五十年代末，赵树理的时代过去了，而取而代之的是柳青和李准
★柳青和他的《创业史》
作品主旨，柳青说：“这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程表现出来。这个主题思想和这个题材范围的统一，构成了这部小说的具体内容。”

李准，五十年代初《不准走那条路》（指的是个人发家致富的道路）为互助合作唱赞歌；1958年中篇小说《李双双小传》轰轰烈烈的生活，妇女解放事业在农村的发展，塑造社会主义新人形象。
柳青，史诗式的小说《创业史》（第一部最有价值）。梁生宝这个农业合作化运动的带头人形象，优点太多，以致于显得并不真实。相反，作家笔下受批判的人物，却写的较为真实。
浩然的《艳阳天》
赵树理，柳青和浩然构成了十七年农村题材小说的一条发展线索
两个群体：
一是赵树理为代表的山西作家群；二是柳青、王汶石为代表的陕西作家群。二者之间区别：
①赵树理的本土化乡村写作立场与柳青等的“外来者”乡村写作立场；
②赵树理立足于农村生活本身，从生活中得认识；而柳青则是从观念到创作，图解观念，灌输新的价值观念；
③赵树理继承的是中国传统的说话艺术，而柳青接受的则是五四新文学传统。

四、柳青  《创业史》（合作化题材长篇小说）
（一）主题:柳青说：“这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想、和心理变化过程表现出来。这个主题思想和这个题材范围的统一，构成这部小说具体内容”。
（二）人物设置及结构安排
                                        郭振山：党的干部
    梁生宝        三大能人    郭世富：富裕中农
                                         姚士杰：富农                             
                       梁三老汉：摇摆的农民
（三）主要事件 ：活跃借贷、买稻种分稻种、进山割竹子、新法栽秧
（四）人物分析：梁生宝、梁三老汉
      梁生宝：社会主义新型农民的典型、当代英雄 。从群众中涌现出来的杰出的聪明、能干、公道、积极的领袖人物。它既有普通农民的勤劳、质朴的传统品质，又具有富有理想、舍己为公、团结群众、多谋善断的青年革命家的品质和气质。
梁生宝是农村变革中成长起来的干部，群众领袖，身上具有农民处处从实际出发、脚踏实地、吃苦耐劳的品质。渭城冒雨买稻种、为集资进山砍竹子、不乞求富农的粮食、自力更生度春荒。在各种困难面前，总是走在最前，与人民同甘苦。这既是朴实庄稼人的气度，也是革命者大公无私的表现，梁生宝以其朴实无华的行动和对党的政策的理解不断成长，成为一个有力量、思想的光辉人物。
严家炎曾经批评柳青在梁生宝塑造中存在三多三不足，即：理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多。放在矛盾冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。
    柳青说：之所以“把一些不属于农民的东西，而属于无产阶级先锋战士的东西，赋予梁生宝，这是因为在我看来，梁生宝这类人物在农民生活中长大并继续生活在他们中间，但思想意识有别于一般农民群众。任何社会人身上除了个性心理特征以外，还有两种特征——社会生活的特征和社会意识的特征。”“小说选择的是以毛泽东思想为指导思想的一次成功的革命，而不是一次以任何错误思想指导的一次失败的革命。”“梁生宝只不过是一个由于新旧社会不同的切身感受而感到党的无比伟大，服服帖帖想听党的话，努力琢磨党的教导，处处想按党的指示办事的农民出身的年轻的党员。”“简单一句话来说，我把梁生宝描写为党的忠实儿子，我以为这是当代英雄最基本、最有普遍性的性格。”
      梁三老汉：老一辈农民的典型。在其身上概括了生产者的意识和要求，写出了他们在合作化运动中的犹疑、迷茫、彷徨、观望的心理和态度。跨越新旧时代的人，思想的两重性：保守狭隘、自私自利，务实善良、是非分明。
1、历史认识价值-
   反映了合作化初期的农村风貌和历史进程，具有历史认识价值。力求准确地把握当时农村错综复杂的斗争，梁生宝与三大能人的斗争，落实在多打粮食。通过梁生宝互助组的生产自救活动把真实的乡村呈现在人们面前。
2、结构完整性-
   小说囊括了农村各阶级、各阶层的政治势力，采取一对矛盾（公私），多条线索的布局，卷首设题序，概括梁家父子解放前的创业史，提契全书。
3人物塑造“典型性”-集中笔力刻画人物，对人物性格精细雕画，写出每个人物的性格发胀史。
4、叙述方法上将民族与现代相结合，采取夹叙夹议的叙述方式；书面语与口语的对比运用，产生了独特的叙述效果，有效地完成了作者的创作意图，作者的情感、态度、价值取向都能直接而有效地得到传达。
六、《创业史》中农村革命叙事给我们带来的启示：
1）革命是一个具体的日常生活的过程，它必然要通过日常生活的改变来体现它的革命性；如果革命忽视这种日常生活的革命性，则革命不可能是完整和彻底的。《创业史》从反面证明了这一点。
2）农民的问题首先是生存问题，精神、理论固然要参与其中，但是，若以为它可以代替生存的物质性，那么，必然带来错误的政治决策和行动纲领。
3）乡村社会主义的革命是生产力的革命，任何提高生产力的做法都受到农民的欢迎。
结论：社会主义文学的成功有一个前提，即历史、现实环境和意识形态必须保持一致，即当意识形态理论和政策反映了历史和现实的真相，社会主义文学就能够以其深度和真实性成为优秀作品；而当意识形态偏离历史和现实的航道时，社会主义现实主义文学就可能成为瞒和骗的文学。      其他合作化小说：浩然《艳阳天》（萧长春、马小辫）
●二．革命历史题材——革命历史小说
关键词：史诗化、传奇因素、亲历性
作者大多为革命的亲历者，有着叙说的真实性和权威性，和将革命“经典化”的愿望。
主要作家作品：长篇有《铜墙铁壁》（柳青）、《风云初记》（孙犁）、《保卫延安》（杜鹏程）、《铁道游击队》（知侠）、《小城春秋》（高云览）、《红日》（吴强）、《林海雪原》（曲波）、《红旗谱》（梁斌）、《青春之歌》（杨沫）、《三家巷》（欧阳山）、《红岩》（罗广斌、杨益言）等。短篇有《山地回忆》（孙犁）、《百合花》（茹志娟）、《黎明的河边》（峻青）、《党费》（王愿坚）、《三月雪》（萧平）等。
史诗性作为一种重要的艺术评价标准
当代作家们的史诗化写作传统
史诗化的艺术表现：揭示历史本质、反映重大历史事实、表现重大主题、时空结构庞大，对英雄形象的塑造等。
如《保卫延安》、《红日》、《红旗谱》、《红岩》、“一代风流”等
《保卫延安》的艺术成就及对新时期战争小说的开拓性意义
第一部大规模正面描写解放战争的长篇小说，被誉为当代战争文学的开山作和里程碑。
（1）宏大壮阔的史诗构思及全知的叙事视角
（2）艺术虚构与历史事实相结合，在此基础上进行人物塑造——真实人物与虚构人物相结合
彭德怀、周大勇、李诚、王老虎
（3）洋溢着革命英雄主义和革命乐观主义激情。
《保卫延安》的艺术局限及对后来战争文学的负面影响
（1）在塑造人物时，有过分理想化的倾向。如李诚、周大勇
（2）作者激越的情感抒发淹没了冷静、细致的情节描写。
（3）作品对革命英雄主义和革命乐观主义的张扬掩盖了战争本身自在的悲剧性，削弱了战争文学对人的关怀和对战争的反思。

★杨沫《青春之歌》
 结构上以主人公命运为线索，带有强烈的自传色彩。林道静，知识分子在改造锻炼中成长为革命战士的主题，杨沫很好的适应了，并将青春之歌写得不那么乏味，重要因素是：杨沫对自己生活的珍惜。
不足：阶级观念和阶级本质性在小说中的反映；修改版中增添的，林道静在农村接受农民阶级教育和改造是对时代规范的遵从；他热情赞美林道静和卢嘉川，批判和否定了老实读书做学问的青年，这是一种革命价值观，可是在当时中共的执政党地位已经确定，这就注定了《青春之歌》处于一种尴尬的状态，宣扬一种革命的逻辑，却无法在求稳定的政治背景下倡导革命。
★《红旗谱》等革命历史题材小说
（1） 内容：作者有着关于革命起源的叙述动机。作品生动地再现了从第一次国内革命战争到抗日战争前夕我国北方农民革命斗争的历程。小说在广阔的历史背景下，通过冀中平原锁井镇两家农民三代人与一家地主两代人的尖锐矛盾和斗争，历史性的概括了大革命前后中国北方农村和城市的阶级斗争状况，深刻地展示了新旧历史时期中国农民斗争的不同道路和中国共产党领导农民不断走向自觉斗争的历史进程
作者梁斌想把它写成史诗，却写成了一部革命传奇。革命生活给了梁斌等作家以革命理想，对战争和斗争的历程、对人物，他们都是熟悉的，但是往往也是被拔高了的。
小说写北方农村各阶级的人物，波澜壮阔的画面，从大革命一直写到“九?一八”，指出了自发斗争的失败的必然性，得出必须在党的领导下才能有革命的成功。
三．当代的通俗小说——革命英雄传奇
曲波《林海雪原》
作品是根据作者本人的切身经历写成的一部长篇小说。它描绘了在东北解放战争初期我人民解放军的一支战斗小分队在牡丹江一带深山密林中同国民党残余部队进行的英勇、机智的斗争。当时，东北正在开展轰轰烈烈的土地改革运动，国民党正规部队已被击溃，但残余的土匪如许大马棒、座山雕、九彪、马希山、谢文东和国民党专员侯殿坤等一伙，却潜藏在深山密林中，烧杀抢掠，破坏我后方的土改工作，给当地人民的生命财产带来极大的危害。
艺术成就
1、笼罩作品整体的浓郁的传奇色彩。这一方面表现为题材的新颖奇特和故事情节的传奇惊险，另一方面表现为奇异神秘的自然环境的描写。
2、成功地塑造了一批具有独特个性特征和传奇色彩的英雄人物形象，如少剑波、杨子荣、刘勋苍、孙达得、栾超家等，都是身怀绝技又独具个性特征的英雄人物形象。
3、现实主义和浪漫主义的交织，真实性和传奇色彩的有机结合，富于民族特色。
4、通俗小说创作的成功典范，推动了建国以来通俗小说的艺术发展，使其由通俗性向艺术性逐渐递增。如由传统的情节小说逐步上升到人物小说，在矛盾冲突中塑造人物形象。
欧阳山《三家巷》

■第七讲:十七年的散文
魏巍等人的报告文学
杨朔等人的散文。杨朔善于结构文章，成为一种雕琢的模式，从根本上是缺乏真实性的。秦牧则以知识见长。
邓拓等人的杂文。邓拓是北京是副书记，作官的文人。文革开始时对“三家村”批判，就是针对邓拓、吴晗和廖沫沙的批判，其实他们只写了一点社会上鸡毛蒜皮的问题的批判。