（2）不用的题材类别，被赋予不同的价值等级；即指认它们之间的优劣、主次、高低的区分。类别的严格区分，与等级上的清楚排列紧密关联。因此，“当代”又派生了“主要题材”（或“重大题材”）、次要题材（或“非重大题材”）的概念。在小说题材中，工农兵的生活、形象优于知识分子或“非劳动人民”的生活、形象；“重大”性质的斗争（政治斗争、“中心工作”），优于“家务事、儿女情”的“私人生活”；现实的、当前迫切的政治任务，优于逝去的历史陈迹；由中共领导的革命运动，优于“历史”的其他事件和活动；而对于行动、斗争的表现，也优于“个人”的情感和内在心理的刻画。（3）这一时期出现了许多特有的题材分类、概念，如革命历史题材、农村题材、工业题材、知识分子题材、军事题材等。这些概念强调的是这些领域的社会政治生活。
3.十七年小说在体裁方面有哪些特征？
（1）重视两级：长篇和短篇。中篇成绩有限。
（2）长篇：反映生活的规模和容量，“史诗性”“全景式”。
短篇：迅速敏捷地反映生活，及时地配合政治。
（3）题材处理上，长篇侧重历史，表现逝去的日子；短篇关注现实，关注行进中的情景和事态。 1.在当代的农村小说中，存在着两个有影响、艺术倾向却有所不同的创作“群体”：
一是赵树理等山西作家，一是柳青、王汶石等陕西作家。
同：以农村生活作为主要取材范围，以“启蒙”为目的。
异：（1）柳青等陕西作家更重视农村中先进人物的塑造，更富于浪漫理性色彩，具有更大的概况“时代精神”和“历史本质”的雄心。
（2）关注农村的“现代化”变革，关注“新人”出现和伦理关系调整、重建时： 陕西：“外来者” 重视新的价值观的灌输
山西：“本地人” 倾向在传统中发掘有生命力的素质。
（3）小说艺术：
陕西：更多地借鉴西方和我国新文学中“现实主义”小说的方法；
山西：推重话本、说书等“宣讲”“说话”的“本土资源”。
2.赵树理小说经历了怎样的“评价”过程？站在当下立场上应该如何评价赵树理小说的文学史意义？
四个评价阶段：40年代：赵树理方向——50年代：犹豫不定——1962年：现实主义深化——“文革”：彻底否定，惨死
【当下立场上赵树理小说的文学史意义
（1）赵树理 独树一帜、具有地域特色和乡土气息的“山药蛋派“
（2）对文学作品的语言和内容大众化作出了有益的探讨，从古典小说、民间传统的话本、说书、戏曲等本土资源中进行艺术借鉴，运用易于接受和传播的生活化、口语化的语言。
（3）最早描写解放区农民生活风貌。
（4）加快建设现代化新农村，实现全面小康宏伟目标，这些都是赵树理生前所企盼的，也是赵树理在文学理想中所追求的。为了更好地弘扬赵树理文学精神，我们的作家、艺术家要像赵树理那样写出新的农民，写出新时代的农村、新的农村文化来。这也是我们研究赵树理的当代意义和价值
3.十七年农村小说中，山西作家内部有哪些共同特点？（山药蛋派特征）
①地域特征 山西乡村的民情风俗参与小说要素构成。
②与“农村实际工作”的关系，“不做旁观者”，强调“社会功能”。
③按照生活本来面貌的写实风格 “本来面貌”来自于一个有先进思想的农民的眼睛所见、所闻、所感。
④重视故事叙述的完整和语言的通俗，艺术借鉴更多来自古典小说、说书、民间故事、地方戏曲。
【重要作家作品：2．其他作家：“西李马胡孙”（1）马烽:1945年《吕梁英雄传》、电影剧本《我们村里的年轻人》、传记文学《刘胡兰》、短篇小说《结婚》、《饲养员赵大叔》、《三年早知道》、《太阳刚刚出山》、《我的第一个上级》、《老社员》★重点：《三年早知道》
赵满囤：头脑灵活、聪明能干、自私自利、偷奸耍滑
群众化、民族化的追求：新、短、通 新：表现出“新的时代、新的生活、新的群众” 短：“写得短小精悍” 通：“把作品写得通俗易懂，平易近人”
（2）西戎：短篇集《姑娘的秘密》、《丰产记》短篇
《赖大嫂》：赖大嫂：自私、爱撒泼、损公肥私
（3）．其他作家
农村小说除了山西、陕西这两个“群体”之外，较重要的还有周立波、李准、浩然等。 （李准：《不能走那条路》、《李双双小传》、《耕云记》、《黄河东流去》
★（周立波：《山乡巨变》
主题：农业合作化运动、必须走集体化道路
人物：农村基层干部、积极分子、落后农民、阶级敌人
风格：日常生活、宽厚的态度、幽默风趣的语调、“阴柔”、地域色彩和个人风格
其他：散文化短篇：《禾场上》、《卜春秀》等集子】
1.名词解释：方法：重大历史事实对艺术虚构的加入
基调：英雄形象的创造和英雄主义的宏大叙事
结构：宏阔的时空跨度和规模
在五六十年代，主要有长篇：《保卫延安》《红日》《林海雪原》《铁道游击队》《青春之歌》短篇：《山地回忆》（孙犁）《党费》（王愿坚）《三月雪》（萧平）
“三红一创”，吴强《红日》、梁斌《红旗谱》、罗广斌、杨益言《红岩》、柳青《创业史》 《保卫延安》杜鹏程 当代最早被批评家从史诗角度评论的作品。取材于1947年陕北延安战事。情节：青化砭、蟠龙镇、长城线、九里山、沙家店。人物：周大勇、李诚、王老虎。（艺术特色）1、 情节跌宕欺负紧张而富于戏剧性；
2、 在紧张得战争氛围中刻画人物；
3、 对暴力的纪实性呈现。
《百合花》茹志鹃 课本104页
《青春之歌》杨沫 自传体成长小说 P105
《李自成》姚雪垠 明清之际历史百科全书式长篇 全景式展开 历史唯物主义 农民革命斗争的英雄史诗 P108
2..简要叙述《红岩》的写作方式
（1） 组织生产（2）创作动机充分政治化
3.《红旗谱》的主题是什么？其中的农民形象塑造有哪些特征？
主题：描写三代农民与地主斗争的过程和对于革命起源的叙述。“中国人民只有在共产党的领导下，才能更好地团结起来战胜阶级敌人解放自己。”
特征：朱老忠等农民形象，不仅是小说突出成就的标志，而且是当代文学人物塑造的重要收获，切合了“英雄人物”的基本原则。
一、人物在小说整体中处于中心位置，是和地主斗争的主要领袖人物，为小说中心焦点。二、人物性格所包容的阶级、时代内涵，以及完美的理想化要求。间距民族性、时代性、革命性，也借鉴了《水浒传》的英雄性格。
5.茹志娟《百合花》艺术特色？
一、短篇艺术上的示范性成绩。注重构思剪裁，故事发展与人物刻画很好结合，结构细致严密富于节奏感，通篇一起贯穿，首尾呼应。
二、规范性主题。战士的崇高品质和军民的雨水关系的阐释框架。
6.《青春之歌》经历了什么样的评价过程？
一、出版一年后，批评其小资产阶级立场。
二、随后，大多持肯定态度，强调完美表现历史本质，
三、1959年，否定者主张获统治支配地位。
四、文革期间，其“不纯性”使之成为“毒草”
1
背景：
①在三四十年代，对于近代中国都市经验的表达，主要由生活在上海的一些作者来承担。其最具代表性的创作，一是30年代刘呐鸥、穆时英、施蛰存等的“新感觉派”小说，一 是40年代张爱玲、苏青等的写上海市民日常生活的作品。
②“海派”小说在三四十年代就受到左翼文学界的批评，进入50年代以后，存在的合法性更是无庸置疑地失去。一方面，在文化价值观上，近代都市被看作是“罪恶的渊薮”，即资产阶级道德和社会腐败滋生的场所，需要施以革命的大手术加以改造；另一方面，都市文化(文学)本身具有的消费性、娱乐性(腐蚀性)的特征，就是必须予以批判和清除的。
③ “新感觉派”和张爱玲等，在五六十年代大陆的文学史中，被清除和掩埋，表现现代都市生活经验的“都市小说”的受挫和断裂，就是必然的了。
④ 1949年关于“可不可以写小资产阶级”的讨论，1950年对萧也牧的小说《我们夫妇之间》的批判，都表现了进入城市的革命者和左翼文学家对于城市、也对于产生于都市的“旧小说”的深刻疑惧。
⑤ 当然，对于左翼文学来说，城市有其重要的表现对象，这就是作为“领导阶级”的工人的劳动和生活，工厂、矿山、建设工地的矛盾斗争。这一领域，因为联系着国家现代化的期待，它的重要性更是不言而喻。但是，这一描写范围被严格窄化的所谓“工业题材”创作，并没有取得预期的成绩；它们大多显得乏味，即使是出自有经验的作家手里。
成果：长篇有周立波的《铁水奔流》，萧军的《五月的矿山》，雷加的《潜力》三部曲(《春天来到鸭绿江》，《站在最前列》，《蓝色的青林》)，罗丹的《风雨的黎明》，艾芜的《百炼成钢》，草明的《火车头》、《乘风破浪》
中短篇小说有杜鹏程、陆文夫、胡万春、唐克新、万国儒等的作品
周立波的《铁水奔流》，比起他的《暴风骤雨》和《山乡巨变》来要“大为逊色”。
萧军的《五月的矿山》的知名，更主要的原因是50年代联系作者的“历史”所进行的批判。 艾芜的《百炼成钢》，是他1952年到东北鞍山“深入生活”的成果，发表于1957年。
在草明的《火车头》，尤其是《乘风破浪》这两部长篇中，呈现了围绕某一问题、事件展开“两条道路斗争”的结构模式，这种模式，后来在很长时间里，在不限于“工业题材”小说中反复搬演。
陆文夫表现工厂生活的短篇《葛师傅》、《介绍》、《二遇周泰》等，在当时受到茅盾等称赞。２．《林海雪原》的独创性
一是艺术方法方面的“民族特色”，即借鉴中国古典小说如“水浒”、“三国”、“说岳”等的结构和叙事方式。
另一是夸张、神奇化赋予故事、人物的“传奇性”，这包括人物活动的环境(深山密林、莽莽雪原)的特征，故事情节上的奇特，以及人物性格上的“浪漫”色彩。 1. 在50到70年代，文学主张和文学创作的统一性是这个时期文学的总体面貌，但在某个时候、某些作家那里，时或有偏离规范的“异端”现象出现。对本时期的那些偏离、或悖逆主流文学规范的主张和创作，用“非主流”这一用语来表示。 第一，它是相对于不同阶段的那些被接纳、被肯定、被推崇的主张和创作而言，是个“历史的”概念。它的范围、性质，在当时文学“规范”的状况有关。因此，在一个时间里被肯定和推崇的一些作品，在另一时间里，可能会当作异端而受到批判。
第二，“非主流文学”在一个高度一体化的文学语境里，处于受压制的地位。有的作品，发表后受到批判，有的则没有得到公开发表的机会，而在一定范围的读者间，以各种方式流传。 第三，“非主流”的“异质”文学的出现，在50到70年代，呈现为“阶段性”的状况。它们或产生于文学“规范”的要求比较松懈，对“规范”发生多样性理解的时候(如1956年-1957年这一被称为“百花时代”的阶段，以及60年代初在政治、经济、文学政策上进行调整的阶段)，或产生于文学控制虽十分严厉，却存在某种个人写作、“发表”的空间的时候(如“文革”的后期)。
（萧也牧《我们夫妻之间》碧野《我们的力量是无穷的》白刃《战斗到明天》胡风《时间开始了》卞之琳《天安门的四重奏》路翎《祖国在前进》《求爱》《洼地上的“战役”》）
2.“百花文学”的概念是什么？在创作上有哪些成就？
毛泽东在1956年5月提出的“百花齐放，百家争鸣”的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革，出现了突破僵化教条的、类乎当时苏联文学的那种“解冻”。 这股文学创作思潮被称作“百花文学”。