C．《新梦》是蒋光慈最早的诗集D．《田野的风》是蒋光慈最为成熟的一部小说
20．柔石《二月》中的人物有（）
A．萧涧秋B．陶岚C．钱正义D．李杰
21．1931年丁玲创作的哪些作品，表明作者从自传式的写法进为对于社会现实的如实描绘？（）
A．《水》B．《一九三O年春上海》C．《母亲》D．《田家冲》
22．丁玲在延安时期创作的作品有（）
A．《在医院中》B．《我在霞村的时候》C．《太阳照在桑干河上》D．《夜》
23．沙汀40年代创作的“三记”有（）
A．《淘金记》B．《困兽记》C．《南行记》D．《还乡记》
24．《淘金记》中的人物有（）
A．白酱丹B．林么长子C．何寡母D．邢么吵吵
25．艾芜40年代完成的长篇有（）
A．《丰饶的原野》B．《南行记》C．《故乡》D．《山野》
26．田汉创作的象征剧有（）
A．《苏州夜话》B．《古潭的声音》C．《南归》D．《一致》
27．林语堂曾主编的刊物有（）
A．《论语》B．《人间世》C．《宇宙风》D．《语丝》
28．下列哪些作品曾获1936年天津《大公报》文艺奖金？（）
A．《谷》B．《日出》C．《夜歌》D．《画梦录》
29．萧红的小说有（）
A．《生死场》B．《八月的乡村》C．《呼兰河传》D．《马伯乐》
30．臧克家创作的政治讽刺诗有（）
A．《宝贝儿》B．《老马》C．《生命的零度》D．《泥土的歌》
五、简答、论述题
1．简析施蛰存心理分析小说的特点。
2．简析穆时英新感觉派小说的特点。
3．简析卞之琳诗作的特点。
4．简析蒋光慈《少年漂泊者》的思想及艺术特点。
5．分析蒋光慈“革命文学”创作的成就、意义和缺点。
6．简析中篇小说《二月》的思想内容和艺术特点。
7．简析《二月》中萧涧秋形象。
8．简析《莎菲女士的日记》中莎菲形象及艺术特点。
9．分析《太阳照在桑干河上》的艺术成就。
10．分析《太阳照在桑干河上》中新农民张裕民、程仁及老农民侯忠全形象。
11．简析张天翼讽刺暴露性小说的思想艺术特色。
12．简析沙汀小说的创作特色。
13．简析艾芜小说《南行记》、《南国之夜》的思想和艺术。
14．简析《丽人行》的思想与艺术。
15．简析林语堂“闲谈体”散文的特点。
16．简析何其芳《画梦录》的思想和艺术。
17．简析萧红《呼兰河传》的思想与艺术特色。
18．简析戴望舒早期诗篇的艺术特点。
19．简析臧克家诗作的艺术特点。
20．简析《啼笑因缘》的思想和艺术特点。
【参考答案】
一、填空题
1．“革命文学’2．民主主义文学自由主义文学3．中长篇小说
4．《死水微澜》《暴风雨前》《大波》5．“小说的近代史”6．社会剖析派京派现代派
7．茅盾吴组缃沙汀艾芜（任选三位）茅盾
8．冯文炳凌叔华沈从文萧乾（任选三位）冯文炳（废名）
9．《竹林的故事》《桃园》《枣》《桥》《莫须有先生传》乡土抒情小说10．凌叔华
11．凌叔华京派12．萧乾13．萧乾14．鲁迅郁达夫15．新感觉小说心理分析小说
16．弗洛伊德新感觉派都市男女17．《上元灯》18．《将军底头》《梅雨之夕》
19．《将军底头》20．施蛰存21．心理分析小说现实主义22．蝉阿姨23．施蛰存
24．穆时英25．穆时英26．穆时英27．穆时英28．《夜总会里的五个人》
29．《夜总会里的五个人》30．《都市风景线》31．“为人生”“乡土小说”32．诗化小说
33．“文学革命”“革命文学”《子夜》34．《科尔沁旗草原》35．端木蕻良
36．鴜鹭湖地区丁宁大山37．《鴜鹭湖的忧郁》38．骆宾基39．李辉英
40．《流亡者之歌》41．蒲风42．艾青田间臧克家43．《大堰河》现实主义44．田间
45．朱湘新月诗派46．新月诗派陈梦家47．卞之琳李广田何其芳48．“非个人化”
49．卞之琳50．卞之琳51．徐迟52．徐懋庸53．唐弢54．李广田55．李广田
56．《海星》《竹刀》《囚绿记》57．《黄昏之献》58．丽尼、59．丰子恺60．丰子恺
61．《包身工》62．白薇63．李健吾64．剧场戏剧65．汪中66．《短裤党》
67．《冲出云围的月亮》68．《田野的风》69．寻梦者70．《二月》71．“典妻”
72．“红色鼓动诗”73．殷夫74．莎菲75．《水》《田家冲》76．《水》77．《在医院中》
78．刘贞贞79．暖水屯80．《太阳照在桑干河上》81．《三天半的梦》82．讽刺暴露文学
83．《清明时节  》罗二爷谢老师84．《航线》《土饼》《苦难》
85．《防空——在“堪察加”的一角》86．《在其香居茶馆里》87．兵役问题
88．《在其香居茶馆里》89．《淘金记》90．《淘金记》91．《南行记》92．《山峡中》
93．《丰饶的原野》《故乡》《山野》94．《获虎之夜》黄大傻莲姑95．社会剧象征剧
96．《名优之死》97．《回春之曲》98．《丽人行》99．《赵阎王》
100．《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》101．“论语派”102．“性灵”“闲适”103．公安派
104．《画梦录》105．《夜歌》106．《丰收》107．《一千八百担》《樊家铺》
108．《八月的乡村》109．《第三代》110．《生死场》111．《呼兰河传》112．《望舒草》
113．臧克家114．“意新语工”115．《宝贝儿》《生命的零度》116．张恨水
117．《春明外史》118．樊家树119．《八十一梦》120．《五子登科》
二、单项选择题
1．C2．D3．B4．A5．A6．B7．A8．A9．D10．B11．B12．D13．A14．D15．A16．D17．B18．B19．B20．A21．C22．A23．C24．B
三、多项选择题
1．ACD2．ABCD3．ABD4．ABCD5．ABD6．ABC7．ABCD8．BC9．AC10．ABD11．AC12．AC、13．ABCD14．ABC15．ACD16．ABC17．ACD18．ABCD19．BCD20．ABC21．AD22．ABD23．ABD24．ABC25．ACD26．BCD27．ABC28．ABD29．ACD30．AC
四、简答、论述题
1．施蛰存是30年代心理分析小说的代表作家。他在小说创作中，擅于运用弗洛伊德的精神分析学理论对人物进行深层次的心理分析，挖掘人物的潜意识、隐意识甚至性变态心理，独创了一种新颖的小说样式。如在《将军底头》中运用现代心理分析方法去重新诠释古代的高僧、名将、公主与草莽英雄，用被压抑的性意识去重新诠释、破解人物行为的动机，从而创造出了一些“现代版”的古人。而《梅雨之夕》则运用精神分析学极生动地揭示了现代“都市男女”的心理变异，对人物在喧嚣的都市挤压下产生的浮躁、不安、惊惧、疑虑等病态心绪，表现出一丝淡淡的哀愁。
2．穆时英被称为新感觉派的“圣手”。①他擅长于以直觉、多变的画面和快速、跳跃的节  奏，表现“都市男女”形形色色的生活及其不安、狂乱的心态。②他嗜写“十里洋场”中摩登男女的怅惘和肉的迷醉，尤其擅长表现人物在“快乐面具”底下无法排解的孤独感和跌落的悲哀，如《夜总会里的五个人》。③在技巧上，他大量使用快速、跳跃的节  奏，直觉的、印象式的描写，外部行为与不统一的潜意识的并行标示，蒙太奇的组接方式，搭配奇特的变异修辞，来对描写对象进行有多重主观感觉“契人的”、立体的、亦幻亦真的呈示，从而创造了一种主观与现实合于一体的新艺术。
3．卞之琳是30年代一位杰出的现代派诗人。①从1933年开始，他的诗风明显转向现代派一路，主要受法国后期象征派和里尔克、艾略特等人的影响，使诗由“主情”向“主智”转变，克制感情的自我表现，追求思辨美的“非个人化”倾向。这些表现在诗中，就是呈现出一种非个人化的、放逐抒情的出奇的冷淡，一种嘲弄式的机敏和一种不欲说明的朦胧。②卞之琳不满足于写西方现代风的诗，还注重向中国古典诗歌学习，如将中国诗论中的“意境”和西方现代派所谓的“戏剧性处境”相融合等。③民间传统对卞诗影响也较大。这表现在：一是他颇为自得地写进历来认为不宜入诗的下层社会的事物，如冰糖葫芦、酸梅汤、扁担、叫卖声等，用这些东西入诗可以鲜活地传导出北国古城衰颓荒凉的景象和生活于其中的小人物的生存状态，给人一如实体接触的艺术效果。二是他写诗以口语为主，他有时甚至以地道口语为诗，以便平中见奇，突现自己的艺术个性。④在语言上，他同时又大胆地运用富于现代先锋色彩的奇异搭配，如“我喝了一口街上的朦胧”等来有效地增强诗歌语言的表现力和诗的意趣。
4．《少年漂泊者》借主人公汪中写给进步文学家维嘉的一封长信，在自叙生平中对黑暗社会作了不留情面的剥露。①这部小说反映了20年代我国社会政治领域的斗争，作品倾尽全力讴歌了学生、工人反帝国主义侵略、反军阀统治的斗争，对于震惊中外的京汉铁路工人“二七”大罢工，更作了正面的描绘，从而成为我国现代史上早期工人革命斗争的艺术写真。②小说塑造的汪中形象，代表着自“五四”到“五卅”时期我国不平的青年的进步倾向，这个艺术形象感召着许许多多不满现实的青年人走上自觉反抗旧社会的革命道路。③小说用了速写式的粗犷笔触和单线纵贯的结构方法，层层叙述主人公的坎坷经历，层层喷发愤然的情火，通篇为抗争情绪所弥漫，是20年代革命文学的杰作。
5．蒋光慈是我国早期的革命作家，从起步的作品《新梦》到最后的小说《田野的风》，记录着他在中国革命文学土地上辛勤开垦的成就。①《新梦》热情讴歌了十月革命和列宁，为中国新诗界投进了一线新异的光芒，情感炽烈。他的早期诗歌充满了对于黑暗社会的激烈反抗，对于革命光明前景的热切追求。不足之处在于形式上过于直白，缺少一种深厚的情味与韵致。②《少年漂泊者》反映了20年代我国社会政治领域的斗争，成为我国现代史上早期工人革命斗争的艺术写真。小说情感充沛但存在着议论过多的毛病。③《短裤党》以诗人的敏感反映了刚刚发生的上海工人的三次武装起义，这样直接表现重大社会事件，在当时的小说创作中是一种可贵的尝试，但作品上存在着一些“左”的认识与叫喊，在艺术上未注意熔铸具有鲜明个性的人物形象。④《冲出云围的月亮》中的王曼英是大革命失败后重觅道路的“时代女性”形象，显示了作者对于光明道路的艰苦探索。⑤《田野的风》通过农村的革命斗争预示着革命风暴之后的胜利前景，显示了蒋光慈思想的敏锐性与先驱性。在艺术上突破了早期小说中速写式的描画和宣泄式的叫喊，对人物心理的描绘细腻而真切，是蒋光慈创作道路上一次成功的自我超越。
6．中篇小说《二月》是柔石的代表作。它写的是一个青年知识分子跟黑暗社会鏖战而终于败北的一段经历。小说通过芙蓉镇这一角，反映出军阀盘踞下社会的黑暗，人们思想的守旧，并以与环境对立的青年知识分子的苦闷的追求，表现“梦境”之不可求。
《二月》结构单纯、匀称、完整。它从萧涧秋这一中心点辐射开去，荡起一层层光波，最后由于文嫂自尽等变故，这层层光波又逐步收拢，由萧涧秋的出走收束全篇。这种不枝不蔓、首尾圆契的结构手法，使作品呈现出和谐、严整的特色。语言的清俊秀丽，亦使作品弥漫着月下林泉般的迷离诗意。
7．萧涧秋是柔石中篇小说《二月》中的主人公，他是一个追求精神自由的“寻梦者”形象。萧涧秋富于正义感与同情心，极想有所作为，六年漂泊不定的生活，芙蓉镇上两个月的恼人际遇，虽然令他沮丧，但他却未被黑暗势力所吞没或软化。而在另一方面，他却又缺乏信仰，行动往往盲目，情绪往往陷于悲观，在独力向旧社会开战中一再败阵。这一番描写，体现着作者对个人奋斗和人道主义理想的深刻思考。正是在个人的生活愿望与现实的不可克服的矛盾之上，形成了萧涧秋悲剧性的性格。
8．莎菲是一个追求个性解放的女子，她尽情舒展自己的个性，享受青春的快乐，幻想着热烈而刺激的爱情与痛快的生活。但是，她患病而又贫困，在那个荒颓的古城里，生活是如此灰暗惨淡，接近的人又是如此怯弱与卑琐，一切都令她厌烦。于是，沮丧代表了憧憬，狂放代表了娴雅，刺激代替了慰藉。她反抗而不免病态，鄙视世俗却时而为声色所惑，只是徒然地在性爱角逐中浪费着宝贵的青春。最后她悄然出走，自我隔绝于浊世。莎菲的性格“充满了对社会的鄙视和个人的孤独的灵魂的倔强”。她受社会冷遇，与环境对立，而反抗却是孤独无力的，这使她不能损伤社会的一根毫毛反而为社会的乱箭所射中。正如茅盾所言：“莎菲女士是“‘五四’以后解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者。”丁玲没有冰心那种幽雅的情绪，对母爱与自然发出柔婉的颂赞，而是继庐隐之后，写出负着时代苦闷的叛逆女性的焦灼和喊叫，表现了从传统迈向现代的历史进程中，年轻一代知识女性主体意识的抬头和现代性爱意识的觉醒，以及与守旧社会的剧烈冲突，令其成为文学中一个令人瞩目的当代性题材。
9．《太阳照在桑干河上》的艺术成就，主要表现在两个方面。第一，它比较真实地反映了1946年“五四指示”发布后到1947年党中央制定《中国土地法大纲》这一历史时期解放区农村的真实面貌。小说描写了土改前夕农村各阶级、各阶层农民的不同心态和动向，描写了工作组进村后发动群众，组织斗争，没收和分配地主的土地、财物等过程，生动地反映了农村中翻天覆地的变化。第二，小说围绕阶级关系的变化和土改运动的深人，塑造了一些真实可信的艺术形象。作者描写地主富农的阶级特征，但不脸谱化；描写农民既写出他们的革命性，也不回避小生产者思想上的一些弱点；干部也各有个性。如钱文贵、李子俊老婆的形象塑造，就颇为成功。
10．《太阳照在桑干河上》中农民形象的塑造颇为丰满。①张裕民从小受苦出身，是暖水屯第一个共产党员，后来又是村党支部书记，土改运动的主要骨干，工作踏实，人也能于。土改初期，工作组组长文采不信任他，他就找其他成员谈心，争取工作组的支持和帮助。他对阶级敌人表现出了应有的警惕和机智，当地主打算提前卖果子，他便将果园子管起来。后来又毫不犹豫地在大会上站出来指斥张正典的错误，深人细致地做群众工作，终于团结了广大群众，斗倒了地主钱文贵。但小说同时也写到了他的一些性格弱点和土改过程中的失误。张裕民虽然不是最先进的农民形象，却是一个相当成功的艺术形象。②程仁，原来也是雇工，钱文贵的佃户，土改时当了农会主任。作者写这个人物时，把他摆在特定的历史条件和特定的生活环境中来刻画，既写他最初因为与钱文贵的侄女黑妮相恋，怕斗了钱文贵，会伤害了黑妮，行动犹豫不决；也写了他随着斗争的深入，在党的教育下提高了认识，毅然揭露钱文贵老婆的阴谋诡计。小说对人物内心活动和思想上的矛盾挖掘得比较深，着重写人物思想发展的过程。③侯忠全老汉是作品中塑造得最生动的形象，他被传统的尊卑观念和宿命论压得直不起腰来，被农会主任程仁笑作是一个“死不肯翻身的人”。最后我们看到形势在催促他，事实在教育他，他终于感受到了翻身的快乐。作家随着土改运动的进展展示了农民思想由落后到觉醒的过程，因之人物性格发展的逻辑与现实斗争的发展逻辑取得了统一。
11．张天翼的小说创作始终直面人生，展现世态，贯穿着反暴虐、反虚伪、反庸俗的讽刺主题。①他揭露了绅士淑女们用“礼义廉耻”装饰起来的不过是一个污秽的“禽兽世界”。他的笔无情地鞭挞了小官僚、政客、太太、公子们的自私、贪欲、虚伪和冷酷。②在另外一些作品中，张天翼把解剖刀伸向弊端百出的社会肌体，揭露了社会政治的腐败和黑暗，指出阶级压迫的血淋淋事实。如《三太爷与桂生》等小说体现了张天翼的民主立场和深刻的道德感情，说明他是一位勇猛精进的文学新人和左翼作家。③张天翼还以相当篇幅鞭挞了小市民的灰色人生哲学和畸零性格，触及了某些知识阶层中的庸俗、敷衍、无聊、空虚的生活，写出了病态社会中形形色色的人生相。④张天翼的讽刺暴露小说没有简单地以革命原理去图解生活和制造反抗，或硬造自己所不熟悉的突变式的“英雄”。他要求自己脚踏实地，严格地从生活中取材，写人状事，让倾向从这些人事描写中自然地流露出来。他的创作为文坛带来了一股清新的空气。
12．沙汀是一个具有独特风格的作家。①他善于从自己熟悉的生活经验中寻找创作素材，通过对四川农村世态人情和风俗习惯的描写，反映出人物带地域色彩的性格特征与时代风云，使得他的作品生活实感强，而且充满浓郁的乡土气息。②他往往不直接表露对丑恶现象的看法，而是冷峻地对客观现实进行具体描绘，让反面形象显示出自身的矛盾与荒谬。③他的作品经常通过对具有喜剧色彩的人物性格的生动刻画，对富于喜剧性的矛盾冲突的深刻揭示，以及运用风趣而口语化的语言，使作品洋溢着一种炽热的讽刺力量。他的小说，对中国现代讽刺小说的发展作出了重要的贡献。
13．①艾芜的《南行记》、《南国之夜》描写了西南边境上农夫、士兵、流浪汉等下层人民的生活。他跟他笔下这些辗转于生活底层的人物一起经受着坎坷生活和残酷命运的磨炼，代他们倾诉内心的激愤，也从他们褴褛和粗野的外表下去发掘精神的美。②艾芜小说以浓郁的异国风光和边远地区的异地风习为陪衬，以人物在不安定的，多灾难的流浪生活和殖民地的屈辱生活中的顽强求生意志为内核，将写景、叙事、抒情和刻画人物交织在一起，表现出一种昂扬与忧郁奇特兼杂的格调与浪漫的色彩，形成一种浪漫抒情小说的新范例，从而为30年代前半期的小说创作增添了新的色调。
14．《丽人行》以日本侵略军铁蹄下的上海为背景，刻画了三个不同的女性形象：纱厂女工刘金妹、知识女性梁若英、地下工作者李新群。剧本通过这三个不同的灵魂启示人们对生活道路的思考，并通过她们及其周围人物的艰辛和苦难，对日本侵略者及汉奸走狗的罪恶给予有力揭露和控诉。
在艺术形式上，田汉大胆打破了话剧分幕的格式，采用了传统戏曲灵活安排场子的方法，安排了4幕21场次，从而让剧情在多变的场景中迅速开展和转换。同时又吸取了活报剧一类的手法特点，各场间设“报告员”登台致词，让这些串连词和剧情互相发生和映衬，有利于三线归一，又增强了艺术表现力和感染力。田汉这种向传统戏曲寻求文化支援的探索，对我国话剧舞台性艺术的发展是个有力促进。
15．“闲谈体”散文体式是林语堂在《人间世》第6期《论小品文笔调》中所提出，它与“闲适笔调”、“娓语体”同为林氏对西方familiarstyle一词的意译。他称此种文字的长处是在“笔墨上极轻松，真情易于流露”。从内容上讲，“闲谈体”散文取材广泛，不拘一格，宇宙之大，苍蝇之微都可作为写作的主题。形式上“除游记诗歌题跋赠序尺牍日记之外，尤注重清俊议论文及读书随笔”。林语堂的大多数幽默文章与小品文，都是用极自由的散文笔调，谈天说地，庄谐并用，化严肃为轻松，恰如密友攀谈，全无客套，更无八股气味。通过林语堂的努力，闲话风的散文成为一种正规的文体。
16．散文集《画梦录》最能体现何其芳的才情和艺术创造力。其中有对于衰微的昔日的感唱，有对于悲苦的闺阁少女的系念，有对于“山之国”的故土的眷恋，是一个社会囚徒发出的凄恻的变徵之音，从中可见出作者所体味的时代的沉重与僵硬。这是一本雕云绘梦的书，它的调子是感伤的，流露的感情也是相当纤弱的。
《画梦录》的重要价值在于它对散文艺术的自觉追求与散文的抒情美、形式美的创造上。何其芳在创作这批散文时，极其注重情调和氛围的创造，往往采用思索者“独语”的语调，复织进多重复合的意象，来传导他奇幻的想象，将读者推进他设置的“纯粹的柔和，纯粹的美丽”的艺术天地。他大胆起用能引起新的联想的中外典故和传说，采用充满才智的譬喻和点化，将一股情思，一星感触，点染成一片沁人心脾的奇丽幻景。在文字的运用上，他像一个极精细的淘金者那样睁大眼睛苦心孤诣地从旧诗文中寻觅、汰选一些富表现力和独异性的词语，化入他的文章。他还经常采用现代派文学建立在通感理论上的词语奇异搭配来创设美妙的新空间。何其芳散文是“五四”期“美文”的一个新进展，它对散文文体的新探索，特别是在现代散文“抒情性”的创造性探索方面，直接推动了30年代前半期“抒情散文热”的形成。
17．《呼兰河传》是一部回忆性、自传性的小说，作者以她惯用的散文手法，疏疏落落地写出儿时难忘的记忆。它再次打破以人物为中心的传统小说模式，而以呼兰城的公众生活和环境为中心，辐射出生活的种种方面。作品从大泥坑子这一带有象征意味的事物，写出这荒僻小城人们精神的麻木，通过小团圆媳妇的惨死等情节  有力地写出了千古相传的封建伦理道德观念和习俗对于人们灵魂的惊人锈蚀。们呼兰河传》实际上也是沉默的国民的灵魂的别传。在艺术上，《呼兰河传》比《生死场》更为成熟，表现为抒情性更加浓厚，笔调更活泼纯熟，叙事写景大都真切动人，揪住人心。
18．前期的戴望舒是个感伤诗人。他的第一部诗集《我底记忆》中第一辑中的12首诗，明显受到当时流行的新月诗派新格律诗的影响，注重音乐性，句式大体匀称，每节  行数相等，诗形整饬，押韵且韵位固定。第二辑《雨巷》六首，可看做一个过渡，诗形多半整齐，注重音乐性。第三辑《我底记忆》八首，已从过分追求音律中解脱出来，多用句式、调式灵活 自由的散文化手法传达内在的节  奏——诗情。
第二部诗集《望舒草》确立了以散文美为主要特征的自由诗体。在这部诗集中，情绪的节奏已完全代替了字句的节奏，其律动表现于诗中现代人的情绪的自由而又有法度的跃动上。《望舒草》表现了作者诗艺的趋于成熟。
19．臧克家诗在技巧形式方面受到我国古典诗词和闻一多新格律主张及手法的深刻影响。诗人的艺术注意力大部集中在创意和创词上，并为此下过不少功夫。在创意方面，他常在人所共见的生活素材中出奇制胜地开掘新意，并赋予诗以丰美的意象。在创词方面，他不断地掂量着每一个字、词的色泽和韵味，力求安得妥贴、新奇。他的全部艺术追求，可用“意新语工”四个字来概括。他确立的是一种严谨的创作作风。
20．《啼笑因缘》叙述了一个以樊家树为中心的多角恋爱故事，它具有一定的反封建色彩。首先，它揭露了封建军阀飞扬跋扈、穷奢极欲的丑恶面目。其次，杨杏园的清白自许和冷清秋的淡泊自甘等言行，以及他们参禅学佛的忍让哲学的烙印大大淡漠，出现了一种对豪门抗争的侠义豪情。最后，樊家树与沈凤喜相爱过程中，并不受“门阀”、“节  烈”等封建观念所左右，也具有反封建的内容。
《啼笑因缘》在艺术上也独具匠心。首先，故事的情节  架构巧妙；其次，反霸道、反强权的精神与“有情人终成眷属”的情爱故事相融合；第三，作家将缠绵悱恻的言情小说和惊险紧张的武侠传奇融为一炉，又将传统章回小说和西洋小说新技法融为一体。
第十一章1937－1949年的文学创作（一）
学习本章的目的与要求
通过本章的学习，了解1937－1949年国统区和沦陷区的创作概况；了解艾青的生平与创作概况，能够分析艾青诗作的风格及评价其在中国新诗发展史上的地位；了解田间、穆旦诗作的思想及艺术；了解夏衍、陈白尘、李健吾戏剧的创作概况；掌握路翎、钱钟书小说创作的成就；掌握张爱玲、徐讦、无名氏创作的成就。
第一节  概述
抗战初期的创作：小型、通俗作品的涌现。①小型戏剧十分繁荣，出现了《放下你的鞭子》、《三江好》、《最后一计》等优秀作品。②诗歌创作相当活跃，1938年前后在武汉、重庆等地兴起了朗诵诗运动的热潮，如光未然的《黄河大合唱》等广为流传。③报告文学也发挥了积极作用，代表作有丘东平的《第七连》等。④在通俗文学和戏曲创作方面，京剧、地方戏、快板、相声等被广泛采用。小型作品与通俗作品具有短小、活泼、敏捷、通俗和富有战斗性的特点，一定程度上满足了人民大众对文艺反映抗日的迫切要求，但在形式上缺乏细致的推敲，带有一定的公式化与概念化的倾向。
抗战进人相持阶段后的创作：内容上加强了对国民党专制统治的揭露与批判，艺术上则逐渐由小型趋向大型，由粗放走向精雕细刻。①戏剧上多幕剧创作活跃。宋之的的《雾重庆》、吴祖光的《风雪夜归人》、阳翰笙的《天国春秋》、欧阳予倩的《忠王李秀成》取得了较大成功。②长篇小说创作繁荣。茅盾的《腐蚀》，萧红的《呼兰河传》，巴金的《春》、《秋》，姚雪垠的《长夜》都产生了广泛的影响。③散文上梁实秋的《雅舍小品》和冰心的《关于女人》颇受读者欢迎。④诗歌方面逐渐以叙事诗与抒情诗代替了抗战初期的短诗和朗诵诗。