思想内容：
1.抒发了时光易逝，人生易老的深沉感慨，但作者却表现出积极进取的态度；（对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧，唯有杜康。 ）
2.抒发了作者求贤若渴和礼贤下士的心情；（青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。）
3.以周公自比，望广罗天下英才，共同建功立业；（山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 ）
艺术特色：
1.继承并发扬了《诗经》的现实主义风格，感性深沉，气魄雄伟，笔法苍劲又质朴浑成，有“建安风骨”；
2.诗中典故、成句的援引化用也极具特色；（如“青青子衿，悠悠我心”等诗经成句。“青青子衿”以下十六句，是反复抒写未来贤才的忧虑和已得贤才的喜悦。“青青子衿，悠悠我心”是直接引用《诗经••郑风•子衿》中的成句，原诗意为：那美好的学子啊，是我长久思念的人。这里用以表示对贤才急切而又悠长的思念，加上“但为”两句，感情显得格外深沉。“呦呦鹿鸣”四句是引用《诗经•小雅•鹿鸣》中的成句，原诗是一篇描绘诚恳热忱的欢宴宾客的诗，曹操借用它抒发自己期待贤才的热忱。这八句，一忧一喜，两相对照，情意分明。加上“青青”写色，“呦呦”写声，有声有色，词采鲜艳而音韵悠扬。）
3.大量问句的使用，增强了诗歌的气势，使诗歌起伏多变，跌宕有致；
4.妙用比、兴手法用以抒情。
二、曹操诗歌的艺术特色
1.曹操的诗突破前人的思想传统，放纵而无所顾忌，形式自由随便；
2.曹操的四言诗强劲有力，慷慨苍浑，已完全脱出“三百篇”境；
3.曹操的五言诗大都有感于时世而作，具有“诗史”的性质：一部分描写汉来战乱和人民苦难，一部分表现统一天下的雄心壮志。
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曹植专题
（曹植的诗以曹丕即位为界，分为前、后期。前期抒发建功立业的雄心壮志；后期更多地表现有志难酬的激愤心情。本诗属于前期作品。）
一、诗的艺术成就（建安之杰）
1.曹植兼擅各类诗体，尤长于五言，是第一个大力写作五言体的作家。
2.他的诗歌注重追求韵律和谐之美，可以见出从五古到五律的音律规范痕迹。
3.善于学习乐府诗又具独创性，注重诗歌的抒情色彩，具有很强的艺术表现力。
4.诗人着意于炼字延句，诗句或悲壮宏阔，或凄恻委婉，或清丽工致。
5.无论是运用比兴，还是直导其事，诗人的充沛情感都一以贯之。
从古体诗到近体诗，从民歌到文人诗并推动文人诗的发展，曹植起到了划时代的作用。
《白马篇》P128
白马饰金羁， 连翩西北驰。借问谁家子， 幽并游侠儿。
少小去乡邑， 扬声沙漠垂。宿昔秉良弓， 楛矢何参差。
控弦破左的， 右发摧月支。仰手接飞猱， 俯身散马蹄。
狡捷过猴猿， 勇剽若豹螭。边城多警急， 胡虏数迁移。
羽檄从北来， 厉马登高堤。长驱蹈匈奴， 左顾陵鲜卑。
弃身锋刃端， 性命安可怀？父母且不顾， 何言子与妻？
名编壮士籍， 不得中顾私。捐躯赴国难， 视死忽如归。
一、主要内容
1.诗中着力塑造一个武艺高强，不惜为国捐躯的少年骑士的形象；
2.先以白马奔腾如飞的画面推出一个骑术高超的游侠儿形象；（白马饰金羁，连翩西北驰。）
3.接着用一系列形象的描绘和生动的比喻，赞扬了游侠儿高超的武功；（仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。）
4.然后写出了游侠儿驰骋沙场，奋勇杀敌，保卫边疆的英雄气概；（弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？）
5.最后抒情赞颂忧国忧民，视死如归的爱国思想。（捐躯赴国难， 视死忽如归。）
二、艺术风格
1.构思严谨、层层推进，使人物形象不断丰满；
2.生动形象的比喻和传神的夸张为人物披上一层传奇色彩；
3.诗人感情充沛，贯穿全诗，游侠儿不妨看作诗人的自我写照；
4.语言简洁，清丽，注意字句的锤炼，韵律的和谐。
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陶渊明专题
一、陶渊明诗歌的思想内容
1.对当时政治腐败的抨击，表现出决不同流合污的高尚情操；
2.描写田园生活的乐趣，歌颂农业劳动，反映自己悠然自得的心境；
3.表现对理想社会的幻想和追求。
二、陶渊明诗歌的艺术特色
1.其诗富有生活气息
2 语言朴素，格调清新
3.诗人能在平凡朴素中见出极不平凡的意境，回味悠长，内涵深刻，达到平淡与醇美的统一。
三、其诗对后世的影响（看看即可）
1.藐视权贵、不同流合污的高尚情操为后世文人树立了榜样；
2.首开田园诗派；
3.其诗对西晋以来文坛上尚玄言诗，空洞无物的风光是一个很大的突破。
四、《归田园居（少无适俗韵）》的主要内容P131
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十馀亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂，虚室有馀闲。久在樊笼里，复得返自然。
1.首先，作者道出了归隐的原因。（少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。）
2.接着，作者从不同侧面描述了田园的风光和农村的生活，勾画出一幅美丽的田园画卷，字里行间充满对田园生活发自内心的喜悦之情。（榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂，虚室有馀闲。）
3.最后，作者卒章显志，点明了自己回归自然的人生理想。（久在樊笼里，复得返自然。）
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南北朝乐府（看看即可，不做要求）
一、南、北朝乐府民歌的差异
（《西洲曲》是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇，《木兰诗》是北朝唯一的长篇叙事诗，两者可并称南北民歌的双璧）
1.从思想内容上看，南朝乐府民歌绝大部分属于情歌，而北朝乐府民歌多表现北方民族的人文风俗，性格气质，也有反应战乱与百姓痛苦的作品。
2.从风格上看，南朝乐府民歌的风格深婉缠绵，清新艳丽，北朝乐府民歌的风格豪放，情调爽朗。
3.从诗歌形式上看，南朝乐府民歌多为五言四句，而北朝乐府则四、五、七言和杂言灵活运用，不受形式约束。
4.从语言上看，南朝乐府民歌语言清新自然，大量运用双关语，而北朝乐府民歌语言质朴刚健，直抒胸臆。
5.从对后世的影响上看，南朝乐府民歌对唐代五言绝句的发展影响重大，而北朝乐府民歌则影响了唐代的边塞诗和五、七绝句的发展。
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王维专题
王维前、后期作品风格差异
1.王维前期作品以政治感遇诗、边塞诗为主，如《使至塞上》，气势磅礴
2.王维后期作品以山水田园诗为主，代表了他诗歌的最高艺术成就。多闲适情调，幽静空灵的意境如《山居秋瞑》
《山居秋瞑》P141
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
赏析：此诗为王维山水诗中的名篇。“空”为诗眼。雨后秋山明快舒朗、清新鲜洁的环境特点构成了全诗的基调。诗情画意中寄托了诗人高洁的情怀及对理想境界之追求。 明月清泉，竹喧莲动，浣女归舟，层次鲜明，因果清晰，且有声有色、有静有动、构成一幅清晰和谐的雨夜秋山图。寄托了诗人乐于归隐的生活意趣。整首诗动静交错，视听结合。这座秋山空？不空？空从何来？让人回想悠长。
《山居秋瞑》艺术风格
1.诗人充分调动绘画的艺术手段来塑造意境。“诗中有画”，色调清新，色彩匀润。
2.诗人还善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，创造意境，表现自然山水的动态美。
3.诗中有禅
4 诗中一扫文人悲秋的感伤情调，将景物写得清新而富有生机，旨在表现自己对于归隐意趣的欣赏和肯定。
《使至塞上》艺术风格P144
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关选候骑，都护在燕然。
赏析：
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢？“属国过居延”。“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己象随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，象振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。 然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。 最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
“大漠孤烟直，长河落日圆”
这段话写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。一个“大”字，形象描绘出边疆沙漠的荒凉与浩瀚，那里宽阔无边没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作孤烟，下面一个“直”字则表现出了他的劲拔和坚毅之美。那荒漠上没有任何山峦林木，横贯其间的黄河就非得用“长”来形容才算准确。另外，落日本来给人是一种凄楚苍凉的印象，而在此处诗人却把它写“圆”了，便给人以亲切温暖之感。诗人不仅实写了沙漠的景象，而且还把自己的孤寂情绪巧妙地融入到广阔的自然环境中去，正如王国维所评价的那样，这是“千古壮观”的名句。 大漠奇观，以文构图，非“孤”、“圆”不能形容，劲拔而苍茫，温暖而感伤，写景壮观，气势流畅，诗人抓住荒凉单调的场景特点，大手笔构图，并将自己的估计情绪融入其中。无怪《红楼梦》第四十八回香菱学诗亦细味其趣，以为再无“孤”、“圆”更有情有理的两字。可见其对仗之工，用字之确。
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李白专题（07）
李白诗歌的艺术特色
1.强烈的主观色彩。李白的诗就是他的胸襟抱负、气质人格、心理特征的自我写照。或歌咏高远的政治抱负和积极入世的精神，或是对现实黑暗的大胆揭露，对时弊的猛烈抨击，或是抒写壮志受挫后，理想与现实矛盾迸发出激愤的感情，或歌颂雄奇壮丽的祖国山川。
2.丰富的想象、极度的夸张。诗人善于驰骋想象，创造鲜明新奇的艺术形象。
3.变化自由的形式。诗人思想感情的姿肆奔放，决定了他的诗歌结构不拘一格，变化多端。
4.清新自然的语言。李白的诗歌具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美，这与他的诗歌语言清新自然有关。
（李白以其卓而不群的人格，浪漫不羁的情怀，豪放飘逸的诗风，天才横溢的篇章成为继屈原以后，我国浪漫主义诗歌的又一座高峰）
备注：最能体现李白个性气质的是他的乐府诗行
李白雄豪奔放的风格主要体现在乐府诗行中，而清新俊逸的风格则主要体现在五、七言绝句中。
《蜀道难》的艺术特色（教材P146）
1.诗人运用大量的神话传说和极度夸张的手法来写蜀道的艰难。从远古世界入手，描写了蚕虫鱼凫的开国传说，五力士和蛇的神话，表现了蜀道的鬼斧神工，高峻险阻。进而说明在这样恶劣的自然条件下，人为制造的威胁（军阀割据）是更严重的危机，告诫朋友繁盛背后正掩藏的危机。
2.作品通过反复咏叹来渲染气氛，抒发感情，突出了主题。“蜀道难，难于上青天”出现3次，表现的是诗人情绪的爆发，延伸和收束的全过程，先后表现诗人惊讶，发愁，嗟叹的情绪，成为全诗的主旋律，有一种音乐的美感。
3.句式自由多变，而形成全诗强烈奔放的气势和跌宕起伏的诗情，给人以强烈的艺术感染。
《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》的艺术特色P151
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
赏析：这是李白流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛，抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有自我辩白之意。但政治上的打击，并没使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人是多么遥远，多么隔膜啊！望而不见，不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
特色：
1.“语近情远，舍吐不露”，以通俗语言道出情真意切。
2.独特的艺术结构，先有心中情，再因情观景，用凄凉的心情感受眼前景色，使景象也感受到悲愁的情绪。
3.通感手法的运用，有听觉诉绪视觉，通感交织，（〈梅花落〉-落梅花，冷清凄凉，最是匠心独具），一“望”一“不见”更抒悲凉之情。
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杜甫专题（07）
一、杜甫诗歌的思想内容
1.深刻揭示尖锐的社会矛盾（如安史之乱时期）
2.至死不渝的爱国情怀，忧念时局，关心社稷
3.深切同情民生疾苦。杜诗中贯穿着深厚的爱民情怀和人道主义精神
4.描绘山水景物，杜甫在这类诗中常常融入了身世飘零之感，忧国忧民之情，因而这类诗具有鲜明的时代风貌和个性特点。
（杜诗之所以堪称“诗史”的原因，以上的前三条）
二、杜甫诗歌的艺术成就
1.现实主义的创作手法
a.选择典型事物，塑造典型形象；
b .善于把主观意识隐寓在客观的具体描写中；
c.重视细节描写；
d以议论入诗，其议论与叙事、抒情融合无间，成为全诗思想的闪光点。
2.高度凝练的语言艺术。杜诗的语言讲究千锤百炼，以求精纯，正所谓“语不惊人死不休”
3.集古今诗体之大成。杜甫诗歌是众体兼备，并能推陈出新，各有很高成就
4.“沉郁顿挫”的艺术风格
三、杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术风格形成的原因（了解即可）
所谓“沉郁”，即感情基调的深沉苍凉；所谓“顿挫”，即表达方式的含蓄曲折，节奏跌宕。形成的原因如下：
1.与诗人的性格遭遇有关
2.与诗人的审美理想有关
3.与其寓意的深远，表达的一波三折有关
4.与其高度凝练的语言有关
5.与其句式变化，突破常规有关
四、《新婚别》思想内容和艺术特色P153
兔丝附蓬麻，引蔓故不长。 嫁女与征夫，不如弃路旁。 结发为君妻，席不暖君床。 暮婚晨告别，无乃太匆忙？ 君行虽不远，守边赴河阳。 妾身未分明，何以拜姑嫜？ 父母养我时，日夜令我藏。 生女有所归，鸡狗亦得将。 君今往死地，沈痛迫中肠。 誓欲随君去，形势反苍黄。 勿为新婚念，努力事戎行。 妇人在军中，兵气恐不扬。 自嗟贫家女，久致罗襦裳。 罗襦不复施，对君洗红妆。 仰视百鸟飞，大小必双翔。 人事多错迕，与君永相望。
思想内容：
1.抒写了新妇生离死别的哀伤和深明大义的情怀。（暮婚晨告别，无乃太匆忙？ 妾身未分明，何以拜姑嫜？ ----君今往死地，沈痛迫中肠。 誓欲随君去，形势反苍黄。 ----勿为新婚念，努力事戎行。 人事多错迕，与君永相望。 ）
2.同时也暴露了战乱给人民带来的沉重灾难。
艺术特色：
1.善于选择典型事物，塑造典型形象。选择“新妇独白”的形式，7个“君”字，塑造了伤心欲绝又申明大义的少妇形象。
2.采用个性化语言，表达人物心理变化过程。新妇从痛苦到担忧到劝勉，从矜持害羞到欲语还休到坦率直白，符合她的特定身份。
3.摆脱六朝以来乐府诗的俗套，根据内容，自拟新题，为乐府诗的发展开拓新路。
五、《阁夜》思想内容和艺术特色P157
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
思想内容：描写战乱给人民带来的沉重灾难。
艺术特色：
1.此诗被誉为七言律诗的“千秋鼻祖”。
2.雄浑壮阔的意境与精细入微的表现手法的统一。（卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。诗人忧愤感伤的情绪因为自我的宽解而更加凸显。）
3.对比，反衬的运用更加深化主题。（五更鼓角声悲壮和三峡星河影动摇的对比，野哭和夷歌的对比，以乐景衬哀景，使哀景更哀，乐景更让人心生向往。）
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李白和杜甫诗歌的比较（07）
1.李白诗歌的形象多凭主观想象幻化而成；杜甫诗歌形象多来自生活
2.李白诗往往大处落墨，如泼墨写意；杜甫诗善于精雕细刻，如工笔彩绘
3.在意象组合上，李白常以一句一联表现一个形象，飘逸空灵；杜甫长用一字一词表现形象，沉着厚重
4.在抒情表达上，李白如江河直泻，势不可当；杜甫则惆怅百绪，一唱三叹
5.在章法结构上，李诗疏宕；杜诗谨细
6.在体裁上，李白长于乐府歌行绝句；杜甫的五、七言律诗臻于极致
李白和杜甫是中国文学史上光照千古的双子星座，分别代表诗歌创作中浪漫主义和现实主义创作的高峰。
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韩愈专题（看看即可）
一、韩愈的文学主张
1.文以明道 2.不平则鸣 3.学古创新 4.提高素养
二、韩愈散文的思想内容
韩愈的散文创作，内容十分丰富，大致可以分为论说文，记叙文，抒情文三大类
1.论说文，按其内容和形式的不同，又可分为四小类
a.明道之文，提倡儒道，反对佛老
b.论政之文，说时政得失
c.不平之文，针砭世俗，发牢骚
d.论文说学之文，阐述文学思想和诗文创作经验
2.记叙文，多写人记传者
3.抒情文，抒骨内之情，朋友之情等
三、韩愈散文的艺术成就
1.文体创新。韩愈在秦汉以来形成的散文体裁的基础上，加以完善，变化，使之更富于表现力，开创了散文创作的繁荣局面。
2.手法创新。行文用笔新奇，构思奇特，脱出凡近
3.语言创新。他继承古代散文语言表达自由的优点，提炼口语，吸收骈文辞赋的修辞技巧，形成了自己独特的文学语言
4.风格创新。其实磅礴，汪洋恣肆
四、〈张中丞传后叙〉情节内容和艺术特色P159
内容：《张中丞传后叙》是一篇现实针对性非常强的文章，体现了韩愈为人鲠直，疾恶如仇的性格特点。张巡和许远是唐朝安史之乱时英勇抗击叛军的两位将领。当时，玄宗西避蜀中，二京失陷，情况危急，张、许二人合守睢阳，孤军奋战，以少击众，终因粮尽援绝而城破身亡。乱平之后，朝廷竟有人为了开脱自己怯敌逃跑的无耻行径，而散布谣言，百般诋毁二人。面对此情此景，韩愈写下了这篇《张中丞传后叙》，在为英雄辩诬的同时也表达了对“擅强兵坐而观者”、“弃城而图存者”的极大愤慨；特别是通过对贺兰进明丑恶嘴脸的揭露，表明了作者不满藩镇割据、要求中央集权的政治态度。这一主张配合了唐宪宗的政治变革，有着积极的现实意义。
