4.光塑造空间尺度与知觉深度

运用光照设计可以增强或减弱空间的知觉深度和层次。实体空间的大小、距离、位置等尺度造成了视觉的深度感，但是物体的亮度梯度、肌理梯度是知觉深度重要因素，其中光的亮度梯度是关键因素。当自然光从空间的采光口射近来的时候，亮度显出平缓的线形梯度，渐渐由亮到暗，由远到近，使人感知空间，利用这一现象，人工采光也可以有深度用以强化物体构成的空间知觉深度；当光的投射角度、方向、色彩变化时，空间的亮度梯度起了变化，空间的深度感也随之变化；当亮度梯度时断时续时，则会产生空间方向的跳跃。如果人工光照使空间没有亮度梯度，会使空间失去深度感，当彻底消除空间每一条黑暗时，空间也就彻底失去了深度和层次，失去光明与黑暗的交融美和对比衬托美，变成没有层次的空间。这样的空间意味着死亡，同样的亮度梯度也是指引人们识别空间次序和流动的重要元素。

5.光揭示空间材质特性

光是一种空间创作的材料，但是光更能揭示或改变构成实体空间的各种材料的肌理、表情，从而影响空间的表情，肌理的变化是空间处理的一种常用手法。因为物体表面的材料总是反射着光或被光照射着，所以说我们是用光来“雕刻”他们的表情的。如抛光的金属板对光就非常敏感，它随着光源的变化而迅速变化，并伶俐地对周围环境做出反映。金属的反射与映射、眩光与泛光交汇在一起，给人虚幻、缭乱及迷离的超现实效果。一个设计师为了提高空间的品质不能仅仅依赖在豪华的材料上，而忽略了光对材料肌理、表情的作用，如果把光作为一种有效的材料来配合，则材料会具有超过其材料本身的有效价值，使空间的目的的意义能够得到升华。

6.光创造感情的空间

艺术设计者所要创造的“景”，应该是情感的空间，从某种意义上说，不包含情感的空间是不存在的，没有情感的空间就不存在艺术价值。人们在使用空间的同时，自觉与不自觉地与空间进行交流，情感空间的创造才是艺术的创造。光是创造情感空间、表现特殊情感的强有力的语言，在人们的生活空间里，经常需要庄重崇高、幽静神秘、清新安详、欢快奔放的各种情感空间。

墙体在建筑中的作用为：

1．形体塑造：建筑作品的“雕塑感”主要是指它的富有表现力的体积感，体量感。这种体积感、雕塑感的有无、好坏，归根结底是受到各种功能、技术条件和美学规律的约束，而这些约束和规律最终主要反映在占建筑物比例最大的墙面上。2．空间的分隔与限定作用：墙体在空间的形成、格局、组织、划分和感观上的作用，即创造灵活、可变、流动的空间。“流动的空间”即一个建筑的内部空间，除了极少数该封闭的地方外，由若干不到顶，不交接，不形成封闭凹角的水平板片和竖向板片构成大小不同的空间，它们互相联系而又有所分隔，人们可以沿着一定流线在其中较自由地生活和活动，且随着视点的移动，不断交换着视觉效果——即所谓“流动空间”(flowing space)。

3．对建筑空间的引导作用：在建筑空间中可以对墙体运用光影、色彩、变形等

手段使其对空间的方向性产生某种倾向和影响，起到创造动态空间，引导流线、突出主题等作用。

4．精神场所的塑造：各种建筑在满足人民所需要的物质功能的同时也在创造多种多样的意境，履行它的精神功能的职责。某些建筑甚至十分突出强调这种精神功能，产生所谓精神场所。现代主义、古典主义、折中主义等都十分强调建筑的精神功能，有的通过自身空间的变化，有的通过大量装饰来实现。墙在这其中扮演着重要角色。

空间在建筑中的作用为：

空间是建筑设计的主角，空间是实现功能的基本条件，空间是人类生存的基本保障，空间是建筑的目的。空间的类型有：①封闭空间：一个封闭的院落、房间等②开敞空间：天坛③半开敞空间：三面有墙的院落④过渡空间：交通、交流空间等。空间组织的功能要求：应根据空间的使用特点，空间的使用程序，平面布局：遵循使用流程，功能关系图，合理的功能分区：将空间按不同的功能要求进行分类，并根据它们之间的密切程序加以划分，做到功能分区明确和联系方全，还应对其中的主与辅、内与外、闹与静、清与污等方面加以分析，使不同的功能要求都能得到合理的安排。

结合实例谈谈对建筑设计中比例与尺度的认识。

答: 比例是指两个图形或图形内部各局部要素与整体之间的相似和匀称的关系。形式诸要素之间的类似或相似是建筑物之间匀称和有比例感的基础。同时，比例也是韵律排列规律的表现。建筑物的功能要求和结构类型的力学性能总是决定着比例的性质和特点。如柱间距、跨度随着材料性能的不同而呈现出不同的表现。他们对比例的表现力有着决定性的影响。总之，比例的作用可以使构图获得和谐。所谓美的比例，它必然是正确地体现出材料的力学特性和结构的合理性，反之，任何违反这种特性的比例关系都不可能引起人的美感。除此之外，不同民族由于自然条件、社会条件、民族文化传统的不同，往往也会创造出独特的比例行使而富于建筑以独特的风格，它们即使运用大体上相同的材料、结构，但形成的比例却也各有自己的特点。例如我国民居的屋顶坡度比例和英国中世纪建筑的屋顶坡度比例就相差悬殊。希腊神庙的山花比例和意大利罗马风时期建筑的山花比例也相差悬殊。

尺度指的是建筑物的整体或局部与人之间在度量上的制约关系。这两者如果统一，建筑形象就可以正确反映建筑物的真实大小，如果不统一，建筑形象就会歪曲建筑物的真实大小，例如会出现大而不见其大或小题大做等情况。尺度作为建筑设计和构图的基本手段之一，用来表现建筑形式、体谅和规模的宏大程度。尺度同比例的作用一样，是建立在两个因素之间的比较和衡量关系之中的。比例关系从属于数量定义，而尺度则是一个质量概念，它设计建筑的主题（纪念性与非纪念性、居住于公共等）。同时它还涉及纯数量关系之外的形式力度感，如强弱、大小、轻重等。此外还涉及由于位置和环境的关系而要求建筑的形象性和象征性等正在主观、客观上的满足等。绝度比例小的建筑业可能有大的尺度，如陵墓。而大的建筑物尺度却可能很小（如多层住宅）。因此，实际体积相同的建筑物由于所处环境、位置和使用性质的不同而可能产生不同的尺度表现。建筑师可以通过不变要素如：栏杆、阳台、门、室内家具来显示建筑物尺度。

总之，比例的运用追求的是一种形状相似的和谐，而尺度的运用则追求一种“相称”的和谐，即与人们的知识、经验和期望相称。

2009年

一．名词解释

1.空间序列：建筑作为三度空间的实体，人们不能一眼就看到它的全部，而是只有在运动中，也就是在连续行进的过程中，从一个空间走到另一个空间，才能逐一地看到它的各个部分，从而形成整体印象，即建筑的空间序列。人们在观赏建筑的时候，不仅涉及到空间变化的因素，同时还要涉及到时间变化的因素。组织空间序列，就是要综合运用对比、重复、过渡、衔接、引导等一系列处理手法，把空间的排列和时间的先后这两种因素有机地统一起来，将个别的、独立的空间组织成为一个有秩序、有变化、统一完整的空间集群。空间序列通常由：序列、过渡、高潮、尾声等组成。对称式布局和自由式布局是空间序列的两种常见形式。（见空间组合论第5章P53-55)

2.比例与尺度：比例指的长宽高这三个方向度量之间的关系问题。尺度指的是建筑物整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。比例主要表现为各部分数量关系之比，是相对的，可不涉及具体尺寸。尺度却要涉及真实大小和尺寸。当两者一致的时候，则建筑形象正确地反映了建筑的真实大小，如果不一致，则建筑形象歪曲了建筑物的真实大小。（见空间组合论P39-41)

3.行为单元：人类生活完成所有居住行为所需要的个体空间称为“行为单元”，是构成住宅户型架构的基本元素。对行为单元所表现出的特征分析，户型功能分区主要包括三大类：居住部分，辅助部分，交通部分。（住宅建筑设计原理）

4.均衡：指的是物体在重力下保持稳定的状态。建筑的均衡包括静态均衡和动态均衡两种。静态均衡有两种基本形式：一种是对称的形式；另一种是非对称的形式。动态均衡指的是人对于建筑的观赏不是固定于某一个点上，而是在连续运动的过程中来观赏建筑。因此必须从各个角度考察建筑体形的均衡，特别是从连续行进的过程中来看建筑体型和外轮廓线的变化。（来自组合论第四章形式美P37）

5.绿色建筑：源经济和较低费用，全寿命设计，宜人性设计，灵活性设计，传统与现代建筑相统一，建筑理论与环境科学相统一。（本题来自工大建筑学院提供的样卷原题，答案也为样卷所附答案）

6.经济适用房：经济适用房是指具有社会保障性质的商品住宅，具有经济性和适用性的特点。经济性是指住宅价格相对市场价格而言，是适中的，能够适应中低收入家庭的承受能力；适用性是指在住房设计及其建筑标准上强调住房的使用效果，而不是降低建筑标准。它是国家为解决中低收入家庭住房问题而修建的普通住房。这类住宅因减免了工程报建中的部分费用，其成本略低于普通商品房，故又称为经济适用房。（来自网络）

二．简答题

1.影响剧场视觉质量的因素主要有哪些？

（一）视线上障碍物问题

一般说，视线上的障碍物主要是前排观众对后排观众的遮挡；其次是楼座栏板或横向过道栏板对后面对内观众的遮挡。

（二）视距

视距就是观众的眼睛到设计视点的直线距离。从后排最远座位上观众的眼睛到设计视点的直线距离叫最远视距。根据实测结果，一般剧院最远视距以不超过30m 为宜，大型歌舞剧院可以稍远一些。话剧院观众要看清更细腻的演员脸部表情，

以不超过25m为宜。

（三）视角

视角包括水平视角、垂直视角、俯角等，主要研究观众在观看对象时，眼睛与对象所构成的各种角度，它们对视觉质量密切相关。

水平视角是指观众眼睛以舞台两侧或银幕两侧边缘的夹角。

垂直视角是指观众眼睛到银幕上下边缘垂直夹角。

俯角，也是一种垂直视角。

（四）方位

方位是指观众席全与比赛地（或舞台、银幕）之相对位置。在剧院、电影院及会堂中，由于功能的要求，观众与舞台、银幕及讲台的相对位置是严格的规定的，演员的银幕总是面对观众。方位问题主要是避免过偏的座位。（来自公建原理笔记原文）

2.比较“路线”与“轴线”的异同？

路线与轴线：凯文·林奇：“（路线）是观察者天天、时时（观念上）通过，或可能通过的道路”。组织空间的轴线实际上并不带有引起真正运动的意向，而是体现把多数要素相互统一，而且常把这些要素与更大的整体联系起来的一个象征方向。（来自公建原理笔记原文）

3.建筑造型的立面构图手法分为哪几种？

4.主次分明，有机结合。

5.体量组合中的对比与变化。

6.稳定与均衡的考虑。

7.外轮廓线的处理

8.比例与尺度的处理。

9.虚实与凹凸的处理。

10.墙面和窗的组织。

11.色彩、质感的处理。

12.装饰与细部的处理。（见空间组合论P59-P68）

4.低层住宅的空间组织形式，就平面形式而言，主要有哪几种？

①、独立式，即独户式，四周外墙与其他住宅没有任何的拼接关系。建筑四周临空，独户独院。

②、并联式，即两户住宅并联组合，一面相联，三面临空，两户之间联系方便，又互不干扰。

③、联排式，既多户住宅沿一个方向连续拼联，形成一栋建筑。在拼联方式上，可以横向拼联、纵向拼联、斜向拼联等。

④、聚合式，即多户住宅呈组团式或向心式组合。简图也参看同页。（本题是基本理论题，是工大考试常考的重点题）。参见《住宅建筑设计原理》P50-51页一．论述题（每题15分，共30分）。