甲、五律仄起仄收式(七律平起仄收式) 
(||)——||—。C (||)———||—，D (——)||| ——|. 
A (——)||——| ，B (||)——||—。C (||)———||，D (——)||| ——。 
乙、五律仄起平收式(七律平起平收式) 
D (——)||| ——，B (||)——||—。C (||)———||，D (——)||| ——。 
A (——)||——| ，B (||)——||—。C (||)———||，D (——)||| ——。 
丙、五律平起仄收式(七律仄起仄收式) 
C (||)———||，D (——)||| ——。A (——)||——| ，B|| )——||—。 
C (||)———||，D (——)||| ——。A (——)||——| ，B|| )——||—。 
丁、五律平起平收式(七律仄起平收式) 
B (||)——||—，D (——)||| ——。A (——)||——| ，B|| )——||—。 
C (||)———||，D (——)||| ——。A (——)||——| ，B|| )——||—。 
(注)“—”平：“| ”仄。 
简化格式：甲：ABCDABCD乙DBCDABCD丙CDABCDAB丁BDABCDAB， 
只要把四种平仄格式记住，律诗的四种基本格律就能推出。 
10、“犯孤平”：五言第一字，七言第三字，如果用了仄声字，除了韵脚之外，就再没有平声，称作犯孤平。 
11、拗救：出现不合平仄、不合声律的拗句，采取补救办法，术语上就叫拗救。拗救的几种方法： 
(1 )孤平自救：在B 句中，为避免犯孤平，将第三字(指五言的，七言的就加二字，是第五字。以下同)改为平声字，即| —||—改为| ——| —。我们称它为“B1拗3 自救”。 
(2 )特种拗救：句3 拗4 自救。即成了“——| —| ”。 
(3 )对句拗救：有两种情况。aA句4 拗，B 句3 救，即“||—||，——| ——。”b.A4拗，B1拗B3救。即“||—||，| ——| —。”(拗：是字下加▲，救：是字下加*) 
12、如何分析近体诗的平仄：(1 )找出入声字(一般考试卷上都给注明)。(2 )逐字画平仄。(3 )根据首句第二字和尾字的平仄，确定属哪种格式。如“五律平起平收式”。(4 )写出平仄谱。(5 )将诗的平仄与标准谱对照，把不合谱的字上画圈。(6 )看是否有拗救现象。 
13、近体诗对仗的种类：(1 )工对：同一词类中分门别类很细微，如人名对人名，色对色，数词对数词等。(2 )宽对：只要求词类相同。(3 )借对：借音借义。 
第二十二节词律 
1 词：是“曲子词”的简称，它的别名之一叫“长短句”。 
2 词调：是写词时所依据的乐谱。 
3 、词牌：词调的名称叫词牌。(1 )由于后来词调失传，加上词与音乐的逐渐分离，词牌的作用仅止于规定字数﹑句式﹑平仄和用韵了。(2 )词牌有些原先就是词的题目。(3 )同调异名：是同一词牌具有两个以上的别名；(4 )同调异体：是指同一词调有几种别体。 
4 、词谱：是词调所包含内容的具体描写。 
5 、词的用韵：词人所遵循的还是“平水韵”。词的用韵都是词调所规定的，其方式大致有以下几种：(1 )一韵到底。(2 )同部换韵(3 )平仄换韵。有二种情况：一是换韵只是规定声调，对韵部没有什么要求。二是换韵后又回到原韵。 
6 、词的平仄和句式：词对平仄的要求比近体诗更为严格。词是“字有定声”，有的地方规定必平必仄，不能通融。 
[ 附] 一、给下面各首近体诗标上平仄(可平可仄处加上记号) 
1 李白《渡荆门送别》(仄起仄收式) 
渡远荆门外，来从楚国游。||- ——| ，——||—。 
山随平野尽，江入大荒流。———||，—||——。 
月下飞天镜，云生结海楼。||——| ，——||—。 
仍怜故乡水，万里送行舟。——| —| ，||| ——。 
2 王维《山居秋暝》(平起仄收式) 
空山新雨后，天气晚来秋。———||，—||——。 
明月松间照，清泉石上流。—| ——| ，——||—。 
竹喧归浣女，莲动下渔舟。| ——||，—||——。 
随意春芳歇，王孙自可留。—| ——| ，——||—。 
3 李商隐《晚晴》(平起平收式) 
深居俯夹城，春去夏犹清。——||—，—||——。 
天意怜幽草，人间重晚晴。—| ——| ，——||—。 
并添高阁迥，微注小窗明。| ——||，—||——。 
越鸟巢干后，归飞体更轻。||——| ，——||—。 
4 杜甫《旅夜书怀》(仄起仄收式) 
细草微风岸，危樯独夜舟。||——| ，——||—。 
星垂平野阔，日涌大江流。———||，||| ——。