新中国美术史复习考研资料(4)

本站小编 福瑞考研网/2016-12-16


五、    “曹衣出水、吴带当风”。
中国画术语;北齐画家曹仲达所画人物其体稠叠;而衣服紧窄犹如风从水中出来;唐代画家吴道子所画人物其势圆转而衣服飞扬富于运动感节奏感故有“曹衣出水、吴带当风”之说。
六、    陆探微
吴人;擅长人物肖像佛教画,并能画禽兽,尤以画肖像为主。他师承顾恺之在画史上有“顾、陆”之称,笔法上同属“笔迹周密”的密体;有“秀骨清像”之称。
七、    张僧繇
吴人,擅画佛像人物肖像禽兽等;他吸收西域晕染画法用色彩的浓淡烘托阴影;形成“凹凸”的立体感;被称为“张家样”,唐张怀瓘说“张得其肉、陆得其骨、顾得其神”。
八、    曹仲达
原西域曹国人后入齐;以画“梵像”著称;在绘画师法南梁画家,糅合中西绘画风格;创造出一种薄衣贴本;衣纹稠密如出水中,“曹衣出水”式绘画风格在雕塑和绘画中影响很大;创立佛画样式;作品“卢思道像、解律明月像、慕容绍宗像、弋猎图、名马样》等。
九、    南北朝时期的著名绘画理论
顾恺之“形神论”;谢赫“六法论”;宗炳与王微“山水画论”。
十、    顾恺之的形神论
提出以形写神;他有三篇画论《论画、魏晋胜流画赞、画云台山记》;被张彥远《历代名画记》著论;《论画》是专门讲如何临摹古代人物画的;《画云台山记》是记述自己山水画创作的;在《论画》中提出“迁想妙得”等,都成为后来中国画美学与创作的最高准则;他整个艺术思想核心是强调传神的重要性;以主张以形写神。
一、    谢赫与六法论
六法论中最高准则是气韵生动;他擅画人物但成就不高;理论著作《古画品录》却是我最早的一部科学性和系统性绘画理论专著;“六法论”内容;一、气韵生动,二、骨法用笔,三、应物象形,四、随类赋彩,五、经营位置,六、传移模写。1、气韵生动;生动地反映人物精神状态和性格特征;2、骨法用笔;通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求;3、应物象形;准确地描绘对象的形状;4、随类赋彩;按照对象的固有色彩来设色;5、经营位置;指构思构图;6、转移模写;指绘画的临摹和复制;在谢赫的这部著作中谈得最多的是气韵和用笔,一个是艺术美的最高境界,一个是完成这一境界的主要手段,它们成为中国画的两大特征。
二、    宗炳与王微
宗炳字少文南阳涅阳人;善书画并能晓佛理;尤好山水,所著《画山水序》是他绘画思想反映在山水画创作中的理论;王微字景玄琅琊临沂人;强调山水画的怡情作用,以情为论反对把山水画作为地形图;要求画家心思融合山水之形神为一体。
三、    王羲之
东晋书法家;王献之父子人称二王;在中国书法史上均占有重要地位;王羲之被后人称“书圣”;他的存世墨迹有章草、今草、楷书、行书等20余件;均为后人摹本;章草代表作为《豹奴贴》今草《十七贴》楷书《黄庭经、乐毅论》行书尤为突出除被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》外还有《快雪时晴贴、奉橘贴、丧乱贴、孔侍中贴》等。
第五章
一、唐代绘画。
中国绘画走向成熟的时期尤其是人物画获得了重大的发展;初唐画坛呈现着集南北传统画风与外来风格争相辉映的局面;表现皇室贵族的生活但题材方面宽广,构图能力很强尤其是画面宏大的气魄反映出艺术创作适应着社会的繁荣;唐代的宗教美术明显地走向世俗化;唐代绘画有了明显的分科;描绘自然界共草生灵与社会富足及贵族日益奢华的生活好尚相关联;以鞍马为题材的创作也很流行。
二、唐代人物画。
隋唐绘画中的人物画取得的成就是辉煌的;这时期的画风多属于“属意温雅”“用笔调润”的绵密一体;唐代人物画进入了一个黄金时期;
三、尉迟乙僧
来自于新疆和阗地区的贵族;他在表现技法上的特点是画外国人物及菩萨则用笔紧劲“如屈铁盘丝,大则洒脱有气概”,用色则沉着浓重有明显凹凸感。
一、唐代绘画在哪些方面有发展?
人物画和道释画继先代之长而加以发扬(阎立本、吴道子、张萱、周昉、尉迟乙僧);山水画在晋明以来的基础上继续发展,开始划分青绿与水墨疏体与密体,奠定了宋元以后山水画主要表现手法的初期;花鸟画脱颖而出继山水之后以独立的姿态登上画坛开花鸟画兴起之先河;石窟陵墓壁画创造出清新鲜明富有时代特色的民族风格在一定程度上摆脱了宗教的羁绊,曲折地反映了社会现实洋溢时代精神;唐代的绘画实践显示了唐代美学的实绩,唐代的画论画史著作显示了唐代美术的深度。
一、    展子虔
渤海人;技法上的特点是;山的描绘用单纯勾勒填以青绿,山脚用泥金显得匆匆一看富丽;近处的树干梭枝不画细针只用石绿沉点;人物用色直接点染;远处的峰顶苔点先用细线圈出再填以花青,画法古拙。
二、    阎立本。
是初唐第一个继承传统又有创新的人物画家;他是雍州万年人;他工于写真尤擅故事画,取材多是贵族官宦以及宫廷历史故事,曾画《步辇图、历代帝王图、凌烟阁二十四功臣图、职贡图》等著名作品;他的作品用线劲健坚实,用色沉着浓重,在人物塑造上不单重视形貌描写,而且十分着意人物心理刻画,在当时的画坛上有很高声誉。
三、    《步辇图》
宋摹本,描绘的是贞观五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件;构图均衡,人物主将分明形象生动,线条匀细挺拔富有弹性,设色浓重并适度晕染效果单纯而鲜明;作品具有历史价值是现在有关西藏最早的一幅历史画;阎立本是开一代画风的划时代人物;画中人物形象和性格特征的成功塑造表达出了阎立本肖像画创作的成就;健劲的线描加以深沉的设色。
四、    试对阎立本的绘画活动及其在美术史上的地位分析。
阎立本出身贵族一直追随唐太宗李世民,他的绘画创造密切适应著唐初巩固政权的需要,成为唐初政治事业的颂歌,绘画题材非常广泛,他继承发展了“以形写神”的艺术传统用线劲健结实,色沉浓重人物形神兼备,在政治上他有“应物之才”描绘重大历史题材。
五、    阎立本人物画的表现内容和艺术特点。
他的绘画创作密切适应着唐初巩固政权的需要,成为初唐政治事业的颂歌,其作品中《步辇图》选择了唐太宗接见土蕃使臣禄东赞,以描绘生动的形象,刻画了不同人物的身份和精神气质;此图突出描绘人物,背景制作简练而工致,勾线细劲坚松紧得度,设色浓重妍丽并适当运用了晕染法,专为其所作《历代帝王图》是反映初唐绘画艺术水平的另一极为重要的作品;描绘了从汉昭帝到隋炀帝十三个皇帝及其何去何从的形象;对每个形象都有着鲜明的褒贬;在艺术风格上此画有明显的六朝余韵;阎立本的艺术继承并发展了顾恺之、陆探微、张僧繇所奠定的“以线造型,以形写神”的美学基础,他用线坚实“工笔重设色,用笔沉着清俊,在人物形象塑造精神刻画方面取得了重大成就。
六、    盛唐画人物仕女著称的画家。
张萱、周昉、吴道子。
七、    吴道子
盛唐时期誉为“画圣”;据说他“早年行笔差细,中年行笔磊落挥霍,如莼菜条”“傅采于焦墨痕中,略施微染”自然超出绢素;他成熟时期的技法则更具有豪放特点,在运笔用线上渗透着强烈的情感,大大提高了绘画艺术中的表现因素;因此他用以一向富有运动感,富于强烈的节奏感而引起评论家们的特别注意;传为吴道子摹本《送天王图、搜山图、观音图》等可以帮助我们了解吴道子艺术风格。绘画风格;吴道子笔迹脱落豪放对以后中国古典山水画法起到了深远的影响。
八、    张萱
盛唐画家,曾为宫廷画家,擅长人物画,尤工仕女题材。有两幅北宋临摹的作品《捣练图;虢国夫人游春图》流传下来。
九、    仕女画
中国古代人物画种之一;原指以封建社会上层士大夫和妇女生活为题材的中国画,后为人物画科中专指描绘上层妇女生活题材的一个分目,代表画家有张萱、周昉等。民间木板画中美女画亦称“仕女画”。
十、    吴道子艺术成就,何为“吴带当风”。
吴道子又名道玄在人物造型上整体感觉强,面部圆润,所画人物“如塑”“旁见周视,盖四面可以意会”;在笔法上创造了一种波折起伏,错落有致的“莼菜条”式描法;加强了物象的份量感和立体感,所画人物衣袖飘带具有迎风起舞的去势故有“吴带当风”之称,他的画以线条为立体,略加晕染来协助线条和色彩,朴素映衬形成了崭新的民族化的宗教画,以致整个人物画的画风对以的后的宗教人物有重大影响。
一、张萱和周昉在仕女人物画的内容和形式方面有何异同,各自代表作?
张萱所绘妇女形象面目丰颊硕体,服饰艳丽,是盛唐后仕女俗画的典型风格《虢国夫人游春图;武后行从图;捣练图》;周昉实效张萱后则小异,其作品体现了中晚期大官贵族的审美情趣,共有“衣纹劲简色彩柔丽以丰厚为体“的特点,他笔下的妇女形象由允欢愉转向她们在封建束缚下精神上的苦闷和空虚;《籫花仕女图;纨扇仕女图;听琴图》等。
一、    张萱的《虢国夫人游春图》?
唐代是中国绘画趋向成熟的时期,这一新的画题具有鲜明的时代特征;以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材,描绘杨贵妃姐妹三月之日场景;通过人物的主将关系,构思的前疏后密,突出了主人公的地位,线条简约而流动赋色艳丽鲜明,人物体态丰满华贵,画卷使人自然地感受到春天的气息;开盛唐“曲醉颊”之画风表现现实生活中的妇女题材较之前代具有一定的进步意义对,后世产生很大的影响。
二、    张萱与周昉仕女画艺术风貌;试比较异同并对作品加以说明?
《捣练图》唐代画家张萱作此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平缝制劳动操作时的情景,画中人物动作凝神自然,细节刻画生动使人看出其擅多“丰肥体”的人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格。《虢国夫人游春图》《捣练图》反映贵族生活晚唐仕女画发展。周昉《籫花仕女图》是唐代最杰出的人物画像,具有高度的艺术技巧和概括能力表现力精深博大他的作品能真实反映唐代生活风貌不论是从历史角度还是从艺术角度都具有重大价值和意义,同昉“初效张萱后则小异”在仕女画上继承和发展了张萱画风他笔下的妇女由张萱的欢快享乐调转向苦闷空虚;
三、    周昉人物画风格
他在宗教人物画方面的风格;他创造“水月观音”形象很接近现实生活中的人形象,被称为“周家样”这是继“张家样、曹家样、吴家样”之后又一种新兴宗教画样式。
四、    山水画兴起原因
1、审美意识的发展,绘画题材的扩大使山水成为画家们表现的对象。2、江南秀丽山川激发了艺术家山水画创作的热情。3、玄学兴起,是山水画形成的最根本原因(以虚无的胸襟、玄学的意味体会,自然使中国山水画自始即是一种“意境中的山水”而不是纯客观自然景物的再现,他们认为山水的美不在于山水本身而是在于它体现了道;山水与道是相合的)(圣人含道映物,贤看澄怀味像,至于山水,质有而趣灵)出自宗炳《山水画序》。
五、    山水画代表人物
展子虔;李思训;李昭道。
他们的绘画风格,李思训;运笔遒劲细密,赋色工致浓丽的笔法开创金碧青绿山水一派。王维;以“破墨”入画抒写文人情怀,开写意山水一派;吴道子;笔迹脱落豪放对以后中国古典山水画法起到了深远影响。
六、    隋代初唐绘画特征。
隋代及初唐以石青和石绿色为主要色相描绘自然景物的青绿山水画是一个重要门类,其表现手法是先施笔墨勾画出景物的轮廓,然后再填染浓重的青绿色,其显著特征是颜色覆盖性强,色相鲜丽光彩具有装饰意味;隋代展子虔的《游春图》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。

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