蔡楚生:最初的电影经常带有浓厚的感伤主义情调，受到左联的善意批评，1933年《都会的早晨》是他的成名作，标志着着创作思想的重大转变，1934年《渔光曲》以其深刻的思想内容和强烈的艺术感染力轰动影坛，创造了当时中国影片卖座的最高纪录，在1935年的莫斯科国际电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的影片，1947年与郑君里合作编导的《一江春水向东流》以抗战期间一个家庭的悲欢离合为主线，真实生动地反映了抗日时代的时代风貌，通过素芬的形象，表现了广大中国人民在抗日期间的艰苦奋斗精神，而张忠良则是由热血青年蜕变腐化分子的典型，影片以不同性格的人物，曲折变化的情节，抒情质朴的风格，反映出当时广大人民尤其是生活在沦陷区的群众的心绪与愿望，把揭露的矛头对准统治当局的腐朽和社会的黑暗，为誉为“中国电影发展旅程上的一支指路标”。从30年代到60年代，他的电影创作，紧扣时代的脉搏，倾诉了人民的心声，他吸取中国古典章回小说的结构特点，影片的故事内容丰富、情节曲折、结构完整、层次分明，引人入胜，同时善于运用对比、呼应的艺术手法，把贫与富、美与丑、善与恶这些截然不同的人物和生活场景组接成有鲜明对照意义的镜头，使其具有强烈的艺术感染力，而浓郁的生活气息和地方色彩，以及细腻的细节刻画，使他的电影创作显出独特的个性。
谢晋:1948年起开始从事导演工作，《女篮5号》是他的成名作，也是中国第一部彩色体育故事片，《红色娘子军》是他前期的重要作品，以缜密的导演构思、娴熟的镜头技巧，描写30年代海南地区一个苦大仇深的女奴吴琼花成长为无产阶级战士的战斗历程，获得首届百花奖的最佳故事片、导演奖。《天云山传奇》是他的另一部重要作品，通过三个女性的目光来表现罗群，内涵深厚，艺术感染力强，在形式上也有新突破。《高山下的花环》描写以梁三喜、赵蒙生为代表的当代军人，表现他们真实的思想感情和“位卑不敢忘忧国”的崇高精神。谢晋认为“一个真正的艺术家，同时也应该是一个思想家，应该通过他的影片对一些社会问题发言”。他注重运用多种电影语言刻画人物的性格，剖析人物丰富的内心世界，使人物真实动人。他重视五四以来中国进步电影的优良传统，对国外电影语言和技巧的新发展也很关心。在继承和借鉴的基础上，有意探索影片的民族风格。
第一次
      基本同中国电影所列
格里菲斯——电影语言的创始者，建立好莱坞电影叙事的基本模式，交叉剪辑，
欧洲电影的实验阶段: 达达主义 法超现实主义电影 德国表现主义
俄国 爱森斯坦（大题）、普多夫金、杜甫仁科
纪实电影的兴起《北方的纳努克》
三四十年代的经典好莱坞电影、类型电影、明星制度
五十年代意大利新现实主义:罗西尼《罗马，不设防的城市》 德西卡《偷自行车的人》 维斯康蒂《大地在波动》 柴伐里尼的理论论述
六十年代 法国新浪潮——几乎所有的导演都是影评人出身，特吕弗《四百下》戈达尔《精疲力尽》（镜头的跳接）等   ，它的灵魂人物是巴赞《电影是什么》、长镜头理论
新好莱坞1967年（阿瑟佩恩《雌雄大盗》、尼科尔森《毕业生》、科波拉、希区柯克、约翰福特、霍华德《红河》、卡普拉《一夜风流》等），进入好莱坞大片时代，重新回到类型电影
独立电影的实质——所体现的独立精神
德国新表现主义四大将
日本:沟口健二《雨夜物语》、小津安二郎《榻榻米的视角》、《东京故事》、《晚春》
黑泽明《乱》、《影子武士》、《罗生门》、《七武士》、《活下去》
新藤兼仁、大岛渚
瑞典:伯格曼
西班牙:阿尔莫多娃
伊朗:阿巴斯、马基德
越南:陈英雄
理论:先锋电影理论、试验电影理论、结构主义电影、符号学、纪实电影理论、心理分析、女性电影理论、后现代理论、后殖民时代、意识形态批评、政治电影、类型电影。