8．《尝试集》的思想：从总的倾向上来看，《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致的。其中既有反对封建专制，向往民主自由之作，也有对劳动者人道主义的同情、悲悯及对乐观向上、积极进取精神的赞美之作。

《尝试集》的形式艺术：①明白清楚，讲求“可懂性”。《尝试集》的多数作品体现了胡适“作诗如作文”，“有什么话就说什么话；话怎么说就怎么说”的主张。②平实、冲淡的意境。③托物寄兴。如《胡蝶》、《老鸦》、《鸽子》等诗，借形单影只的蝴蝶、桀傲不驯的老鸦与如意翻飞的鸽子抒写新文学拓荒者执着的追求和时感欢跃、时感孤寂的情怀。④在诗形和用韵上，不拘平仄，音节  自然，用韵自由。

《尝试集》以其“诗体大解放”和积极、进取的思想内容，在新诗史上占了一个光荣的位置。

9．周作人对现代文学最可贵的贡献在于他对“美文”的倡导与创作。周作人在外国文学，主要是英国兰姆、吉辛等随笔好手的启示下，于1921年5月发表《美文》，倡导多写这种“记述的”、“艺术性”的美文，“给新文学开辟出一块新土地”。王统照、胡适、傅斯年等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫和周作人自己等进行了创作实践，美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立，而作为“美文”首倡者的周作人，在散文小品创作上的成就，也确立了他作为现代中国的最大散文家之一的声名。

10．真正代表周作人散文艺术风格因而影响更大、艺术成就更高的，还是那些以“平和冲淡”见称于世的美文小品。这些小品显示了散文大家周作人的深湛艺术造诣：①取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的趣味性和知识性；②恬淡从容，真率亲切；③简素质朴，庄谐并出，诙诡、幽默的字里行间，读者可以感受到作者的智慧与机巧，体味到周作人笔下一股时隐时显，时浓时淡的苦涩味，这正是真率自然的作家自我心境的流露。

11．暴露旧中国教育界黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会，是叶绍钧教育小说的基调。与此同时，叶绍钧对作为知识阶层一部分的教员，也有着严峻的解剖与审视。1925年以后叶绍钧在“五卅”惨案的冲击下，更多地看到了教员知识分子身上出现的革命、反抗的一面。在中国现代作家中，像叶绍钧这样多方面地、深刻地、成功地描写了教育界的种种现象和心态者，并无第二人可与匹敌。叶绍钧是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”。

12．在小学教员倪焕之的身上，叶绍钧比较完整地写出了知识分子从辛亥革命到小说问世前一年的大革命失败期间的追求与遭遇。倪焕之抱着“教育救国”的宗旨，满腔热情地献身于自己的事业，尽管这种教育本身带有相当浓厚的改良主义色彩，但还是为社会恶势力所不容，一切希望“悬于教育”、企图以教育改造社会的努力碰壁了。他从潜心于教育改革到最后在王乐山的影响下投身到社会革命的洪流中去，正是当时一部分小资产阶级知识分子寻求真理之路的真实写照。倪焕之的性格由于被置放在一个相当广阔和较为长久的时空环境中，发展有层次，侧面也较丰富，前后对比鲜明。

13．①冷静观察和客观描写，在叶绍钧小说风格的诸因素中最为突出。②同情与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。③结构多变，精于布局，讲究结尾饶有余味。④文字整饬、严谨、平实、纯正，没有“五四”作家常有的欧化气味。

14．①许地山小说最引人注目的特点就是异域色彩，一切都呈现着馥郁清新的南国风情与异域色彩。②小说中的宗教氛围：法轮学校、乞食、礼拜、涅槃……还有敏明、加陵以情死为超度，尚洁以宗教精神对待生活中的不幸等，又使许地山小说流露出某种宗教的气息。③在情节  上，几乎都贯穿着一条“爱情”的线索。如《命命鸟》中的加陵与敏明、《缀网劳蛛》中的长孙可望与尚洁，这些男女主人公离合悲欢、清妙幽婉的爱情故事，都相当曲折离奇。异域色彩、宗教氛围、爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。

15．《空山灵雨》是许地山唯一的一部散文集，主旨即“生本不乐”。感伤的格调、忧郁的情绪、迷离的构思、精美的语言，使《空山灵雨》颇具晶莹神秘之美。①对人生哲理的玄想，是《空山灵雨》的基本内容；②平民主义的礼赞，是《空山灵雨》最为积极的因素；③夫妇情感的抒写，是《空山灵丽》中饶富情趣的组成部分，以至有人将它称作“妻子文学”；④“空”与“灵”的韵味境界，是《空山灵雨》在艺术上的独特造诣。

16．冰心的小说创作大致可分三个阶段：①1919－1920年，被“五四”惊雷震上文坛的冰心，以“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。②1921年发表的《超人》标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就是爱的哲学。《超人》是冰心宣扬“万全之爱”。讴歌伟大的母爱的代表性作品。③冰心1931年发表了《分》，划出了她小说创作的一个新阶段。作家显然从作者以往信奉与宣扬“爱的哲学”与早已潜隐地所爱的基督教教义的影响中有所超拔，冰心思想中开始萌生阶级观念。

17．冰心的“问题小说”围绕着“爱的哲学”经历着发展变化，从追寻到宣扬，最后疑信参半，这是冰心小说独特的旋律。冰心爱的歌唱，既传达出令人类普遍相通、凡人皆有的一种崇高情愫，也表现了生活在充满虚伪、奸诈的现实生活中的人们对于纯真、无私感情的渴求。缺撼在于她未免把自己从家庭中得来的东西过于普遍化、绝对化了。一旦冰心把母爱当作支撑宇宙的擎天柱石，躲避时代风雨的心灵港湾和诊治社会痼疾的药方的时候，冰心自己就被悬在了“天上人间的中段”，“爱的哲学”也就显出了它的缺陷。

18．朱自清的“美文”数量不多，而精品不少，其一代散文大师的地位，正是由这些“美文”所共同表现的艺术成就奠定的。第一，真挚深厚的感情注入是朱自清散文脍炙人口的最重要原因。在他那些以家庭生活为素材的作品中，或温厚、或感伤、或幽默的人伦之情，尤为动人。第二，情景交融的意境刻画。朱自清的散文，文中有画，画中有诗。《荷塘月色》中，清华园的一个平常的荷塘，一到他的笔下，简直无美不具，成了一幅意境优美的工笔画。第三，缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。《背影》的出奇制胜便是如此。第四，清幽细密的语言艺术。如《桨声灯影里的秦淮河》的文字极富色彩感，呈现出视觉感官上的绘画美。爱用叠词，造成了朱自清散文的节  奏感与韵律美。朱自清是一位丰富了现代白话文学语言表现力的大师，他的散文有力地证明了白话可以写出与文言媲美甚至超过它的精品。

19《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活，她们的思想和追求、苦闷和彷徨，宣泄了接受现代高等教育的女性寻求人生意义和自我价值的心理，流露出强烈的女性意识和现代意识。从艺术风格上来看：①自叙传的写法。露莎的经历几乎就是作者庐隐前半生的写照，在其他几位女同学身上也可以看到庐隐学生时代友好的影子。②对女性恋爱、婚姻问题的探究。《海滨故人》中五位女学生都先后面临着这一问题的困扰，智与情的交战使她们的内心充满矛盾。③感伤、哀怨、悲观的抒情。《海滨故人》以女性特有的细腻笔触显示了突出的抒情才能，女主人公们对昔日良辰美景的伤逝之感，对无法把握的命运遭际的哀怨之情，使作品充溢着悲观的色调。

20．①郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。《沉沦》和《南迁》中的主人公，心中交织着个人的积郁与民族的积郁，更感自身的孤凄悲凉，强烈地追求个性的解放，追求异性的爱情，甚至表现出某种变态的心理。②郁达夫的小说还鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。在《银灰色的死》、《沉沦》等作品中，主人公作为弱国子民所受到的屈辱，使他迸发出真挚的热爱祖国，渴望祖国强盛的强烈愿望，对于日本帝国主义的民族压迫提出了愤懑的控诉。③颓废的气息，色与欲的描写、烟花柳巷……在郁达夫小说中有着明显的地位。在消沉、厌世的外表下，跳动着作者热爱美好人生、反抗黑暗现实的欲求上进的心。

21．就艺术风格来看，郁达夫小说有着十分鲜明的个性特征：①自我的写真。他的小说大多带有“自叙传”的色彩。郁达夫小说的抒情主人公是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。郁达夫的这种“自我写真”小说别具真切感人的艺术魁力和丰富深广的艺术蕴含。②感伤的抒情。他的小说通常都没有完整的情节  ，更不去经营情节  的曲折、紧张，他注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的、甚至厌世颓废的心境。③结构的散文化。郁达夫小说的结构不是以情节  为中心，而是以情绪为中轴，依人物感情的波澜起伏结撰成篇。现代小说中一种崭新的体式——自我写真的抒情小说，正是这样在他富有创造性的实践中得以确立。④流丽、清新的文笔。郁达夫具有深湛的文学修养与杰出的文学才华，他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与节  奏，一如春水行云，流动感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。

22．在中国新文学史上，郁达夫对自我写真的抒情小说的实验，呼应了20年代时的一个侧面——浪漫而感伤的时代氛围，吟唱出弘扬个性、崇尚感情、表现自我的文学咏叹调，也从道德的角度、心理学的范畴对现代小说的表现领域进行了大胆的开拓，引领了一种以浪漫主义为其风神的小说流派，开创了与鲁迅为代表的写实主义风格不同的小说创作路向，郁达夫在中国现代文学的发展史上，占着重要地位。

23．贯穿《红烛》与《死水》的诗魂，是闻一多浓烈、真挚的爱国主义情思。①歌颂祖国、思恋祖国。闻一多的笔下流泻出浓烈的思乡念国之情。在《孤雁》一诗中，他以流落失群的孤雁自比，从内心深处发出“不如归去”的慨叹。②反帝反种族歧视。留学美国的闻一多目击帝国主义的腐败、丑恶，感受着民族歧视的心理压力，他在一些诗篇中抨击了“金元帝国”的罪恶，护卫民族尊严，抒写华工的劳碌和遭受凌辱的境遇，喊出对民族压迫的沉痛抗议。③对军阀统治下的祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。在他的诗中，真实地描绘了军阀混战造成生灵涂炭的凄惨景象，表现了劳动人民在死亡线上啼饥号寒的悲苦生活，鲜明地表达了诗人强烈的爱憎和人道主义的情怀。

24．闻一多诗论的核心是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。①音乐美主要是指音节  和韵脚的和谐。一行诗中的音节  、音尺的排列组合要有规律。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节  上最满意的试验”的力作。全诗五节  二十行，每一行都是九个字（九个音节  ），这九个音节  均由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，在变化中保持整齐，参差错落，兼以抑扬顿挫，读来朗朗上口，节  奏感、韵律感很强。②绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。他的诗注重色彩对比，使诗画相通，令人目迷五色。③建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节  与节  之间要匀称，行与行之间也要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。建筑美是“三美”诗论中闻一多的着意之处，在新诗形式美的探索中别具一格。

25．徐志摩前期诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》大多具有比较积极的思想意义：提倡个性解放，争取民主自由，赞扬人道主义，贯穿着爱祖国、反封建、讲人道的思想线索，在一定程度上反映了“五四”的时代精神；格调相当明朗，也比较健康。具体说来，主要表现在这几方面：①追求光明与自由的理想。②反映社会现实生活。③描写爱情体验。④歌咏大自然。

26．真挚地独抒性灵，追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗，达到了相当高的艺术水准，其突出特点在于：①构思精巧，意象新颖。在《雪花的快乐》中，诗人以“雪花”自比，那飞扬的雪花的意象，巧妙地传达了执着追求真挚爱情和美好理想的心声。②韵律和谐，富于音乐美。在他大量的四行一节  的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法，来增加诗的韵律感。③章法整饬，灵活多样。徐志摩的诗虽以四行一节  式较多，但从整体上看，节  式、章法、句法、韵脚各有变化，不大拘泥；讲诗的形式而能不为其束缚，整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。④词藻华美，风格明丽。徐志摩的诗思富于想象力，自然也容易表现为文词的丰富，词藻的华丽、浓艳。

27．冯文炳小说在艺术表现上独具特色：①具有隐逸和舒闲之美，平淡朴讷。《浣衣母》、《竹林的故事》、《桥》等作品，充满恬淡清逸的抒情色彩，洋溢着田园牧歌的静雅气氛。②意境冲淡而诗情浓郁，是废名小说审美世界的基本特征。他把握了东方艺术诗意美的精魂，与传统艺术声息相通，自觉把小说当成诗、当成唐人绝句来写，追求独特的意境、独特的神韵。③在结构上，废名的小说大多属于散文化的小说结构，不重情节  而重情绪、意境的渲染，简练跳脱，颇具古典诗词含蓄而富有跳跃性的特点，加之行文省净，或用意象叠加的技巧，时有艰涩之处，耐人咀嚼回味。

28．《十四行集》不仅代表了冯至诗歌创作的新成就，也代表着十四行体在中国的最高水平。《十四行集》的艺术视野相当开阔，思想认识更为深刻，诗人更加关注国家、民族、人民的命运和人类、宇宙的根本问题。“从历史上不朽的精神到无名的小村童农妇，从远方的千古的名城到山坡上的飞虫小草，从个人的一小段生活到许多人共同的遭遇，”凡是与生命发生深切关联的每件事物，诗人都写成诗并获得了极大的成功。

29．李金发的诗大量采用法国象征主义诗人的艺术技巧，以意象营构为中心，以象征、暗示为基本手法，以奇特的观念联络，跳跃、空白的词语组合，曲折有致地加以表达。李金发的诗在艺术上存有较严重的缺陷。由于李金发本人对于民族母语的隔膜，喜欢在诗中大量夹带“兮”、“之”一类的文言叹词助词，显得半文不白，加之他对外国诗歌的表现手法尚缺乏有机的融会，颇有“食洋不化”的弊端，不少诗篇晦涩费解而为人诟病。

第五章茅盾

学习本章的目的与要求

通过本章的学习，了解茅盾的生平、思想和创作概况，了解茅盾对中国现代文学尤其是现实主义文学的贡献。能够对《蚀》三部曲里的主要人物及其创作方法进行简要评析。重点掌握《子夜》这部现实主义长篇，对其思想成就、艺术特色及人物形象要准确把握并能进行详细地分析评价。茅盾在短篇小说和散文创作方面的成就也应有所了解。

第一节  概述

茅盾（1896－1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人。

茅盾早期的文学活动与贡献：1913年考入北京大学预科，1916年进人商务印书馆任编辑，在《学生杂志》、《学灯》等刊物上发表文章；“五四”运动时期，积极拥护和参加新文学运动，大力倡导“文学为人生”的艺术主张；1921年，参与发起和成立文学研究会，主编《小说月报》；介绍和翻译外国文学作品，尤其是高度评价东欧、北欧被压迫民族的文学，关注现代主义文学创作技巧；从事早期共产主义运动，积累大量丰富的素材，为其以后创作打下基础。

茅盾早期的文学思想：茅盾在“五四”时期，写了一大批文学论文，阐述和完善“为人生的艺术”观念。他主张文学要“表现人生指导人生”，文学应反映时代和社会，必须从“高兴时的游戏和失意时的消遣”中解脱出来。茅盾还认识到文学应反映“民众”的痛苦和期望，揭露社会黑暗，同情“被损害与被侮辱者”的结论。他认为新文学不仅要以人道主义精神揭示出社会和人生的病苦，还须指出未来的希望，来激励人心，唤醒民众而给他们力量。

大革命失败后的创作：1927年到1928年，茅盾完成了《蚀》三部曲，以极大的真诚和坦率，显示了一个现实主义艺术家严谨的创作方法，真实地再现了小资产阶级知识分子的人生悲剧；1928年7月东渡日本，完成了短篇小说集《野蔷薇》和《泥泞》、《陀螺》、《色盲》等短篇小说的创作，这些小说真实地反映了在严酷现实斗争压抑下小资产阶级灵魂矛盾与悲剧，带有悲观主义色彩。值得注意的是，这些小说所采用的细腻精确的人物心理描写是把传统的白描与西方流行的现代描写技巧相融合，很有创新的意味；这一时期还写下了《卖豆腐的哨子》等散文；以《从牿岭到东京》、《读〈倪焕之〉》等长篇论文积极参与国内的关于“革命文学”的讨论。

《虹》的思想内容：作品把知识青年寻求新的生活道路放在较为广阔的历史背景下进行递进描写，深刻地描摹了一代知识分子从“五四”到“五卅”时期如何冲破囚禁，走上与人民大众携手战斗的艰难心灵历程。

《虹》的人物形象塑造：小说主人公梅女士是受“五四”新思潮熏陶的新女性，她是封建礼教与旧社会的叛逆者。作者塑造了一个逐渐摆脱了小资产阶级个人主义思想而走向与人民大众相结合道路的塑像。不足之处在于具有某种程度的概念化倾向。（具体分析见习题）

茅盾30年代的文学创作：1930年冬创作两部以知识分子为题材的中篇小说《路》和《三人行》。这两部小说的意图不只是暴露当时的社会黑暗，更重要的是想延续描写小资产阶级知识分子在新的革命斗争浪潮中的种种心态；1932年前后到1937年抗战爆发，是茅盾创作的鼎盛时期，《子夜》、“农村三部曲”、《林家铺子》相继问世。还创作了中篇小说《多角关系》和《少年印刷工》等作品；本时期茅盾还致力于建设普罗文学，进行大量的文艺理论批评工作，同时，为创造革命文学提出建设性的理论意见。

抗战爆发后至1938年底：创作中篇小说《第一阶段的故事》，散文集《炮火的洗礼》；主编《呐喊》以及《文艺阵地》等刊物。

抗战时期的创作：1941年，写下了一组歌颂延安精神的著名散文《风景谈》、《白杨礼赞》等1939年至1944年，创作了长篇《腐蚀》、《霜叶红似二月花》，中篇《走上岗位》，短篇小说集《委屈》、《耶稣之死》，散文集《见闻杂记》、《劫后拾遗》等；抗战胜利后，又写了剧本《清明前后》。

《腐蚀》的主题及其成就：《腐蚀》通过主人公赵慧明的生活经历和复杂的心灵历程，抨击了国民党特务组织推行内战、破坏抗日的丑恶行径，同时讴歌了进步正义力量；小说采用心理分析的方法，形成了有别于茅盾其他作品的心理现实主义特色，形式（日记体）与内容（心理分析）的有机融合，使这部小说成为茅盾40年代创作的高峰。

第二节  《蚀》

《蚀》的写作背景：《蚀》由三个中篇组成（《幻灭》、《动摇》、《追求》），这三部虽各自独立成篇，却有着内在的必然联系。整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，深刻地揭示了革命营垒中的矛盾和阶级分化。作者试图表现：“现代青年”在革命壮潮中所经过的三个时期：幻灭期——动摇期——追求期。

《幻灭》中静女士的形象分析：茅盾着力描写了一位抱着美好幻想参加革命的小资产阶级女性的悲剧。从静女士的生活过程中，我们可以清楚地看到小资产阶级知识分子在踏入革命道路前后的思想境界，表现了个人主义的悲观幻灭心态。（具体分析见习题解答部分）

《动摇》中方罗兰形象分析：方罗兰是革命队伍中思想极不稳定的知识分子典型代表。在对待革命和对待爱情上他犹豫不定，不敢抉择，最终造成了悲剧的后果。

《动摇》中胡国光形象分析：胡国光是一个老奸巨猾的政治投机者。他混进了革命阵营，却以极左的面貌来败坏革命，然后本相毕露血腥镇压革命。他会察言观色，见机行事，给自己涂抹上一层浓厚的政治保护色。他笑里藏刀，棉中藏针，一旦反革命的时机成熟，他就会毫不手软地镇压革命，其凶残的本质在反动派暴乱一幕中表现得淋漓尽致。他的大度、恭谦、积极、干练的外衣蒙蔽了一大批革命者，尤其像方罗兰这样动摇不定的革命中坚人物，使这个老狐狸很快钻进革命营垒的内部。作为一个反面人物形象，茅盾为我们提供了现代文学史上颇具艺术性的性格典型。

《追求》的思想主题：描写在大革命失败后，一群小资产阶级知识分子在各自的追求中所遭受的不同悲剧命运。在白色恐怖之下，他们来到纸醉金迷的上海滩，悲观、颓废、失望是他们流行的心理通病，然而，不甘黑暗现实的压迫，企图作一次新的挣扎与追求，又是他们的共同愿望。

《追求》中的人物形象：①张曼青：企图以教育救国的方式来拯救下一代，教育救国梦最终被黑暗的现实无情摧毁，从失败到沉沦是他必然的归宿；②王仲昭：半步主义的典型人物，试图把自己从苦闷彷徨中拯救出来，认为新闻事业是一个阶梯，通过这个阶梯还能满足他获取爱情果实的目的。这个“爱情至上”主义者也遭受了致命的打击；③史循：怀疑主义者、失败主义者，每每人们在兴高采烈地欢庆“追求”（实则是醉生梦死）时，这个“黑影子”就像幽灵一样给人们心理上蒙上了悲哀的阴影。④章秋柳：在精神上受到折磨后，采取的是一条病态的反抗道路，以“颓废的冲动”来寻欢作乐，满足感官上的刺激，以此来报复黑暗的现实。章秋柳这个形象的个性特点正是和小资产阶级软弱的本质联系在一起的。

《蚀》的艺术贡献：《蚀》是一个“狂乱的混和物”，是在作者极端苦闷的境况下写就的，那种逼真地客观表现人物形象的主旨和那种不可抑制的奔突情感的倾泻，形成了这部小说主题指向的不确定性。它给我们留下了一块小资产阶级知识分子在革命征途中心灵历程的“活化石”，它也给我们提供了一次现实主义创作方法与现代主义艺术技巧相融合的尝试范例。

第三节  《子夜》

《子夜》的思想成就：作品展示了30年代初中国社会生活（尤其是都市生活）的广阔画卷，展示了民族资产阶级的衰败史。作品表现了民族和社会的矛盾以及各阶级各阶层之间错综复杂的社会关系，突出描写了中国民族资产阶级在帝国主义、买办资产阶级和统治阶级几重压迫下的必然悲剧命运，从而揭示出中国社会的本质特征和必然发展趋向。

吴荪甫形象及其意义：吴荪甫是半封建、半殖民地的中国民族资产阶级的失败了的英雄形象，他果敢、冒险、刚强、自信，有着发展民族工业的雄心壮志，然而，在强大的帝国主义经济侵略面前，他连遭挫折，外强中干的特性充分展现。他的性格具有两重性。通过这一形象，作者艺术地表现了中国并没有走上资本主义道路，而是更加殖民地化了的深刻思想内涵。（具体分析见习题解答）

买办资本家赵伯韬形象：赵伯韬是帝国主义的走狗，与反动统治阶级有着千丝万缕的联系，他的目的就是消灭和吞并中国民族工业。他在生活方式上淫荡腐朽，作者充分表现了这个带有流氓习气的洋奴精神世界的卑鄙肮脏。

《子夜》的艺术特色：①纷繁的社会生活与历史进程的展示以及日常生活的描写，形成《子夜》庞大而复杂的艺术构架；②心理分析方面的杰出成就；③富有象征意味的色彩与声音的描写，与小说中人物心理的刻画非常和谐地交相辉映。

第四节  短篇小说及散文

茅盾短篇小说的成就：茅盾早期的短篇小说创作更多地汲取了外来的形式技巧，较为真实地刻画了小资产阶级知识分子悲哀的心灵历程。而在成熟期的创作中，茅盾把外来的形式技巧有机地融合于现实主义的再现创作手法中，深刻地揭示出中国社会的本质以及农民阶级的悲剧命运。30年代后期与40年代的短篇小说则缺乏强劲的艺术魅力。

《林家铺子》的思想主题：《林家铺子》虽然描写的是江南一个小镇，但实际上它是当时中国社会的一个缩影，它展示了“一·二八”抗战前后的民族危机和经济恐慌，深刻地揭露和抨击了国民党反动派趁民族危难之时，大肆掠夺、敲诈和欺压小商人以及穷苦贫民的罪行，从而挖掘了生活在水深火热之中的中下层百姓的悲惨命运之根源。

《春蚕》的思想主题：《春蚕》通过描写30年代淞沪战役前后江南农村蚕农老通宝一家的养蚕“丰收成灾”的悲惨事实，形象地揭示出帝国主义经济侵略给中国农民带来的民族灾难，展示了中国商业资本家和官僚阶级由于转嫁危机与农民阶级形成的尖锐矛盾，同时勾勒了两代中国农民不同的思想与行为，预示着他们所走的不同道路。