27.什么是画像石？什么是画像砖？它们主要表现了哪些题材内容？
画像石(砖)是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠、碑的壁面上以及壁室表面的装饰绘画性雕刻。
28.为什么说魏晋南北朝绘画呈现出丰富多彩的面貌？
1汉末以来的巨大变动，也引起了社会思想的变化。在思想上占统治地位的儒家思想局部受到强烈冲击，独尊儒术的局面有所改变，各家思想都有不同程度的发展，思想界呈现出自战国以来的又一次自由活跃的局面，这也是美学思想的一个大解放。
2这是一个大动乱，大灾难的时代，也是一个民族大融合，在文学艺术上有多方面成就的时代。中国美术在这一时期也进入了一个新的时期，佛教传入中国，佛教艺术勃然兴起。丰富了我国民族传统艺术。
3人物画在集成汉代绘画传统的基础上有了新的发展。绘画题材范围扩大。专业画家在画史上开始有了较详细的记载。山水画成为一种独立的画种。建立了中国绘画理论体系的雏形，出现了一批中国绘画史上划时代的理论家和绘画理论著作。
29.“元四家”是指哪四位画家？他们在艺术上共同的特点是什么？
黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇
共同特点：1强调绘画文学化，使作品的文学趣味得到进一步加强。
2与文学趣味一致，并且具体体现这一趣味，构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画。
3与此相辅而行，画上的题字作诗蔚然成风。
30.“青藤白阳”是指哪两位画家？他们对我国花鸟画发展的主要贡献是什么？
青藤指徐渭，白阳指陈淳。
陈淳进一步发挥了水墨的功能。生纸性能的掌握”使笔墨水分在形象的塑造中产生了前所未有的种种微妙的变化，故有“浅色淡墨之痕俱化矣”的效果。
徐渭在艺术上敢于冲破藩篱，大胆创新，把水墨写意花鸟画在前人的基础上往前推进了一大步。在传统水墨写意的基础上开创了大写意一派的画法。
31.战国时期的帛画有何艺术特点？
帛画以墨线勾画，作者不仅追求外部形貌的肖似，而且通过外部形貌的描绘来揭示对象的内在东西。这正是“形具而神生”的理论在绘画艺术实践上的深刻体现。
32.南齐的谢赫提出了哪“六法”？
谢赫在《古画品录》中提出了“六法论”，即“气韵生动，骨法用笔，应务象形，随类赋彩，经营位置，转移摹写”。
33.清末“海派”画家的艺术风格有何特点？
“海派画家”既学习传统，又不拘于传统，有所革新，使作品充满着新鲜活泼的盎然生气。他们的绘画作品已经具有商品的性质。海派的艺术渊源具有多向性特征。他们的作品渗透着不安苦闷悲愤于反抗的时代精神。他们的作品在价值趋向上，既不失文人画的优雅含蓄的底蕴，又要考虑到市民阶层的欣赏水平，因而具有“雅俗共赏”的特征。
34.我国原始时代美术的主要特征是什么?
混沌性
35.从旧石器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展。
1旧石器时代早期的北京猿人在制作石器时候，主要采用单向打击技术制作，石器还很粗糙，不规则，在很大程度上还保持了自然形态。但是这些石器中包含着对称，平衡等基本的美的形式因素，是主体内在精神和创造力的显现。
2旧石器时代中期的丁村人的石器，在打制的基础上又运用了修正的技巧。他们在造型技术和对造型样式的认识上也有了显著的进步。审美意识的萌芽在纯功利目的的劳动实践中开始形成。
3旧石器时代晚期的山顶洞人，对物质材料的驾驭能力也在不断提高，越来越自觉地按照美的法则创造出美的造型。
4旧石器时代的先民们，在按合目的性的要求创造石器的漫长历史过程中，对形式美的若干若干规律的认识越来越深，审美意识由朦胧逐渐变为清晰自觉。
36.何为仰韶彩陶?简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征。
早期的半坡类型：造型风格朴实厚重。彩绘纹样有几何纹，人面纹，鱼纹，鹿纹。中期庙底沟类型：造型有大口小底曲腹盆和碗。盆较大，口部有转折，碗较小，直口。盆的造型挺秀饱满，轻颖而稳重。装饰风格由写实转向变形。几何花纹较多,有二方连续花纹，鸟纹，蛙纹。晚期马家窑类型。造型完美，文饰严谨，具有鲜明特色。文饰全用黑色，用粗细相等，排列均匀的线条组成同心圆，涡状纹，垂幛纹水波纹等。装饰面积较大，往往遍布器物内外，有满，平，均的装饰特点。
37.怎样认识彩陶的艺术成就?
新石器时代的艺术成就主要集中体现在彩陶上，彩陶艺术表明，自觉的审美艺术已经逐步成为事实。彩陶能给观众一目了然有余味无穷的审美享受。新石器时代的彩陶正是由于它优美的造型和形式多样的装饰图案纹样的结合成为原始文化最发达最杰出和最光彩的成就。所以也有人把彩陶称为我国一切造型、图案的出发点。
38《舞蹈纹彩陶盆》的历史和艺术价值体现在哪些方面?
39.简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。
主要内容：除了与人们物质生活密切相关的各种动物形象以外，就是人们所崇敬或喜爱的氏族成员形象。新石器时代早期的雕塑作品多表现妇女与女孩的形象，新石器时代晚期男性形象占绝大多数。
青海乐都柳湾出土的裸体人形彩陶壶上，刻画了一个中年男子的证明裸体像，神情威严，有强烈的精神力度，十分明确反应出当时流行的男性崇拜习俗。是当时新石器时代晚期父系氏族社会的反映。
40.我国有哪些主要的原始岩画．其表现的主要内容是什么?
我国重要的岩画有内蒙阴山岩画、江苏连云港将军崖岩画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山岩画等。
这些岩画上记录了我国不同地区不同民族的经济生活，社会生活和宗教信仰。内蒙阴山岩画内容有狩猎图与多种动物形象表现生殖崇拜的男女交媾与裸体求育舞蹈，天命地  ，祖先神像，民族文字，数量符号等。连云港将军崖岩画刻画着人面，农作物，鸟，兽，太阳，星相等内容。新疆天山岩画刻画着二三百个大小不等的人物形象。
41.奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型?青铜“礼器”的用途及艺术精神是什么?
主要有三种类型：武器和工具，乐器，生活用品。用途：青铜礼器在各种礼仪场合，主要在祭祀活动中使用。艺术精神：青铜“礼器”的性质决定了它把人鬼神化，把人置于鬼怪的威严之下，是在贬抑人性的基础上高扬“神性”，具有很大的社会，政治，宗教意义，形成了青铜艺术的特殊风格――狞厉美。
42.青铜纹样的种类及装饰手法，何为饕餮纹?
饕餮纹是青铜器上最具特色的装饰纹样。也称兽面纹，是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象。
43.青铜艺术大致可分为几个时期?各期有何艺术特色和重要的代表作品?
1初期，相当于殷商前期。还明显地具有陶器的某些特征，器型幼稚而古朴，简率而凝重。尚未脱离原始的风味。代表作品有《兽面乳钉纹方鼎》
2盛期，大致为商后期至西周初期。这一时期的青铜器大都鲜明的体现出“礼器”的性质，蕴含着丰富深刻的政治宗教意义。从审美的角度来看，这一时期的青铜器最具价值。代表作品有《司母戊大方鼎》
3转折期，大致为西周晚期到春秋中期。青铜艺术逐渐由天上转向人间，转向现实世界。这时的青铜艺术给我们的感受不再是神秘恐怖的狞厉美，而是一种典雅和谐的美。代表作品有《毛公鼎》
4衰落期，大致为春秋晚期至战国始。这时候的青铜器不再是统治者权力威严的象征，呈现出世俗化的精巧的气象，器制轻便使用而多样，质薄形巧，花纹多，全身施饰，显露出一种走向清新俊逸。轻松明朗的趋势。代表作品有《立鹤方壶》
44.三代绘画在表现的内容和形式上有何主要特色?
夏代的绘画造型夸张生动，表现媒介主要为线条，其线的运转刚劲有力，有绘画感，又具有装饰意味。
商代的绘画具有一定的写实技法和表现能力。
周代的壁画艺术十分兴盛。壁画的表现内容已由具有浓厚的宗教色彩和图腾意味的现实中和幻想中的动物神兽，发展到具有现实教育意义的历史题材。
45.简述封建制形成初期美术发展的概况.
当时关于美和艺术的言论，提出了一些基本问题和基本范畴。纷繁的现实社会，人的现实生活和梦幻与理想都成为艺术表现的题材。战国秦汉时期的写实手法逐渐占上风。绘画和雕塑这两种造型艺术的主要形式都开始脱离工艺装饰的地位，各自以独立的美术形式发挥功能。青铜纹饰趋于写实。秦朝的工艺美术水平已达到相当高度。汉朝的壁画雕塑等艺术门类非常繁荣。汉朝的工艺美术显示出蓬勃的生机。汉朝的美术家队伍由宫廷画家，民间画工，文人画家组成。
46.《人物龙风帛画》和《人物御龙帛画》的主题是什么?有何艺术特色?
《人物龙风帛画》主题是表现一贵妇祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画通过身段、动势和服饰的刻画，表现出楚国妇女的某些基本特征和“楚王爱细腰”的审美时风。整个外型统一于恭谨、庄重的神情，生动自然有一定的心理内容，作为神灵的凤鸟呈现出雄健奔放、轩昂非凡的气势。此画主要采用黑线勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。黑白块的对比，点、线、面的结合，使形象有一定的重量感而生意盎然。
《人物御龙帛画》主题是一个不死的楚国大夫。此图以墨线勾画，作者不仅追求外部形貌的肖似，而且通过外部形貌的描绘来揭示对象的内在东西。这正是“形具而神生”的理论在绘画艺术实践上的深刻体现。
47.战国时期青铜器纹饰的主要内容和艺术形式有何新特点?
社会各个方面都成为艺匠们表现的题材，特别是战争。写实性图像即用作器物装饰的表现现实生活的绘画，这是这一时期青铜纹饰上的一大创造。
48.西汉马王堆“T”形帛画有何艺术特色？
它通过通过具有装饰意味的龙及动物把画面分成天，地，人的三个部分，各部分间有着有机的联系，显得和谐而有变化。以墓主人为中心的写实部分居中，四周描绘衬托幻想的境界。有装饰的效果，又有写实的表现。
49.简述重要的汉墓室壁画的内容和艺术特色。
洛阳卜千秋墓壁画描绘了墓主人升天的情景。汉墓壁画，不管是描绘升天的幻想世界还是人间的世俗生活，都是以人物活动为中心，洋溢着激荡，轻快，热烈的气息，表现了这个时代人们的理想愿望与现实生活图景。壁画的总的风格是雄健奔放，体现着汉代绘画艺术的气势和古拙的时代特点。
50.代表性地区画像石(砖)表现的内容及技法特色。
画像石以山东和河南南阳为代表。古朴深厚的山东画像石的内容以描绘历史故事，历史人物，宣扬儒家教义为主。在技法上多采用剔地凸像的“薄肉雕”，以阴线表示面部和衣纹，人物形象多为正侧面角度，只见大略外形，具有剪纸般的装饰效果。泼辣豪放的南阳画像石内容有历史故事，墓主人生前的豪华生活场面，神话传说，天文星相等。雕刻方法除阴刻线和平底浅浮雕之外，最具特色的是斜横纹衬底浅浮雕。
51.略谈秦陵兵马俑的艺术风格。
秦陵兵马俑阵列有序，军容严整，是秦王朝军队的缩影，以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军统一中国的业绩，体现了泱泱大国和时代的勃发精神。兵马俑的塑造手法是非常写实的。兵马俑的神情各不相同，但是不同的神情又统一在全军威武雄壮的气势之中，构成了秦俑丰富统一中有变化，变化中有统一的美学特征。
52.战国秦汉时期有哪些重要的陶塑和铜雕作品？
陶塑有：陕西临潼县的秦陵兵马俑，山东济南北郊西汉前墓的一组彩绘乐舞，杂技，宴饮陶俑，四川成都的《击鼓说唱俑》
铜雕有：河北省平山县的银首人俑铜灯和十五连盏灯，平山中山国墓出土的错金银猛虎噬鹿铜器座，《长信宫灯》，甘肃出土的铜车马仪仗队，其中以《铜奔马》最为著名。
53.魏晋时期在审美风尚方面发生了什么变化？
宣扬儒家思想的三皇五帝、忠孝节义、祥瑞之类的题材仍占据重要地位。移世俗生活为题材的绘画在这一时期也不少。体现新思潮，反映老庄思想与清淡玄学的和佛教思想的绘画也开始出现。
54.略谈顾恺之在艺术理论和实践上的成就。
顾恺之在艺术上最大的成就，在于塑造人物不单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求；“传神写照”，并加以实践。这里的“神”是指人的风神（个性和生活情调、情绪），顾恺之的理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的里程碑。