 书中评述了自汉魏至齐梁的五言诗人共123位，另有无名氏所做的古诗，分为上中下三品，共三卷。
 正文前有《诗品序》，提出一些比较有原则性的看法，并对当代不良诗风进行了批评。
④ 它是我国现存的最早的一部诗论专著。如果说《文心雕龙》是文学理论的巨著，那么《诗品》则是文学批评的专著，而且是纯文学批评的专著，是我国诗话的开山鼻祖。

钟嵘的"风力"说:
 所谓风力指作品有充沛的感情和充实的内容，并得到鲜明爽朗的表达，语言质朴有力，饱含逻辑力量。
 讲风力而不废文采，可见钟嵘在力图矫正文风的同时受到时代审美心里的限制和影响。

滋味说：
 出自于钟嵘的《诗品序》，是诗歌的一种审美标准。
 作为诗歌美感的“滋味”，是指作品中蕴蓄着深厚动人的感情，能够引起读者的激动、联想和咀嚼回味，亦即指诗歌创作所达到的最高造诣和情感特征。

钟嵘的“直寻”说。 
 出自钟嵘《诗品》，指“自然英直”之说。
 强调诗歌创作以自然为最高美学原则。
 主张诗歌以抒情为主，做到感情真挚而不虚假。
④ 反对大量使用典故，过分讲求声律。
⑤ 主张以“直寻”的方式直接写景抒情来表诗人情志。对后代诗歌理论产生了深远的影响。

殷璠的“兴象”论
 出自《河岳英灵集序》。
 所谓‘象’即作品中描绘的具体形象。所谓‘兴’，是诗人由外界事物的触发而产生的感受。
 殷璠所指多数是对自然景物的感受。

《二十四诗品》
多学者认为《二十四诗品》是司空图所作。
 认为意境创造必须虚实相生
 强调诗歌要表现生命活力，具有动态美
 强调诗歌重在传神而不落行迹
④ 强调诗歌贵在自然真实，而无人工矫揉造作之弊
兴寄: 
  陈子昂提出的诗文主张。
 “兴寄”既是强调作品要有充实的社会内容，同时也是重视诗歌整体审美形象的表现。
 兴，指感兴、意兴，是诗人浮想联翩，形象思维十分活跃时的一种状态。寄，指寄托，是诗人隐含于诗歌审美意象中的现实寓意。

意象: 
 作为文艺美学概念，最早由刘勰提出，意象，是意中之象。
 但唐代以降，“意象”常用来指诗歌艺术形象。是指情与景、心与物、主体与客体融为一体的艺术形象。
 意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。

“不平则鸣”: 
 韩愈提出的关于文学创作动因的理论。
 认为“大凡物不得其平则鸣”，文学创作的发生，是因为作家心中郁结着不平，心中不平则来自现实生活的不公正，因此“其歌也有思，其哭也有怀”。
 这一思想是对司马迁的“发愤著书”说的继承和发展。

讽喻诗：
 白居易将其创作的诗歌分为四类，其一便是讽喻诗。
 讽谕诗170馀首，大都作于贬谪前，重写实尚通俗，与张王等相通。
 此类诗作的两个基本倾向：反映下层民众苦难生活；揭露上层达官贵人腐化生活和欺压人民恶行。
④ 讽谕诗创造了一种新诗体和新风格，对社会丑恶进行大胆的指斥和抨击，值得钦敬。

“救济人病，裨补时阙”: 
 白居易提出的关于诗文价值的主张。
 “救济人病”是要求诗歌能反映人民疾苦，使百姓的病痛“稍稍递进闻于上”，让最高统治者有所了解。
 “裨补时阙”，是要求诗歌能揭露时政的弊端，引起统治者的注意，促使他们进行必要改革。 

"诗穷而后工"说：
 出自欧阳修《梅圣俞诗集序》。
 欧阳修将作家的生活境遇、情感状态与诗歌创作的特点联系起来：
   一是诗人因穷而“自放”，能与外界建立较纯粹的审美关系，于是能探求自然界和社会生活中的“奇怪”；
   二是郁积的情感有助于诗人“兴于怨刺”，抒写出曲折入微而又带有普遍性的人情。
 这是对司马迁“发愤著书”说、钟嵘“托诗以怨”说、韩愈“不平则鸣”说的深入发展。

《六一诗话》
 欧阳修文论著作，共二十八条，其中多属诗人故事的记载和诗句的品评，也表述了一些理论性的见解。
 这是中国文学批评史上第一部以《诗话》提名的作品，是后来各家诗话的先声。

苏拭的“随物赋形”说
 苏轼注意文艺的自然本质，讲求创作的自然天成。
 就文而言，他要求行文自然，反对务奇求深和雕琢经营。反映在具体的形象描写上便是“随物赋形”。
 就是说，根据事物本身自然地描绘出其形状，强调主体创作时与对象的一种顺应自然的关系。

以诗为词
 宋人对苏词艺术特色的概括。
 “以诗为词”大抵包括两方面内容：
   一是突破传统词的“艳情”藩篱，以诗的题材为词的题材，“无事不可  言。无意不可入”；
   二是突破传统词的表现形式，以诗的形式为词的形式，表现出传统词所没有的豪放风貌。
 囿于传统，宋人反对“以诗为词”，认为词“别是一家”。总的来说，“以诗为词”极大地增强了词的活力。

江西诗派
  宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。