创作方法上倾向与19世纪俄国和欧洲的现实主义。是文学史上的人生派。

主要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》等

创作方面：描写真实生活，反映社会问题，注重对外国文学的翻译和介绍。促进了20年代问题小说的繁荣。

文学研究会与创造社论争，形成了现代文学中两种文学观念的互补。

批评了鸳鸯蝴蝶派的游戏和消遣文学观，对打破其对文坛的垄断起了重要作用，扩大了新文学的读者阵地和影响。

局限：夸大了文学的现实社会作用，过分强调文学的社会价值。

（注：文学流派答题模式可以参照以上内容）

2、正话：小说话本的体制：大体由入话（头回）、正话、结尾几部分组成。入话： 开端部分，或以诗词“起兴”，与故事的发生地点或主人公相关联；或以一首诗点出故事题旨，再叙述一个相关的小故事。正话：话本的主体，情节曲折，细节丰 富，人物形象鲜明突出。结尾：正话之后，往往以一首诗总结故事主题，或以“话本说彻，权做散场”之类套话作结。

5、灵感：分析材料并艰苦地思索之后，突然在无意之间获得的对所思主题（意念或形象）的一种顿悟。

灵感具以下特征：

第一，非预期性。

第二，亢奋性。

第三，创造性。

三、简单题（4题选做2题，共2题，每题15分，共30分。多选者按前2题给分）

1、现代汉语语音特点：有声调、无重音与次重音、元音占优势、无复辅音（展开简单论述即可）

2、谈谈辛弃疾田园词与隐逸情趣：参看袁行霈版本宋代文学（学长告诫：一定要记住作品名字，呜呜）

3、《西厢记》中红娘形象：结合《西厢记诸宫调》以及王实甫《西厢记》论述一个红娘形象发展过程

答题要点：红娘口齿伶俐，性格泼辣机智

4、史诗《江格尔》的传承情况：参看民间文学参看书目史诗章节

四、论述题（4题选做2题，共2题，每题15分，共30分。多

选者按前2题给分）

1、结合材料《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”句中的“夭夭”、“灼灼”、《诗经·周颂·执竞》：“自彼成康，奄有四方，斤斤其明。”句中的“斤斤”谈谈古代汉语的双音词答：古汉语的双音词可以分为单纯双音词(只含一个语素)和合成双音词(含有两个语素)

1、单纯双音词

古汉语单纯双音词包括重言词和连绵词。

重言词。重言词，也叫“重言形况词”，又叫“叠音词”，是重叠两个音节组成的词。例2合成双音词合成双音词是由两个语素构成的双音词。从其结构角度，主要可以分为偏正式、联合式和附加式三类。

(1)偏正式合成词

偏正式合成词的两个语素之间，具有修饰与被修饰的关系。例如：天下、足下、陛下、先生、天子、君子、公子、童子、小人、没人(会潜水的人)、白鹭、黄鹂、太医、太史、太守、县长、县令、屯长、亭长、寡人、寡君，等等。

这类合成词是由词组凝固而来，结构稳定，整体表义。

(2)联合式合成词

联合式合成词的两个语素之间，是并列关系，每个语素都表示具体意义，多数还能作为单音词独立使用。根据语素间的意义关系，可分为同义复词、反义复词、变义复词、偏义复词。

a、同义复词。

同义复词由两个意义相同或相近的语素组成，这两个语素往往可以单独作为单音词使用。两类。

2、结合作品谈谈马尔克斯《百年孤独》的魔幻性：1、现代主义基本特点2魔幻现实主义特点、3、象征主义（一定要结合作品）

3、根文学的思想内容及艺术特色（从“史”的角度谈已经不是云大考的第一次了，据笔者统计已经成为一种热点。答题实际上就是先谈概念、接着放在前后文学史中谈、以及影响等等）

4、论述文学风格：指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。风格具有以下特征

（1）风格具有独创性。个性鲜明、有独创性、艺术上已经成熟的作家，才能具有独 树一帜的风格，模仿重复别人的风格就等于没有风格。文学贵在独创，没有独特风格的艺术，就不能激起读者情感的波澜，最终就会消亡。读者正是通过作品的这种 独创性，面对哪怕略去作者姓名的作品，也可以读出是哪个时代哪个作家的作品来。

（2）稳定性是作家风格的另一特征。作家个性一旦形成，不会轻易改变，这是造成风格稳定性的主要原因。但这不排斥某些作家由于生活状况和艺术实践的发展，风格可能变化的情形。这种变化了的风格同

样也有相对的稳定性。正像作家的创作个性不是在一朝一夕中形成的一样，作家的风格也是经过较长时间艰苦的创作实践凝聚而成的。当—个作家一旦形成了属于自己的独创性的风格，就会长期地贯串于他的作品，即便有风格上的变化，我们也可以看出内在的血脉联系。

（3）风格具有多样性的特点。这是由作家创作的个性和才能，描写对象的不同品 格，读者的不同需求决定的。不仅不同作家有不同风格，同一作家在不同情势下也会创造出不同风格的作品，当然这不同之中仍有其主导的方面。从文学创作的实践 来看，作家的风格还具有多样化的特性，因为，就接受角度来说，只有不同的文学风格才能满足不同读者的需求。就创作角度说，在同一时期，正是各个作家的风格 迥异．才推动了其时文学创作的繁荣局面。（文学理论只需要背完笔记基本没问题）

云南大学2016年招收攻读硕士学位研

究生入学考试自命题科目试题

（考生特别注意：全部答案必须写在答题纸上，否则无效）

考试科目名称：理论批评考试代码：812

答题须知：以下5题选做3题，每题50分，共150分。不能多选，多选者按顺序前三题给分。

一、论述语言的线条性：符号的另一个特点是它的线条性，就是符号的使用只能在时 间的线条上绵延，一个符号跟着一个符号依次出现。语言符号的形式是由人的发音器官发出来的一个一个的声音，这一连串的声音，是一个挨一个顺次发出来的，我 们不能同时发出两个声音来，宛如一条联绵不断的线条，这就是语言的线条性。我们说话时，是将词语按一定的语法规则串好发出来的，词语是通过语法串在一起形 成我们表达思想的基本单位句子的。

语言的线条性说明，语言中的各个单位不是孤立的，而是互相联系的，每个单位都要受前后要素的影响和制约，哪个单位先出现，哪个单位后出现，哪些位置哪些单位不能出现，都是有一定规则的，改变了它们的顺序，表达的意思不但变了，而且还可能说出有语病的句子来。

因此，符号的任意性是就单个符号的音与义之间的相互关系来说的，符号的线条性使 符号能够一个挨着一个进行组合，构成不同的结构。符号与符号的组合和单个符号中音义的结合有很大的区别，它不是任意的，而是有条件的，即可以论证和解释 的。正因为以任意性为基础的符号处于有条件、有规则的联系之中，才使语言具备有条理、可理解的性质。

一、李贺诗歌具有发现无端、想象奇特。结合《梦天》一诗分析：原诗如下

老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。

玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。

黄尘清水三山下，更变千年如走马。

遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。

答：《梦天》是唐代诗人李贺创作的一首七古。此诗写梦游月宫的情景，前四句写在 月宫之所见；后四句写在月宫看人世的感觉。诗人的用意，主要不在于对月宫仙境的神往，而在于从非现实的世界冷眼反观现世，从而揭示人生短暂，世事无常的道 理。全诗想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变换怪谲的艺术特色。俯视人间，时间短促，空间渺小，寄寓了诗人对人世沧桑的深沉感喟。（具体结合 诗歌边谈边论述）（对于做这一题只需要关注唐宋诗词即可）

二、结合以下材料，结合具体作品，谈“新写实小说”与“已有现实主义小说”异同，指出其历史意义及局限。

对新写实小说这一概念的理论界定，最早也是由《钟山》杂志社完成的。在1989 年第3期该刊的“卷首语”中，编者对什么是新写实小说作了比较正式的说明：“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主 义‘先锋派'文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原， 直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流 派在艺术上的长处”。

答：谈“新写实小说”与“已有现实主义小说”异同，指出其历史意义及局限。首先明确两者含义；其次异与同结合材料分别别论述；最后明确指出其意义与局限（此题与从“屎”的角度论述那题答题大体一致，用上面那字感觉不好。不过还是不改了，哈哈）

三、结合以下材料及莎士比亚作品：1、莎士比亚基本情节。

2.如何理解布鲁姆所说的“哈姆雷特就是一个艺术家”以及“内省意识仍是所有西方形象中最精粹”

“某种看来，哈姆雷特就是一个艺术家，莎士比亚成为西方经典的中心至少部分是因为哈姆雷特是经典的中心。那种自由反思的内省意识仍是所有西方形象中最精粹的，没有它就没有西方经典，再冒昧点说，没有它也就没有我们。”（《西方正典》P53）

3.答：首先情节概述（就算没有读过作品，电影总看过）；其次第二问“哈姆雷特就是一个艺术家”以及“内省意识仍是所有西方形象中最精粹”实际上是谈哈姆雷特形象，同时其意义

五、结合中国史诗作品谈中国史诗的特征及多样性答：今年出题老师在简答与理论批评都考“屎诗”。这题不是俺的兴趣范围之类。不过对于云南大学的这道题基本上可以预测。2017考研这题不出意外肯定考“神话”（结合作品即可）