        批评江西派的作法：“今人解杜诗，但寻出处；不知少陵之意初不如是。且如《岳阳楼》诗‘……’此岂可以出处求哉！纵使字字寻得出处，去少陵之意益远矣。…且今人作诗，亦未尝无出处…但不妨其为恶诗耳。”（《老学庵笔记》）
        “琢雕自是文章病，奇险尤伤骨气多。”（《读近人诗》）
        可见已从模拟仿效、注重形式，走向了自主创造。“中年始少悟，渐若窥宏大。”
        川陕阶段是其创作的飞跃。九年中现存诗篇2430首。内容广博，感情浓烈，风格宏丽，是其诗歌精华。他特命名为《剑南诗稿》以示纪念。（陆子虡ju为之编集时仍用此名）
⑶ 晚年造平淡：
        从未间断写诗。晚年写有6470首。     风格：宏放工丽——平淡自然。
        艺术上娴熟自如，大巧若拙。
三、诗歌数量和内容
        勤奋多产。他说：“无诗三日却堪忧”。自称“六十年间万首诗”。今存9300多首。
        是我国古代存留诗歌最多的诗人。
        内容极为广泛，涉及到社会生活的各方面；而爱国主义精神，则是其最为突出的、最为核心的内容。以下几方面引人注目：
⒈爱国诗
        梁启超：“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗名。谁怜爱国千行泪，说到胡尘意未平。”
        “诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。诗中什九从军乐，亘古男儿一放翁。” （《读陆放翁集》）
        赵翼：“言恢复者十之五六。”
        古代诗人中不多见。
        其爱国诗的具体内容，表现为几方面：
①杀敌报国的理想抱负、为国捐躯的英雄气概；    ②对妥协求和、苟安误国行为的愤怒谴责抨击；
③报国无门、壮志不酬的悲愤；                  ④对沦陷区人民的深切关注与同情。
   有些诗篇的容量很大，同时包含几方面。
        又有近100首以“记梦”诗的形式出现。将其在现实中无法实现的理想，托之于梦幻……
        这些梦思幻想是其爱国情感的另一表现方式。
        总之，抗敌复国是陆游诗歌的中心主题，也是其诗歌内容的首要特征。
        与南渡诗人爱国诗作比较：
        南渡诗人，诗中多叹息、忧愤、感伤之情，而缺乏以身许国、为国牺牲的气概。
        陆游诗歌，不但有忧愤爱国之情，更有慷慨救国的胆识、舍身卫国的决心。他始终将自己作为一名效死沙场的战士，以抗金复国为己任，直到生命的最后一息。这是他高于许多爱国诗人的地方。
⒉民生疾苦诗
        有一些诗篇，反映了严重的阶级矛盾，揭露了农民被剥削压迫的惨状。如：《农家叹》《太息》《秋获歌》《书叹》《岁暮感怀》《秋赛》等。
        甚至对铤而走险的“盗贼”也给予了同情，认为是官逼民反。他说：
        “彼盗皆吾民”
        “吏或无佳政，盗贼起齐民。孰能抚以德，坐还三代淳！” （《两獐》）
⒊乡村风光诗
        有许多民情风俗诗、写景咏物诗。且题材广泛。赵翼：“凡一草一木，一鱼一鸟，无不裁剪入诗。”
        数量多，名篇佳作也不少：《游山西村》《牧牛儿》《梅花绝句》等。
⒋爱情诗
        主要写他对前妻唐婉的怀念难舍之情。                    数量不多，但值得珍视。
五、陆游诗歌艺术特色
㈠ 执着现实的精神与浪漫表现手法相结合，风格豪迈悲壮。
陆游创作的现实主义精神表现在：始终将诗笔指向抗金复国这一时代重大主题。或呐喊、或抨击、或悲愤，从不回避，永不放弃。
在艺术表现上，却有李白式的浪漫，常借助奇特的想象、夸张的手法以及梦境幻想来表现。尤其是那些抒发理想抱负、豪迈之情的诗歌，在题材、构思、意境、手法和气势上，都明显带有太白之风。故陆游在朝中有“小太白”之称。
陆李诗写幻境的不同处：
①李白借幻想仙境以逃离现实，飘然出世；陆游只是借幻想之境抒豪迈之气、愤慨之情，而终究不能忘怀于现实。
②李白幻想之境，迷离惝恍；陆游虚幻之境，多是现实的翻版，真切清晰。“幻境实写” 。
        总之，陆游诗既有执着现实的精神，又有浪漫的艺术表现。换言之，虽用浪漫手法，而表现的仍是现实社会与人生。
        因此其主导风格，既不象杜诗之沉郁凝重，也不似李诗之神奇飘逸，而是豪迈悲壮，即在慷慨悲歌中显示出豪情壮思。
        风格或云“奔放雄壮” ，或云“宏丽雄健” ，或云“悲壮奔放” 。
㈡ 概括性强，抒情味浓，而不重叙事。
        陆诗的现实主义精神，体现在爱国忧民上，而不在艺术创作手法。
        与以往现实主义诗人不同：不注重叙事性。
        即使是可写叙事诗的绝好题材，也不展开，而是将其凝练压缩，写成七律七绝。
        诗中即使叙事，也是一句一事；一两句一转换。如：
㈢ 语言平易晓畅，精练而又自然。
这种平易自然非率易下笔，而是锤炼得来。
他更注重“炼意” 。清赵翼称之为“真炼” ：
㈣众体皆备，各体皆工，尤擅长七律。
        七古：豪放遒劲，宏丽雄健。赵翼：“才气豪迈，议论开辟……意在笔先，力透纸背。有丽语而无险语，有艳词而无淫词。看似华藻，实则雅洁；看似奔放，实则谨严。”
        七绝：或刚劲沉雄、悲愤苍凉，或清丽淡雅、情味盎然。清潘德舆称为“诗之正声” 。
        七律：数量多且精工圆美，尤为人推崇：
陆诗缺陷：
           ①粗犷有余，含蓄不足。   ②自袭窠臼，雷同互见。

辛弃疾1140—1207）字坦夫，后改字幼安，号稼轩。历城（济南）人。
   一生历高孝光宁四朝，可分三个时期：
        辛弃疾并非传统意义的文人，而是中原起义的豪杰、力主抗金的名臣、才略过人的地方官。完全称得上是一位民族英雄、一位爱国且才能出色的政治家、军事家。
其经邦济国的将相之才，为其他文人骚客如李、杜、白等人所不及。
        辛弃疾的一生是一个悲剧。原因并非“生不逢时”，应是“生不逢人”。
        所幸者，这悲剧性命运造就了一位伟大词家。
二、辛词对题材内容的拓展
   其集《稼轩词》，又名《稼轩长短句》，今存词629首。（另有诗133首，文17篇。）
（一）        展示了抗敌爱国的英雄形象。
        辛词抒发了对古代英雄的钟情崇拜，对英雄伟业的向往渴望；又抒发了收复失地的强烈执着的使命感，杀敌报国的豪迈气势、昂扬激情、英雄气概；也抒发了英雄无用武之地、壮志不酬的悲愤抑郁之情。使词中抒情主人公作为英雄形象，生动地呈现在人们的面前。
        辛词还真实地展现了英雄形象的阶段性变化：年轻将帅 ；失路英雄 ；衰翁老将 。
        展现了一个抗敌英雄由火热战斗到备受冷落的悲剧性一生。
        词中的抒情主人公，先后出现过红粉佳人、失意文人、苦闷志士，而作为杀敌报国的英雄形象，则还是首次出现。这正是辛词对题材内容的一大拓展，也是引人注目的一大亮点。
（二）抨击黑暗，抒愤慨之情。
        辛词对当时社会的腐朽黑暗予以了有力抨击批判，表示了强烈的不满与愤慨。