少就是多
一方面是在结构上，即简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多种不同功能需要而自由划分为各种不同的部分，同时也可以按空间艺术的要求，创造内容丰富与步移景异的流动空间和建设时空感。
在建设艺术造型上，就是净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线、直角、长方形与长方体组成的几何构型图。另一方面，精确与严谨的施工、选材与对材料颜色、质感与纹路的精心暴露却使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。这种思想分别表现在魏森霍夫住宅新村的多层公寓，巴塞罗那国际博览会的德国馆和吐根哈特住宅中。

典雅主义
   （又译形式美主义）是同粗野主义同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。主要在美国，致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。又称新古典主义，新帕拉第奥主义，新复古主义。

伊旺
17世纪之后，强调一个正面，且形成中亚和伊朗纪念性建筑最重要得特征之一：正面中段檐口升高，正中设一个同大的大凹龛，上面是拱顶，凹龛底上深处是门洞，这个龛叫伊旺。


简答：
密斯得建筑特点
水平伸展的构图、
清晰的结构体系(皮包骨钢柱和独立的分隔培)
精湛的节点处理、
高贵而光滑的材料的使用、
流动空间、
“少就是多”的理念。

柯布晚期、早期思想
在二十和三十年代，勒•柯布西耶站在建筑发展潮流的前列，有力地促进了建筑设计界的革新运动，对于建筑和城市建设的现代化起了有益的推动作用。
进入本世纪后半期，更热心于在建筑设计中表现“纯粹心灵的创造”。他从在建筑中追求“机器美学”转而向地方民间建筑(主要是地中海地区)中汲取灵感。


现在建筑的代表人物与思想
现代建筑派Modern Architecture
1.欧洲先锋派：格罗皮乌斯、密斯、柯布
                        1923《走向新建筑》——标志现代建筑运动的到来
2。美国：赖特，有机建筑-----德国，夏隆、雨果•哈林
3。其他：阿尔托、意大利理性主义、苏联……

（1）格罗皮乌斯
     格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
     首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中，其中法古斯鞋厂是欧洲第一座完全采用钢筋混凝土结构和玻璃幕墙的建筑物。
     现代建筑面临的课题是从内部解决问题，不要做表面文章，建筑师脑力劳动的贡献表现在井然有序的平面布置，和具有良好比例的体量，而不在于多余的装饰，通过精确的不含糊的形式，清新的对比，各种部件之间的秩序，形体和色彩的匀称与统一来创造自己的美学章法。
     包豪斯校舍的建筑设计有以下一些特点。
一、把建筑物的实用功能人微言轻建筑设计的出发点。
二、采用灵活的不规则的构图手法，它有多条轴线，但没有一条突出的中轴线。它有多个入口，最重要的入口不是一个而是两个。格罗皮乌斯在包豪斯校舍的建筑构图中充分运用对比的效果。
三、按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果
（2）勒 • 柯 布 西 耶
三阶段：纯净主义，城市思想，走向乡土性
新精神：
•    建立于工业文明：歌颂新技术
•    寻找基本形式原则
•    住宅，居住的机器
•    最终上升到秩序美学的精确表达
Maisons la Roche 1923-1924
1925巴黎“装饰艺术与现代工业展”，新精神住宅
Maison de Stein 1927
Villa Malcontenta
Villa Stein
在建筑设计方法问题上，勒•柯布西耶提出：“现代生活要求并等待着房屋和城市有一种新的平面”，而“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在建筑形式方面，他赞美简单的几何形体。他说：“原始的形体是美的形体，因为它使我们能清晰地辨识”。
勒•柯布西耶同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个工程师而是一个艺术家。“建筑艺术超出实用的需要，建筑艺术是造型的东西”，“轮廓不受任何约束”，“轮廓线是纯粹精神的创造，它需要有造型艺术家”；“建筑师用形式的排列组合，实现了一个纯粹是他精神创造的形式”。
萨伏伊别墅
1926年勒•柯布西耶就自己的住宅设计提出了“新建筑的五个特点”

1底层的独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全       
     部或部分地腾空，留出独立的支柱；
2屋顶花园；
3自由的平面；
4横向长窗；
5自由的立同。
巴黎瑞士学生宿舍(1930～1932)
在这座建筑中，勒•柯布西耶在建筑处理上特别采用了种种的对比手法。
日内瓦国际联盟总部设计方案
不拘泥于传统的格式，把大会堂放在最重要的位置，将其它部分组织在七层的楼房中，配置在会堂的一侧，形成一组非对称的建筑群。
多米诺住宅设想-----------基本建造单元的寻求，有类型学的思想
 关于现代城市和居住问题的设想
勒•柯布西耶对现代城市提过许多设想。他不反对大城市，但主张用全新的规划和建筑方式改造城市。 
印度昌迪加尔法院
马赛公寓大楼(L’unite d’Habitation, Marseille, 1946～1957)
朗香教堂(1950～1953)
拉杜来特修道院
在现代建筑师中，勒•柯布西耶第一个认真探索现代大城市的规划问题。
（3）阿尔托     Alvar  Aalto,  1898-1976
     他对现代建筑的贡献，是他在第二次世界大战后自成一格的设计风格——建筑人情化(humanizing architecture)——大大地丰富了现代建筑的设计视野，为现代建筑开辟了一条广阔的道路。
      阿尔托的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑,从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计,无所不包。根据阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可以分为三个阶段。
      第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。代表作为维堡图书馆 (1927～1935)和帕伊米奥结核病疗养院(1929～1933)。 帕伊米奥结核病疗养院(1929～1933)
红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。 珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)
       第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为芬兰珊纳约基市政府中心（1950～1952年建）、伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心（1958～1962年建）、欧塔尼米技术学院礼堂和美国麻省理工学院贝克大楼（1946～1949年建，A.阿尔托设计）、赫尔辛基芬兰地亚会议厅（1962～1975年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958）、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(1958～1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等
       帕米欧结核病疗养院Tuberculosis Sanatorium at Paimio，1929-33，Finland
奠定了阿尔托在现代建筑中的地位
       维堡市立图书馆(Municipal Library, Viipuri，1935年建成)
       1938年世界博览会的芬兰馆
       玛丽亚别墅(Villa Mairea, Noormarkku，1937-1938年)
       芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)
       卡雷住宅(Maison Carre 1956~1959 )
       沃尔夫斯堡文化中心(Wolfsberg Cultural Center 1959~1963)
       麻省理工学院高年级宿舍(1947~1948)
（4）赖特(Frank Lloyd Wrignt，1869～1959)
•         对结构的把握是超越性的
•    沙利文“形式追随功能”+芝加哥的最新建造技术
•    儿时的成长经历：对乡村、自然情感的真实流露
•    受Naturalism影响，将建筑作为一种自然性的建筑
•    东方的影响：老子,日本
•    对几何形的爱好——对几何形高度灵活的把握
三阶段：
草原式住宅：壁炉（树干）、非对称、横向延伸、   
                        砖木石材料
有机建筑：流水别墅，壁炉、马雅文化、日本
                   “形式与功能是一回事”，整体设计。
城市建筑：古根汉姆
                     广亩城市理论
   罗比住宅，1909
   拉金公司办公楼
   东京帝国饭店
   流水别墅
   约翰逊公司总部(Johnson and son, Inc Racine, Wiscosin) 钢丝网水泥的蘑菇形圆柱
   “西塔里埃森”
   古根汉姆博物馆(The Guggenheim Museum, New York)
   有机建筑论  壁炉----有机建筑的树干
（5）密斯•凡•德•罗
•       来源：

•    阿姆斯特丹证券交易所，贝尔拉格H.P.Berlage-------材料质感，净化Purify建筑
•    风格派------------------空间元素的独立性+（密斯）对技术的把握
•    赖特---------------------流动空间
•    俄国，至上主义，马列维奇--------------少就是多
 密斯的早期住宅探索
吸收了风格派对空间的理解
空间语言与技术结合起来=建造的技术+流动空间的形式
最有影响的住宅：吐根哈特，1930
1929世博会，德国馆
•    平面：具有表现主义色彩
•    体现了密斯的全部思想：流动空间、清晰的构造关系、忠实于技术、材料……
•    巴塞罗纳世界博览会德国馆是流动空间概念的一次具体的展示，这个作品凝聚了密斯风格的精华和原则：


•    水平伸展的构图、
•    清晰的结构体系(皮包骨钢柱和独立的分隔培)
•    精湛的节点处理、
•    高贵而光滑的材料的使用、
•    流动空间、
•    “少就是多”的理念。
美国伊利诺工学院校舍
范斯沃斯住宅(Farnsworth House, Plano, Illinois，1945～1950)
芝加哥湖滨路860-880号公寓
西格拉姆大厦(1954～1958)
西柏林新国家美术馆
密斯•凡德罗
流动空间     Flowing space
全面空间  Total space
少就是多”
技术精美  
密斯•凡•德•罗的影响，密斯抓住了钢结构和玻璃，也就抓到了现代建筑的重要课题
当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术”，