142、《虹》
是茅盾创作的长篇小说。它是茅盾思想逐渐走向纯化逐渐摆脱小资产阶级悲观失望的心情的转折。取名“虹”具有象征意义，在茅盾看来“虹”是桥，虽幻美，却有诱人的魅力，但本身是空幻的，是过渡性的。主人公梅行素是从一个娇生惯养的小姐发展到走上奋斗的道路，性格是有发展变化的。梅的性格特点是始终反叛于封建制度，坚决“往前冲”，尽管四处碰壁，但仍“我行我素”。《虹》意味着从苦闷到振奋并积极进取的一个过渡，反映了作者透过黑暗现实，知难而进的精神。

143、胡国光
他是茅盾小说《蚀》三部曲第二部《动摇》中的一个投机钻营的劣绅的代表。他凶狠、残忍、投机钻营，一时之间，俨然成为“激烈派”的代表。在表面上，他拥护革命，精心设计并上演了一出出“解放”婢妾等丑戏；但背地里却无恶不作，丧尽天良。作品相当真实地揭露了胡国光所代表的一类人物的罪行。

144、章秋柳
她是茅盾小说《蚀》三部曲第三部《追求》中的人物形象。章秋柳是个好动、对生活充满热情的姑娘，但生活在大革命失败后的苦闷压抑的氛围中，她想做些有益的事情，却又无从着手，被理想幻灭的悲哀缠绕着。虽然她期望中的憧憬幻灭了，但她不能静下来咀嚼幻灭的悲哀，以享乐、颓废和感官刺激作为“报复”她所厌恶的现实的手段，正确的道德观念，在她身上逐渐丧失。章秋柳的形象，反映了那个病态社会中知识青年的病态心灵。

145、简析《动摇》中的胡国光形象
答：《动摇》中对土豪劣绅胡国光的形象刻画得入木三分：政治上他是个投机革命的老奸巨滑的狐狸，玩弄反革命的手腕，善于伪装保护自己。他会察言观色，见机行事。他笑里藏刀，一旦时机成熟，他就会毫不手软地镇压革命。生活上，在剥削阶级荒淫堕落的本质上，他给自己罩上了一层温和的面纱。他的伪装蒙蔽了一大批革命者，使他很快钻进革命堡垒的内部。

146、简析《子夜》中屠维岳的形象
答：茅盾长篇小说《子夜》中的人物屠维岳，是一个资本家的得力的走狗和帮凶。他凶猛、残忍、狡猾，在他的卑劣手段的压制下，工人的罢工运动一次次遭到镇压而宣告失败。但他无论多么神气，也只是资本家的奴仆，永远是奴仆，丧失了自己的阶级立场与是非观念，被资本家当作对付工人的工具，被称为一个“英雄”的资本家的走狗。屠维岳的形象具有一定的典型意义。

147、简析《子夜》中赵伯韬的形象
答：赵伯韬，中国买办金融资本家的典型。他骄横傲慢，又荒淫无耻。仗着有美国金融资本家作后台，又和军界政界有联络的特殊地位，对于一切对手，他都不放在眼里。他曾傲慢地对吴荪甫说：“你疑心我到处用手段，破坏益中；哈哈，我用过一点手段，只不过一点，并未‘到处’用手段”。话语中透露出一个买办资产阶级在当时中国社会骄横无忌的精神状态。生活上，他恣肆放纵，糜烂透顶。他扒进各种公债，也“扒进各种各样的女人”，数日沉醉于舞女跑场，过着空虚荒淫的生活。他的性格是当时中国买办资产阶级的共有的特征。

148、简析茅盾对中国现代小说的人物画廊的贡献
答：茅盾小说以不断创新的艺术形象，极大地丰富和拓展了中国现代小说的人物画廊。纵观茅盾小说的人物形象系列，民族资本家，知识分子和农民形象，小资产阶级女性形象，都是从“传统”和“现代”的对比中，从时代急流的变动中挖掘的“新人”形象，这些形象都达到了较高的典型性，为革命现实主义的创作确立了典范。

149、分析茅盾小说中塑造的资本家的形象
答：这是茅盾塑造得最为深刻的形象，如吴荪甫、赵伯韬、《第一阶级的故事》中的何耀光，《霜叶红似二月花》中的王伯申（新兴资本家）等。
在这些人物形象身上，茅盾集中表现了资产阶级在现代中国的历史命运，及他们自身的种种特征，如民族资本家发展民族工业的“雄心”及失败，买办资产阶级的丑恶嘴脸等等。将一个时代中这一个阶级的方方面面，给予了形象的描绘，组成了一个资产阶级代表人物形象系列。在中国现代文学史上，再没有一个人像茅盾一样塑造过如此多，而又如此具有典型性的资本家人物形象。
而且，这些资本家的形象往往十分成功。如《子夜》中的吴荪甫、赵伯韬。
吴荪甫，中国民族工业资本家的典型形象。在他身上，具有中国民族工业资本家的共性特征，这就是“两面性”特征：一方面，在帝国主义和国内反动派的压迫下，他有着反对帝国主义、官僚资本主义的倾向和要求；另一方面，当工农大众在进行反帝、反封建的时候，特别是当这种斗争威胁到他的利益的时候，他又反对工农运动。同时，吴荪甫又是具体的“这一个”民族工业资本家的典型，他有着鲜明的个性特征：他有雄心、有魄力、有智慧、有头脑，敢于冒险，敢于开拓，敢于进取。他雄心勃勃的发展自己的实业，不仅想取得丝业的霸权，而且还希冀在其他行业上大展宏图，让“高大的烟囱如林，在吐着黑烟，轮船在乘风破浪，汽车在驰过原野”。为实现这一雄图大业，他与孙吉人、王和甫等有一定实力的同仁组成了“盖中信托公司”以便大展宏图；为了实现这一宏图大业，他用智谋和铁的手腕，一口气吞并了八个小厂，毫不怜悯地吃掉了朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂。他也敢于冒险，在最后为了挽回自己的损失，反败为胜，他冒着破产的危险，将自己的全部资产连同自己的公馆作抵押，在公债市场上与赵伯韬展开了殊死的决战，尽管他最终惨败，但其个性特征却得到了淋漓尽致的体现。
同时，他又有刚愎自用、色厉内荏的一面。对部属、对同仁、对他的家人，他常常说一不二，而在工农革命运动面前，他咬牙切齿地命令镇压，并雇佣打手，调动警察军队直接镇压，但内心却是虚弱的。面对工人的围攻，他的心就禁不住“扑扑”的跳，脸上也显出“一种铁青色的苦闷和失望”。总之，他就是这样一个既精明强干，刚愎自用，富于冒险精神，又色厉内荏的中国民族工业资本家的典型。
赵伯韬，中国买办金融资本家的典型。他骄横傲慢，又荒淫无耻。仗着有美国金融资本家作后台，又和军界政界有联络的特殊地位，对于一切对手，他都不放在眼里。他曾傲慢的对吴荪甫说：“你疑心我到处用手段，破坏益中；哈哈，我用过一点手段，只不过一点，并未‘到处’用手段”。话语中透露出一个买办资产阶级在当时中国社会骄横无忌的精神状态。生活上，他恣肆放纵，糜烂透顶。他扒进各种公债，也“扒进各种各样的女人”，数日沉醉于舞女跑场，过着空虚荒淫的生活。他的性格是当时中国买办资产阶级的共有的特征。

150、分析茅盾小说中塑造的小资产阶级知识女性形象
答：这是茅盾塑造得最生动的形象，也是茅盾小说中塑造得最多、最生动的形象。随便就可举出一大串：
《幻灭》中的静女士
《动摇》中的孙舞阳
《追求》中的章秋柳
《虹》中的梅女士
《子夜》中的林佩瑶
等等。
这些形象个性各异，人生的道路也各不相同，但有一点是共同的，他们都美丽、动人，具有非凡的魅力和动人的神韵。他们极大地丰富了茅盾小说的内容，也极大地丰富了中国现代文学的人物画廊。没有了她们，茅盾小说的丰采将不会如此绚丽，没有了她们，茅盾小说也就没有了一段段生动、细腻、幽婉的文字。她们是茅盾众多小说丰满的血肉。如果说茅盾塑造的资本家的形象，更多的是理性色彩的话，那么，在这些形象身上，则洋溢着充沛的生命活力。而她们充沛的生命的活力往往反映出时代的特点。如《幻灭》中的章静女士就是代表。
章静，是一个典型的未能认清革命形势的小资产阶级女性形象。她有自己的理想，也敢于追求理想，可是由于她没有正确地认识自己的人生价值，没有找准自己人生目标的正确支点，加上当时社会、历史条件的制约，所以，她一次次追求，却一次次幻灭。起先，她离开家乡到上海读书，在大革命前夕学校风潮迭起时，想避开时代潮流追求宁静的读书生活，在苦闷彷徨中爱上了同学抱素。当发现抱素对爱情不忠实而且是军阀暗探后，她即陷入到失望与幻灭之中。随后，革命高潮的到来给了她新的勇气和信心，她到武汉参加了革命工作，追求理想中的热烈生活；但理想与现实的矛盾又使她陷入苦闷彷徨中。在两个月内她换了三次工作，……都觉得无聊，到省工会工作，觉得“切切实实”，但看到革命队伍内部的矛盾又感到“嫌恶”。于是，到医院当了看护，爱上了北伐军的一个连长，又开始对浪漫生活的追求。可是，当她爱的人接到了开赴前线的命令时，她又感到了幻灭。作者对章静女士多次“幻灭”情绪的表现，以及对大革命中种种社会矛盾的揭示，从一个侧面反映了大革命时代的历史真实。

151、《子夜》的“一树千枝”结构法
一树：以吴荪甫发展民族工业而最终破产的悲剧为主干，以吴荪甫与赵伯韬的矛盾、吴与工农的矛盾、地主阶级与农民的矛盾这三组矛盾为枝叶，组成一个包含了丰富的社会历史内容的结构。在这三组矛盾中，吴与赵的矛盾又是主要的，它决定着另两组矛盾的变化与发展。

152、《子夜》的总起与分叙情节安排法
1－3章，借老太爷丧事记录人物，然后以此为基础，逐步展开矛盾。4章写农村斗争。5－16章是小说的主体部分，先采用几条线索交叉发展，使序幕中（1－3）提出的线索同时得到发展，接着又让两条线索：吴与赵、吴与工人的矛盾发展。17-19高潮，主要是赵、吴在公债市场上拼死决战，最后以吴的惨败而结束。情节到此嘎然而止，干净利落。这样的结构就恰好满足了作者要“大规模描写中国社会现实”的倾向。

153、简析《子夜》的艺术特色
答：《子夜》的艺术成就是多方面的，主要表现在人物形象的典型化，描写手法的多样化，语言丰富多彩和结构的宏大严谨几个方面。
（1）人物形象的典型化。小说中的人物都是按各自阶级（典型的共性）的个人性格，以其特有的方式活动着。吴荪甫的奋斗、挣扎、失败；冯云柳的投机、取巧、破产；赵伯韬的勾引、预谋、取胜等。不论是失败、破产还是取胜，既是他们个人的，也是他们阶级的必然命运。因此这些人物都是典型的。对其他人物的塑造也是如此。就连吴老太爷进城“风化”也带有很大的典型性：它象征着旧中国封建的“古老的僵尸”，在新的时代的暴风雨中“风化了”。
（2）描写手法的多样性。对于典型人物的刻画，小说主要是采用心理描写手法，作者善于捕捉人物一刹那的内心活动去表现他们的性格特征，常常达到细致入微、生动可感的境地。同时，小说在人物塑造上还巧妙地运用了典型细节，使人物的性格更加突出。
（3）语言的丰富多彩。小说针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同心理，分别采用不同的语言，富有强烈的个人色彩，给人留下深刻印象。
（4）结构的宏大严谨。《子夜》展示了中国30年代的社会画面，其中的三条线索是描写的中心，这三条线索由于其联系着社会的各个层面，多方展开因而显得宏大，但同时又系于吴荪甫一人之身，矛盾高度集中，因而又显得严谨。

154、简析《子夜》中赵伯韬形象的典型意义
答：在《子夜》五彩缤纷的人物画廊里，仅次于吴荪甫的还有买办金融资本家赵伯韬。赵伯韬是美帝国主义在华的银团垄断组织的代理人，是美帝国主义的掮客。帝国主义妄图通过他实现金融资本支配工业资本，打击和扼杀民族工业的发展，最后达到使中国更加殖民化的目的。赵伯韬这只民族工业发展道路上的拦路虎，他一开始就选中了经济实力雄厚的吴荪甫为猎物。他决心以他的金融资本“一直逼到吴老三（荪甫）坍台！益中公司倒闭！”为达到这个目的，他施展奸险狡诈的伎俩，千方百计地勾引吴荪甫陷入他“多头”的圈套里，进而明里“让步”暗里搞鬼，并施展政治权术，买通西北军佯退30里，使他在公债市场占有绝对优势，最后在公债市场上打败了对手。赵伯韬的这些活动，大都是通过吴荪甫一次次的败北而反衬出来的。吴荪甫没有因为一次次的失败使他的工厂停止生产，却在公债市场遭到惨败；吴荪甫所以失去了益中公司几十万资本，甚至连他的公馆都押进去，这都是赵伯韬在公债市场上的魔力作用的结果。这些都从侧面表现了赵伯韬的实力和手段。赵伯韬这个形象基本是成功的。但由于作者较多描写了他奸险狡诈、精神堕落的一面，对他在帝国主义面前的奴才本性揭露得不够，在一定程度上削弱了这个反面形象的思想深度。

155、简析《子夜》中冯云卿悲剧的社会意义
答：在《子夜》中，冯云卿是地主兼投机资本家的形象。作为封建地主，他是个笑里藏刀的“笑面虎”。他拥有二三千亩土地，利用放高利贷，盘剥压榨农民；作为投机资本家，在金融市场上自称“公债通”。但他在公债魔王面前只有一败涂地。他为了挽回败局施用“美人计”，把惟一的女儿冯眉卿送给了赵伯韬，为的是要探听赵伯韬在公债市场上的行情。结果，弄巧成拙，他的女儿早把此事抛于脑后，为了应付她父亲的追问，随便说了个“多头”，实际赵伯韬作的是“空头”，最后冯云卿落得个人财两空。
冯云卿父女两人的悲剧，在《子夜》这部时代的交响曲中，仅仅是一个小小的插曲，但它却含有不可忽视的意义。它不仅揭示了中国的民族资本家与封建地主经济有着千丝万缕的联系，还说明了资本主义势力对封建伦理观念的赤裸裸的破坏。因此，冯云卿和他女儿冯眉卿的形象，在作品中是有其特殊作用的。

156、简析《子夜》的结构特点。
答：《子夜》的结构特点具体体现在以下三个方面：（1）《子夜》的艺术结构是宏伟的。它通过吴荪甫把互相关联的“三条火线”联结在一起，即公债市场上的斗争；以裕华丝厂为主的上海纺织工人的罢工斗争；以双桥镇为代表的农民反抗封建恶霸地主的斗争。这三条火线的焦点都集中在《子夜》的主人公吴荪甫身上，把30年代初期从农村到城市的错综复杂的社会矛盾与斗争和谐地组织在一起，生动地展现了极为广阔的生活图景。（2）《子夜》的艺术结构是严谨的。它以吴荪甫和赵伯韬的矛盾斗争为主线，把众多的人物，纷繁线索，广阔的场景，集中在两个多月里加以表现，而且主次分明，条理清晰，波澜起伏，缜密自然。（3）《子夜》的开关是作了精心设计的。一二两章借吴老太爷来到上海及其暴死、发丧，引出众多的人物与线索，以后的17章各条线索交错发展。结尾处虚写工农红军的日益壮大，同吴荪甫的失败相对照，预示出中国的前途与希望所在

157、分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位
答：《子夜》在中国现代文学史上的地位，主要有两点：1、成功地塑造了中国民族资本家的艺术典型吴荪甫形象。吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。吴荪甫具有两个方面的性格：果敢、自信和动摇、悲观。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面对帝国主义等不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。
《子夜》是一部规模宏大的对中国第一大都市上海作全方位描写的文学作品。《子夜》是现代都市生活的广阔画卷，它描写了工厂生活和工人运动，描写了民族资产阶级的奋斗，买办资产阶级的活动，金融、公债市场的风波，都市各阶层人物的面貌。它为中国现代都市文学开拓了广阔的天地。

158、如何理解《子夜》倾向性与艺术性的完美结合
恩格斯在《致斐•拉萨尔》的信中说：“我们不应该为了观念的东西而忘掉现实的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚”。马克思也说，要“莎士比亚化”，不要“席勒化”。都是强调现实主义的观念、倾向应与艺术性结合。《子夜》正是如此做的。
（1）作品的意图是要“大规模的描写中国的社会现实”，与这一意图相一致，《子夜》的艺术结构也具有相应的特征：宏大的结构。其表现为：
A、“一树千枝”结构法。一树：以吴荪甫发展民族工业而最终破产的悲剧为主干，以吴荪甫与赵伯韬的矛盾、吴与工农的矛盾、地主阶级与农民的矛盾这三组矛盾为枝叶，组成一个包含了丰富的社会历史内容的结构。在这三组矛盾中，吴与赵的矛盾又是主要的，它决定着另两组矛盾的变化与发展。
B、总起与分叙的情节安排法。1－3章，借吴老太爷的丧事让各类人物登场，然后以此为基础，逐步展开矛盾。4章写农村斗争。5－16章是小说的主体部分，先采用几条线索交叉发展，使序幕中（1－3）提出的线索同时得到发展，接着又让两条线索：吴与赵、吴与工人的矛盾发展。17-19章是高潮，主要是吴与赵在公债市场上拼死决战，最后以吴的惨败而结束。情节到此嘎然而止，干净利落。这样的结构就恰好满足了作者要“大规模描写中国社会现实”的倾向。
（2）作品的意图是要揭示中国的命运，表明中国走资本主义道路行不通。而作品中主要人物吴荪甫的命运却艺术地表现了这一意图。吴荪甫的失败正说明了在当时的中国走资本主义道路行不通。
（3）作品关注的是中国社会重大的性质问题，因此所选的题材也是重大的题材。

159、论述《子夜》中主人公吴荪甫形象的典型意义
答：《子夜》中的主人公、民族工业资本家吴荪甫是全书一切事件和人物的连接点和矛盾冲突的中心。全书展现的种种矛盾如民族资产阶级和买办资产阶级的矛盾，民族资产阶级同工人阶级的矛盾，地主阶级同农民的矛盾，各帝国主义在华势力之间，各军阀、各派系之间的矛盾等等，都与吴荪甫有关。全书情节结构上互相连的“三条火线”：（1）公债市场上斗争；（2）以裕华丝厂为中心的上海纺织工人的斗争；（3）以双桥镇为代表的农民反对封建地主恶霸的斗争，也都把焦点集中在吴荪甫身上。作者是将吴荪甫放在广阔的社会背景和复杂的阶级关系中表现的。
吴荪甫是30年代初半封建半殖民地社会里民族资产阶级的典型代表，在他身上反映了软弱的中国民族资产阶级企图摆脱帝国主义和买办资产阶级的压迫，幻想走上独立发展资本主义道路而最终破产的历史悲剧。民族资产阶级的两重性，以及它在精神上的动摇、空虚、软弱的阶级特性，都在吴荪甫身上得到相当规模完整的表现。
吴荪甫这个艺术典型充满了鲜明的个性矛盾：他精明强干，有魄力，有灵活的手腕，雄心勃勃地想振兴中国民族工业，但这种愿望的根本目的则又是个人利益；他对外来的的帝国主义及官僚买办资本家有憎恨的一面，但他又反过来镇压共产党领导的农民运动，残酷地剥削压榨工人，他不仅同官僚买办资本家矛盾重重，而且同中小民族资本家庭内部也结下了许多矛盾，和妻子貌和神离；他既有道貌岸然、专心于事业的一副面孔，同时又有奸污女仆、玩弄交际化的卑劣丑行……正是在这些重重矛盾中塑造的这个典型，才真实可信，有感染力。通过这一形象使我们对整个民族资产阶级的特性及当时中国社会的性质都有了生动深刻的认识。

160、茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献？
 答：茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架构建的独特的贡献是大规模，全景式地描写时代社会生活，《子夜》让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。a.《子夜》显示了一种开朗视野，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，始终围绕一个交点，一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命运。b.塑造了吴荪甫这样典型环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔时代背景中描写，善于提示人物性格和命运在时代社会发展中的变化，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节的发展写人、写物融为一体，合二为一。c.多种艺术手法的运用。最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系，运用细节描写手法，用细节描写很深的具有时间跨度的东西，如吴太太与雷参谋的关系就通过《少年维特之烦恼》这本书中的一朵枯萎的玫瑰花细节来提示。同时用场景（环境），交易场所，农村、纱厂等刻意的场景描写来提示人物本质。

161、巴金笔名的由来
作家巴金，已闻名海内外，但“巴金”两字的由来却不是每个人都知道的。很多人猜测这两个字来自于巴枯宁和克鲁泡特金，其实不然。巴金在1957年9月27日致前苏联作家彼得罗夫的信中对自己的名字作了注解：“一九二八年八月我写好《灭亡》要在原稿上署名，我想找两个笔画较少的字。我当时正在翻译克鲁泡特金的《伦理学》，我看到了‘金’字，就在稿本上写下来。在这时候我得到了一个朋友自杀的消息，这个朋友姓巴，我和他在法国Cha-teau-Thierry同住了一个不长的时期。他就是我在《死去的太阳》序文中所说的‘我的一个朋友又在项热投水自杀’的那个中国留学生。我们并不是知己朋友，但是在外国，人多么重视友情。我当时想到他，我就在‘金’字上面加了一个‘巴’字。从此‘巴金’就成了我的名字。”

162、巴金前期小说与无政府主义的关系
无政府主义对巴金的影响主要在巴金创作的前期。巴金前期小说的主导思想倾向虽然是革命民主主义的，但在他这一时期的小说中，我们也可感受到“安那其主义”的影响。姑且不说《灭亡》本身就是写“一个安那其主义者的灭亡”，即使是这一时期最优秀的小说，如《爱情的三部曲》和《家》，其中也分明有无政府主义思想的影响。《爱情的三部曲》中，那些以热血洒向大地，为劳苦人复仇的青年男女，如敏等，其行为，无一不是在实践安那其主义的那种以暗杀解决社会矛盾、医治民间疾苦的理想与信念。《家》中觉慧、觉民的行为与思想，也到处可见无政府主义思想的影响。这些影响既产生了积极的效果，也产生了一些消极的倾向。
首先，从积极方面看，尽管安那其主义作为一种非科学的社会思潮，对于中国民主主义革命起了一定的破坏作用，然而，在小说家巴金这里，这种非科学的思潮所包含的那种“激情”，却成了巴金努力创作的动力。巴金从创作第一篇小说《灭亡》起，就宣称：“我是一个有信仰的人”，（《灭亡》序）正是这种信仰使巴金把爱倾注于他作品中的各种小人物和“革命者”身上，正是这种信仰，使巴金几乎本能地对那些摧残爱的势力不惜以最尖锐的笔调给予批判与揭露。
其次，从消极方面看，安那其主义对巴金小说的思想毕竟有销蚀作用，其表现在，当巴金批判旧制度罪恶的时候，他是入木三分、深刻而尖锐的，而当巴金在小说中歌颂青春、歌颂光明时，就不免带着盲目性，甚至错误地将安那其主义者的行为、思想作为新时代的希望来歌颂，把安那其主义作为解救劳苦大众的良药来虔诚地推销、赞美，这就使巴金一些小说中所塑造的“安那其主义的英雄”有时不免显得畸形而滑稽，而这些形象畸形、滑稽的根源，就在于武装这些形象的思想——安那其主义本身就是畸形、幼稚、滑稽的。
当然，安那其主义虽然在一定程度上限制了巴金小说的成就，而巴金前期的小说，仍是中国现代文学史上的杰作。

163、巴金小说创作与其思想的关系
巴金的小说创作与他的思想有密切的关系。要较为透彻地理解巴金的小说，就必须结合他当时的思想，否则很多问题和内容是不好解释的。可以说，巴金新民主主义革命时期的整个创作，都直接受到了他的信仰——无政府主义和他的社会理想及其具体内容“爱和恨”的影响。这两种思想就像两条堤坝，制约着巴金小说创作的价值取向和思想内容。
正是在“爱与恨”的社会理想的指引下，巴金形成了自己创作的明确指向：“向一个垂死的制度叫出‘我控诉’”。因为，这个“悖谬的社会制度，不自由的婚姻，传统观念的束缚，家庭的专制，不知道摧残了多少正在开花的青年的灵魂。”（巴金：《春天里的秋天》序）几十年来，巴金从来也没有停止过讨伐这个制度，他把自己深沉的恨和卓越的智慧凝聚成战斗的檄文，无情地撕开了这个垂死制度的各种假面，把那种在阴郁、秩序面纱掩盖下的血淋淋的罪恶昭示在人们面前。与此同时，他把自己的“爱”，倾注给了一切不幸的人们，为他们哭诉，为他们伸冤，将正义的火种撒向每一个黑暗的角落，在一片苍茫的白色恐怖下，让青春的激流冲开旧时代的闸门，奔向那虽然朦胧，却充满了欢愉色彩的未来。