该盘漆画构图丰满而生动：描绘两个稚气十足的儿童，形态刻画极为传神。
唐代的漆器设计和工艺水平有了很大提高。
“大圣遗音”栗壳色漆琴用桐-木制作，漆栗壳色间黑色，略有朱漆修补。琴面漫圆如弓形，琴上刻草书，大 .圣遗音”和隶书铭：“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂。下刻“包含“细边大印，均为古代同时镌刻并填以金漆，精整富丽。腹内有朱漆隶书“至德丙申”四字款。
“至德丙申”为唐肃宗至德元年（公元756年)，此琴应是安史之乱后制，四字款当系唐代宫琴的标志。
此琴发音松透清脆，饶有古韵，造型浑厚，别致优美，为传世唐琴中最完好的一件，是稀有的古代设计珍品。江苏苏州瑞光塔出土五代花鸟纹嵌螺钿黑漆经箱为木胎，下为须弥座。通身髹黑漆，镶嵌彩色厚螺钿片花纹。盖面图案在散花中聚成并列三组团花，中嵌半圆形水晶和点缀彩色宝石。四周斜刹和边沿嵌有瑞花。
菱形环带花纹。盖壁面嵌石榴、牡丹等龙卉，间有飞鸟、蛱蝶，花枝缠绕，活泼多姿。须弥座有凹形壶门，中有堆漆描金瑞草，金碧辉煌。整个漆经箱上螺钿花纹密布，似繁星闪烁，充分展现出了中国古代螺钿漆器设计的美好风貌。

3.4 金银器、铜器、玻璃器与玉器设计
魏晋南北朝时代的金银工艺有了很大的进步，外来设计影响了中国设计。
北魏冯弗素墓出土的镂空金饰带刻制精美并且饰以珠宝，
山西大同北魏墓出土的高足鎏金杯上采用锤牒的方法制作出缠枝葡萄纹和浮雕人物
宁夏固原北周李贤墓出士的鎏金银壶上锤刻出外来风格神话故事图形。
内蒙古和河南北部考古发掘出士了一些带有波斯萨珊王朝艺术风格的金属和陶制器皿，其中内蒙古发现的一件金属水罐，上有半裸希腊人像与希腊陶器黑色和红色人物图形相似。
这些金银器物或表现出北方草原游牧民族设计的特点，有的器物则是直接由中亚、西亚运人中原。
1983年宁夏固原北周李贤墓出土的鎏金银壶是来自中亚波斯王朝的酒具。腹上部装饰一周莲瓣纹，中部装饰古希腊神话的金苹果故事，腹下部雕出涡纹和怪兽游鱼的图形。把上还雕出中亚人的头像。
山西大同出士的葡萄童子纹鎏金银高足杯亦是从中亚波斯输入中国的饮食器。杯外壁浮雕缠枝葡萄纹和形态不同的童子，可能与希腊神话中的酒神故事有关。
春秋战国时期中国工匠便掌握了烧制琉璃的技术，玻璃在中国内地则出现较晚。
宁夏固原北周李贤墓出士玻璃碗，通体呈淡绿色，内含小气泡腹部上下错位排列两周凸边凹心的饼状装饰。玻璃碗系运用烧吹技术制成，再采用雕花技术进行腹部、底部凸饰和口缘整形。经检验属钠钙玻璃，与中亚波斯萨珊王朝的玻璃成分相同，且基本保留了原有玻璃的色泽和光亮度，展现出萨珊玻璃器形和纹饰的精湛工艺和独特设计风格。

在外来设计的影响下，华贵的金银器和玻璃器成为具有特色的隋唐工艺品。
金银器有碗、盒、杯、壶等！品类繁多，广泛用于宫廷和贵族的日 常生活当中。
金银器采用贵重材料精细加工，技艺卓绝，制作熟练运用了切削、抛光、铆制、焊接等工艺，成型技术水平极高，已经采用了比较精巧的机械加工设备。
金银器装饰善于运用錾花工艺，或线纹优美流动，或点面疏密相间，饰以珍禽异兽和卷草瑞花。

陕西西安西郊隋大业四年（公元608年]李静训墓出土嵌宝石金项链长43厘米，项链两侧由28枚用金丝编成的球形饰串联，每枚球形饰上嵌珍珠10粒。上端金扣环，钩中间嵌刻圆形金饰，上面深蓝色的嵌饰刻有鹿纹。两侧各有一嵌青金石的方形金饰。项链下端中部为一圆形金饰，内嵌一颗红玛瑙等。两旁各有一内曲方形金饰和圆形环珍珠金饰，内嵌青金石珠，最下端悬挂一颗卵形透明无色的垂珠。精美奢华的项链有着中亚波斯首饰设计的风格。

外来玻璃器传入中国，影响了中国的工艺设计。
魏晋南北朝墓葬出土不少外来玻璃器皿。
陕西西安西郊隋代李静训墓曾出士绿玻璃扁壶，

唐代玻璃器设计则更加精美。陕西西安南郊何家村唐代窖藏出土的牛首玛瑙杯，选用酱红地缠橙黄夹乳白的玛瑙雕凿，造型仿效草原民族外来的器形，牛首的鼻部装饰笼嘴形状金帽，器物的牛首和羊角造型表现唐代工匠仿效中亚草原游牧民族饮酒器的样式加以变化的设计意匠。
唐代初期金银器保留波斯萨珊王朝的风格，盛唐以后工艺日趋成熟，出现翼兽、宝相花、羽鸟、折枝花卉等图形，器形也有了本土和本民族设计的风貌。盛唐时精美的艺术创造与发达的工艺技巧结合，金银器设计和制作已经达到相当完美的境地。

陕西西安南郊何家村唐代窖藏出土刻花赤金碗为圆唇，侈口，圆腹，平底，下接外展圈足。碗壁锤出双层莲瓣，上层莲瓣内阴刻折枝花和鸳鸯、鹦鹉、鹿、狐等珍禽异兽，下层刻宝相花。口沿下刻飞鸟流云，近底处饰一周小花，圈足外壁刻菱形纹，足缘饰一周联珠。外底刻飞鸟一只，周围有缠枝卷草纹。纹饰皆以鱼子纹作地。制作精细，纹饰富丽。

陕西西安南郊何家村唐代窖藏出土刻花鎏金鹦鹉纹银罐器身满饰珍珠地纹，腹部以阴线刻鹦鹉和鸳鸯，周围各饰环状花纹一圈。盖内有墨书两代鎏金鱼龙纹银盘为六曲葵形，圆唇，宽折沿，浅腹，圆底，内底锤出一对鱼龙（来自古代印度半岛的佛教图形摩羯鱼)，中心有火焰状宝珠。鱼龙周围錾刻6组花卉，盘沿锤出6组花卉，亦用阴线刻饰细部。纹饰部位鎏金。该地出鱼龙盘两件，此为其中一件。

内蒙古赤峰洞后村窖藏出土辽代鎏金银鸡冠壶以锤揲法成形。上窄下宽，壶口为椭圆形，上有盖，面微鼓，正中有一小孔，原当为盖钮。壶颈较长。提手呈扁状，内衬银板使梁部成为实心，中间一孔，孔缘用银片加固，壶腹微鼓，表面錾刻缠枝卷叶，腹两侧錾饰双重菱形开光，中心在鱼子纹地上錾一卧鹿‘周围饰以卷草、折枝花和叠石。壶颈錾刻一周缠枝卷叶纹，纹饰部分鎏金。此壶为典型的北方游牧民族契丹族的皮囊壶式样，装饰设计则受到唐代内地传统工艺的影响。

汉代以后由于漆器和陶瓷器的流行，青铜器设计和制作趋于衰落，一些实用青铜器物如铜镜却仍在生活中出现。

隋唐铜镜题材广泛、纹饰华美、造型明快』现存唐镜品类极为丰富，镜背纹样常见有十二生肖、瑞兽、葡萄、宝相花、鸾鸟、神话人物、狩猎马球、盘龙、／＼卦等，形制则有方、圆、菱花．葵花等大小不等变化。制作技术除铜铸花纹外，还有金银平脱、螺钿、贴金、贴银等特种工艺处理，以追求华贵多彩的艺术效果。十二生肖是隋唐以后广泛流行的图形，十二生肖亦称为十二属相，采用鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪动物图形与人的出生年份相配。十二生肖图形至今仍然在中国社会流行。自隋唐时代八卦在工艺品上出现，到五代以后八卦和太极成为具有宗教色彩的图形，广泛出现在工艺设计当中。
  
 河南洛阳涧西唐墓出士花鸟人物螺钿镜为圆形，球钮，径23.4厘米镜背嵌螺钿图像，上方明月当空，花树盛开，树下有狸猫及鹦鹉，中部左侧一人席地而坐弹拨琵琶，右侧一人端坐执杯，背后有使女侍立，前有仙鹤及花鸟，布局错落有致，人物花鸟刻划人微如同一幅优美的绘画。螺钿镜是唐代工艺设计新的创造。

    众多隋唐时代铜镜在国外发现，成为中外交流的证物。许多船舶载镜运往日本。日本藏平脱螺钿镜，日本藏唐禽兽葡萄纹铜镜，美国华盛顿弗利尔博物馆藏唐四鸟纹草铜镜，设计和工艺都极为精湛。
    金玉是中国古代尊贵的器物，广泛用于饰物设计，尤以服饰为多。唐代玉镂雕双凤佩两面镂雕首相向的双凤立于莲花之上，外有缠枝莲环绕点缀。此器纹饰对称，与唐代铜镜上花鸟纹相似，是较早出现的装饰花鸟纹样的玉器遗物。
    安徽合肥农学院南唐汤氏墓出土金镶玉步摇，上部用银片和银丝做成一束折枝花，上镶玉片，左右两叶下各悬一折枝花。步摇是古代妇女的头饰，行动时随之摇动，因而得名。隋唐五代贵族妇女服饰艳丽多彩、发型、化妆、服装、饰物设计十分讲究，步摇是隋唐五代贵族妇女常用的饰物。
    3.5 织绣印染服饰设计
    魏晋南北朝时代战乱频繁，不少丝绸产地衰落。中原黄河流域出产的邺锦和四川地区出产的蜀锦是著名的丝绸制品，产品仍运销全国并传至日本和中亚、西亚等地。魏晋南北朝品时代早期的织锦纹样承袭汉代织锦的图形，晚期则风格简朴粗放、色彩简洁明快，植物图形增多，外来风格的对禽纹、对兽纹和散点朵花、连珠纹、卷草纹图形越来越多见。对禽纹、对兽纹织物对隋唐印染织绣设计产生了直接的影响。
    新疆吐鲁番阿斯塔那北凉敦煌太守且渠封戴墓出土北凉成平十三年（公元455年）动物几何纹锦，在波折弧线和直线构成的龛状几何骨骼中填饰大小不一的鹿和其它动物。深青地色，花纹由绛色、浅蓝、浅绿的一组彩条经丝与一组黄色经丝显现，为二重组织的经锦。纹样为横向排列，倒顺循环提花，故左右对称。动物几何纹装饰效果较强，纹样繁缛而布局匀称，色彩稳定庄重，是北朝有代表性的设计作品。
    新疆民丰北大沙漠高昌古墓出土对鸟对羊树纹锦主体花纹为装饰性的塔形树纹，树下为对称的长角卧羊，树梢两侧为对鸟。塔形树纹之上，又有一对嘴衔忍冬叶的鸟纹，其旁为葡萄树。具有特色的图形和规整繁复的装饰设计反映出外来设计影响的面貌。
    新疆吐鲁番阿斯塔那高昌建昌四年（公元558年）墓出土盘绦u胡王”锦，原为死者遗体上的覆面，出士时尚连着紫绢荷叶边一段。锦面为絳、白、黄、蓝、绿五彩。残存纹主花为球形的盘绦团窠，其一内织正倒相对卧狮，另一为正倒相对骆驼与牵驼八，并织有“胡王”字样。
    新疆吐鲁番阿斯塔那高昌古墓出土骑士对兽逑纹锦为黄地，上有深青、浅蓝、浅黄色花，圆环相切处以葵花为饰。现存实物纹样已不完整，仅能看见沿边幅的一组圆环内有骑士射鹿、对象、对狮、对驼纹样。其右一组仅存一半，饰有四马驮载莲台的形状。圆环外面空间为对马纹，一组双马，一组四马。圆环周边饰雷纹。骑士对兽逑纹锦装饰图形尚存留汉代裝饰图形的面貌，又融入了外来艺术，包括佛教艺术的风格。
    魏晋南北朝时代刺绣工艺有所发展。敦煌石窟曾发现一幅刺绣佛像，绣有太和十一年字样，北魏太和十一年为公元487年，这是中国现存时代最早的一幅满地施绣的刺绣观赏工艺品，入物空间都用丝线锁绣，行针随笔势运转，采用两三晕配色技法刺绣，具有很强 立体感和丰富的色彩效果。』刍（皿m一千皿巴抆法刺绣，


中国服装设计到唐代呈现出艳丽多
姿的面貌，脱离了秦汉服装古拙简朴的
风格。唐代服装和饰物丰富多彩，尤其
是妇女服饰接受外来影响，开放大气，
艳丽华贵。新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出
土彩绘泥塑骑马女俑展现出了唐代贵族
妇女骑马出行装束，头梳高髻戴帷帽，
面施粉妆，脸部半遮半露，若隐若现，
右臂下垂，左臂握缰缓行。人物神情娴
雅端庄，服饰华美o（图3-5-6）
    隋唐时代各地染织刺绣工艺发达，
各种绫锦织造、缂丝、印染、刺绣等制
品巧夺天工，美不胜收。随着中外交流
的开展，染织设计吸收外来经验有了新
的发展。西方织锦影响唐代的丝织工
艺，传统的经线显花改为来自西方容易
织造的纬线显花法。各地官署专门设立

织染署进行管理。秦汉以来四川成都为
传统丝织产地，唐初窦师纶任益州大行
台检校修造，封陵阳公，他曾在成都主
持官府的织造工艺。他管辖的工匠创造
出“陵阳公样”，接受外来工艺影响，
织出对雉、斗羊、翔凤、游麟等纹样，
形象生动活泼，色彩清新明快。唐代刺
绣针法细致多样，五色彩绣和金线绣流
行，直针、缠针、平金和退晕绣等技法
运用广泛。唐代寺院佛幡像多用刺绣，
贵族衣被绣工追求奢丽。唐代织物还有
采用泥金银粉画衣裙及堆绫贴绢装饰手
法等工艺制作，争奇斗艳，各出奇巧。
匡】都长安和许多大城市有各类店铺，专