同音，后人称“鲁班”。他多才多艺，在建筑、木工、器械等方面有大量发明创造。如建筑用 的曲尺、刨、钻、铲；军事用的云梯、钩强等。还擅长雕刻艺术，传说他曾削竹木做成鹊，可 以借风力在天上飞三天三夜不落下来。 自春秋以来， 我国古代历代的建筑工匠都尊其为 “祖师” 。 ●鲁班真尺 古代木工用来度量门窗的尺，有的地方称“门官尺”。它的使用，间接地促进门窗尺寸的 规格化。此尺长一尺四寸四分，均分为“八寸”，每“寸”分五格，每寸和每格都分别用红字 或黑字写出是相名和表示吉凶的词，木工在决定门窗尺寸时，依房屋的用途，选取合宜的红字， 使门窗尺寸的尾数落在红字上，以求吉利。 ●古代埃及文明与设计 以纵贯非洲东北部的尼罗河为依托的古代埃及，是手工业时代最发达的文明地区之一，与 中国、巴比伦、印度并称“东方四大文明古国”。古代埃及文明被古希腊历史学者希罗多德称 为“尼罗河的恩赐”，尼罗河的定期泛滥给两岸的土地和下游三角洲带来了肥沃的土壤之利， 公元前6000年左右就开始有农业的繁荣，公元前4000年左右开始出现奴隶制城邦。古代埃及的 社会生活就是一种在高度发达的水利灌溉技术要求下形成的组织化、系统化的劳动生活。在奴 隶制度中央集权的统治下埃及人在数学、天文历法、医学、宗教等方面取得了重大成就。设计 艺术更为突出。 一、建筑与城市设计 尼罗河上繁盛的纸草、芦苇等植物，不但为古埃及人提供了做纸的原料，而且也是建造房 屋的重要材料，最早的埃及建筑便是用纸草或芦苇和泥土做成的。在今日不少非洲土著民族中， 还流行着用苇草编结圆形的屋顶，用苇束涂上泥土代替木柱来造房子的做法。从第4王朝开始， 埃及人选择了砖石结构方法来构建房屋，通常称为“承柱式”技术体系，就是用垂直的立柱和 墙为支撑体，在相邻的柱和墙之上，横向放置石梁桁，组成室内封闭空间。从第4王朝哈夫拉王 金字塔旁的神殿一直到第19王朝修造的卡尔纳克和卢克索尔的巨大神殿，都是这种承柱式构造 的产物。为了阻挡强烈的日光，使室内既荫凉宜人，又明亮敞大，埃及人在庙宇和宫殿等大型 建筑中，使用了柱廊的形式。柱的造型也就受到建筑师的高度重视，除了方柱和左塞王墓墙上 的纸草形连壁柱之外，埃及建筑上的柱式还有莲花式、棕榈式等多种。 古代埃及建筑的另一伟大杰作是作为国王陵墓的金字塔。 据说它是第3王朝时左塞王的大臣 伊姆荷太普首先设计的，是六级阶梯组成的平顶四面锥体，从第4王朝胡夫开始，演变成以52 度斜角直插天际的四面锥体，胡夫的金字塔与哈夫拉、门考夫拉的金字塔都处于开罗郊外的吉 萨地方，称为“三大金字塔”。金字塔内部有通风的墓室、享殿和处于地下的王妃墓室，按照 死者还会复活的宗教观念，这些墓室和享殿，模仿国王生前的豪华生活，绘制了许多壁画，安 放了华丽而丰富的雕塑和工艺品，还有国王的木乃伊和许多棺椁，砌造金字塔的石块之间，没 有使用任何黏合剂，完全靠石块之间互相压叠咬合的力量，使整个金字塔成为一个牢固的整体， 这样的技术也是令人十分惊叹的。与宫殿、庙宇相比，古代埃及普通百姓的住宅建筑，就显然 简陋得多了。由于使用的材料多为坯和砖，现在保存下来的极少。事实上，埃及的民居建筑具 有鲜明的特色，而且有严整而科学的城市规划。人口众多的城市多在下游三角洲附近，最早的 首都孟菲斯就在今日开罗城的西南、吉萨的附近，后来迁都底比斯，经历了数千年之久。底比 斯基本上采取以河为界的规划办法，尼罗河东岸是宫殿和城市，称为“生之谷”，而尼罗河西 岸，则主要是墓地和神殿，称之为“死之谷”，这样的规划是按照日出和日落的启示而来的。 古代埃及的城市规划一直是以棋盘状格局为特征的，中王国时期喜兹希多利斯法老的金字塔所 在的拉洪(Lahun)城，是这种格局的代表。在每边长约370米的方形土坯造成的城墙内，有一道
    南北向的墙把城市空间划分为两部分，西边小区供工匠和平民居住，房屋栉次鳞比，排列在互 相平行的小街旁，东边是大区，里面有一条东西干道，道南是商业区，道北是高级住宅区，西 北角则是国王的宫殿和神庙。这种棋盘状的格局，在许多名城遗址中都可以看得出来。 二、车、船与器具设计 尼罗河上的纸草也被用来造船。用成束的纸草紧扎在一起，并排编成类似一只鞋的模样， 船头高高翘起，有一束带花蕾的纸草来作为装饰，这样的民间小舟在尼罗河里到处可见；但真 正的艨艟巨舰还是用木头建造的，舰体各部件间用榫头和绳子连接，可以自由拆御，以适应两 栖作战的需要。古希腊学者希罗多德的《历史》曾提到埃及人的造舰方法。 陆地上的交通，埃及人广泛使用家畜，在古代墓室壁画中，最常见的是牛、羊、驴，骆驼 比较罕见。早在古王国时期埃及人就使用滚木运输巨大的石料或雕像。在19王朝拉美西斯二世 墓室壁画就有马拉战车的画面。这是一种双轮单斗车，由两匹马拉着，有一根辕杆与马轭相连， 车身后开门，厢体在车轴之上。车轮有六根辐条，轮箍与辐条接头处有青铜接榫，车轴也是青 铜做成的，一切马具和缰绳都是用皮革和金属环做成。国王和贵族在宫内的交通工具是一种抬 椅，作用与中国古代的轿子相似，而形状则颇似滑竿。 古埃及家具工艺水平较高。著名的图坦卡门墓出土的御座是一把黄金包贴、椅背上装饰着 浮雕画面，扶手是一对神鹰的变形，椅足是狮子强健的足爪，而座席两侧露出金箔包贴的美丽 的雄狮之首。在图坦卡门墓发现的乌木桌、法老棺椁等也都采用了镶嵌和金、银箔贴面的技术， 其装饰效果十分精美，反映了古代埃及人设计艺术水平的高超。 三、陶瓷和玻璃 尼罗河沿岸和附近山区蕴藏着丰富的陶土和石英石资源，古埃及人很早就知道利用它们来 制作陶器，古王朝时期的陶制器皿就有极其丰富的式样。他们把粘土用水调稀，清除沉淀，用 来制作陶坯，坯上涂一层稀薄的赭色泥浆，在晾干后用石片或骨篦打磨，然后入室烧焙，制成 的器皿具有光洁的土红色表面，上面施以重赭色彩绘，纹样多为人物、动物、水鸟和船。在贝 尼哈桑第5王朝墓室壁画上画有用手摇辘轳制陶的场面， 可以确证轮制技术在第5王朝已经出现。 在陶艺史上，它的出现不仅意味着生产效率的提高，而且可以生产薄胎型的精陶器。到18王朝 时，埃及的制陶技术臻于鼎盛，出现了石英和多种金属氧化物做成的釉料和玻璃制品。在第18 王朝阿马尔纳的阿赫纳顿宫殿遗址发现的鱼形琉璃壶、图坦卡门墓中发现的琉璃枕头以及用红 色和蓝色琉璃彩条镶嵌在金箔底料上的图坦卡门的黄金面具是精品代表作。 四、金属和玉石 黄金是埃及人很早就用来做饰物的材料。埃及的金矿石主要来自两处，一是努比亚沙漠的 砂金，一是尼罗河与红海之间中央山脉中的矿脉。采矿者用坚硬的玄武石球研磨矿石，使成粉 末，然后让水流冲洗粉末，使比重很大的金沙沉积在木板上，然后再用坩锅冶炼。金被用来制 作王室的各种装饰品。还用手工打制成金箔用来敷贴在木质或石质的器物上达到豪华美丽的效 果。图坦卡门的陵墓内几乎所有的木质器具都用金箔包裹，光是他的金棺就重达300磅。 玉石的晶莹也早就引起埃及人的注意，他们把天然玛瑙、翡翠、绿松石、水晶等材料用于 制作国王和贵族所喜爱的首饰和各种装饰品。图坦卡门墓中出土的鹰形、甲虫形胸饰等，都极 为精致，除黄金以外，铜在埃及使用较广，而铁却极为稀罕。由于最初的铁矿石主要来自陨石， 所以被称为“天矿”。直到新王朝时期才被使用于制造武器和工具。 总的来说，早期埃及人的设计还主要是经验型的、实用型的，完整的设计思想和理论体系 还没有形成。尽管如此，古代埃及人民所创造的文明，他们留给后代的伟大遗迹，在他们那个 时代的历史来说，仍然是无与伦比的、杰出而辉煌的。
    ●金字塔 古代埃及国王的陵墓。流行于公元前2650～公元前1550年，即埃及古王国至中王国时期。 因其外形与中文“金”字相似，故称之为“金字塔”。埃及至今留存下来的金字塔约有80座。 它们设计精密，用工浩大，反映了古代埃及发达的科学技术和高超的建筑才能。 古代埃及早期的陵墓是马斯塔巴墓，以土坯或石砌成，分地上和地下两部分，地上建筑为 长条形平台，地下建筑一般分为墓室和存放随葬品的贮藏间。古代埃及人非常重视陵墓的建造， 这与当时的宗教信仰有着密切的关系。当时的埃及人认为：人死后，灵魂仍在，只有妥善地保 存遗体，灵魂才能有所寄托。在这种信仰指导下，墓葬建筑以稳固坚实为目的，发展至金字塔 阶段达到了顶峰。金字塔多用石料砌筑，塔内辟墓室，塔前有祭庙、通道、船壕、围墙等附属 建筑，围绕金字塔还有后妃、王子及大臣的坟墓，组成规模宏大的墓地。 最早的金字塔是第3王朝国王左塞在塞加拉建造的陵墓。据说是大臣伊姆荷太普设计的。该 金字塔底面为一长方形平面(东西长约140米，南北长118米)，高约60米，共分6层，实际上是按 马斯塔巴墓形式自下而上逐层缩小而成。因其形似阶梯，故称之为阶梯金字塔。到第4王朝，斯 奈夫鲁王在迈杜姆把第3王朝末代国王胡尼的阶梯金字塔用石块添补，形成了底边方形、立面三 角形的金字塔。从此，金字塔的基本型制确立下来。 埃及最著名的金字塔是位于开罗附近吉萨的金字塔群。由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟 卡拉金字塔及大斯芬克斯(狮身人面像)组成，均建于第4王朝(约公元前 2723～前2563年)。其中胡夫金字塔是历史上最大的一座金字塔，也是世界上的人造奇迹之一。 塔基边长230米，塔高146米，占地5．3万平方米，形体呈正方锥形，四面正向方位，用230余万 块平均重约2．5吨的石块干砌而成。塔身斜度呈51度52’，表面原有一层磨光的石灰岩贴面， 今已剥落。入口在北面距地面17米高处，通过长甬道与上、中、下三墓室相连。地上两墓室为 法老与皇后的墓室，室内置放有盛有木乃伊的石棺。另有一存放殉葬品的大型地下墓室。 金字塔的建造方法比较原始。开采和加工石料的工具是凿子、铜锯、木槌和木楔；运输和 安装石料的工具是驳船、滑橇、绳子、杠杆和修在地面上的斜坡。尽管方法原始，埃及的金字 塔仍以其宏大的规模和精美的形式反映出古埃及人的智慧和力量。 ●卡尔纳克神庙 第18王朝是埃及建筑艺术最繁荣的时期，以神庙为代表，而卡尔纳克神庙便是这个时期最 大的神庙。全称是卡尔纳克阿蒙·拉神庙，供奉太阳神阿蒙·拉。它位于底比斯城，是公元前 16世纪至公元前l世纪的1000多年间陆续建成的。其中一些最重要的部分是第18王朝、第19王朝 完成的。整个神庙是一组由17个部分组成、八道塔门连接的庞大建筑群。卡尔纳克神庙最惊人 的部分是雄伟神奇、巍峨凝重的大圆柱主厅，它始建于第19王朝国力最盛的西提一世，完成于 拉美西斯二世。该厅东西宽52米，南北长102米，占地面积5000多平方米，是世界上最大的圆柱 厅。厅内共有134根擎天石柱，分16行排列。中央两排12根特别粗大，每根高达2l米，直径3．57 米。柱头为绽放的纸草花型，柱顶圆盘上可以站立100人。圆柱大厅的柱子、天花板、梁枋和墙 面上刻满了记载历史事件和敬奉神明的着色象形文字及浮雕图像。构思十分精巧。卡尔纳克神 庙不仅是当时全埃及的圣地和朝拜中心，也是埃及建筑设计艺术的精华和出色的艺术宝库，它 集中了古埃及艺术家、设计师的智慧和才能。卡尔纳克神庙是当前世界上仅存的规模最大的庙 宇，其规模之宏大，气势之轩昂，结构之完美，工艺技术之精巧，在3000多年前竞能达到如此 高度，不能不令人惊叹。 ●古代埃及墓室壁画 埃及第18王朝时候，不仅建筑艺术达到了黄金时代，壁画也出现了前所未有的繁荣。壁画
    除了装饰宫殿、庙宇之外，还用来装饰法老、贵族们的陵墓。墓室壁画的内容多为表现墓主人 生前奢侈豪华的生活，以及仆人们农耕放牧的劳动场面。其内容丰富，题材广泛，有许多涉及 古代埃及的世俗生活场面。形式上在继承传统规则的基础上，处理手法更加纯熟、大胆、自由 多样。通过对人物的运动感、体积感的勾画，使作品更加真实。通过对口、鼻、唇、腕和踵的 点染，显示出明暗关系。通过对女性肤色和华丽衣饰、各种饰品以及修长身材的刻画，完美表 现女性美。在色彩上更加丰富，背景由最初的青灰色，逐渐向黄色、白色发展。画面色彩更为 华丽，总体色调十分和谐。构图也突破了传统的横带结构的限制，出现了人物众多的场面，画 上的人物也开始向一定的方向和一定的视点集中。底比斯梅纳墓的《渔猎图》《农耕图》，纳 赫特墓的《三个女乐师》等是这一时期墓室壁画杰出代表作品的一部分，充分表明 了埃及绘画进入了黄金时代。 ●图坦卡门墓 图坦卡门墓是埃及第18王朝法老图坦卡门的陵墓，1922年被英国考古家卡特在底比斯的帝 王之谷发现。尽管这是埃及皇陵中规模最小的一座，但却是唯一保存完好的一座。其随葬品之 丰富精美，使世人惊叹不已。图坦卡门墓由墓道、前室、副室、陵寝室和宝库组成。在四个墓 室里发现了_整套富丽堂皇的家具和各种黄金制品。国王的木乃伊完整无损，光彩夺目的黄金制 造的棺椁和黄金面具， 还有琳琅满目的装饰品、 符咒以及国王政权的一切标志保存如初。 在3500 件文物中，最引人注目的是法老的包金宝座、用珍宝镶饰成的法老黄金面具、保护棺椁的四个 守护女神像以及彩绘的木箱等。图坦卡门的黄金包贴、椅背上装饰着浮雕画面的宝座，代表了 古埃及家具的高超的工艺水平。高138厘米，椅背高54厘米。它的扶手是一对神鹰的变形，椅足 是狮子强健的足爪，而座席两侧露出金箔包贴的美丽的雄狮之首。椅背前后覆以金箔，并用彩 色玻璃和宝石镶嵌。椅背浮雕描绘着法老与王妃盛装相对：法老坐在宝座上，一手搁在椅背上， 好像是王妃刚给法老梳妆完毕。图坦卡门黄金面具，高54厘米，宽39．3厘米，也是用宝石、玻 璃镶嵌，面部表情富有青春气息。守护女神像、彩绘木箱都是古埃及设计艺术杰出、壮丽的作 品，充分说明埃及当时在雕刻、绘画和工艺美术方面都达到了很高的水平。 ●古代两河流域的设计 两河流域指亚洲西部底格里斯河与幼发拉底河流域的广大地区，是人类最早进入奴隶制社 会文明的地区之一。公元前3400年左右，苏美尔人首先在两河下游的平原沼泽地带建立起城邦 国家。在乌尔附近发现的一座苏美尔人墓葬中有一幅表现“战争与和平”的漆板画，其中已出 现畜牧、农耕和马拉的四轮车。继苏美尔人之后取得霸权地位的，是在两河中游丘陵地区居住 的阿卡德人建立的闪末特王国(公元前2370～公元前2230年)，此后，阿莫莱特人从沙漠地区侵 入，于公元前18世纪，由巴比伦王汉谟拉比实现两河流域的统一，并制订了世界上第一部成文 法典。 两河上游的叙利亚人在公元前10世纪时南下， 他们的骑兵一直到达埃及。 公元前7世纪时， 巴比伦王尼布甲尼撒再次统一两河，重建雄伟的巴比伦城，包括著名的世界七大奇迹之一—— 空中花园。直至公元前539年波斯人在他们的伟大领袖居鲁士率领下入侵两河流域，把历经征伐 的这片土地纳入波斯帝国的版图。 陶器，早在新石器时代的哈拉夫文化期(约公元前50世纪)就已经发现有彩绘陶的出现，纹 样之精美令人惊叹，大多为几何形图案，器形规整，可能是祭祀或陪葬用的礼器。公元前2000 年，两河中上游的民族已使用石英砂炼成的玻璃和釉，在西维埃出土的一件有盖的绿花釉小罐， 被认为是釉料或玻璃的最初标本。不过，就设计的角度而言，我们倒更为重视设计者处理盖和 罐体的连接关系的方法，他们在左右两侧制作相对的耳，互穿小孔，用贯穿盖和体的小棍来把 盖固定在罐体上，颇类似后来的梢子，这样的设计不能不说是匠心独运的。陶瓷用于建筑是两
    河流域文明对世界的贡献，最典型的成就便是新巴比伦城的高大釉面砖砌成的城门。其后，在 波斯波利斯的大流士王宫殿中，也有大量用釉面砖组成美丽图案的墙面，其中最著名的，是浮 雕人物《永不消逝的卫兵》。公元3世纪时贾普尔一世的宫殿中，还出现了马赛克壁画，其艺术 风格显然受到罗马帝国的影响，但色彩丰富的瓷片，则说明当时陶瓷工艺的进步。 金属工艺，整个两河文明中，数量最多的、质量最高，而且起源最早的，便是金、银和黄 铜、青铜的加工工艺。公元前2600年左右的苏美尔城市乌尔的王陵遗址中，就发现有精致的黄 金短剑和金盔，直到波斯帝国的阿契米尼德朝(公元前550年)，均有大量精致的纯金银工艺品和 青铜工艺品出现，成为罗马帝国和欧洲各蛮族国家向往的财富宝藏。1922～1934年英国的大英 博物馆和美国宾夕法尼亚大学考古队，在两河下游的乌尔遗址进行了系统的发掘，在确定为王 者之墓的许多墓葬中，发现了大量金制品，其中有黄金宝剑、头盔和模仿实战而制作的明器， 还有大量的工艺品。属于亚述和波斯人所据有的这类金器也不少。1897年在亚美尼亚的艾尔辛 格发现的银制狮身号角十分精彩。属于波斯阿契米尼德朝的遗物而在哈马丹出土的，还有著名 的乌格索斯宝藏，它包括一大批金瓶、金碗、金盘和金制人像，还有一驾四匹马拉战车模型。 在土耳其安纳托里亚高原，以精美的叶脉纹作装饰的黄金水壶和高足杯，呈现出十足的现代设 计风格。银制器皿以波斯帝国萨珊朝(公元4～6世纪)时作品最为精美，在伊朗出土的这类器皿， 都雕有生动的人物和动物图案，其中以雕有皇帝猎狮图银盘最为精彩。铜，包括黄铜和青铜铸 器，则更多地用来制作普通的日用器具，像烛台、帐篷钩、腰带饰、灯盏、香炉等等。其中有 许多精彩的作品，不是以精细镂琢的图案取胜，而是以独到的、适用的器形设计见长，更体现 了高度发达的设计思想。如在土耳其出土的约公元前2600年左右的以鹿为题材的铜质嵌银丝旗 杆饰物。还有在布尔希特出土的青铜质地的豹形长柄香炉等等。 建筑，两河流域的建筑以方块体积的构成为主，墙壁十分厚重，门窗很小，自然是为了便 于控制室内的小气候，以抗拒沙漠环境中十分恶劣的气候变化。完整的城市规划可以举出亚述 王萨尔恭二世建造的柯尔萨巴城和新巴比伦王尼布甲尼撒建造的巴比伦城为例。柯尔萨巴城是 萨尔恭二世在公元前713～公元前707年间建造的，总面积达300公顷，平面近梯形，城墙最厚处 达30米，东、西、南三面各有两个城门，王宫处于北城墙底，所以北面只有一个城门。王宫比 城内地面高，有外殿与内殿两个部分，内殿有神庙、方形塔庙、金殿、住室、浴室等200多个房 间，大小30多个院子。发掘的神兽雕刻、带釉的砖和瓦、有精美浮雕的石板等很多。从整个城 市和宫殿的平面图可以看出，古代亚述的建筑师以方形城廓为设计的主要语言，注重表现统治 者的威严大度和力量。新巴比伦城建于公元前6世纪初。它是一座横跨于幼发拉底河上的城市， 东西宽2．2公里，南北长1．2公里，处于幼发拉底河东岸的马杜克神庙是全城的中心，王宫外 城的北面，有著名的空中花园。从马杜克神庙通向东城门——马杜克门的大道，全是用各地奉 献的铺路石铺成，称为马杜克大街。巴比伦城有24座城门，其中最雄伟的是王宫旁边的北门。 称为易士塔门，进门的大道通向易士塔神庙。城门采取双层护卫墙，高大的城墙上有好几层彩 色琉璃烧成的浮雕动物图像，大多是牡牛和长颈有角的怪兽，墙砖的底色是蓝色的，镶着赭和 绿色的边框。现在，这个城门的雄姿被模拟陈列在柏林博物馆内。 多民族的两河流域，土地贫瘠、战事频繁，正是在极其艰苦而紧张的生活中，促进和激发 了人民的智慧和创造力。在古代两河流域文明中，设计的实用性十分突出。 ●古代中国文明与设计 在度过了漫长的石器时代之后，大约在公元前2l世纪时，中国进入奴隶社会，传说中的治 水能手夏禹，把他的帝位传给儿子启，开创了父子传承的先例，以私有制为基础的奴隶制度便 由此而兴。中国的奴隶制社会从公元前21世纪开始，经夏(公元前20～公元前16世纪)、商(公元
    前16～公元前ll世纪)、西周(公元前ll世纪～公元前771年)，到春秋(公元前770一公元前476 年)，历经20个世纪，其鼎盛时期是商和西周，在述及工艺设计方面成就时，这时期的作品也堪 称代表。 青铜器，整个奴隶制时代，青铜制造最繁荣，所以历史学家们也把中国的奴隶制时代称作 “青铜时代”。青铜的使用开始于新石器时代晚期。迄今发现的最早的一件青铜器残片是一件 青铜鬻的底部局部，出土于河南省登封县龙山文化遗址，成份为铜和小量的铅和锡，碳14放射 性同位素测定其生产年代约为公元前1900年左右，相当于夏朝初期。青铜是铜和锡、铅的合金， 同西方青铜相比，中国青铜很早就加入铅，以降低熔点，便于铸造。青铜器的铸造方法，也是 青铜器研究中的一个重要的课题。现今发现的铸铜遗址提供的资料证明，我国古代青铜器的铸 造主要使用陶范铸造法和失蜡法两种。除此之外，战国时还普遍流行着复合金属铸造工艺，即 将不同的金属，如铜与金、银，铜与铁等，通过熔铸、嵌铸、合铸等法，铸为一体。青铜铸造 工艺的成熟，为青铜器生产提供了物质和技术基础，最初只用于礼仪和祭祀的青铜铸件，很快 普及到生产工具、兵器武器和日常生活用具上来。就其特点而言，它既具有石器的坚硬，又具 有陶器的可塑性，可以按照设计者的需要，自由地创造适用而美观的器形，因此，在设计上提 供了设计思想的广阔天地和较大自由，可以说是继制陶之后人类设计史上的一大飞跃。按青铜 器的用途可分以下几种类型：①生产工具，据古籍记载及现今发现的遗物证明，奴隶社会时期 青铜制的农具和工具种类和数量是很多的，基本的农具包括耒、耜、铲、镬、锛、锸、锄、耨、 镰等。日用工具也大量采用青铜制作，常见的如：斧、斤等砍削工具。②兵器，比起生产工具 来，青铜被更多地用于兵器的制造，在战争频繁的奴隶制社会来说，是奴隶主国家必不可少的 装备。最常见的兵器有戈、矛、钺、戚、刀、剑、弓、箭、弩机、胄等。③饪食器，指用于烹 煮食物的器皿，同兵器一样，其中的一部分也逐渐转化为礼仪器和祭祀器，最主要的有：鼎、 鬲、觑、簋、盔、篮、豆、辅、盂、盆、奠、铨、鍪等。④酒器，由于饮酒的风尚在奴隶主中 间广为流行，所以为这个习尚服务的器皿也特别多，特别讲究，主要有：爵、角、牮、觚、觯、 杯、觥、饮壶等饮酒器；尊、壶、彝、卣、罾等盛酒器；勺、斗、禁、盂等挹酒器。⑤盥水器， 用于盛水、洗涤。承水器主要有盘；注水器主要有匝；盛水器主要有鉴、缶；挹水器主要有汲 壶。⑥乐器，青铜乐器，作为统治阶级的乐器，主要用于庙堂之乐和宫廷之乐。我国较早的青 铜打击乐器有铙、钲、钟、镩、铎、淳于、钧翟等，组成我国古代乐队的完整结构。⑦杂器， 除以上几大类外，青铜器在生活中的应用还有不少，如首饰、服装、梳妆、车具、辔具、量具、 货币等等。常见的如：镜、洗、薰炉、熨斗、灯。装饰马具、辔具、车具、鞍具的铜制部件也 很多，像车轭、銮、轴端、鞍柄、马镫、马冠、颈铃、当卢等等。货币用青铜铸造，最早起于 西周，到了春秋、战国时普遍流行，主要有布币、刀币、贝币、圜钱等。青铜杂器还包括度量 衡等。中国古代青铜器，作为奴隶制文明条件下的成果，其设计思想的合理、技术加工之巧妙、 纹饰造型之精美，在世界各民族的古老文明中都是独树一帜的伟大成就。 建筑，中国古代建筑具有区别于古代埃及、希腊的承柱式和两河、罗马的拱券式建筑体系 的独特体系，它是以木构架为骨骼形成的架构式建筑体系。传说中国建筑业的始祖，也是木匠 的祖师爷——鲁班，就是从秫秸制作的蝈蝈笼子得到启迪，而发展起木构架建筑的技术体系的。 木构架体系的主要构架，是由垂直的柱和水平的梁构成的，人字形的屋顶，便于排除雨水，织 成屋顶构架的部件是椽或桁。半坡村原始时代的半穴居建筑，其顶部就是木柱支撑的，伞状的 顶盖，由较细的木棍组成，实际上就是后来的椽桁。进入奴隶制社会之后，小型的单开间房室 已远不能满足奴隶主国家机器的运行和宗教活动的需要，从而发展起开间宏大、多室组合的大 型宫殿和宙宇建筑，并且形成风格统一的建筑群落。我国古代最早的工艺文献《考工记》就有
    关于周代都城以街道和宫室为主体的分布格局以及王宫为前朝后寝，宫分内外的记载。《考工 记》还提到建筑物的构造关系： “墙厚三尺，崇三之”；屋顶的比例是“茸屋三分，瓦屋四分”； 建筑物的颜色是“天子丹色，诸侯黑色”。我国房屋的个体形态，在夏、商和周代已形成特色， 那就是以人字形坡顶为特色的造型。但由于我国幅员广阔，南北温差很大，北方干燥而寒冷， 南方潮湿而温暖，民居建筑的形式，根据自然条件的不同，形式也有较大的差别。通常区分为 抬梁式、穿斗式、杆栏式、井干式四种结构类型，并且已经有楼阁的出现。中国古代社会的庭 院宫殿、礼堂、园林、城市的布局主要采取对称或均衡的方式，沿纵轴线看，左右基本对称， 沿横轴线看．前后基本相类似。主要建筑物沿纵轴线安置，离中轴越远，安置较次要的房屋。 这种布局十分适合中国古代社会的宗法伦理观念。 纺织与衣饰，传说中黄帝的妻子嫘祖发明了养蚕缫丝，到了夏代，已经把植桑、养蚕、缫 丝作为妇女的主要劳动项目，《诗经》里就有不少表现这类生活的民歌民谣。《周礼》中记载 政府设有典丝、丝杲、典妇功和画绩的专门官吏，分管丝织、麻织、妇女劳作和染布方面的事 情。早期用来作为纺织原料的纤维植物，多为取皮沤出纤维的麻类，古籍中提到的除丝、麻外， 还有苎、葛、苘、楮、芸、菅、蒯等等。丝织物的品种很多，它包括：缯、帛、素、练、纨、 缟、纱、绡、毂、绮、罗、锦等。古代丝织技术的重大进步还在于织纹的变化，除了通常的经 纬交织形成的平纹织物外，这时还有了斜纹、重经、重纬和提花织物。有了精美的织物，自然 会有美丽的服饰，人们精心设计了各种实用而美观的服饰。通常奴隶主贵族的服装以丝织物做 成，显得华贵、柔软；一般平民、劳动者和奴隶，则以麻类织物做成服装，从而分出严格的等 级。区分等级的另一个因素还在色彩，平民和奴隶的衣服通常不染色，或染成黑色和深蓝色， 而贵族的衣服则呈五彩，这些色彩一方面通过把纱先染成色再织成花纹，另一方面也通过在衣 服上画颜色的办法来做成。所谓“画绩”就是在织物上作画这一工种的名称。《考工记》说： “画绩之事，杂五色……后素功”，就是在织成的素上再绘画的意思。我国古代服装，通常有 “上衣下裳”的说法，即上衣称衣，下衣称裳。上衣为斜右衣衽，在没有纽扣的情况下，以带 子拴结，在右肋间固定住。下衣的裳，可能指裙子，裤子称祷，但这都是内衣。在礼仪场合下， 外面还要有长衫。把内、外衣遮挡起来，此为“服”。此外，冠、履的设计也很受重视。冠是 身份地位的标志，有严格的规定。鞋亦称履，有草结和布缝两种，十分轻便。齐国(今山东胶东 半岛地区)是当时服装生产的中心，被誉为“衣履冠带天下”，意即所产服装、腰带、帽子和鞋 子，天下闻名。楚国地处长江中游，当时文化和工艺水平也十分发达，湖北江陵马山一号墓出 土的大量战国刺绣，有绣衾、绣衣、绣袍、绣裤，刺绣色彩典雅，绣工细致，所绣龙、凤、虎 及各种枝蔓、花叶、几何纹样，十分生动。与西方远古文明相比较，这样丰富的纹饰艺术是少 见的。 ●铜器 用铜或铜的合金制造的工具、武器、器皿以及乐器和装饰品等。尽管古代人类可能最先知 道金，但铜却是用来制作工具和武器的第一种金属。人类开始以天然铜锻制小件工具或饰物， 继而发明冶铜技术。天然铜和早期冶炼的铜没有掺入其他金属，称为红铜。后来在铜中加适量 的锡，以降低熔点并改善硬度，即为锡青铜，通称青铜。此外，还有含一定比例锌的黄铜，含 一定比例镍的白铜。 铜器的起源很早，在美索不达米亚发现的天然铜饰物，年代约为公元前8000年，有人认为 最早的冶铜技术是公元前4000年前后在土耳其、伊朗境内出现的。旧大陆从远东到欧洲、北非， 曾存在一系列灿烂的青铜文化。而新大陆的青铜文化的产生，则要迟至11世纪。考古材料表明， 中国铜器起源也比较早，在新石器时代马家窑文化、大汶口文化、龙山文化和稍晚的齐家文化