中西方音乐史考研复习笔记(2)

本站小编 福瑞考研网/2016-10-12

(2)狄斯康特(discantus)p28

是一种节奏风格,用长(扬)、短(抑)格的节奏模式来组织花唱奥尔加农的上方声部,形成音对音的织体形态,乐曲整体显示分句的结构特征。

(3)孔杜克图斯(conductus)p29中世纪的复调音乐形式之一,三声部,运用节奏模式(狄斯康特风格),内容世俗化。

(4)克劳苏克(clausula)p30  

13世纪用狄斯康特风格写的圣母院复调圣咏,目的是为了在特定情况下替换礼拜仪式中的其他段落,慢慢发展成为一种独立的复调体裁,大多是二声部的复调音乐。

(5)经文歌(motot) p32

中世纪最成熟的复调音乐形式,源于克劳苏拉,也被称为“夹馅歌曲”,三声部,底声部为拉丁语的圣咏动机,上方二声部为法语的世俗语调。

 

2  “古艺术”(Ars Antiqua):约12世纪中叶至13世纪,以巴黎乐派为中心的复调音乐创作时期。代表作曲家:莱奥南、佩罗坦。创作体裁:孔杜克图斯、克劳苏拉、经文歌

 

3   巴黎乐派(又叫“圣母院乐派”):中世纪“古艺术”时期形成的复调乐派。代表作曲家:莱奥南、佩罗坦。创作体裁:孔杜克图斯、克劳苏拉、经文歌

   (关于人物要答乐派或国籍,还有其具体成就)

3    哥特式风格:原指一种建筑风格,是12世纪教会文化与城市经济发展的产物,最为代表性的建筑是哥特式的教堂,高耸如云,似为了挣脱世俗的引力,升往天国。

哥特式建筑的代表:巴黎圣母院

三 、音乐理论

1   教会调式:(12种教会调式,大小调体系的前身)

2   记谱法:发展线索

↓字母法  -  奥多(ode)

↓纽姆谱  - (Neumes)9世纪

↓四线谱  -  圭多(Guido)

↓有量记谱  - 弗朗科(Franco)13世纪

↓五线谱  -  十五世纪

4代表人物:(1)圭多·阿雷左(Guido d Arezzo)

   中世纪意大利作曲家,音乐理论家,创立了四线谱和唱名体系。                              (“圭多之手”视唱教学法)

  (2)弗朗科(Franco)

   中世纪德国作曲家,发明了有量记谱(填空)

四 、世俗音乐—骑士音乐(中世纪音乐的一缕光芒)

1  发展时期:(11—13世纪)

2  音乐家称呼:<法国>游吟诗人:南部:特鲁巴杜尔(Troubadour)

北部:特伦威尔(Trouvere)

<德国>恋诗歌手(Minnesinger)

3  演唱的歌曲:<法国>  康佐 (canso)

                        晨歌(alda)

                        田园歌(pastorela)

                <德国>  恋歌(minnesang)

                <意大利>巴拉塔(balata)

                        劳达赞歌(lauda)

                <西班牙>坎蒂加(cantiga)

4  这些世俗歌曲的一般特征:

(1)         单音音乐

(2)         有伴奏

(3)         用方言演唱

(4)         有相对固定的节奏

(5)         风格世俗化

历史地位(意义):

(1)         中世纪西方音乐文化形态之一

(2)         集中体现了西方文明中世俗文化特征

(3)         对中世纪文艺复兴时期文化的世俗化、个性化种类提供了准备

           

 

答题方法 :

作曲家=时代+国籍+乐派+作品+其他

 

 

第三章  文艺复兴时期

(约1300-1600)

文艺复兴(Renaissance):复活、再生 

一,复兴古希腊,古罗马时期的音乐。

二,摆脱宗教束缚,关注世俗生活

1.历史地位:西方文明的第一个发展时期,西方音乐史上的复调音乐全盛时期,形成早期主调因素。

2.音乐文化:

一、“新艺术”(Ars Nova)

14世纪以法国、意大利为中心的复调音乐创作时期。是复调音乐由中世纪向文艺复兴的过度,新艺术之“新”是相对于“旧”的被称为“古艺术”的13世纪巴黎圣母院乐派的音乐而言的。

(注:名词解释“新艺术”时,加上代表作曲家:(法)维特里、(法)马肖(Machaut)、(意)兰迪尼(Landini)。)

代表作曲家:  ⑴(法)维特里:他的论文集《新艺术》成为该时代名称的来源。

⑵(法)马肖(Machaut):他创作的《圣母弥撒》第一次把常规弥撒的五部分视为一个统一的整体来构思。

⑶(意)兰迪尼(Landini):14世纪意大利新艺术代表作曲家,他追求独特的个人风格,所使用的终止式在和声史上被称为“兰迪尼终止式”。

14世纪法国主要音乐体裁

(1)等节奏经文歌 (2)常规弥撒套曲 (3)叙事歌

(4)尚松(chanson):在音乐史上是指14-16世纪以法文诗歌谱写的复调歌曲的概称。

14世纪意大利主要音乐体裁

(1)牧歌(madrigal)(2)猎歌(狩猎歌)(caccia)(3)叙事歌(巴拉塔)(ballata)

 

 二、尼德兰乐派:15-16世纪以北欧低地国家为中心形成的乐派,在创作上全面探索复调技术,在以邓斯泰布尔为代表的英国音乐的影响下形成最早的“和声因素”(主调因素),是文艺复兴时代最重要的乐派。

       代表人物:杜费(勃艮第乐派),奥克冈、若斯坎、拉索(佛兰德乐派)

尼德兰乐派

勃垦第乐派

佛兰德乐派

尼德兰乐派(早期)

尼德兰乐派(中期)

尼德兰乐派(晚期)

1、   杜费(Dufay):创作涉及宗教和世俗各种题材,创作出定旋律弥撒。

2、   班舒瓦(Binchois):尚松作家

1、   奥克冈(ockghen)          第一代佛兰德作曲家

2、   若斯坎(Josquion)          第二代佛兰德作曲家

拉索(Lasso)                  代表作:无伴奏合唱《回声》

第三代佛兰德作曲家

  (名词解释:勃垦第乐派(Burgundion school)/ 佛兰德乐派(Flemich school): 文艺复兴时期的早期/中晚期的尼德兰乐派,在创作上全面探索复调技术,在以邓斯泰布尔为代表的英国音乐的影响下形成最早的“和声因素”(主调因素),是文艺复兴时代最重要的乐派。+代表作曲家。)

     尼德兰乐派的贡献:(1)对复调艺术进行不断的探索和研究

                       (2)擅长创作弥撒和经文歌,并常用世俗曲调作弥撒的定旋律

                       (3)是和声思维的先行者,形成最早的“主调和声”因素,创作中有了对位和声的萌芽。

 

 三、德国音乐:①众赞歌(chorale)又称“新教圣咏”,16世纪德国宗教改革领袖马丁·路德编写的宗教歌曲集。

特征: 1、德语、人人皆唱

2、运用对位和声化技术

3、风格通俗

 4、是德、奥音乐的起点。

(马丁·路德创作的《我们的主是坚固的城堡》被恩格斯称为“16世纪的马赛曲”)

                           ②新教改革:16世纪以马丁·路德为首的宗教改革运动,

具体措施:1、将拉丁语的《圣经》翻译成各种民族语言版本

 2、用方言写成具有民族特色的赞美诗

3、众赞歌(chorale)又称“新教圣咏”

                 ③名歌手(Maistersinger):16世纪德国市民阶层的音乐行会组织(名词解释)

 

      四、意大利音乐:①罗马乐派:16世纪反宗教改革背景中形成的意大利乐派。代表人物帕勒斯特里那,创立了无伴奏合唱形式和风格,被称为“宗教音乐的救主”。

※罗马乐派风格:宗教性教堂风格,庄严而沉思,冷静、清新与质朴。(也被称为帕勒斯特里那风格)

※帕勒斯特里那代表文艺复兴时期复调音乐创作的最高成就。

             ②威尼斯乐派:16世纪以威尼斯圣·马可堂为中心形成的乐派,

是器乐创作的开端。

代表作曲家:⑴维拉尔特(创立了威尼斯乐派),  

创立了双重合唱和复合唱形式。

⑵乔凡尼·加布里埃利

创立最早的独立的器乐体体裁,被称为配器法之父。

3.文艺复兴时期的音乐体裁:

①声乐(14-16世纪)

1.经文歌

2.弥撒曲 

3.众赞歌 

4.世俗歌谣曲(名解)

⑴<意>-牧歌(madrigae)    


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