新中国美术史复习考研资料(6)

本站小编 福瑞考研网/2016-12-16


四、    《韩熙载夜宴图》主题思想和艺术特色
五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观捻故,而疏狂自放以蒙蔽朝廷眼目;通过听琴观舞休憩赏乐调笑一个场面描绘了政治上失意的官僚,韩熙载心情声色颓废放纵的夜宴生活;构思严谨人物性格刻画生动,而深度衣纹组织严谨,而简练设色,浓重色调为主配以淡彩,间隔以大块黑白,起着统一画面的作用;除绘画史上的重要价值外也是石窟、音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。艺术特色;人物形象刻画和工笔重彩技巧的运用成就很高,韩熙载前后形象统一,敞怀袒腹有助于对人物心理的描写,线描严谨细致,黑色的服装家具和仕女鲜丽色彩对照具有对比强烈而和谐的效果,画中屏壁床围的山水花鸟画可作为考查当时绘画作品的实用状况。
五、    荆浩为代表的北方山水画的特点?
主要表现北方石质山岳山势险峻;画上多有长树古树巨石飞泉;画法以顿挫的线条勾出山石凹凸再加点皴,山石外廊线条较为明显;画风雄伟刚健给人以崇高的壮美。
六、    五代南北山水画派在构图和表现技法上各有什么特点?
荆浩和关仝为北画派代表;董源和巨然为南画派代表;荆浩章法布局为中心全景式布局,即为主峰为中心用云油烟霞的断白衬括出中前景的全局安排,场面浩大气势雄伟空间感很强,《匡庐图》。关仝为荆浩弟子,其画风与荆浩相仿图以巍峨雄伟深远见长,《关山行旅图》。董源的作品多是平缓的山峦映带无穷,全是江南丘陵江湖动人景色他取王维和李思训之长,水墨着色并用,画面苍润清淡幽雅天真,表现出风雨晦明四时朝暮的变化,他善用点子皴或披麻皴,笔墨繁复而储蓄,给人以气候润泽草木繁茂的感觉,《萧湘图》。巨然为董源弟子在构图上有北方山水画派的特色,但在水墨技法情调和表现方面却是南方画派的特征,《秋山问道图》。董源在中国绘画史上最早创“披麻皴”。
七、    分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就?
五代是中国山水画发展的重要时期,一些画家有唐代以青绿或水墨在屏障上挥写大山大水或松树林木的基础上,深入大自然中进行创作,五代时中国水墨由水画趋于成熟,以荆浩关仝为代表北方画家,以董源巨然为代表南方画家,创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江山,两大山水画体系时称“荆,关,董,巨”
荆浩;擅画北方的崇山峻岭层峦叠嶂,延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造,传为荆浩的的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名画山水西庐山,实为北方山林景色,画面全景式的大山大水,代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰、叠障、飞瀑、流泉,其峰峦各异冈岭相连,其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍,布局高远平远,结合掩映林泉,依稀远近描绘北方山川之壮阔雄伟气象,皴染笔墨兼备,毫无雕琢痕,迹具有较强的写实面貌技法,比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作,他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
关仝;荆浩的追随者,长安人。关仝技艺更加成熟山水形象,也更为生动感人,他善画秋山、寒林、村居、野渡之景,笔下所画黄河两岸的山川雄奇中带有荒凉的情调,关仝的绘画艺术已经“笔墨少而气愈壮、景愈少而意愈长“的妙境作品引人入胜耐人寻味,世称关家山水。现在作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店又点缀飞鸟鸡犬颇富生活气息,画中山势雄奇石如刮铁树木,有树无干云烟吞吐其间,是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家,建立了江南山水画派最具有影响的画家当推董源与巨然。
董源;是供职宫廷画家他画山水人物皆甚精妙,最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横草木丰茂山峦明秀的风光,他的作品多写江南真山不为奇峭之笔,笔下的山水、江湖风雨、溪谷峰峦、烟云、千岩万壑等景物能使人观之有“寓止于莫处”身临其境的实际感觉,他改变了唐代山水画风将笔与墨皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木湖光山色的自然环境,使用披麻皴点子皴的画法以表现江南山水的整体感觉,作品表现出季节气候及阳光空气的效果在中国古代绘画创作中不多见,现存董源作品《潇湘图;龙袖骄民图;夏山图;夏景山口待渡图》,冈峦起伏草木葱郁辽阔的景色,隐现于云烟之中,山坡草木以墨点兼披麻皴画成干湿浓淡虚实皴染均掌握恰到好处。
巨然;继承董源画法;着画江南野逸之景,笔墨秀润较董源山水更具田园风光,诗意传世作品《层峦丛树图;万壑松风图;秋山问道图》等,在元明清时代的文人士大夫绘画潮流创作的推动下,董源巨然的绘画得到了极高评价,水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。
八、    董源为代表南方山水画风格特点。
主要表现江南丘陵土质山势平缓;山间多画杂树灌木从生,山下平沙浅渚;采用密密的线和点来表示山的凹凸并不平,突出山石的外轮廓线,画风平淡天真显示一种抒情性的优美。
九、    花鸟画的“徐黄异体”各有什么特点?
克服前代限于说教内容的缺点广泛采用多样性题材;明确提出了传神的重要性;加强平列构图的变化,依靠画面人物相互关系的巧妙处理,以显示人物的情思;揉合汉画与西域的线条创造了春蚕吐丝般的线描风格;在画法理论方面体现出朴素的现实主义美术思想。
十、    “徐黄异体”黄家富贵徐家野逸。
徐黄异体实则为两种美学风格;黄筌作品以富丽工巧见标;徐熙作品创“野逸”风格开了以后水墨淡彩和水墨花鸟花画的先河;徐黄异体主要体现在1、师承关系不同2、题材不同3、表现技法不同4、格调不同。
一、    荆浩;字浩然河南沁水人;他笔下的山水多是崇山峻岭层峦叠嶂气势雄伟且全景式构图充分体现了北方山水之美;在用笔构图及水墨上对后人影响很深;荆浩山水画论著作《笔法记》
二、    关仝;五代末宋初的山水画巨匠;他继承并发展了北派山水;他称“关家山水”他的画较荆浩笔墨更简练形象更鲜明动人达到了“笔愈简而气愈壮景愈少而意愈长”的境界;作品《山溪待渡图;关山行旅图》;
三、    董源;字叔达钟陵人;在中国绘画史上最早创“披麻皴”;董源能画山水人物龙水牛虎;他的水墨山水皴擦点染并用创造出披麻皴和点子皴等表现技法;作品《萧湘图;夏景山口待渡图》等;
四、    巨然;江宁人;善画南方清润明净的山水;作品《秋山问道图;万壑松风图》等;
五、    赵干;江宁人;善画山水林木多作楼观水村渔市花竹等;作品《江行初雪图》等;
六、    卫贤;长安人;擅画楼观殿阁消磨盘车及山水人物尤以界画为长;作品《高士图》全图章法严谨景物绵密皴石画树多用干笔雄健苍厚;
七、    黄荃;字要叔成都人;能画人物最擅长画花鸟常描绘珍禽瑞鸟奇花怪石;画风清工富丽形象逼真;作品《写生珍禽图》造型准确用劲细的线勾出轮廓填;被后人称“黄家富贵”。
八、    徐熙;钟陵人;他的特点是以“落墨”为主而不求工细与黄筌画风不同被后世称“落墨花;被后人称:徐熙野逸;
九、    宋代画院的性质及考试等级制度;宋初宫廷画院形成一种完整制度既是创作机构也有培养人才的任务按职位设画学正艺学待诏供奉及画学生等名目画家来源除前代画家及院画家引进荐外大多数通过考试录取(赵佶设计画学专业成立了中国历史上第一个皇家美术学院学生成人也按其家庭出身分为士流和杂流并有不同等遇士流可以做别的行政官杂流则不能画学学科分为专业课和共同课)画院在强调对形象的精确刻画的同时着重以创作者的构思是否奇妙含蓄来评判作品客观上促进了绘画与文学的密切关系;
十、    绘画最早敖国家科举制的是在;北宋;
一、    翰林图画院与赵佶;是中国古代皇帝中最爱好花鸟而且在花鸟画中具有相当成就;赵佶书法学薛稷行笔坚挺劲美称为“瘦全书”
二、    你怎样评价北宋院体花鸟画风格?宋初黄氏画派符合帝王贵族审美要求习用的“勾勒晕色”法形成院体标准画风独霸画院直到熙宁元丰年间越昌易元洁崔白吴元瑜的出现才将其打破赵昌重视观察写生体现赋彩鲜润造型准确画风简洁明快清新野逸《四喜图;蛱蝶图》崔白不受约束勇于破格柔和徐黄二体别创一种体制清淡体风疏通的画风《双喜图》易元诘擅画猿猴獐鹿到吴元瑜时期院体花鸟一洗陈规旧飞北宋中叶以来的花鸟画变革终于彻底完成;
三、    宋代花鸟花;北宋早期宫廷花鸟画以西蜀黄家富贵的画风为典范因为这种端庄富丽而细腻逼真的绘画十分符合统治者欣赏品味和宫廷屏壁装饰要求但大量活跃在社会上的花鸟画家则以辛勤的艺术实践不断扩展丰富花鸟画的题材其中如赵昌写生设色成为妙手易元吉入深密林观察野生猿猴的形态习性画家还亲手栽花养鸟请教教花匠菜农探究其生长习性;
四、    崔白;字子西濠梁人;是以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家;突破“黄家富贵”这种宫廷花鸟画成规的画家;他工画花竹翎毛尤以表现野情野趣的败荷凫雁及鹅而闻名也能画佛道人物;他构思敏捷作画放笔挥写不用起稿画界画不用尺技巧非常熟;
五、    李迪;南宋时期具有重大影响的花鸟画家;河阳人;善画花鸟竹石畜兽亦能画山水小景成画花鸟形象精确策动
六、    两宋山水画风格演变的基本脉络;北宋山水画常采用全景式构图或山峦重叠树木繁杂或境地宽远视野开阔或铺天盖地丰盛错综或一望无际邈远辽阔笔墨繁而含蓄爽利而凝重出于政治上的变造和画家生活地区的由北面移使南宋的绘画艺术从内容到风格都有新的变化主要表现为;弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和维密繁复的笔触而创新为简笔化单纯化的形式常用两对角远近对照方法形成对角线构图使画面的重心偏离正中进行构图;诗意的追求和细节真实同时并举同时对称走向均衡空间更具意义;总的来说北宋以雄浑、辽阔、崇高;南宋以秀丽、工整、优美;
七、    北宋山水代表家及作品;李成《寒林平野图》范宽《溪山行旅图;雪山萧寺图》郭熙《早春图;窠石平远图》王诜《渔村小雪图卷》赵令穰《湖庄清夏图卷》王希孟《千里江山图》
八、    南宋山水代表及作品;李唐《万壑松风图轴》刘松年《四景山水图卷》马远《踏歌图》夏圭《江山佳胜图卷;长江万里图卷》等;
九、    李成;字咸熙祖籍长安;他擅长画平均寒林能“扫千里咫尺,写万趣于指下”在表现山水的开阔和深远上有很高写实技巧他能发挥笔墨的表现性能;北宋初年以画寒林平均著称的山水画家;在表现山水的开阔和深远上有很高的写实技巧;誉“惜墨如金”;李成之画“近视如千里之远”;作品《读碑窠石图;寒林平野图;晴峦萧寺图》;
一、    范宽;名中立字中正陕西华原人;被誉为“宋画第一”;范宽之笔“远望不离坐外”;范宽笔下的山水表现关陕山川的雄奇壮美;善于用质朴有力的笔墨和浓重的墨彩真实地画出全景山石雄峻硬棱的结构有很强的艺术感染力;被称“得山之骨,与山传神”;代表作《溪山行旅图;雪山萧寺图;雪景寒林图》擅长雪景;他还擅长画雪景;
二、    北宋前期有哪些主要的山水画家,他们在构图表现技法上有何特色?宋初山水画以李成关仝范宽三家为主要代表;李成的艺术个性主要表现在寒林平远的景色描绘中变荆,关雄奇深厚的画风为清旷萧疏能“扫千里于咫尺写万趣于指下”作品有《晴峦萧寺图》读碑窠石图》为远近中三阶段构图;范宽的画构图严谨完整崇山雄厚巨石突兀林木繁茂漫山遍野气势逼人《溪山行旅图》雪景寒林图》构图主峰巍峨浩大用笔用墨之法近似江南画风;在李成范宽的当时出现了许道宁燕文贵高克明等有巨大成就;且具有自家风貌的画家熙宁元丰年间山水画家郭熙为打赌院体山水画出现了新的面貌其首先提出的“三远法”是石窟山水画透视原则和空间处理的重要法则其作品奇突雄壮清旷幽远主题明确而富于季节感同时的王诜山水画多取平远小景注重文人童真的表达;总的说来以宋初中原画派和院体山水画为主流的北宋山水画坛其山水画重视一定稳定性的整体境界给人以情绪感染的效果表达整个人生环境情绪和氛围;在艺术语言上北宋山水画常采用全景式构图或山峦重叠树木繁杂境地宽远视野开阔;或铺天盖地丰盛错综或一望无际邈远辽阔笔墨繁而含蓄爽利而浮重;

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