母波普设计出现于 20 世纪 50 年代，又称流行艺术、通俗艺术、新达达主 义。代表着流行于大众化的品位。它的鼎盛时期是 20 世纪 60 年代，主要活动 中心在英国和美国，代表着 60 年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现 主义倾向，反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我、 追求标新立异的心理。
波普艺术的手法是利用现成的工业和商业产品，把它们加以改造、加工、然 后重新组合和拼贴，赋予一定的社会思想意义，由此构成一件新的艺术作品。此 外，波普艺术还很强调灵活性和可消费性，即产品的寿命应是比较短暂的，以适 应多变的社会、文化条件。第一件波普艺术手法的作品是英国画家理查德• 汉密 尔顿剪接拼贴的《 到底是什么使得今日的家庭如此不同，如此有魅力？”》
十四、机能设计
机能设计是 19 世纪首次在雷尼、马金托什和赖特的建筑设计中出现，直到
 

20 年代晚期和 30 年代早期，机能设计的主要提倡者阿尔托在技能设计的人性 化以及现代形式语汇方面进行了研究。
十五、激进设计
激进设计作为对“优良设计“的回应，60 年代在意大利出现。它与反设计 相似，但更注重与理性和真实性、政治性，企图用鸟托邦式的处理方法来改变大 众对它的看法，为后现代主义打下了坚实的基础。
十六、功能主义 功能主义对建筑师及设计师来说，是一种方法而非风格，是用最逻辑、最高
效的方法来解决实际问题。20 世纪上半期，现代主义的设计师在功能主义中结 合理性主义，希望寻求全球化的设计解决方法。
十七、国际风格
“国际风格”一词首先由阿尔弗莱德于 1 931 年发明，他认为国际风格超 越了国界，尤其是现代运动中的建筑师及设计师们，使功能、技术与凡何的形式 语汇相结合，产生了现代主义美学观。
十八、后现代主义 “后现代主义”以少构建、多解构的价值取向受到设计界的关心。其特征主
要体现在：历史主义、装饰主义、折衷主义立场以及其娱乐性。 后现代主义是反抗现代主义方法论的一场运动，首先体现于建筑界，而后迅
速涉及到其他涉及领域，最早的宣言是美国建筑师文丘里于 1966 年针对现代主 义的“少就是多”的信条提出的“少就是乏味”。
后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作是 1978 年至 1983 年在纽 约的美国电报电话公司纽约总部大厦；在设计界最有影响的组织是意大利成立于 1980 年 12 月的“孟菲斯”的设计师集团。
后现代主义对功能有自己的全新解释，即功能不是绝对的，而是有生命的、 发展的。
设计不仅要有使用价值，还要表达一种特定的文化内涵，使设计成为某一文 化系统的隐喻或符号。
但是后现代主义相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说， 具有强烈感性色彩的后现代主义是极为脆弱的，它对现代主义设计的挑战基本上 只是停留在分割和形式方面，并没有涉及现代主义设计思想的核心。
第八节设计史概况简述 一、工业设计的起源― 工业革命
从某种程度上说，现代设计的起源可以追溯到工业革命和机械制造的诞生。 工业革命首先发生在工业资本充足的英国，后来扩展到了整个欧洲大陆和世界上 的许多国家，大大加速了人类文明发展的历程。
二、工业革命时代产生的设计 工业革命开始的机械化大生产，使产品的批量生产成为可能，而批鼻生产的
一个核心要求就是零部件的标准化和合理化，以适应技术条件的要求。标准化是 工业生产的产物，也是现代工业设计的基础，对设计产生了极大的影响，它使设 计摆脱了手工艺的传统，步入现代设计的脉搏。20 世纪以后，设计的产品、风 格、理念、哲学都呈现出空前的多样化，这也是由于设计过程的不断复杂化所致。

 

一、意大利设计概况
 
第九节 意大利的设计
 

意大利虽然在早期现代设计发展过程中形象并不突出，但是在二战以后，尤 其是在 50 年代以后，意大利成为现代设计最具活力的地方，意大利设计师们的 创造性才能极大地丰富了现代设计的内容。从 60 年代的 p 叩设计到 80 年代的 后现代设计，意大利的设计师一直都走在世界设计的前沿，他们在设计领域展现 的创造力，使别国的设计师眼花缭乱。意大利的设计既不同于商业味极浓的美国 设计，也不同于传统味极重的斯堪的纳维亚设计，他们的设计是继传统工艺、现 代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、新材料等为一体，与其他国家的设计 师相比，意犬利的设计师更倾向于把现代设计作为一种艺术和文化来看待与创 作。
二、现代主义与反现代主义的论战 由意大利发起的一场伟大的意识形态上的大论战，使它在近 30 年里成为当
时设计的中心。存在于现代主义和反现代主义之间的斗争并非仅是风格上的竞 争，它更像是两种直接对立的设计哲学的斗争。
五、各年代概况
1 、60 年代：新材料和新技术的介绍和引进，使现代主义设计取得了显著 的效果：与此同时，反现代主义运动从此开端。
2 、70 年代：米兰确立了它在意大利设计中，特别是反现代主义设计的中 心地位。这一时期现代主义主要的设计、技术、材料上的创意元素产生了，现代 主义仍是主导风格，但没有演化出一个明确的方向：对 60 军代生物和几何形态 的迷恋持续不衰。同时，塑料和聚氨醋仍是最受欢迎的材料。可笑的是，反现代 主义在 70 年代早期也失去了动力和迷失了方向。这些年中最有意义的要算米兰 “阿尔其米亚“工作室的建立和后现代设计运动中最著名的代表意大利的“孟菲 斯“集团。它在否定和超越现代主义的运动中，显示了来自后现代主义在材料、 形状、尺度、图案和概念等方面戏剧性的变化。反对单调、冷峻的现代主义，提 倡装饰极大地丰富了后现代主义运动。“阿尔其米亚”设计风格独特，常常出于 人的意料之外。造型丰富、独具匠心、大胆运用色彩和图案装饰。
3 、80 年代和 90 年代：80 年代设计思想的转变如同一场地震，反现代主 义取得了暂时的胜利。90 年代的意大利设计师们可以说攀登上了一个高科技的 顶峰，但设计师们的作品不是过分地简洁就是过分地装饰，设计似乎走到了两个 极端，而且不知道去向何方。进入 9 。年代后，环境问题成为设计界最关心的 问题，意大利在把设计做得更具文化内涵的同时，也希望把家具放在自然的大环 境里。•