现实美  既包括一般所说的自然美和社会美，也包括已经客观存在的艺术美。现实美的存在为作者的选择和开掘提供了客观基础，作者的审美理想和情趣等则成为选择和开掘的标准和依据。作者可以选择不同形态的美的对象进行开掘，也可以在同一对象身上选择和开掘不同的美的因素。
形式美  是指社会生活、自然及艺术中各种形式因素的有规律组合。人们在长期审美活动中认识和总结了形式美的若干法则。这种法则具有相对独立性，同时又和人类的深层心理结构之间存在着种种微妙的对应关系。一般把多样统一视为形式美的基本法则。这一法则包含了变化、对称、均衡、对比、和谐、节奏、比例等多种具体法则的对立统一。
文学美的内容是溶解在其他各种社会内容之中的。当文学对客观现实进行整体的审美观照时，不可能将其他因素完全过滤和排除，文学美的内容必然要通过生活内容来表现，必然渗透在情感、认识等内容之中。文学的内容是一个有机的整体，文学的内容和文学的形式也是一个有机的整体。

第二节  文学形象
一  文学形象是文学把握世界的特殊形式
艺术形象  是艺术的基本单位，是艺术把握世界的特殊形式，是艺术家在实际生活形象的基础上创造出来的具有一定思想内容和审美价值的具体情景。它是艺术家主观情感和客观事物结合的产物，凝聚着艺术家对人生、社会和自然的体验和认识，显示出艺术家的审美感受能力和艺术创造能力。
文学形象  即文学中的艺术形象。它以人物为主，也包括其他社会现象、自然景物和现象等等。一部作品中的文学形象是按照统一的整体构思来塑造的，它们共同组成了一定的形象体系，其中个别形象具有在作品整体所带来的有机性，渗透着作家的主观感受。
○文学形象具有艺术形象的一般特征：
1具体可感性  艺术形象表现的是个别的、特殊的、具体的事物，渗透着艺术家的主观感受和创造，能使欣赏者在头脑中展现其风采神韵的具体感性。
2艺术概括性  分别从各种事物中抽取共同点或独特点，形象的全部内容不必也不可能存在于所有的对象之中。艺术形象的概括性主要体现在两个方面，一是生活形象的选择、改造、综合和虚构，二是主观情感的溶入。
3审美感染性  艺术形象由于内容和形式两方面美的因素的融合而形成感人的魅力。它渗透着艺术家丰富的审美感受、体验和理想，能够引起欣赏者的美感反应，满足欣赏者的审美要求。
4文学形象的特性：形象的间接性  指文学形象不能直接诉诸人的感官。文学语言不能构成自然状态的形态外貌，只能作为一个中介，唤起读者的想象，在读者脑海里形成新的审美意象。对于读者来说，只有掌握了某种语言，并且具有相当的理解和想象能力，才能借助语言感受作家创造的艺术形象。这样的感受中，一方面包含了语言所实指的作家的创造，另一方面也融进了读者的再创造。
此外，文学形象比起造型、表演等其他艺术中的形象，具有更大的丰富性和更明晰的思想性。

二 文学形象的特殊形态——意象
（审美）意象  是一个既属于心理学，又属于文学理论的问题。在心理学中，是指人脑对事物的空间形象和大小的信息所做的加工和描绘。美学和文学研究中的意象包含有这一层意义，不过是一种沿着审美创造这一特定方向的“加工和描绘”。 意象的创造和运用并不纯粹是诗人主观的事情，它必然受到整个人类特别是各个名族的心理结构、文学背景等以及与之相联系的意象体系的制约。从纵的方面讲，意象有传承性；从横的方面讲，意象具有普遍性。
文学意象  指的是作者将自己的审美意象通过语言媒介外化和固定下来的艺术形象，是文学作品特别是诗歌中那些蕴含着特定意念而让读者得之言外的艺术形象，是作家的主观意念与外界的客观物象猝然撞击的产物。文学意象具有文学形象的一般特点：1创造的主观性；2内涵的不确定性；3感受的意会性。

三  文学形象的优化形态——典型
文学（艺术）典型  是西方文艺理论的一个重要范畴，典型的艺术形象的简称。如果一个文学形象既具有鲜明的独特性，又显示出深刻的普遍性，就可以被称为文学典型。典型主要指人物形象，也包括环境、事物等形象。文学典型是文学形象的优化形态。能否创造出成功的典型，使得作品的文学形象具有强烈的感染力和长久的艺术生命，是作品有无成就的一个标志。
○典型包含以下两个特点的完整统一：
1鲜明的独特性。每一个典型总是互不雷同和重复的。
2深刻的普遍性。典型形象具有不同层次不回侧面的代表性；通过个别的特殊的形象，揭示出社会生活的某些本质特征以至历史发展的必然规律。
熟悉的陌生人   由俄国著名文学批评家别林斯基提出，鲜明的独特性和深刻的普遍性在文学典型身上得到高度的统一。所谓“陌生”，在于典型的外表和内涵是新鲜独特的，是一个与众不同的“这一个”；但同时又是读者可能或可以“熟悉”的，因为一方面典型尽管独特，却不悖情理，合乎艺术真实，另一方面典型内涵的普遍性又可以唤起读者类似的人生体验和广泛的思想联想。

四  文学形象的意蕴体系——意境
意境（以及和它内涵相同或相近的境界、境等术语）  是我国传统美学和艺术理论的概念，主要用于诗论和画论中。意境实际上是一种特殊的形象体系。在这种体系中，既有十分鲜明、富于启示性的生活景象的图画，又包含着十分丰富、可供思索体味的意蕴，二者有机融合而成和谐的艺术境界。意境就是文学形象的意蕴体系，作为若干形象的集合体，也具有整体的典型性。
○意境在绘形即对景、物等的表现方面常常具有以下特点：
1虚化  作家对具体物象及相互关系不做工笔的描绘实写，而是跳跃式的大笔虚写乃至不写，因而使作品在总体上呈现不同程度的空白，给读者留下想象和体味的天地，造成“象外之象，景外之景”。
2意化  作品中出现的物象一般都染上了主体浓郁的意蕴色彩，甚至完全成为意蕴的象征而失去其自然形态质的规定性。
3集合  构成意境的各种物象不是支离破碎的罗列和堆砌，而是紧密和谐地联系成一个有机的整体，构建成生动的环境、场景、氛围等等，从而获得立体感和空间感。
○意境在表意包括对情、理等表现方面常常具有以下几个特点：
1主导性。根据主观意念对客观事物的面貌和性质做种种渲染和改造，对客观物象之间的联系做种种调整和虚构。
2超越性。不但意境所包含的意蕴超越了具体物象，而且多有言外之意，弦外之音，言有尽而意无穷，给读者留下了再三玩味体验的空间。
3哲理性。意境所包含的意蕴往往已不是或不仅仅是对具体事物的认识评价，而是对整个社会、人生、宇宙、历史的一种哲理性的感受和领悟。

第三节  文学语言
一  文学语言是文学的艺术语言
文学语言  有广狭两种含义。广义的文学语言，指在民族共同语基础上经过加工的书面语言，包括科学著作、文学作品和报纸杂志上所用的一切书面语言，也包括经过加工的口头语言。狭义的文学语言，则专指各类文学作品中的语言，以及人民口头创作中经过加工的语言。文学语言除了一般的指义作用以外，还具有审美作用。既体现在文学语言对作者审美感受的传达上，也体现在文学语言自身的魅力上，它们都可以使作者或读者因此而产生审美的愉悦。
反常化（陌生化）  由俄国形式主义文论家什克洛夫斯基提出。文学语言的“反常化”或 “陌生化”，是艺术“反常化”或 “陌生化”的主要途径之一。它主要是通过对日常语言习惯和一般书面语言规范的突破、扭曲和变形，形成某种新鲜的形式，造成读者感受的难度，使得读者不得不延长感觉的时间，从而体验艺术创造的奥秘。打破语言常规或语法规范，采用新鲜独特的修辞话语，兼用多种语体表达方式等，都可以造成“反常化”的语言效果。

二  文学语言的基本特点
（一）形象性
形象性  就是通过鲜明、生动、具体的语言表现，将千姿百态的事物的性质、情状展示给读者，使人们如见其形，如闻其声，如触其体，如历其境。这种形象性的要求是由用语言创造具体可感的审美观照对象的基本性质所决定的，也是由文学语言“反常化”创新的基本要求所决定的。形象性的描写正是文学语言突破一般性表达的重要的有效途径。
文学语言的形象化，贵在精确，即主要通过形象性的表述达到叙事、状物、传情、达意等方面质的精确。文学语言的这种精确性，常常带有较大的模糊性和歧义性。所谓模糊性，指的是语言范围不够固定，伸缩幅度较大，有时还有一些需要或可供填补的空白。所谓歧义性，除了某些字词本身的多义性以外，主要指的是由于上述模糊性所造成的感受和理解上的差异。
字立纸上  清代诗人袁枚提出：“一切诗文，总须字立纸上，不可字卧纸上。人活则立，人死则卧：用笔亦然。”所谓字立纸上，也就是要求文学语言达到绘声绘色、栩栩如生的形象化效果。
（二）情感性
文学语言除了指称事物意外，还具有一定的情感色彩。这种特点由文学内容的情感性决定，也是文学产生艺术感染作用的重要因素。
含蓄蕴藉  是文学语言情感性的一般特点。这是作家对一般社会情感进行审美的过滤和升华的必然表现，也是出于对读者理解力和创造力的信任与尊重。要求语言简练含蓄，将丰富的内容蕴藏其中，让读者在阅读欣赏的过程中，可以发挥自己的想象能力，体味作者的思想感情和作品的趣味境界。
文学语言的情感性也常以直露奔放的形式出现。在这些作品中，作者或作品人物往往袒露胸怀直抒情感，语言常以其坦诚的情意、磅礴的气势激动和感染读者，造成特殊的艺术效果。
（三）多样性
1文学语言的多样性首先和言语主体的多样性有关。文学作品 的语言是作者在一定情景下对语言的具体运用，因此必然打上作者个人的印记。同时，文学作品的语言在实际运用中又包括叙述人语言和人物语言两类。
叙述人语言  是作者叙述事件、描绘环境、刻画人物和抒发感情的语言，它是戏剧以外各种文学作品的基本语言，最能体现作者独特的语言风格。
人物语言  包括作品中人物的对话和独白，是戏剧文学的基本语言，在小说、报告文学等叙事类文学作品中也占有相当重要的地位。人物语言需要以人的性格气质为依据，在服从作家的语言风格和创作构思的同时，体现出不同人物的语言特色。创作富有个性特征的人物语言，成为作家雕塑生动的人物形象的重要手段之一。
2文学语言的多样性和语言功能的多样性有关。文学语言除了叙述和议论以外，还包括描写和抒情的基本功能。
○和上述两点相联系，文学语言的多样性还体现在以下一些方面：
1语词类型的多样性。作家既要表现人物语言的自身特点，又保留有自己的语言习惯和特点，因此文学语言的语词非常丰富。
2句式句法的多样性。由于作者和读者之间构成了一种特定的对话关系，因此语言表达常常不需要严整的句式句法。有时作家为了特定的语言效果，也会突破句式句法的常规，采用奇兀怪异的表达方式。
3修辞方式的多样性。运用多种积极修辞方式，是作家增强绘形表意传情功能的重要手段。
（四）音乐性
音乐性（音乐美）  文学语言除了意义层面以外，还有声音层面，主要包括字音、语调、节奏和押韵等方面的特点。文学语言的声音层面不但和意义层面相联系，具有传情达意的作用，而其还包含独特的审美价值，可能给读者以听觉上的美感。
文学语言的音乐性，并非作家的主观臆造，而是来自语言本身的特性。文学语言的音乐性还和作家所表达的思想情感以及作品的表现对象有一定的联系。
语言的音乐性对于诗歌来说尤其突出和重要。优秀的作家无论从事何种文体的创作，总会重视语言的流畅性和节奏感，以增强作品的形式美和感染力。     


第三章  文学作品论
文本  原为语言学的概念，从20世纪中期开始，西方文学理论界的一些派别逐步广为使用“文本”或“文学文本”，甚至使其成为取代文学作品的概念。“文本”和“作品”实际所指的是同一个对象，即作为读者阅读活动对象的作者创作活动的成果。但人们运用文本强调它是未被读者阅读之前的作家创作成果，强调其本身的相对独立性和开放性即再创造性应该不为作者的意图所左右；而在读者阅读之后，在对文本的多种理解和阐释发生之后，文本便成为作品了.