活动，即过程和结果都受作者情感的驱使和驾驶，所以它具有强烈的情感性。 （2）想象者因其记忆、理解、生活体验、艺术修养不同，艺术想象的过程和结果也就千姿百态，各呈异彩，即使由同一“原型”启发，艺术想象也不尽相同。因此，艺术想象带有真切的个性痕迹，具有鲜明的个性。亚里士多德说：“一切可以想象的东西本质上都是记忆里的东西。”作者观察事物的角度不同，感知事物的程度不同，记忆的方式不同，无论哪一方面都会导致产生的艺术想象不同。艺术想象的过程里渗透着作者对客观事物的理解，没有原本积累的形象，就不可能产生新的典型。因此，不同的作家即使对同一客体采取相同的观察角度和记忆方式，但理解深度不一，艺术想象的过程和结果必然有别。 （3）作者的“原型”积累，主观愿望和创作目的、时代要求制约其艺术想象，即限制和规定了它的程度、范围及目标，故艺术想象具有一定的方向性。艺术想象以出现新形象为结果，而这个新形象既以大脑原本积累的旧形象为基础，又明显区别于原有旧形象，甚至是离奇的、超现实的，即这个新形象是大脑原有积累的变形。即使生活中的典型形象（原始典型）也不能照搬在作品中，所以，艺术想象具有变形性。 （4）想象在文学创作中的功能非常重要，它推动着文学构思的进行。大文豪雨果曾指出：“艺术家具有两只眼睛，前一只眼睛称为观察，后一只眼睛称为想象”。我们说，想象就是深度，没有一种精神功能比想象更能自我深化，更能深入对象，它是伟大的潜水者。我国西晋时代的文论家陆机在《文赋》里描绘了想象推动着构思进行的情状。他说文学创作：“其始也，皆收视反听，耽思傍讯，精骛八极，心游万