第二，左联十分重视理论批评，把马克思主义的理论研究作为主要工作方针之一，进一步开展了马克思主义文艺理论的传播、学习和运用。左联先后开展三次规模较大的文艺大众化讨论，左联还同新月派、民族主义文学、“第三种人”、“自由人”等进行论争。

第三，左联重视培养青年文学作者，吸收革命的文学青年参加左联，组成小组。新文学第二代作家的大部分，是在左翼文学运动的影响、培育下产生的，为新文学增加了一批新生力量。

5．革命文学思潮，就其主流而言，是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但是由于种种复杂的原因，革命文学思潮中也掺杂了严重的机械论的庸俗社会学的理论错误。突出表现在两个观点上。一是文学和革命的关系。文学事业应当成为无产阶级事业的一部分，成为“齿轮和螺丝钉”，但是，又不能忽略文艺的独特性，应该尊重文学自身的特点，不能同党的其他事业相混同。左翼作家强调了“齿轮和螺丝钉”的一面，甚至不适当地引申、夸大，而严重忽视了文学自身的特性。革命文学中的这种左倾思潮，对左翼文学的健康发展，产生了消极的影响。二是文学和群众的关系问题。文学要为劳动人民服务，但却不应俯就大众、迎合大众、媚俗大众。在向大众普及的同时，也要不断拣一些新的东西提高他们，帮助他们前进。左翼作家们的缺失就在于未能将一些新的思想内容、新的表现方法、新的语言和形式，拣选后逐渐地加进去，在普及的同时逐渐提高大众的鉴赏水平。因此，革命文学思潮是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但同时也掺杂了许多“左”的错误思潮，直至左联后期，也还比较严重。

6．1943年，毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，《讲话》在当时和以后，成为党对文艺工作的指导思想，党的文艺政策的依据。《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，强调指出要真正为人民大众服务，作家必须把立足点移到无产阶级方面来。《讲话》还论述了“普及和提高”的关系，提出“向工农兵普及”、“在提高指导下的普及”等原则，并强调指出：“在目前条件下，普及工作的任务更为迫切”。《讲话》还认为文艺从属于政治，应把政治标准作为衡量文艺作品的第一标准。《进话》是对“五四”以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义。

第二章鲁迅

学习本章的目的与要求

通过本章的学习，应基本了解鲁迅的生平、思想和文学活动情况。掌握鲁迅代表作在思想内容、人物塑造以及艺术方面取得的成就。重点掌握鲁迅小说的现实主义精神与表现手法，了解鲁迅杂文、散文的时代背景与艺术特色。

第一节  概述

鲁迅（1881－1936），原名周树人，浙江绍兴人。

鲁迅思想与创作过程。家道中落的身世使他从小便体味到世态炎凉。早年受达尔文进化论影响较深。1902年赴日学习。1906年受“幻灯片事件”的影响弃医从文。在东京期间出版《域外小说集》发表《文化偏至论》，提出“首在立人，人立而后凡事举”的重要思想和“尊个性而张精神”的主张。《摩罗诗力说》赞扬和介绍了众多“立意在反抗、旨归在动作”的浪漫主义诗人及作品。留日期间形成以进化论和个性主义为基础的革命民主主义世界观。

1909年回国。作文言小说《怀旧》。1912年，到教育部工作。

1918年，参与编辑《新青年》。同年发表中国第一篇现代白话小说《狂人日记》。在《新青年》上发表“随感录”。“五四”时期是鲁迅战斗和创作的第一个高峰期。

1924－1926年，战斗和创作的第二个高峰期。支持学生运动，发起和领导了语丝社、莽原社、未名社等新文学团体。因时代的剧变而进人苦闷、彷徨期。

1926年南下，和共产党联系，开始实现从进化论到阶级论、从革命民主主义到共产主义的飞跃。1927年定居上海，阅读并翻译了马克思主义著作。1930年参与发起成立左联，粉碎国民党文化“围剿”，形成战斗写作的第三个高峰期。

毛泽东在《新民主主义论》中高度评价了鲁迅，指出鲁迅的方向就是中华民族新文化的方向。

第二节  《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》

《呐喊》是鲁迅第一本小说集，收入15篇作品。反封建是《呐喊》的总主题。

《狂人日记》的主题与人物形象。《狂人日记》旨在“暴露礼教和家族制度的弊害”。狂人是一个具有现代意识的封建社会叛逆者的形象，一个清醒的启蒙主义者的形象。

呐喊中的农民形象与农民问题的提出。写农民物质上的“病苦”，更侧重写农民精神上的“病苦”。

《阿Q正传》的思想艺术成就。未庄是旧中国农村的缩影。赵老太爷是剥削者压迫者的典型。阿Q则是辛亥革命时期农民的典型。他的主要性格特征是精神胜利法。精神胜利法的形成有复杂的社会根源。阿Q悲剧在客观上也揭示了辛亥革命的历史教训。

《彷徨》中的妇女形象。祥林嫂、爱姑、子君的悲剧一方面说明封建礼教对女性的摧残与重压，一方面又说明离开社会改革，妇女个人的抗争与奋斗是徒劳的。

《彷徨》中的知识分子形象。涓生、魏连殳、吕纬甫是近代社会的先觉者，作品一方面表现了他们奋斗中的孤独，另一方面也显露他们的自私颓废。

《呐喊》、《彷徨》的艺术特色。“杂取种种人，合成一个”的典型化方法；现实主义为主的创作风格；浓郁的乡土风情；结构形式的创新；简洁、生动的语言。

《呐喊》、《彷徨》取得的现实主义成就。如实描写深人批判了旧制度旧文化的弊害；深切的人道主义关怀；改革国民劣根性的良苦用心。

《故事新编》中塑造了众多感人形象。

《故事新编》的艺术风格。现实主义、浪漫主义交融；古今交融；戏曲艺术的运用。

第三节  杂文

鲁迅一生的杂文集共有17本。

鲁迅杂文产生的时代及作家主体的原因。急遽剧烈的社会斗争和作家强烈的社会责任感。

鲁迅杂文的内容丰富广博。

鲁迅前期杂文的特点。对封建性旧文明、旧道德的批判；探索和研究国民性问题，暴露和批判国民性弱点；参与社会斗争。

鲁迅后期杂文的特点。政治斗争和时评文字增多；对旧中国社会的思想、文化、文学进行了更为广泛而深人的批判；对革命文学的重要见解。

鲁迅杂文的艺术特色。形象性、抒情性、讽刺性、文体的多样性。语言的简练隽永、鲜明生动。

第四节  《野草》和《朝花夕拾》

《野草》写作的时代背景和作家主体的思想状况。黑暗势力浓重强大，作家进入一个探索和彷徨期。

《野草》的思想与艺术。既有彷徨、苦闷、寂寞情绪，又着重表现了战斗精神、追求精神、牺牲精神。艺术表达上以象征主义为主，以创造有物质感的形式来表现复杂的内心感受。语言精致，具有音乐美、绘画美的特点。

《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色。强烈的反封建精神和对封建教育。封建道德、封建顽固派的批评。艺术上融叙事、抒情、议论为一炉，文笔朴实优美。

【重点内容提要】

1．分析《狂人日记》的思想主题。

2．阿Q形象分析。

3．分析精神胜利法及其形成原因。

4．鲁迅小说的艺术成就。

5．分析鲁迅小说的现实主义贡献。

6．分析鲁迅杂文的艺术成就。

【综合练习题】

一、填空题

1．是鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。

2．鲁迅在一文中提出了“首在立人，人立而后凡事举”的重要思想。

3．鲁迅前期在一文中强烈赞扬和介绍了浪漫主义诗人和他们的作品。

4．留日期间，鲁迅形成了以和为基础的革命民主主义世界观。

5．辛亥革命爆发后，鲁迅作文言小说，描述了革命军即将到来时各种人物的反应。

6．1918年，鲁迅发表了中国第一篇现代白话小说。

7．时期是鲁迅战斗和创作的第一个高峰期。

8鲁迅在1930年参与发起成立了，并任常务委员。

9．鲁迅的第一部小说集是，这部小说集的主题是。

10．狂人既是一个形象，又是一个形象。

11．《阿Q正传》中，代表旧中国农村社会的是，有着至高无上权威的封建性人物是。

12．阿Q是时期农民的典型，其主要性格特征是。

13．鲁迅的第二本小说集《彷徨》主要表现两类人物，分别是和

14．《呐喊》、《彷徨》在塑造人物上采用的典型化方法。

15．《故事新编》中共收人历史小说篇。

16．鲁迅杂文创作始于1918年在《新青年》上写至1936年，共有杂文集本。

17．鲁迅在一文中指出中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环。

18．鲁迅杂文的艺术特征是、和。

19．鲁迅唯一的一部散文诗集是，最初发表于

20．《野草》艺术上主要采用的方法。

21．鲁迅是中国现代的最早创作者。

22．《朝花夕拾》共篇散文，原题为。

二、多项选择题（在下列各题的备选答案中至少有两个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）

1．属于鲁迅在日本期间的创作有（）

A．《摩罗诗力说》B．《域外小说集》C．《怀旧》D．《文化偏至论》

2．由鲁迅发起或领导的社团有（）

A．未名社B．左联C．朝花社D．太阳社

3．由鲁迅参与编辑的刊物有（）

A．《奔流》B．《新青年》C．《朝花周刊》D．《文艺研究》

4．《呐喊》、《彷徨》的艺术特色有（）

A．以叙事为主，语言和动作表现为次B．擅长心理分析，语言和动作表现为次

C．浓重的风土风情，使小说成为最早的乡土文学

D．以悲剧为主，也有以讽刺手法为主的喜剧作品

5．请选出鲁迅历史小说中具有浪漫主义色彩的作品（）

A．《出关》B．《补天》C．《铸剑》D．《奔月》

6．以下杂文集中属于鲁迅前期（1918－1927）创作的是（）

A．《二心集》B．《坟》C．《热风》D．《花边文学》

7．《野草》中以乐观的基调表现鲁迅自强不息、顽强战斗精神的作品有（）

A．《希望》B．《雪》C．《影的告别》D．《好的故事》

三、简答、分析题

1．简述《呐喊》、《彷徨》的思想主题。

2．简析《狂人日记》的思想艺术及在中国现代文学史上的意义。

3．简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义。

4．试析阿Q性格。

5．试析鲁迅小说中的女性形象。

6．分析鲁迅小说中的知识分子形象。

7．分析评价《呐喊》、《彷徨》的艺术特色。

8．为什么说“《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作，是中国小说现代化的卓越开端”？

9．简析《故事新编》的艺术特色。

10．简析鲁迅杂文的内容。

11．分析鲁迅后期杂文的思想特点。

12．分析鲁迅杂文的艺术特色。

13．简析《野草》的艺术特色。

14．简析《朝花夕拾》的艺术特色。

【参考答案】

一、填空题

l．进化论2．《文化偏至论》3．《摩罗诗力说》4．进化论个性主义

5．《怀旧》6．《狂人日记》7．“五四”8．左联9．《呐喊》反封建

10．具有现代意识的封建社会叛逆者清醒的启蒙主义者。11．未庄赵太爷

12．辛亥革命精神胜利法13．农村劳动妇女、新知识分子

14．“杂取种种人，合成一个”15．816．“随感录”1717．《灯下漫笔》

18．形象性抒情性讽刺性19．《野草》《语丝》20．象征主义21．散文诗

22．十《旧事重提》

二、多项选择题

1．ABD2．ABC3．ABCD4．ACD5．BCD6．BC7．BD

三、简答、简析题

1．反封建是《呐喊》的总主题，多数作品真实描写了人民大众和封建主义的矛盾，展示了封建势力对人民压迫、剥削的生活图景，深刻揭示了封建思想、封建道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。和《呐喊》不同的是《彷徨》中的主人公主要是农村劳动妇女和新知识分子，他们对封建主义的压迫有过反抗的行动，但最后都以悲剧而告终。

2．《狂人日记》通过对“狂人”变态心理的描写，以象征、暗示等手法，“暴露礼教和家族制度的弊害”。作者以“吃人”来形容封建道德对人性的摧残，倾注了作者对我们民族的极度忧愤的感情。《狂人日记》作为中国第一篇现代白话小说，以它彻底的反封建精神和现代意识，它的深厚的思想意蕴和新颖特别的格式，成为中国新文学的开山之作。

3．《呐喊》中的《药》通过革命者夏瑜的鲜血被作成人血馒头吃，反映出群众的愚昧麻木和革命者的寂寞、孤独，揭示了民主革命中启发群众觉悟的重要性。而《阿Q正传》对辛亥革命的历史教训则有着更深刻的描写。辛亥革命没有依靠作为民主革命主义基础的农民群众，没有强大的宣传和启蒙运动，必然是妥协的、不彻底的。小说提出了在中国民主革命中启发农民觉悟的重要性这一重大问题。

4．阿Q是辛亥革命时期农民的典型。他社会地位低下，受压迫受剥削，被侮辱被损害，生活十分悲惨。他的主要性格特征是精神胜利法，即自尊自大、自轻自贱，不敢正视现实、自我陶醉于虚幻的精神胜利中等。精神胜利法使阿Q不能清醒地认识自身的悲惨命运，不能真正做出改变自己境遇的反抗行动来。阿Q主观、狭隘、保守，有农民的质朴、愚蠢，也沾上游手好闲之徒的狡猾。阿Q的悲剧，是辛亥革命的悲剧。

5．《彷徨》中的几部以女性命运为中心的小说，体现了鲁迅对妇女解放道路的探索。《祝福》展现了封建礼教对妇女压迫的深重惨酷。祥林嫂被婆婆卖到深山里；后来又被大伯收去房子赶出贺家。她第二次到鲁镇的遭遇极其悲惨，封建礼教认为寡妇再嫁伤风败俗，何况她死了两个丈夫，更是不祥之物。她在鲁镇的祝福之夜，倒毙街头。作品深刻揭示了封建礼教的系统周密、强大深固。封建观念大网络无情地压碎了祥林嫂的一切挣扎努力。《离婚》中的爱姑，不能忍受那种丈夫另有新欢，叫她走就得离婚回娘家的不公正待遇。祥林嫂和爱姑的悲剧，都深刻表现了封建势力的强大，对妇女压迫的惨重，启示人们反封建的重要性及长期性、艰巨性。《伤逝》中的子君，是另一种类型的妇女。她是受过“五四”新文化运动洗礼的知识女性。但子君奉行的个性解放思想，也是造成悲剧的思想根源。子君的悲剧说明离开了社会改革，妇女追求个人的自由幸福，是很难实现的。

6．《彷徨》中的《伤逝》、《在酒楼上》、《孤独者》、《幸福的家庭》等篇都是写新知识分子的。涓生、子君、魏连殳、吕纬甫、作家夫妇，都曾受过近代教育，接受了民主主义、个性解放等资产阶级进步思潮。他们是中国近代社会中最先觉醒的分子，踔厉风发，开风气之先。作品一方面描写社会黑暗势力对这些觉醒者、反抗者的压迫，描写封建统治思想仍然是一股强大的社会思潮和习惯传统，觉醒者几乎是和整个社会相矛盾而成为孤独者、异类；另一方面，这些觉醒者反抗的思想基础是个性主义，他们在强大的旧势力压迫下，常常会自私卑怯、动摇妥协、消沉颓废、改变初衷。作品表明，个性解放、个人奋斗不是小资产阶级知识分子的正确道路，应该别寻新路。

7．①《呐喊》、《彷徨》采用“杂取种种人，合成一个”的典型化方法，人物形象具有深广的社会历史内涵，同时又非常个性化。鲁迅经常采用“画眼睛”和“勾灵魂”的方法来表现人物。②创作方法以现实主义为主，但也有浪漫主义、象征主义成分。③很注意典型环境的勾勒和环境、气氛的渲染，浓郁的浙东地方风光和民俗风情，使小说成为中国现代最早的乡土文学。④小说结构形式新颖，体式繁多。⑤语言上以口语为基础，具有简洁、洗炼、生动、峭拔的特点。

8．《呐喊》、《彷徨》在中国现代文学史上有着极重要的地位。它开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统。这表现在，第一，它如实描绘，毫无讳饰地表现了社会的一切丑恶、罪恶和病根。作品对封建性旧社会的暴露批判，异常深刻，达到前所未有的境界。第二，作品中渗透着作者对人民群众、尤其是广大农民的生活命运深切关怀的革命人道主义精神，作品凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考，对人民解放和社会改革道路的执着探求，表现出与人民大众及其解放事业血肉相连的重要特点。第三，《呐喊》、《彷徨》从思想革命的角度，侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，期望人民摆脱封建传统思想束缚，改革国民劣根性。第四，作者广泛吸取，博采众长，根据艺术的需要，大胆创新，从而丰富了中国小说的结构形式，使结构形式服从于性格刻画和主题表现。因此，《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作，是中国小说现代化的卓越开端。

9．①创作方法上有现实主义，也有浪漫主义。②古今交融的艺术特色，以古人古事为情节  主干，但也羼进了一部分现代生活内容。③对中国戏曲艺术的创造性运用与发展。

10．鲁迅杂文内容丰富广博。①对旧社会、旧文明和复古派的批判。②对封建性反对政权及其反动政策的猛烈抨击。③对帝国主义侵略的揭露、斗争。④对文化、文学战线上错误倾向的批评。⑤对社会病态心理和国民性弱点的暴露、针砭。⑤歌颂新生力量，歌颂革命斗争。

11．鲁迅后期杂文（1927－1936）在思想内容上有所发展。①政治斗争和时评的文字增多了。后期杂文对国民党文化专制主义和迫害、屠杀革命作家的罪行进行了坚韧的斗争。②后期杂文对旧中国社会的思想、文化、文学进行了更为广泛而深人的批评。③对革命文学发表了许多重要意见。④鲁迅后期杂文更为深刻有力。把历史批判和现实批判紧密结合，把对封建思想道德的批判和对封建性反动政治的批判紧密结合。

12．鲁迅杂文具有很高的艺术性。①首先表现在形象性。鲁迅善于以新鲜贴切的比喻和具体生动的事例，来论述描象深奥的道理，使说理形象化，把逻辑性和形象性、理论说服力和艺术感染力紧密结合起来，和谐统一。②抒情性和讽刺性。鲁迅的杂文以浓烈的情感震荡读者的心弦，对不合理、可笑、可鄙、可恶的事物，加以精练、夸张，予以辛辣的讽刺。③文体多样，风格多姿多彩。④语言简练隽永、鲜明生动、机智幽默。

13．《野草》的艺术特色：①多数篇什采用象征主义的方法，以创造有物质感的形象来表达复杂的内心感受。如过客、战士、枣树等都是象征性形象。②艺术构思奇特。艺术境界奇幻诡谲，神秘幽深。③语言精致形象，饱含诗情，具有音乐美、绘画美的特点。

14．《朝花夕抬》的艺术特色：融叙事、抒情、议论于一炉，以炽烈深沉的感情记事怀人，以白描和画眼睛的方法刻画人物，在往事追叙中闪耀着社会批判的锋芒，杂以对丑恶现实的嘲谑讽刺，文笔朴实优美。

第三章郭沫若

学习本章的目的与要求

郭沫若是本世纪伟大的浪漫主义诗人、文学家。通过本章的学习，要基本了解郭沫若的生平、思想和文学活动。对郭沫若创作的浪漫主义风格能够进行分析评价。重点掌握诗集《女神》的思想与艺术特色。历史剧《屈原》的人物塑造及其浪漫主义特色。

第一节  概述

郭沫若（1892~1978），四川乐山人。1914年留学日本。留学日本时期的思想与文艺活动：受泛神论思想影响较大；与宗白华、田汉通信探讨学理，后结集为《三叶集》；1921年7月成立创造社；1921年8月出版《女神》。1923年回国，陆续出版了《星空》、《瓶》、《前茅》等诗集和自传体小说《漂流三部曲》，形成积极浪漫主义的文艺观，尊崇自我，偏重主观。1924年翻译河上肇的《社会组织与社会革命》，开始接受马克思主义。1926年南下广州，向无产阶级革命文学倾斜。1928年回日本，在《中国古代社会研究》一书中，在中国历史研究上第一次提出奴隶社会的问题。1937年回国，先后写下《屈原》等六部历史剧。建国后担任科学文化等方面的领导工作。

郭沫若在小说和散文方面也有较大的成就。《牧羊哀话》是其第一部小说。《漂流三部曲》开创我国现代小说的“三部曲”形式。《落叶》是书信体的中篇。《残春》是“五四”新文学中最早运用意识流手法的一篇作品。自传性散文情感热烈，清丽淡雅。

第二节  《女神》等诗集，

《女神》写作于“五四”时期，是中国现代白话新诗的奠基作。《女神》是“五四”狂飚突进精神的典型体现。其思想内容集中于三个方面：个性解放的强烈要求；反叛与创造精神的歌唱；爱国情思的抒发。《女神》从内容和形式上都为新诗树立了榜样。《女神》是一部带有强烈主观抒情性的浪漫主义杰作。《女神》的不足之处在于过于强调感情的自然流露而忽略了外部形态的必要节  制。《星空》是“五四”退潮期的作品。《前茅》写于创造社成立到诗人回国初期。，爱情诗集《瓶》是“五卅”前的产物。大革命失败后诗人又创作了《恢复》，表达自己对于革命复兴的坚定信念。《恢复》堪称中国无产阶级的第一部诗集。

第三节  《屈原》等历史剧

郭沫若历史剧创作的开始，是1923年创作的《卓文君》和《王昭君》，后与《聂嫈》结集为《三个叛逆的女性》。郭沫若历史剧创作的黄金期是在抗日战争时期，共创作六部大型历史剧，表现了善与恶、忠与奸、美与丑的形态各异的斗争，充满了磅礴的正气，充满了历史悲剧精神。

《屈原》中，郭沫若塑造了具有爱国情感的伟大诗人形象，也塑造了富于牺牲精神的蝉娟以及阴谋家南后形象。郭沫若历史剧的基本思想是：宣扬“舍身报国”的爱国精神；宣扬“把人当成人”的民权思想；歌颂“除暴安良”的革命精神。郭沫若善于发掘历史的悲剧精神，其历史剧创作标志着中国现代悲剧艺术的新进展。

【重点内容提要】

1．分析《女神》的时代精神。

2．分析《女神》的艺术成就。

3．评价《女神》在中国新诗发展史上的地位。

4．屈原形象分析。

【综合练习题】

一、填空题

1．郭沫若张扬的个性主义和浪漫气质，构成了具有他自己特色的“我即是神，一切自然都是自我表现”的思想。

2．《三叶集》的作者为郭沫若、和三人。

3．1921年8月，郭沫若创作的出版，成为新诗历史上的一块里程碑。

4．郭沫若早期强调自我表现的文学见解，正是他本时期个性主义思想的体现。

5．1924年4月，郭沫若翻译了日本经济学家的一书，通过此书，郭沫若对马克思主义有了较完整的了解。

6．郭沫若在《中国古代社会研究》一书中，在中国历史研究上第一次提出的问题。

7．和是郭沫若取得重大成就的两个领域。

8．郭沫若的小说创作始于，最早发表的小说是。

9．郭沫若的《漂流三部曲》包括、、，小说的主人公是。

10．《漂流三部曲》开创了我国现代小说形式。

11．《落叶》是一部的中篇，由封情书组成。

12．郭沫若的是“五四”新文学中最早运用了意识流手法的一篇作品。

13《未央》、《喀尔美萝姑娘》等小说带有明显的色彩。

14．郭沫若写了许多抒情性散文，被他自己称作。

15《女神》是“五四”精神的典型体现。

16．郭沫若在一诗中把祖国喻为心爱的女郎，把自己比作狂烧的煤块。

17．郭沫若的爱情诗集是“五卅”前的产物。

18．郭沫若作于大革命失败后的，堪称中国无产阶级的第一部诗集。

19．郭沫若历史剧创作的真正开始，是1923年作的和，后与合集为《三个叛逆的女性》。

20．《屈原》写成于年，其中塑造的形象，是一个普通女子，但却是屈原精神的体现，其中也成功地塑造出了女阴谋家形象。

21．作为一个浪漫主义的诗人和剧作家，郭沫若的历史剧具有和的特点。

22．《棠棣之花》、《南冠草》与《屈原》的共同点是宣扬的爱国精神，其中《南冠草》的主人公是。

二、多项选择题

1．《三叶集》的作者为（）

A．郭沫若B．郁达夫C．田寿昌D．宗白华

2．《漂流三部曲》包括（）

A《行路难》B《歧路》C．《炼狱》D．《十字架》