<2> 草书“颠张狂素”:A.张旭:世称张颠，书写全凭自身意气，:草书    《古诗四贴》。
B.释怀素:草书受自然气象的启发，别创一格，书势若惊蛇走龙，骤雨狂风:《自叙贴》《食鱼贴》《苦荀帖》。
(3) “宋四家”:苏轼，黄庭坚，米芾，蔡襄:
<1> 苏轼:宋“尚意”书风的倡导者，执笔为“侧卧笔”，“结体短肥”的特点；《黄州寒食诗帖》。
<2> 黄庭坚:同是“尚意”书风的倡导者，执笔为“高执笔”，“辐射状”的结体，草书《廉颇蔺相如列传》。
<3> 米芾:传统“尚法”派，用笔中侧锋相互结合，有“八面出锋”之誉，自称“刷字”:行书《蜀素贴》。
<4>蔡襄:和平蕴藉，端庄婉丽的风格，讲究结构，运笔严谨:行书《澄心堂贴》。


三.隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征
初盛唐山水画成为独立的画科，到盛唐出现不同的流派，形成中国古代绘画独特的发展体系。
（1）青绿山水画派:
〈1〉展子虔（隋）:A.《游春图》:a.以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，体现朴拙而真切描绘自然景色的能力。
b. 画面取俯瞰式构图，获得“远近山川，咫尺千里”的效果，游乐于山川中的人物，是在追求“画外有情”的艺术境界。
c. 艳丽的设色，观察与认识自然景物能力的提高，开创青绿山水的端绪。
<2> “大小李将军”（唐）:
A.李思训:a. 史称“大李将军”，通过致密的描绘，创造动人的意境，唐人推崇他的作品为“国朝山水第一”.
b. 绘画着眼于山川景色和画面寄寓的情怀:《江帆楼阁图》追求特定的季节效果，是对青绿山水在艺术上的继续和发展。
B.李昭道: a. 史称“小李将军”设色用笔稍变其父法，被认为“变父之势，妙又过之”。
b. 《明皇幸蜀图》:表现唐明皇避难入蜀，在崇山峻岭中与其行从路途跋涉的情景。“初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状” 。这一细节描绘，对突出画面中心人物及唤起联想有较大的作用。
（2）水墨山水:
<1>王维: a.著名诗人，也是影响深远的山水画家，以诗入画，创造简淡抒情的意境。
b.采用“破墨”山水的技法，发展了山水画的笔墨意境。
c.以辋川为题材。
<2>张璪: a.唐中期画家，以水墨作山水松石。
b.他的名言“外师造化，中得心源”:强调通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。

四. 唐代花鸟禽兽代表艺术家及其艺术特征(5)
(1)花鸟画:
<1>薛稷: A.花鸟画家，尤擅画鹤，史称薛少保。
B.创造了屏风画六扇鹤样:六中不同姿态的仙鹤，具有高昂的神韵，是时代风气的反映。
<2>边鸾: A.擅写活禽，山花园蔬，以牡丹第一，正面鸟雀第一，折枝第一称名画坛。
B.花鸟设色鲜明，浓艳如生，所创花鸟画样晚唐在民间画工中广为流传.
C.在其之后形成宫廷富丽与民间野趣的分野。
(2)鞍马画:
<1>曹霸: A.画御马和功臣像，被美称为曹将军.
B.笔墨沉着，神采生动，由他修补的《凌烟阁功臣图》以及御马。
<2>韩干:不因循前人而师法自然的艺术主张，写实主义的创作原则:《照夜白图》《牧马图》。
<3>韩滉:画牛著称于世:《五牛图》:用线勾勒，略施晕染。

五.唐代人物画代表艺术家及其艺术特征(4)
(1)人物画:
<1>阎立本: A.宫廷画家，工于写真，尤擅故事画,取材多是贵族，官宦以及宫廷历史事件:
B.《步辇图》:a.描绘唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件.
b.健劲的线描加以深沉的设色，重视面部特征的刻画，成功塑造了人物形象和性格特征。
C.《历代帝王图》:通过人物外貌特征的刻画，揭示出不同帝王的心态，气质和特征。
D.《凌烟阁二十四功臣图》:已演为故事“以旌德业”。
<2>吴道子:
A.古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”。
B.创作成就表现在宗教绘画上:a.绘制玄元图，五圣图，千变万化的千佛形象.
b.经变是画的最多的题材，地狱变相最为著称，有强烈的感染力。
C.技法特点: a.早年用较工细的技法，成熟时具有豪放的特点.
b.用色“深浅晕成”“敷粉浅淡”，线条“磊落逸势”“笔力劲怒”，故称“莼菜条”.
c.结合内容的表现和形象的创造，运用线条上，渗透着强烈的感情，富有运动感与节奏感，提高了绘画艺术中的诸种表现因素的统一。
d.运用不同的表现手法时，注意整个画面气氛的统一与具有运动感的表现。
D.其独创的宗教图像样式称为“吴家样”，是一种更成熟的中国佛教美术的样式，与“曹家样”具有显著的区别:“吴带当风，曹衣出水”:概括了两个时代绘画风格的不同特点。
E.吴氏的风格被称为“吴装”，其形成的中国宗教绘画的基本样式一直影响到元明以后，近代民间画工仍奉他为祖师，并保持绘塑不分的传统都不是偶然的。
(2)仕女画:
<1>张萱:  A.盛唐画家，擅长人物画，尤工仕女题材，常以宫廷游宴入画。
B. 宫怨题材的绘画:着意描写宫廷妇女被遗弃的冷落寂寞，具有重大的社会意义，也表明了作者的思想倾向:
C.《虢国夫人游春图》:a.以盛唐宫廷妇女的生活为创作题材，人的形态从容，马的步伐轻快，符合郊游的愉快主题.
b.成功之处在于从一骑从行列表现当时豪贵生活的娇纵富有概括意义。
D.《捣练图》:  a.描写了从事制练劳作的贵族妇女.
b.分为三段，几组人物相互间的联系自然而生动，动态徐缓，仪态娴静，一些细微的动作描写尤为具体生动。
<2>周昉:  A.是唐代最有代表性的画家之一，题材主要表现贵族阶级的生活，所画仕女多为浓丽丰肥之态。
B.人物形象刻画准确，揭示出人物的心理和性情，概括了盛，中唐人物画的特征，体现出对社会现实与人物心理状态的深刻理解:
C.《挥扇仕女图》:  a.描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻揭示了人物的心理特征，“秋风纨扇”寓意为宫中妇女被抛弃的愁怨心理。
b.以宫怨为题，立意明确，全图13人，分段情节，图中的器物，环境有着组织情节，衬托画面气氛的喻意作用。
c.全图以表物之情为衬托，人物安排在秋日凄清，哀婉的气氛中，情景交融达到完美境地。
d.人物面部特征:低垂的眉梢，灰暗的双唇，显现出愁苦的表情，人物绘画在这一时期多呈现庄重，宁静的特征。
D.他也是一名宗教画家，创造的“水月观音”之体成为广为流传的佛画样式，被称为“周家样”。


六.五代山水画代表艺术家及其艺术特征
五代时期山水画家深入自然，创造了真实生动的北方重峦峻岭和江南秀丽风光:北方荆浩，关仝为代表，南方以董源，巨然为代表，形成两种不同的风格和流派。
（1）荆浩:   A.长期接触北方宏伟的自然山川，笔下的山水大都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观，在唐代水墨山水的基础上又有新的创造和突破。
B.在其山水画理论著作《笔法记》中，提出了“六要”:即:气，韵，思，景，笔，墨，在山水画领域发展了六法论。
C.力倡山水形象要“气质俱盛”，达到形神兼备:传世作品:《匡庐图》:
a.表现巍峨山峰及山脚下幽居的景象。
b.笔墨皴法，全景式构图，高远，平远，深远兼具，技巧较唐代有明显提高。
（2）关仝:  A.多描绘关陕一带山水，擅画秋山，寒林，村居，野渡等景色。
B.写景绘形更为概括，笔简气壮，景少意长，予人以深刻印象。
C.表现北方山川峻伟荒寒的景象，有很强的艺术感染力，被称为“关家山水”。
D.传世作品:《山溪待渡图》《关山行旅图》:具有浓郁的生活气息。
（3）董源:  A.山水画有水墨和青绿二体，尤擅水墨山水，更带有秀美抒情的意趣。
B.皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现方法，成功画出山川远近层次和氤氲气氛，具有革新精神。
C.山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，具有宫廷绘画的痕迹。
D.这种“平淡天真”的山水在元明以后产生重大影响,传世作品:
a.《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》:皆以水墨为主，以横卷形式表现江南景。
b.《龙宿郊民图》（应为《笼袖骄民图》）:以披麻皴和青绿赋色画出金陵山水。
（4）巨然:山水画笔墨秀润，更充满田园自然风致。传世作品:《万壑松风图》《层峦丛树图》.
历史上巨然与荆浩、董源、关仝并称五代四大山水画家， 北宋沈括曰： “江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体”，后人多以“董巨”并称，分别视之为南派山水画派之祖。


七.五代人物画代表艺术家及其艺术特征
五代人物画创作中，题材多为直接描绘贵族生活，特别是宫廷画院的画家。
(1)周文矩:A.能画冕服，车器，人物，仕女。
B.传世作品:《重屏会棋图》:a.具有肖像画意义，因背景的屏风中又画一屏风，故名重屏。b.把南唐皇帝美化为友爱谦恭，风度文雅的形象，衣纹勾线，以细劲带顿挫的颤笔形成独特的风格。
C《宫中图》: a.分十二段画宫廷妇女的种种生活.
b.在平凡的细节中表现人物精神情态，写实技巧超出唐人水平。
(2)顾闳中:A.以画人物肖像著称。
B.传世作品:《韩熙载夜宴图》:a.以长卷形式分为夜宴，观舞，休息，演乐，宾客酬应等五个场面，人物形象生动传神，不同的身姿容貌以及手的表情都处理的较为成功，富有肖像画特点。
b.笔致细劲，色彩明丽，情态动作刻画的合情合理恰如其分.c.陈设的细节起到烘托主题的作用，屏风把个场景加以分割又联成一体。d.刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌，有更深刻的意义。

八. 五代花鸟画代表艺术家及其艺术特征(2)
(1)黄筌: <1>西蜀宫廷画家，擅长花竹翎毛，所画多为宫廷中的奇禽名花，是 
            一位技艺全面的画家。
<2>以极细的线条勾勒，配以柔丽的赋色，线条相融，几不见勾勒墨迹，情态生动逼真，画中具有精谨艳丽的富贵气象。
<3>传世作品:《写生珍禽图》:精湛的写实技巧和细腻明丽的风格。
(2)徐熙: <1>南唐士大夫，终身不仕，自命高雅，过着放达闲适的生活。
<2>注重“落墨”，信笔抒写，略加色彩，突破唐以来细笔填色表现奇花异草的格式有所创造，被宋人称为“徐熙野逸”。
<3>也为宫廷画过赋色浓丽并带有装饰趣味的“装堂花”“铺殿花”。
(3)黄筌，徐熙一在宫廷，一为处士，不同的生活环境，思想情怀及不同的笔墨技巧，形成面貌迥异的风格，宋人谓:“黄家富贵，徐熙野逸”。

九. 宋代人物画代表艺术家及其艺术特征
(1)宗教画:<1>高益:宋初著名宗教画家，人称大高侍卫，画阿育王变相和佛
   降鬼子母。
<2>武宗元:北宋重要宗教画家，传世作品:《朝元仙仗图》:衣纹用圆浑磊落的莼菜条描法，显示出吴带当风的特色。
(2)白描人物画:李公麟:<1>号龙眠居士，有广博深厚的修养和对传统绘画遗产的理解和借鉴.
<2>人物画:A.长于形象创造，勇于突破陈规，别创新样:画长带观音，石上卧观音皆前所未见。B.善于表现画家的情怀感受，构思新颖而有深度.
<3>创造不着色彩而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为“白描”:这一单纯洗练，朴素优美的艺术形式，丰富了民族绘画的形式技巧。
<4>传世作品:《五马图》《临韦偃牧放图》《西园雅集图》《龙眠山庄图》。