两河流域地处东西交通的要塞，使得该地区的居民和外族之间的文化艺术上 的交流十分频繁。因此，两河流域的设计艺术具有极强的融合性，即综合了各民 族的特点，又具有自己独特的民族风格。
两河流域艺术的目的是为宗教和王权服务的．设计的内容都是限于说明神和 国王的权威，具有相当严肃的形式感，普通人的个性描写在两河流域的艺术中儿 乎看不到。装饰己经在建筑和造型设计领域出现，但其风格与整体的艺术风格一 样，也是十分庄严和雄壮有力的。1 、苏美尔― 阿卡德时期的艺术与设计
苏美尔人修建的砖制塔庙“白庙”; 苏美尔的雕刻艺术注重于表现虔诚的宗教崇拜，所以大多数都是宗教祭祀用
品；苏美尔人的工艺设计成就斐然，出现了世界上最早的青铜制品。 阿卡德人的建筑多是神庙，雕刻技术比苏美尔人有了显著的提高。 2 、古巴比伦时期的艺术与设计
宫廷建筑在巴比伦时期得到了辉煌的发展，琉璃砖镶嵌装饰被广泛地应用于 建筑之中，极大丰富了建筑的饰面技术，形成了一套完整的建筑装饰技法。
古巴比伦现存的雕刻作品非常少，最著名的当属汉漠拉比法典碑，上面刻有 人类历史上最早的成文法典。
3 、亚述时期的艺术与设计 亚述帝国的建筑吸取了古巴比伦和古埃及的经验，皇帝喜欢大兴土木，建造
规模宏大的宫殿，最著名的宫殿是萨尔贡而是王宫和阿苏尔巴尼帕宫殿。前者外 墙上装饰着大面积的浅浮雕，是艺术史上最早的叙事浮雕。
4 、新巴比伦时期的艺术与设计 设计成果依然充分体现在建筑上，赫赫有名的“空中花园”就建在这里，这
座类似于塔楼的阳台式建筑以其工程伟大而被誉为“世界七大奇观”之一。 5 、古代波斯的艺术与设计
标志着波斯建筑艺术顶峰的是从公元前 518 年即开始兴建的波利斯宫殿建 筑群，经历了半个多世纪才宣告完成。此外，波斯的雕刻设计和工艺设计都十分 发达，尤其是金属工艺品对中国古代瓷器造型有相当的影响。
四、古代埃及艺术与设计 埃及设计文化的一大特点是明确的秩序感，它的形成与埃及社会高度的组织
化、系统化的劳动生活密切相关。艺术家们力图通过设计再现一种永恒的理想和 秩序，他们并不着力于传达个人的情感，而是一如既往地遵循着固定的格式和规 范，重视描绘事物永恒的形象，力图通过造物设计来表现整个社会所追求的严明、 规整、宏伟以及对神灵狂热的崇拜，追求长盛不衰的风范。此外，埃及工艺设计 善于把形象的真实性和灵活自如的装饰化手法巧妙结合起来，达到理想化的境 界。埃及的壁画和雕刻特别繁荣，雕像的题材范围很广，代表着埃及艺术设计现 实主义的一面。雕刻的题材一般分为三种类型：王的权威和力量的视觉化，理想 中的个性精神，现实主义的肖像作品。具体地说，一类是法老像，一类是贵族、 官吏以及普通劳动者的雕像。浮雕和壁画构成了埃及墓葬艺术的重要组成部分， 两者在艺术形式上十分相似，其造型和艺术特点多方面地表现着埃及人的审美理
 

想和现实生活。 金字塔是埃及设计艺术发展史士的高峰，反映出了埃及人达到的数学和几何
学的成就以及他们非凡的艺术才华。在设计上追求简洁、宏大、稳定和崇高的效 果，用宏伟的气势、单纯朴实的造型象征着国王至高无上的权威，反映出为了永 恒而进行建造的初始愿望。其中吉萨金字塔和巨大的狮身人面像是埃及古代文明 的精华。
埃及建筑艺术与古代希腊一样，是以列柱承托屋顶的承柱式为基础的。神庙 在埃及得到了完善的发展，布局也体现了埃及人尊重秩序的世界观，他们将设计 的着眼点放在内部特殊的空间构造上。
五、爱琴文明及爱琴艺术 地中海的东北部，巴尔干半岛和小亚细亚之间的一片海域，希腊人称之为“爱
琴海”。公元前 2500 年前后，他们先后进入早期的奴隶制国家，后来这一带形 成的文化传统和文明成果称之为“爱琴文明”。爱琴文明包括克里特文明和迈锡 尼文明两大部分。
1 、克里特艺术与设计 克里特岛是爱琴海南端最大的一个岛，也是爱琴文化的中心。本世纪初，有
学者在克里特岛上发明了著名的米诺斯王宫，这是克里特时代最重要的艺术设计 遗存。
在克里特艺术的繁荣时期，造型艺术得到了长足的发展，其中尤以小型雕塑 为最，克里特人似乎对大型的纪念雕像不感兴趣，其雕像大多是小型的、有彩釉 的持蛇女神的雕像。爱琴世界雕刻艺术最显著的特点就是喜用精雕细琢的装饰 型。
此外，克里特人还以极其漂亮的首饰和金银器见长。 2 、迈锡尼的艺术与设计
迈锡尼艺术是古希腊艺术的前身。迈锡尼的皇家陵墓极为完善的技术成就令 世人叹为观止。
六、古代希腊艺术 希腊艺术和设计可以说是人类艺术史上的第一个顶峰。它自成一格，独具特
色，给人类艺术设计的发展提供了极为宝贵的而丰富的遗产。希腊艺术的繁荣有 其特定的社会历史条件、民族特点和自然条件。希腊艺术既带有高度的现实主义 色彩，又极具浪漫和幻想的特征。这两种特质的融合使得希腊艺术极具魅力。它 神秘而又威严，典雅而又庄重，带给人无穷的美的享受。
作为奴隶社会艺术发展顶峰的希腊艺术，其主要成就在于它表现人的精神力 量，肯定人的思想、感情和活动，颂扬人的坚强意志。和埃及、两河流域的古代 文明相比，希腊人更重视“人”的本位作用。在人本位思想指导下，希腊古典造 型艺术贯穿了两个要素，就是“自然”和“理想”，表现理想化的自然，便是希 腊艺术的核心。
无论是建筑、雕刻、绘画和工艺美术等领域，都遵循着质朴、合理、端庄、 协调的原则。希腊的建筑是开朗而和谐的，雕刻是充满活力和勇于展现人的精神 气质的，绘画是富于世俗的生活情趣的。按照希腊艺术的发展历程，史学家把它 分为四个时期：
1 、荷马时代― 萌芽期 荷马时代的文化与艺术，带有一定的原始简陋性和粗犷意味，并且都与巫术
宗教紧密相连。因此荷马时期希腊的造型艺术与建筑，尽管其社会基础来自于人
 

民，可是，既没有达到表现包罗万象的人民生活，也没有达到艺术上新的发展境 界。主要艺术成就是陶器的装饰纹样由抽象逐渐向具象过渡，几何纹样逐渐消失， 取而代之的是更加具有现实意义的具象场面。2 、古风时代― 成长阶段