        谴责南宋朝廷的妥协投降、苟且偷安；
        抨击统治者对英雄豪杰的猜忌压制；
        辛辣嘲讽奸臣小人的妒贤嫉能等等；
        同时也抒发了报国无门、壮志不酬的抑郁悲愤之情。
        其词具有强烈的批判性和战斗精神，有如抗争呐喊的武器。
        不仅拓展了词的题材内容，也提高和强化了词的批判功能。
        辛词表达的思想情感，不同于南渡词人或其他词人。
（三）描绘了乡村风光。
或描写田园风光；或描绘农民的淳朴形象；或抒写农家生活的情趣。写得清新明丽。
辛词的题材内容已十分广阔，涉及到了生活的方方面面，如抗金报国、政治感慨、哲理感悟、友谊恋情、田园风光、民俗风情，日常生活、读书感受、戏谑玩笑……凡能用诗用文表达的内容，都能用词来表现。
        真可谓无事无意不可入词，完全打破了“诗庄词艳”的旧框框。
        较之苏轼词，辛词的题材内容更为广阔。
        辛词中也有某些词作不可取：如某些游戏、应酬的无聊之作，消极颓废之作。但瑕不掩瑜。
        特别是其爱国词章，高扬着爱国主义精神，焕发出英雄主义光彩，表现了时代的重大主题，反映了民族的呼声、愿望，唱出了时代的最强音。与陆游爱国诗篇交相辉映。
三、辛词的艺术（特色）成就
㈠ 战争军事意象，雄奇阔大意境。
        笔下很少燕柳花草、红粉佳人，而多是刀枪弓箭、铁马旌旗、号角军营、沙场烽火的景象与场面，构成了词史上罕见的军事景观。
        即使写日常事、日常景，也往往幻化成军事意象，与豪壮的军旅生活联系起来
        与他要表现的英雄之气、雄壮之情相应，词中多以奔腾飞动的军事意象，构成雄奇阔大的意境，抒发激荡感情与豪迈气概。这是辛词艺术的一个突出特色。
㈡ 丰富多样的表现手法。
   能娴熟自如、举重若轻地运用各种手法。而尤擅长以下几种：
1.以文为词。
        即以古文辞赋的章法结构、议论、对话等手法以及古文的句法、字法来作词。
        明代毛晋说：“宋人以东坡为词诗，稼轩为词论，善评也。”（《稼轩词跋》）
2.比兴寄托。
        往往借助于美人香草、山水风景来曲折表达抑郁悲愤之情。如《摸鱼儿 •更能消几番风雨》、《菩萨蛮 •郁孤台下清江水》、《祝英台近 •晚春》、《蝶恋花 •戊申元日立春席间作》等。
        或整篇象征，或部分比托。言在此而意在彼，言近旨远，含蓄蕴藉，耐人寻味。
3.“即事叙景”（就事点景）。
   清周济指出：“北宋词多就景叙情， ……至稼轩、白石一变而为即事叙景。”（《介存斋论词杂著》）
        “即事叙景”：就是在叙事过程中勾勒点染景物，以作为叙事的烘染、映衬。而重点仍在于叙事。
        如记叙与陈亮鹅湖之会的欢乐：
4.使事用典。
        自“以诗为词”后，词中渐多书卷典故。
        辛词大量用典；甚而一首连用数典。曾被讥为“掉书袋”。但大多用得自然贴切。
㈢ 挥洒自如的语言表达。
①以经史庄骚语入词，风雅、俊健、峭拔。
        喜用前人书中成句入词。除了用诗赋语句外，还敢于越雷池闯JQ，大量使用经史语句入词，而且“驱使庄骚经史，无一点斧凿痕。” （《词林纪事》引楼敬思语）
②        口语入词，通俗、生动、活泼。
辛弃疾较之苏东坡等人更进一步，既大量运用历史语汇，又大量运用民间语汇，将口头语与经史语熔为一炉，将诗文句法融为一体，在语言的运用上毫无顾忌，达到了无语不可用的程度，且信手拈来，挥洒自如。这是辛词又一突出特色。
㈣ 多姿多彩的艺术风格。
        历来“苏辛”并称，同视为豪放派的代表。 虽同为豪迈奔放一路，但细较之，又各具面貌：
苏词，豪中显旷；辛词，豪中带悲；       苏词，旷放超逸；辛词，雄壮悲愤；
        苏词，飘然洒脱的旷达之歌；辛词，激情飞扬的慷慨之歌。
        游国恩：“豪壮而苍凉，雄奇而沉郁”。
        辛词在豪雄沉郁之外，又有多种多样的风格：
有的浓丽纤巧“效花间体”，如《唐河传》；    有的浅近通俗“效白乐天体”，如《玉楼春》；
有的清新明丽“效李易安体”，如《丑奴儿》；  有的仿效屈原“用天问体”，如《木兰花慢》；
也有缠绵柔婉的婉约词，如《祝英台近•晚春》。
袁行霈《中国文学史》认为，“最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。”
所谓“刚柔相济”，就是“写豪气，而以深婉之笔出之；抒柔情，而渗透着英雄的豪气。悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲”。
将愤激化为哀怨，豪气折入柔情，悲愤出以丽语。貌似缠绵悱恻，实则慷慨激越；绵里藏针，柔中带刚——“肝肠似火，色貌如花。”
        所谓“亦庄亦谐”，即严肃庄重的思想内容以诙谐幽默的方式表现。
        北宋词坛曾流行过滑稽戏谑之词，但都是插科打诨、调笑调侃、游戏玩笑之作。
        辛弃疾常常借助于戏谑之词，来讥讽社会的丑恶、宣泄不被任用的苦闷。
        辛词中有四十多首，除少数游戏玩笑应酬之作外，大都有严肃的主题、深厚的内涵。
        “寓庄于谐”是其特点。
在两宋词史上，辛弃疾词作数量最多，成就、地位也最高。他在词的题材内容、表现方法、语言运用、艺术风格上表现出的开拓性、创造性，可以说是空前绝后。
        他独创的“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不废。”
        辛派词人，指与辛同时并受其影响的词人，以及南宋后期追步辛词风格的爱国词人。
        与辛弃疾同时的辛派词人：  陆    游、 陈   亮、刘    过、　韩元吉、 杨炎正、戴复古等。
        南宋后期的辛派词人：
   刘克庄、吴    潜、陈人杰、葛长庚、          刘辰翁、汪元量、文天祥等。
        辛派词人的共同点：
词作风格上：慷慨激昂，豪迈奔放。   创作方法上：“以文为词” ，拉杂运用。
  南宋后期，先有刘克庄、吴潜，后有刘辰翁、汪元量、文天祥等，都是辛派后继者。其词爱国情感与慷慨之气可取，但艺术成就不高。
        更有不善学者，已走上粗野狂怪一路：
仇远：“腐儒村叟，酒边豪兴，引纸挥笔，动以东坡稼轩龙洲自况。……拊几击缶，同声附和。如梵呗，如步虚，不知宫调为何物。令老伶俊倡面称好而背窃笑。是岂足与言词哉！” （《词源疏证原跋》）
南宋后期文学概说
        南宋后期：宁宗开禧三年（1208），理宗  度宗  恭帝  端宗  帝昺（1279），约70年。
        南宋后期 ：走向衰落的时期
⒈社会特点：与金对峙，相对稳定。统治者无心北伐，士大夫苟且偷安。举朝上下，文恬武嬉，弥漫着苟安偷生、得过且过，奢侈享乐风气。
        周密《齐东野语》记载张鎡的私人牡丹宴会：一卷帘，异香满座，由歌姬十人上酒，首饰衣领皆牡丹。“如是十杯，衣与花凡十易。所讴者皆前辈牡丹名词。酒竟，歌者乐者无虑数百人列行送客。烛光香雾，歌吹杂作，客皆恍然如仙游也。”
⒉文坛风气变化：前期杀敌雪耻、北伐复国的慷慨悲歌，逐渐被清赏山水、吟弄风月的潮流所替代。文学创作脱离现实的倾向又重新抬头，表现出怀旧复归倾向：