32柳宗理——

33.田中一光——他是日本具有国际声誉的平面设计师，他由于把国际平面语言名族化而被世界认同，他的作品常常把日本文化中最具代表的符号——戏剧风景、脸谱书法等结合到设计中，作品风格统一而富有韵味，既有强烈的名族性又有典型的国际风格。他以《产品观世能》一举成名。他反对传统的淡薄中庸，强调画面的野气和霸气；设计造型结构饱满，善于用现代的观念挖掘传统文化的精华，使东西方文化融合，作品具有高度的秩序感和工整性效果。他的海报《日本舞蹈》是它的经典作品。他开创了国际造型语言传达名族风格的先河，确立了日本平面设计的国际地位。

34.波普设计（05年）——波普设计运动是60年代出现的多种形式混杂的设计思潮，以知识分子反对正统的文化中心，通过反对以包豪斯为中心发展起来的现代主义设计传统，来迎合新青年一代人追求大众化的通俗趣味，力图表现自我以及标新立异的心里需求。波普设计运动发源于英国，目的是反对单调冷漠而缺乏人情味道的现代主义设计的垄断局面，其思想根源来源于美国的大众文化。
35.意大利孟菲斯设计集团（09年）——它是后现代主义运动中最具有影响力的设计组织。孟菲斯设计集团强调大众文化价值，反对现代主义设计和国际现代主义设计风格，反对将生活铸成固定模式，认为设计是一种生活方式，设计应该发现新功能，从而开创了一种新的设计思想。其作品具有反现代反理论特征，体现了反现代主义的内涵。代表作：格雷夫斯水壶、梳妆台、罗西银质咖啡具。
36.金特•凯瑟——他是卓越的意大利设计大师，善于把个人感受和明确的视觉传达功能相结合，进场把摄影拼接、绘画片段、字体等组织到一起，以此表达自己的感受，同时也表达海报所表达的内容，作品讲究比例、尺寸、色彩和明暗对比的效果，从而创作出一种新设计风格，代表作《法兰克福爵士音乐节》海报。
37.理性主义设计——理性主义设计认为设计是一项集体活动，强调设计过程中的理性分析，不追求任何表面的个人风格，呈现出一种“无名化”的设计特点。理性主义设计的观念实际，它是现代主义的延续和发展，与现代主义不同的是，它并不意味着艺术与技术的结合，而是试图为设计建立一种科学系统的理论，用设计科学指导设计，以减少设计中的主观意识。
38.高技术风格(10年、06年)——它源于机器美学，强调技术特征和高品位，不仅在设计中采用高新技术，也在美学上鼓吹表现新技术。高技术风格将现代主义设计中的技术成分加以夸张和提炼，使之形成象征性的符号效果，以使普通的工业结构和部件获得美学价值。高技术风格最早在建筑设计中得以发挥，并在以后对工业及其他产生影响。但是高技术风格过于强调技术与时代的体现，并把装饰压至最低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味。
39.三种废纸制度——产品的废止形式有三种：①功能型废止，即新产品有更多和更完善的功能，从而使现前的产品“老化”；②合意形废止，新产品以新奇独特的款式获得消费者的喜爱，从而使原产品过时；③质量型废止，即预定产品的使用寿命，在使用一段时间后使废弃。