也有缺陷：
        ⑴较少反映所处时代和社会现实。他亲近了大自然，却疏离了社会现实。
        ⑵取材过于细小琐屑，有时流于庸俗无聊。
        ⑶滥用口语，信手走笔，不免草率粗糙。后人有“佻巧” “油滑”之讥。
⒌        “诚斋体”的意义
        既不在于他反映现实的广度——对题材内容的拓展，也不在于他反映现实的深度——思想情感的深刻性，甚至也不在于他对诗歌形式技巧、艺术手法的创新贡献；而在于他，敢于大胆突破江西诗派的陈规陋习与藩篱束缚，以其活泼自然的风格而独树一帜，给江西体笼罩的诗坛吹进了一股清风，启示人们追求创作的自由与个性。
       
范成大，（1126—1193）  字致能，号石湖居士，

陆游（1125—1210）字务观，号放翁。越州山阴（绍兴）人。
  
二、诗歌创作道路
    清赵翼《瓯北诗话》：“放翁诗凡三变。”
⑴少年工藻绘：
        师从曾几学江西诗法；“我诗初学日，但欲工藻绘。” （《示子遹》）
        模拟仿效，没有艺术个性。“我昔学诗未有得，残余未免从人乞。”（《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》）
⑵中年务宏肆：
        入蜀是其创作的转折点…。
        丰富的经历、深刻的体验，使之突然领悟到作诗的秘诀：“诗家三昧忽见前”（《九月一日夜读…》）“汝果欲学诗，工夫在诗外。”（《示子遹》）
   何谓诗外工夫？
        一是生活积累。
        二是品格修养。