第一节  文学作品的分类
一   文学作品分类的基本原则和方法
两分法  是我国历史上最广泛的文学作品分类方法，按照有韵味和无韵味分为文和笔，即韵文和散文两大类。在这两类之下再有许多更为细致以至繁琐的体裁划分，如韵文包括诗、词、歌、赋等，散文包括论说、序跋、游记、传记等。类似的“两分法”，在西方历史上也曾经使用过，不过在散文和韵文之下分类则和中国有所不同。
四分法  是近代我国文学界普遍采用的文学作品分类方法之一，将文学作品分为诗歌、小说、戏剧文学和散文四类。其中散文包括了其他三类以外的一切散文体文文学样式，如游记、杂文、报告文学、传记文学等。四分法是在承继过去分类法的优点和借鉴西方分类法经验的基础上形成的。它主要是从作品的外在形态即体裁上来划分的，比较明确具体，有其方便之处。但由于它不是从审美创造的基本性质和特点出发，所以并不能说明文学作品的主要差别。而且，这是根据一定历史时期文学状态所做的划分，对于新起的文学体裁往往缺乏足够的涵盖能力。
三分法  亚里士多德在《诗学》中将模仿所用的媒介、所取的对象和方式等的不同作为区分文艺作品的标准。这是三分法的最早说明。此后，西方许多文学理论家都沿用这种方法，根据创造的审美对象基本性质和特点的不同把文学区分为叙事类、抒情类和戏剧类三类。其中，叙事类文学构建一个自成体系的与现实生活相对应的社会生活世界作为审美观照对象。抒情类文学构建一个自成体系的精神世界，直接传达作者的审美感受。戏剧类文学包含前两类的某些特点，并和其他艺术因素（包括演员的表演以及美术、音乐等）乃至声、光、电等方面的现代科学技术相结合。三分法虽然跨越了体裁的界限，在实际运用中存在一些不方便之处，但却是从审美创造对象的基本性质和特点来区分文学作品，因而具有更强的概括性和生命力。它也是现在我国理论界中常用的一种分类方法。
体裁是文学作品形式的重要因素之一，是作品在形象塑造、篇幅结构、表现手法、语言风格等方面的相同或相近特点所构成的外在形态，通过历史积淀形成相对稳定的体制要求，用于表现以一定的文学内容。

二  文学作品分类的历史性和相对性
文学分类的历史性，首先取决于文学发展的历史性。由于社会生活的条件变化，包括人们精神风貌的变化和物质技术条件的进步，也由于文学自身的发展，文学体裁处在不断的发展之中。具体的文学体裁也会经历由简单到复杂、由粗糙到精致的发展过程，也会经历由高峰而衰落乃至消亡的过程。其次也和人们认识发展的历史性相联系。
文学分类的相对性，1表现为各类文学在性质和形态上往往存在着互相渗透、互相包容的现象；2新旧体裁的兴衰交替，也造成分类的相对性；3表现在人们根据不同的标准从不同的角度来进行分类，两分法、三分法、四分法所划分的文学类别不同就体现了这种相对性。

第二节  叙事类文学
一   叙事类文学的性质和特点
叙事类文学  西方文学理论中又称为史诗或史诗类文学。 通过叙述人语言对事物作具体的叙述描写，构建一个自成体系的与现实世界存在一定相似性的文学世界，传达自己的审美感受，给读者提供一种客观的、外在的审美观照对象。叙事诗（包括古老的史诗）、神话、传说、故事、寓言、童话等，都是在不同历史时期、不同群体范围内拥有广泛读者的叙事类体裁。就目前而言，最有影响的叙事类体裁除了小说外，还有纪实性的报告文学和传记文学。
1由于叙述类文学要具体地描写人类社会生活，特别是表现人物的活动和命运，因此，人物、情节和环境就成为叙事文学题材通常不可缺少的三个要素。
2叙述类文学并非不表现作者的主观情感思想和审美倾向，只是表现的方式一般是不露痕迹地渗透在客观的描写之中。有时作者也会直接进行抒情议论。
3在叙述类文学中，兼用叙述人语言和人物语言来叙述事件、描写环境、刻画人物，其中又以叙述人语言为主。叙述人语言又有不同的人称或叙述视角的区分。
在第一人称的作品中，叙述人通常就是作品中的人物。这类作品采用的所谓内视角可以从特定的角度比较直接细腻地表现隐藏在叙述人背后的作者身份的审美感受，给读者带来更多的亲切感。在第三人称的作品中，叙述人基本不出现，也不受身份和视觉的限制，可以非常自由地表现各种人物和事件，这种所谓全知全能型的外视角，有时可能给读者的阅读带来了相对明确的指向，以至造成某种感受和体会上的束缚。此外，还有从某一个人物或某几个人物的视点出发进行描写，这时，全知全能的叙述便受到一定的限制。第二人称在作品中很少出现，它的特点在于叙述人和人物直接交流对话，给读者带来特殊的阅读体验。
4人物语言除了在展现情节、描写环境等方面可以补充叙述人语言以外，在刻画人物特别是表现人物的内心世界方面具有特别重要的意义。
5在叙述类文学中，叙述时间与所叙述的事件发展的时间即故事时间并不一致。因此，除了按照故事时间顺序的顺叙以外，还有对将来发生的事件提前描述的预叙、对过去发生的事件回顾描述的倒叙等叙述方式。
20世纪中期在俄国形式主义与法国结构主义双重影响下产生的法国现代叙事学理论，为文学叙事观念的变化和叙事技巧的发展拓展了空间。随着叙事性文学的发展，这种观念的变化和技巧的发展都是无止境的。多种艺术观念的实验，多种叙事技巧的运用，无疑给叙事性文学创造独特的审美对象提供了新鲜的经验和动力，使得这种艺术世界同现实世界之间更好地保持着若即若离的张力，在给读者增添了阅读的难度的同时也增添了乐趣，从而增强了叙事的魅力。

二  叙事类文学的主要体裁
（一）小说
小说  是叙事类文学以至于整个文学的主要体裁之一。它源于古代的神话传说，历史悠久，用散文体的形式表现叙事性的内容，通过一定的故事情节展示社会生活，刻画人物。按篇幅的不同，小说可以分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说等类型，各有容量和特点的不同。从我国小说发展的历史来看，它经历了从神话传说到六朝志怪、唐代传奇、宋元话本、明清章回小说，然而到五四以来现代小说这样的漫长发展过程。
1明显的虚构性。这种虚构性给小说带来了极大的优势，作家可以充分自由地按照自己对生活的理解和认识，创造出特定的审美对象。
2小说一般包含具体、生动、丰富的故事情节，具体较强的故事性或情节性。小说情节一般是通过描写人物的思想性格情感欲望间的相互冲突，以及由此而引起的人物关系、人物命运的冲突来展开的。现代叙事学对叙事技巧的探讨，大大丰富了小说作为“说故事”的性质或情节性的理论经验。
3艺术表现形式的多样性。小说在转换时空、变换视角、兼用多种语言形式和表现手法、灵活掌握篇幅容量等方面具有高度的自由性。
（二）报告文学
报告文学  是随着近代报刊业发展而兴起的介于新闻和文学之间的一种边缘性文体，其主要特点是运用文学的手法迅速而及时地报道社会生活中具有典型意义的事件、人物、问题和倾向等。报告文学主要以文学类报刊为主要发表阵地，并被列为文学作品出版、转载、收藏，作为文学样式参加评奖，被作为文学教学的对象。
报告文学兼有新闻性和文学性。
新闻性要求其及时地对现实生活做出反应，发现和褒扬美好事物，揭露和鞭挞丑恶事物，迅速地传达时代的呼声；还要求其具有严格的真实性，人物、事件、环境都不能虚构，引用的文献、数据等原始材料必须准确。
文学性即一般新闻报道所没有或很少有的形象性、情感性、审美性等特点，主要表现为作者在对现实生活特别是其中的矛盾冲突直接贴近、参与的同时，又蕴含了不同程度的超越现实的远距离审视。
报告文学在局部范围内存在着合理想象的因素，即根据一定的事实依据和生活经验，对作品中的某些细节进行虚构、移置和改造性的处理，此外还包括时空的内外延伸、语言的提炼修饰等。
（三）传记文学
传记文学  是随着古老的历史学发展起来的叙事性文学体裁。它以文学笔法写人物传记，表现人物性格和命运，一般是描写人物的一生，也可以描写人物的一段经历，但所写人物生平必须具有相当的完整性。
传记文学具有严格的历史真实性，相当的文学色彩和艺术价值。
历史真实性是传记文学的科学基础。一部好的传记文学作品应该真实准确地写出历史人物及事件的本来面目，创作中特别应该提倡不为尊者与贤者讳的史学精神。
文学色彩和艺术价值是指它可以恰当地运用文学手法来表现内容，在环境描写、气氛渲染、人物刻画等方面，都允许在不违背历史真实性的前提下做适当的想象性描写。

第三节  抒情类文学
一  抒情类文学的性质和特点
抒情类文学  通过构建一个自成体系的精神世界，直接传达作者的审美感受，作为审美观照对象。抒情类文学最主要的体裁是诗歌。此外，散文（小品）、处于文学和政论边缘地带的杂文也是其主要品种。
1直接抒发主体的审美感受，表现主观的、内在的世界。作家的主观情感、情绪和思想等，直接作为作品的主要内容表现出来。
2对于人类社会生活的外在形态、 人们之间的相互联系、事件发展的因果关系和具体过程等，往往不做广泛具体的描绘。作品中的形象描写一般以主体内心情感的流动和变化为线索而展开，且被描写的客体往往失去、突出或改变了某些原有的客观性质，成为作家情感寄托的对象。
3所表现的思想感情凝聚着作者独特的人生体验和审美感受，具有鲜明的独特性和强烈的艺术感染力。
4在结构上，篇幅一般比较短小，以抒情主体内心情感的流动起伏作为线索，是一种心理结构或情绪结构，主体心理成为一条主线，联系、贯串和规范着各种形象的画面。
5其语言具有表情特点，主要以第一人称的表示方式，语言凝练含蓄，运用多种积极修辞方式。

二  抒情类文学的主要体裁
（一）诗歌
诗歌  是最重要的文学形式之一，也是历史最悠久的文学形式。西文中“诗”这个词源于古希腊文，愿意为“精致的讲话”。
1内容上，诗人在创作中药撷取和提炼生活中最强烈的审美感受，以最理想的形象体系来表现，从而产生包含审美意蕴的意象和意境。情感和想象在诗歌中具有突出地位，它们不但表现为作品的内容用因素，而且影响到作品的结构。
2形式上，其“精致”是通过对日常语言或散文语言构成“背离”和“对立”实现的。它既表现为对日常语言的提炼和变形，要使所用的词甚至每个字都具有极强的表现力，也表现为由句法的出新打破日常语言的秩序而造成对日常语言的背离。
3表层结构上，诗歌一般都分行、分节排列；深层结构上，诗歌是一种跳跃式的结构形式，可以不遵循自然的时空顺序和事理的逻辑顺序，而是依照主体情感抒发和想象的线索，伴随着省略、伸缩、交叉和颠倒的跳跃式地展开。
4随着诗人情感的起伏和流动，诗歌往往自然具有鲜明的节奏与和谐的韵律。
（二）散文
散文  是一个在不同时期不同范围内使用广泛而内涵不尽相同的概念。首先，散文是和韵文相对的概念。其次，现代的散文专指与诗歌、小说、戏剧文学并列的一种文学体裁。再次，是“四分法”中的一种文学类型。狭义的散文诗第二种概念，即抒情文或小品文。这种散文是一种从内容到形式都更趋向于自然的生活形态，较诗歌更为自由和朴素的抒情类文体。
1在取材表意方面更为广泛和丰富，对象、手法都没有限制，可融进作者对某一对象或某些对象的真实感受和体悟，直接表达作者对审美对象的真实感受。
2在篇幅、结构上没有严格的要求，作者可轻快舒畅自由随意地进行抒写，因此有所谓“形散神不散”的说法。
3语言质朴自然，有谈话风，侃侃而谈，娓娓动听，其主体是以读者的对话者姿态出现的。
散文通常有抒情性散文、记叙性散文、议论性散文的区分。
1抒情性散文  一般有较多成分和较大力度的狭义情感的抒发，和诗歌有更多相近的成分。其中一部分就被称为散文诗，处于散文和诗的边缘地带。
2记叙性散文  以记叙为主要表达方式，但以抒情（兼及说理）为主线贯串，按其记叙对象可大致分为叙事、记人、写景、状物等类型。