补充 以前华师考过“用传奇法而以志怪”，简单题

《聊斋志异》“用传奇法而以志怪”，一书而兼二体，取得了巨大的成就，产生了深远的影响，文言小说创作迅速臻于鼎盛，形成唐传奇以来的第二次高潮，

2.以《呐喊》、《彷徨》为例，谈谈鲁迅“国民性批判”的思想。

标准答案

总起句 鲁迅的《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作。这就是说，“中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多见的现象”

鲁迅批判国民性的具体表现

(一)国民性中的奴性人格

国民性弱点的奴性人格表现为麻木不仁，混沌无知，愚昧落后；自私自利，冷漠缺乏是非观与同情心，甘当看客；糯弱苟且，自欺欺人，自我安慰；自我压抑、生命力萎顿，丧失活力和热情；墨守成规，抗拒变革；尊家族、重门第，尚血统；等级观念重，官瘾大，主奴根性深；疲沓，懒散；狡猾，欺弱怕强；怯弱，逆来顺受等。凡此种种，其核心就是“奴隶性”，典型代表人物是阿Q。阿Q作为鲁迅笔下国民劣根性的集中负载者，显示着在等级社会在下人性的扭曲。阿强的“精神胜利法”是在面对种种压迫，一再失败，无力反抗时的一种精神退路，它来自失败者的奴隶生活，是奴隶心态的一种表现。阿强“精神胜利法”的实质是卑怯和奴性心理的混杂，这是封建思想从经济上、政治上、精神上长期奴役人民大众的结果。阿强生活在未庄社会底层，名字都没有，物质生活贫乏，常遭人欺诈。阿强愚昧落后，连身上的虱子不如王胡的多与大也认为是一件羞耻事。阿强糯弱苟且，自欺欺人，欺弱怕强。阿强遭到假洋鬼子的欺侮，自欺欺人用精神胜利法以求心理平衡，他欺负尼姑来转移自己的屈辱。阿啊疲沓，懒散，狡猾。穷困的阿强到静修庵偷萝卜，被老尼姑发现了就耍无赖。阿强冷漠麻木。他把进城看杀人犯作为向乡民炫耀的事。阿强墨守成规，抗拒变革。他维护“男奴之大防”，认为革命便是造反，很鄙薄城里人，因为城里人把“长凳”叫做“条凳”，在煎鱼上撒切细的葱丝，凡是不合于未庄生后习惯的，在他看来都是“异端”。鲁迅在阿强身上画出了“沉默的国民的魂灵”，揭露了种种国民性弱点。

(二)看客的变态心理

鲁迅把各种旁观者和看客对人事的冷漠麻木的“陋劣”当作国民性弱点的一个突出的重点来揭露和批判。

点评：中国现代文学三十年对这个问题讲得很清楚，鲁迅在现代文学史上绝对是大家，因此，复习时需多花一些时间。有空把几篇代表作看了。此题很像现当代许祖华老师出的，很有深度。



3.结合萨特的作品，论述荒诞派戏剧的特征。

荒诞派戏剧现代戏剧流派之一。荒诞（absurd）一词，由拉丁文的耳聋演变而来，在哲学上指个人与其生存环境脱节。“荒诞派戏剧”这一名词，最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书，它是作者对20世纪50年代在欧洲出现的S.贝克特、E.尤内斯库、A.阿达莫夫、J.热内、H.品特这类剧作家作品的概括。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，否认人类存在的意义，认为人与人根本无法沟通，世界对人类是冷酷的、不可理解的。他们对人类社会失去了信心，这正是第二次世界大战后西方资本主义社会现实在意识形态上的反映。

荒诞派戏剧在艺术上有以下几个特点：

①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性；

②通常用象征、暗喻的方法表达主题；

③用轻松的喜剧形式来表达严肃的悲剧主题。

主要两部戏剧第一《紧闭》在萨特精心安排的地狱中，看不到但丁在《神曲》中所描绘的那种炼狱景象，这里既无刑具也无刽子手。然而这里确实有酷刑——精神与心灵上的酷刑；也确实有刽子手，那就是存在着的他人。因此，当我们听到加尔森最后声称“他人即地狱”时，也就没有什么可以感到奇怪的了。在萨特构建起的“地狱”中，唯一约束和折磨着主人公的是他们之间的关系，三个被投入地狱的人都力图从对方那里得知点什么，但又相互干扰，不希望自己的真实面目被对方探知，因而在彼此的勾心斗角中又相互折磨。那么，这种互相折磨、互相敌对的人际关系困境，是否无法摆脱了呢？萨特也曾就“他人就是地狱”这一概念做出过解释：“要是一个人和他人的关系恶化了，弄糟了，那么，他人就是地狱……世界上的确有相当多的一部分人生活在地狱里，因为他们太依赖别人的判断了。但这并不是说和别人就不可能存在另一种关系。”他进一步解释：“我的用意是要通过这出荒诞的戏表明：我们争取自由是多么重要，也就是说，我们改变自己的行为是极其重要的。不管我们所生活的地狱是如何地禁锢着我们，我想我们有权利砸碎它。

苍蝇》借用神话情节进行戏剧创作，不仅能够反映现实，而且因为唤起了人们意识深处的原始“类经验”，从而能在一个更深刻的层次上给人们一次“精神”的洗礼，使人们充分体验到作家蕴蓄于作品中的丰富内涵。

第二部是 《苍蝇》一剧是一部典型的“境遇悲剧”。如前所说，它是与古希腊“命运悲剧”背道而驰的，不仅如此，它与西方几个世纪以来传统的“性格悲剧”也是完全不同的。“性格悲剧”中，性格就是人物的命运，并且人物的性格往往由环境造成。而在萨特的“境遇悲剧”中，没有先验的东西存在，性格也不是一成不变的东西。人物的存在是通过人物在具体情景中的自我选择来完成的。这一点对于自由的提示和强调，使得“境遇悲剧”虽不说成为传统悲剧的扬弃，也至少成为后者的一种有益补充。

点评 考试时需要对基本的概念弄明白，什么叫荒诞派戏剧，然后课本也重点介绍了他的作品，两者结合一下，答题不是太难。此题很像邹建军出的，他主要方向包括这。

专业二：语言理论与文学理论

一、名词解释（5’×6） （名词解释，很简单，只要平时多加注意，书本后面也有，所以就不在一个字一个字敲上去，并且名词解释很少在考原题）

副语言、语言混合、情景语境、文学形象的间接性、风格、以禅喻诗

二、 简答题 （语言学真的没有什么好讲得，课本上列的清清楚楚，也不一一找出来了）

1. 举例说明语素的功能类型。（10分）

2. 举例说明音位与非音质音位。（10分）

3. 简述上下义关系的性质。（10分）

4. 什么是灵感？触发灵感需要哪些条件与契机。（15分）

灵感定义：

创作过程中由于思维紧张、情绪高涨而导致的一种感悟，这种感悟对创作还会认识而言是一种飞跃。灵感的发生具有偶发性、短暂性、亢奋性和创造性的特征。

动机、艺术触发与灵感

1、创作动机。缺乏性动机：以想象和虚构来弥补现实缺憾，把释放或转引“苦闷”的愿望视为创作的动机；丰富性动机：对成功、爱和自我实现的追求。阿诺·理德说，“艺术家进行创作的动因，这包括了他过去所有的生活状况，他在创作时的身心状况、意识和气质。包括所有能引起灵感现象的一切情况。这些情况严格说来可以包括直到艺术家所描写的那件事情为止以前的全部宇宙的历史。”

2、艺术触发。在创作动机的驱使下，现实生活的某种因素激发了作家的创作欲望，使之进入实际操作的过程。形成艺术触发的标志，使作家产生了强烈的创作欲望，非写不可。

① 两种类型：当下性艺术触发和长期性艺术触发。一个作家会形成什么样的艺术触发，与生活的积累、主体个性和触发因素的刺激都有关系，一般地说，已经有了较好的经验积蓄和思想准备，发生当下性艺术触发的机会较多，反之，则多为长期性的艺术触发。

② 形成因素：其一是素材的积累，孕育，消化可以使创作处于积蓄待发的状态；其二是某种生活因素的介入，冲撞，激发了积累的素材和经验。

③ 伴随形成：灵感。艺术触发源于生活素材和作家意向的碰撞。碰撞让作家找到了感觉，产生了思想，甚至有了写作的结构和线索，使原来还是混沌的、不明确的经验感受，零散的生活素材，一下子被这种偶然因素照亮了，形象开始生动，结构逐渐清晰，意向得到凝聚，于是形成了创作冲动。引发艺术触发的因素多种多样，艺术触发的形成有时会伴随着灵感现象。灵感的形成和作家是以一定的精神状态和生活经验为基础的，更融入了作家对时代、民族、历史的思考和理解。灵感具有突发、突变、突破的动态特征，也具有以静待动，以静养动的静态特征。

点评：三者基本关系搞明白了就比较简单 补充【知识点】

第四章第二节在论述创作心理时，讨论了几个与文学创作密切相关的心理因素，灵感是其中之一。灵感是指创作过程中由于思维紧张、情绪高涨而导致的一种感悟，带有直觉性，这种感悟对创作而言是一种飞跃。灵感具有偶发性、短暂性、亢奋性和创造性的特征。（参见《文学理论导引》第162～164页）

【知识点讲解】

“灵感”一词源于古希腊的神话 ，原意指“神通”或吸入了神赐的灵气。黑格尔在《美学》中，已经相当敏锐地把灵感看作为“艺术家的一种能力”，但并没有看做是一种独立的思维方式。钱学森在《关于形象思维问题》一文中首次提出“‘灵感’是一种不同于形象思维和抽象思维的思维形式”，“它涉及潜意识，多个自我。不单局限于‘显意识’了，显意识一层，潜意识一层 ，或多层。所以灵感思维是立体型的”。从心理形式上看，灵感状态是非理智的，具有突发性、非自觉性、整体性、不可重复性、非逻辑性、不可诠释性以及反常规的独创性等特点，是心理学中的一种“高峰体验状态”，属于思维电波的刹那间的“短路”现象。但灵感的形成和作用还是要靠精神状态和生活经验做基础。灵感不期而至，带有偶发性，但是被调动起来的作家的记忆、感受、体验，却是长期积累起来的，更融入了诗人对时代、民族、历史的思考和理解。灵感思维的出现是创造能力的爆发，富于创造性是灵感思维的本质特征。

■范例：文学创作与灵感

苏联诗人灵感马雅可夫斯基才华横溢，可是有一次为了描绘一个孤独的男子怎样保护和疼爱他的心上人，苦思冥想了两天，还是一无所获。到了第三天晚上，他又想得头昏脑涨，忽然在睡梦中来了灵感，生

动的诗句不期而至。黑暗之中找不到笔，他半睡半醒地跳下床，在黑暗中用随手摸到的烧焦了的火柴棍儿，在卷烟盒上写下了“唯一的腿”几个词语。天亮醒来看见桌上“唯一的腿”几个词语，十分奇怪，想了半天，才又忽然想起夜里做过的梦。于是拿起笔来，将那几个词语整理成这样的诗句：

我将保护和疼爱

你的身体

就象一个在战争中残废了的

对任何人都不需要的兵士爱护着

他唯一的一条腿

将爱人比作伤残士兵的“惟一的腿”，形象生动，感情深沉，还带着一丝淡淡的孤独和惆怅。

由这个事例可见，在构思过程中，灵感确实起到打开思路的作用。由于灵感具有飘忽不定的特点，所以一旦有了灵感，一定要及时抓住，否则就会后悔莫及。虽然灵感是难得的，但也不是不可求得的，因为机遇总会垂青有准备的头脑。如果你在写作时埋怨自己没有灵感，那只是因为你缺少了苦苦思索

5. 说说文学创作与生活经验的关系。（15分）

标准答案：

文学创作与人生经验

作为一种创造性的审美活动，文学创作体现了作家对人生的一种审视、感悟和反省。文学创作源于作家与人生经验的一种遇合，而这种遇合关系的建立，作为主体的作家起着决定性的作用。

1、文学创作需要特殊的才能和智慧。从柏拉图的“诗灵神授”说到康德的创作“天才论”，这些理论注意