秦观 （1049—1100）
   秦观字太虚，后改字为少游，号淮海居士。
二、秦观词
词集《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。
㈠题材内容
    前期：多写男女恋情、离愁别绪。         后期：多写贬谪生活、不幸身世。
㈡艺术特色
   虽与苏轼交往甚密，但填词作风迥然不同。其词以婉约著称，被视为婉约派一流、正宗词人。词作特色鲜明：
⒈写景清丽，画面优美。
        所取多是杨柳春风、流水落红、斜月残雨、衰草碧云、画楼芳榭、杜鹃黄鹂、轻烟飞絮、扁舟横笛……构成色调丰富、五彩缤纷的优美画境。有“淡妆浓抹总相宜”的色泽之美。
⒉抒情柔婉，情景交融，细腻生动。
        秦观敏感细腻，多愁善感。
        所抒之情，都是来自内心深处的哀怨、感伤、缠绵的之情。
        善于熔人事入风景，化景物为情思。将柔婉之情与清丽之境交融一体。
⒋        究音律和谐、篇章结构、遣词造句。
        秦观精通音律，作词讲究音韵节奏的和谐、声调旋律的优美。
        又注意篇章安排。除铺叙展衍外，结构安排与时空变化丰富多变。
        又讲究遣词造句。很少使用典故、僻字。即使以诗句入词，也能灵活点化，如同己出。
三、与其他词人比较
        “秦柳” ：秦词雅，而柳词俗。
        “淮海小山” ：秦词，境阔色淡；晏词，境窄色浓。
        “周秦” ：秦词，清新流丽；周词，典雅富丽。
        “秦七黄九” ：秦词成就影响，远胜于山谷词。
缺陷也明显：
  ①题材内容狭窄。    ②气格不高，纤弱无力。

贺铸（1052—1125）
   贺铸字方回，故自号庆湖遗老。虽出身外戚之家，所娶亦宗室之女，但因性格倔犟，一生仕途并不得意。
二、词作介绍
㈠题材与风格
        取材广泛，风格多样，婉约豪放之作兼有：
⒈豪侠词。慷慨悲壮。《六州歌头》               ⒉怀古词。沉郁悲凉。《水调歌头•台城游》
⒊思妇词。愁苦哀怨。《捣练子》五首             ⒋悼亡词。凄恻伤感。《鹧鸪天》
⒌咏物词。清丽幽怨。《踏莎行》                 ⒍相思词。悱恻缠绵。《石州慢》《青玉案》
㈡ 艺术特点
       张炎《词源》：“善于练字面。” 表现在：
  ⒈ 善用前人诗文句入词，形成辞面的典雅华丽。
      夏敬观《东山词》手批：“小令喜用前人成句，其造句亦恒类晚唐人诗；慢词命辞遣意，多自唐贤诗篇得来，不施破碎藻采，可谓无假脂粉，自然浓丽。”
        有的词篇用前人语句过半数。却能与词意结合，融会贯通。
        尤喜用温李华美辞句，他说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”
⒉善于炼意炼字，追求意新语工的词句。

第五章  北宋中后期•大晟词人
一、社会风气
        都市享乐生活盛行。
        士大夫政治热情减退… … ，其真正的情趣和企望，已转向享乐主义和艺术化的私生活中。
        宋徽宗精通艺术、耽于享乐，更助长了此风。
二、大晟词人
        崇宁四年（1105）设宫廷音乐官署—大晟府。供职者先后有：周邦彦、万俟咏、晁端礼、徐伸、田为、晁冲之、江汉、姚公立等。被称为“大晟词人”。
        “大晟新声”成为当时主流，左右了词坛风气。
        大晟词作，题材内容没有新的突破，甚至较为狭窄贫乏；风格也比较单一，承继婉约一路。但在音律形式、艺术技巧上有较大发展。有形式主义倾向。
        大晟词人代表：周邦彦

周邦彦（1056—1121）字美成，号清真居士，钱塘人。
二、词作内容
        今存200多首。不外乎婉约词的传统题材：歌酒花月、春愁秋思、离愁别绪、羁旅之情以及写景咏物之类。几乎是清一色的流连光景之作，从不涉及社会问题，反映的生活面狭窄。
三、成就贡献
        在词的音律形式、艺术技巧上，融合诸家之长，集前人之大成，使词更加严整精美。具体表现在：
㈠音律形式方面，有突出成绩：
⒈审定整理旧调。
        提举大晟府期间，与制撰官万俟咏、田为、晁端礼等人，受命“讨论古音，审定古调。”将词调的细微差别一一分辨清楚、固定下来。而自己“下字运意皆有法度。”（沈义父《乐府指迷》）
⒉创制新曲调。
        《片玉集》中的许多词调，如［拜新月慢］［荔枝香近］［华胥引］［六丑］［花犯］［倒犯］［玲珑四犯］［无闷］［绕佛阁］［夜飞鹊］等，都是他制作的新曲。
        张炎《词源》：“迄于崇宁立大晟府，命周美成诸人讨论古音，审定古调。沦落之后，少得存者。由此八十四调之声稍传。而美成诸人又复增演慢、曲、引、近，或移宫换羽，为三犯四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”
        周邦彦因而被后代格律词派奉为宗主。
㈡艺术技巧方面，有许多突破。
⒈结构布局，曲折多变，回环宛转。
        以往填长调者，有种种不足…。
        周词结构布局，往往突破时空限制…。
        其词中，时空错综，叙议结合，层层相生，前呼后应；造成欲吞又吐、欲吐又吞，纡徐往复、曲折回环的格局。
⒉观察体物细腻，描绘精细工巧。
        观物很细致，故简笔勾勒亦能生动传神。
⒊语言典雅精丽。
⑴善于融化前人诗句入词。
⑵善于炼字，避俗求雅。
   ①是在关键字眼上下功夫。”
②是锤炼对偶句。
③是用富有形象性、清新感的名词指代事物。
        这一风格，柔而不弱，丽不伤雅，兼北宋诸家之长。因而为南宋姜夔、史达祖、张炎、周密、吴文英以及明清众多词人遵奉。

                   第六章     南宋前期文学
南宋前期概况
        南宋前期：指高宗（1127）、孝宗、光宗、至宁宗开禧三年（1207），约80年。
        南宋前期 ：文学再度繁荣发展时期
        社会时代特点：欲恢复中原   振兴国运
一、诗歌概况：从转变到兴旺。具体说：
        高宗在位的36年：虽大多追踪江西体；但变乱痛苦，使不少诗人的创作发生了变化，突破江西樊篱。如南渡诗人。
        孝宗即位后，出现“中兴四大诗人” ：尤袤、杨万里、范成大、陆游。他们觉醒反思，走上了创新之路。
        前期诗歌总体特点：
①逐渐摆脱江西诗派的影响，由“尊杜宗黄”转向师法自然，表现出独创意识的觉醒。
②忧时伤乱，爱国主义成为突出主题。
③面向现实生活，题材有所扩大。赵翼《瓯北诗话》说：“凡一草一木，一鱼一鸟，无不裁剪入诗。”
二、南宋文概况：
        南宋较好的作品有两类：
⑴政论文：胡铨、陈亮、叶适等。
⑵笔记杂文：洪迈《容斋随笔》王明清《挥尘录》罗大经《鹤林玉露》康与之《昨梦录》