26《福尔摩斯探案集》 英国侦探小说家柯南•道尔写于19世纪末，集中包括60个福尔摩斯探案故事，分为56个短篇和4个中篇，《血字研究》《四签名》《巴斯克维尔的猎犬》是其代表作。这些故事中有两个是福尔摩斯以第一人称讲述的，还有两个以第三人称写成，其余都由华生叙述。在艺术上，柯南•道尔塑造了一个富有个性、绝顶聪明而令人信赖的侦探形象；巧妙地通过情节编排激发了读者的好奇心；文笔流畅，交代细腻而不拖沓，对话紧扣中心，形成了侦探小说的基本模式。
27《德国——一个冬天的童话》 德国诗人海涅写于1844年，这首长诗写了诗人流亡12年后回国的见闻与观感。诗人以深刻的敌意，无情地揶揄普鲁士的书报检查制度；在戏谑与调侃中暴露普鲁士军队、宪兵的愚蠢与顽固；对宗教教会进行尖锐批判。诗人讽刺德国人只满足于在思想领域中要求自由，而不能将思想化为行动。在最后一章，诗人敏锐地指出旧时代正在消逝，新时代已露端倪。在艺术上，诗作采用游记形式作为全诗的结构形式，抒情与叙事相结合；采用了许多来自民间传说、童话乃至圣经故事中的形象，通过浪漫主义的幻想与象征的形式，表现出异常深刻的现实主义内容；讽刺语言犀利刻薄，亦庄亦谐。这首诗被认为是德国文学史上甚至是世界文学史上的上乘之作。
28《死魂灵》 俄国批判现实主义作家果戈理发表于1842年。小说的题材由普希金提供，主要写了六等文官乞乞科夫做投机生意，向地主们“收买”已经死去的农奴，买空卖空，财产猛增到几十万卢布。小说相当广阔地反映了农奴制俄国的真实生活，深刻地批判了唯利是图的新兴资产者、腐朽没落的官僚阶层，以及作为农奴制支柱的宗法制地主。在艺术上，作家刻画人物形象注重典型化，注意细节的描写和运用讽刺手段；作品语言生动、幽默，富有鲜明的比喻。此外，“含泪的笑”是果戈理创作的一大特色，其饱含讥讽与愤怒之泪的笑，饱含着作者对祖国的深切的忧虑和关注。
29《猎人笔记》 俄国作家屠格涅夫写于1847年至1852年，包括25篇特写。作者采用一个猎人在俄罗斯中部山村、田野打猎，记录见闻的形式，反映了农奴制俄国村镇的生活现状，写了不同类型的地主、农奴、磨坊主妇、县城医生、牧童和知识分子，也描绘了大自然的景色。各个短篇虽然题材多样，贯穿首尾的主题思想则都是反对农奴制，表现出深刻的人道主义和民主思想，并揭露出旧式地主的野蛮粗暴和新式地主的“文明”和伪善。在艺术上，作者将朴实鲜明的现实主义手法和浓郁的抒情笔调结合，被称为“用诗写成的对农奴制的控诉书”。
30《罗亭》 俄国作家屠格涅夫写于1856年，小说反映了40年代贵族知识分子在思想上的探索。罗亭是当时贵族知识分子的一种类型，他受过良好的教育，天资聪慧，博学多才，能言善辩。小说写他热忱地宣传真理和理想，滔滔不绝，口若悬河，启迪着人们的思想，唤起对美好生活的爱。17岁的少女拉松斯卡雅就是在他的启蒙下觉醒，情愿为崇高的理想而献身。她同时也爱上了罗亭。不过罗亭也有致命的弱点：脱离实际，意志软弱，缺乏实践的能力。他是个语言的巨人，行动的矮子，理想流于空谈，到头来一事无成。这是个“多余人”的新典型。
31《贵族之家》 俄国作家屠格涅夫写于1859年。小说写贵族拉夫列茨基原来有个妻子侨居国外多年，讹传已去世，后来他爱上了远房甥女丽莎。然而不久妻子突然归来，他和丽莎接受社会道德伦理观念的约束，决然分手，丽莎遁入修道院。拉夫列茨基是个“多余人”的典型，他力图克服言论与行动之间的脱节，比较重视务实，力求在自己的庄园里改善农民的生活，但他身上仍有着贵族习气和懒惰无为的作风，结果只能向命运屈服。小说以现实主义的笔触生动地显示了贵族庄园的衰败和贵族知识分子历史作用的消亡，作者对主人公们的悲剧命运无限地惋惜，这使作品充满了挽歌的情调。
32《父与子》 俄国作家屠格涅夫发表于1862年，主要写了平民医科大学生巴扎罗夫与贵族出身的同学阿尔卡狄之间的交往，以及巴扎罗夫同阿尔卡狄的伯父巴威尔之间观点的分歧。两个多次发生争论，巴扎罗夫总是取胜。不久，巴威尔伺机向巴扎罗夫挑起决斗，巴扎罗夫受了轻伤，后来他在解剖尸体不小心感染病毒死去。作品展现了“父”与“子”之间不可调和的冲突和斗争，表达了 “民主主义对贵族阶级的胜利”。在艺术上，作品具有浓郁的抒情风格，情节简单，人物不多；作家善于采用准确而有含义的细节，用含蓄的现象显露内心的波澜；长于写景，刻画出瞬息万变的大自然；语言富有表现力，简洁纯朴，清新而富有韵味。
33《被欺凌与被侮辱的》 俄国作家陀思妥耶夫斯基写于1861年。小说描写了两个家庭的悲剧，而悲剧的制造者都是瓦尔科夫斯基公爵，一个典型的“吸人血的大蜘蛛”。作品中描写了一群被凌辱的小人物，指出他们具有正直、善良的品德，却又强调了他们的驯良，只是用一种倔强的忍受和高傲的蔑视来对待这些凌辱。在艺术上，作家作了一些新的探索，如情节发展紧张迅速，用时间上的“跳跃式”描写来增强作品的动感，章节末尾常有急剧转折，艺术效果强烈，某些人物和情景上的神秘与虚幻色彩等。
34《白痴》 俄国作家陀思妥耶夫斯基写于1868年。小说主要写了纳斯塔西娅的悲剧命运，她被地主托茨基收养并占有，后被推给叶潘钦将军的秘书甘尼亚，商人罗果静公开出高价与甘尼亚争纳斯塔西娅。最后，她惨死在罗果静之手。小说深刻揭示了金钱势力的渗透导致的道德感情的沦丧、家庭纽带的断裂、健全个性的退化、美被亵渎和毁灭等诸多方面。此外，小说对人生哲理的思考和人性内涵的发掘十分深刻，对生活在暗无天日的社会中的人物的疯狂和绝望的变态心理的刻画更是入木三分；情节的开展也极有特色，充满了一种内在的紧张性。
35《卡拉马佐夫兄弟》 俄国作家陀思妥耶夫斯基完成于1880年。小说只完成了第一部，情节在一个“偶合家庭”中展开。在卡拉马佐夫这个道德沦丧、人欲横流的地主之家中，有一种共同的精神气质，被称为“卡拉马佐夫性格”。它是卑鄙无耻、自私自利、野蛮残暴、淫逸放肆、腐化堕落的集中表现。老卡拉马佐夫贪婪吝啬、荒淫无耻、毫无道德，是人性恶的代表。他的儿子们几乎都各自在某个方面承袭和发展了这种气质和性格，唯有三儿子阿辽沙是个理想人物，善良纯洁，虔诚友爱。“卡拉马佐夫性格”是腐败堕落的俄国社会的精神产物，而构成整部小说基调的是人类的苦难。作家在小说中提出了一系列社会的和哲学的问题，诸如人生的意义、人性的善恶、改造社会的途径、无神论与宗教信仰等。在艺术上，作家深入人物的灵魂，用独特的对位法结构形态深刻而真实地反映了导致人格分裂和精神变态的时代悲剧。
36《罪与罚》 俄国作家陀思妥耶夫斯基写于1866年。小说通过写穷大学生拉斯科尼科夫杀死放高利贷的老太婆，产生负罪感去投案自首，经受判罪与流放的故事，以惊险、凶杀等扣人心弦的紧张情节，把赤贫、奴役、酗酒、犯罪等现实生活图景和对犯罪心理、社会思潮、伦理道德等问题的探讨有机地联系在一起，反映出农奴制改革以后，俄国社会在资本主义冲击下所发生的动荡和变化。在艺术上，作品曲折离奇、发展迅速，故事的进展跌宕起伏，出人意外；小说中具有多种声音，多种音调，使得小说具有一种新的品格；作家擅长细腻的心理刻画，善用内心独白的手法，尤其注重写梦境的幻觉，直至写出心理的病态、精神错乱、歇斯底里等。
37《先人祭》 波兰民族诗人密茨凯维奇写于19世纪中期。这部诗剧热情讴歌波兰人民的爱国斗争，愤怒声讨沙俄的侵略罪行，深受波兰人民的欢迎。诗剧气势磅礴，场面宏伟，天上、地狱、人间浑然一体，幻想与现实有机结合，天使、魔鬼、幽灵与现实生活中的人物同现舞台；诗剧的语言鲜明、多样、有力，既有庄严的语体，也有朴素而形象的比喻，更不乏幽默而辛辣的讽刺。诗剧的缺点是，主人公康拉德的形象不够丰满具体，宗教神秘主义色彩较浓重，在一定程度上损害了作品的思想性。
38人物再现法 巴尔扎克在《人间喜剧》中独特的创作方法，首见于《高老头》。即同一个人物在不同作品中出现，一部作品只写人物性格发展的一个阶段，几部作品连在一起，就构成了人物性格的完整发展史，各个独立的单篇也连成一个互相关联的艺术上的“有机整体”。 据统计，《人间喜剧》中再现过的人物有四百多人，使用人物再现的小说70余部，人物再现不仅起到了延长人物寿命，增强形象立体感，丰富形象意义的作用，而且从情节和人物两个方面加强了《人间喜剧》内在联系。

第七章 19世紀後期文學
1自然主义文学 19世纪60年代以后在法国首先发展起来的，后来逐渐波及到欧洲的一种文学艺术创作倾向。它一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等客观因素，另一方面轻蔑现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝度的客观性，崇尚单纯的临摹自然，着重对现实生活的表象作记录式的写照，并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。它要求文学家成为科学家，应按照严格方法进行研究和创作，应该做到绝对的冷静和客观，而不应该流露个人感情和给予评价。这一文学流派的代表作家有左拉、福楼拜和龚古尔兄弟。
2唯美主义 19世纪60年代由法国的巴那斯派最先提倡，后来英国一些作家积极响应，其后影响到德、俄等国。唯美派发挥康德的“自由美”的思想，提出“为艺术而艺术”；声称艺术本身就是目的，否定文学的倾向性、思想性和功利性，否定理性认识对文艺的作用；一味追求艺术技巧和形式美，宣扬“艺术至上”，专事文字雕琢。代表作家有英国诗人王尔德、法国诗人波德莱尔、戈蒂耶等。
3《卢贡—马卡尔家族》 法国作家左拉写于19世纪后期，从1869年7月写《卢贡家族的家运》起到1893年完成《巴斯卡尔医生》止，包括20部长篇小说的社会史诗。这一系列小说反映的生活面相当广阔，涉及政治、军事、宗教、不动产投机、商业和金融、工人生活、农民、科学、艺术、交际花以及日常生活等，内容极其丰富，它们反映了第二帝国整整20年间的兴亡历史，既写出了政治的腐败，也写出了无产阶级不堪忍受剥削而奋起斗争。在艺术上，左拉善于描写群体及群体性的行动，气势雄浑壮阔，创造出一种散文体的史诗；描绘精细入微，富有诗意。
4《萌芽》 法国作家左拉写于1885年，是《卢贡—马卡尔家族》的第13部小说，内容是描写煤矿工人为了反抗资本家的剥削而进行的斗争。在小说中，工人群众是作为一个集体形象加以描写的，但作家对其中的一些工人和工人领袖进行了突出的刻画。在描写矿工艰苦的井下劳动、恶劣的生活环境以及大规模罢工斗争等方面，左拉的成就是空前的。在艺术上，他把粗犷和细致巧妙地结合在一起，既勾画出雄浑磅礴的气势，又有极其精微细致的描写；情节进展井然有序，结构比例得当，节奏沉稳有力，善于运用具有象征意义的词汇。
5《羊脂球》 法国批判现实主义作家莫泊桑写于1880年。小说写十名居民同乘一辆马车从被敌军占领的里昂城出逃的故事，作者通过乘客们出逃的不同原因，他们一路上的表现，特别是对羊脂球前后不同的态度的变化，表现了他们不同的社会身份，刻画了他们各自的性格特征。作家无情地鞭挞了贵族资产阶级的虚伪堕落，表现了对被凌辱的底层人们的同情和尊敬。小说在性格刻画、心理描绘、材料取舍、场面安排和情节结构等方面都表现了作家高超的艺术技巧。
6《漂亮朋友》 法国批判现实主义作家莫泊桑写于1885年，在他的全部创作中，该小说的社会画面最广阔，暴露最深刻，批判最有力。作家通过写冒险家杜洛阿凭借自己的“漂亮”外表诱惑女性，利用种种无耻手段发迹的过程，深刻地反映出法兰西第三共和国时期政治生活的黑暗与腐败，资产阶级的淫荡与堕落，特别是报界的污浊与肮脏。小说在性格刻画、心理描绘、材料取舍、场面安排和情节结构等方面都表现了作家高超的艺术技巧。
7《恶之花》 法国象征主义诗人波德莱尔完成于19世纪中后期。该诗集分六个部分，它们表现了孤独病态的诗人在光明与黑暗、现实与虚幻、灵与肉之间的痛苦挣扎，上下求索，不断追求美与理想的曲折历程和悲怆的内心感受。诗集第一部分《忧郁与理想》篇幅最长，约占全书的三分之二，主要写诗人在现实中的痛苦处境和对理想的执著追求以及由此引起的厌倦与忧郁。诗人根据“从恶中去发掘美”的美学原则，大量采用象征、暗示、隐喻、典故等意象，形象生动地表达诗篇深刻的思想内涵，给人一诗意无穷的艺术享受。《恶之花》从根本上确立了新的美学原则，开创了新的创作方法，掀开了欧美现代诗歌史的新篇章。