情意缝在我心里。
  　　这里把用于军衣的"缝"巧妙地用于"情意"，表现了战士们互相关心、爱护的真情。
更多拈连例子：
1、在这儿呢，东南西北全沉到海里去了。（朱苏进《凝眸》）
2、歌厅、舞厅、酒吧、咖啡屋正是兴旺的时刻，一阵阵乐声从幽密的灯光里流溢出来。（张波《白纸船》）
3、她关上门，迅速将那封信的落款看了一眼，"连军"两个字倔强的钻进了她的心里。（张波《白纸船》）
4、我知道我的文字只有在这一时刻才变得格外真实和有情，当我看着一架四轮马车辘辘穿过街头，我一直认为它的方向是朝我所向往的那片土地去的，我的笔将跟随它的踪迹，走久远的路，去叙述那些朴素而结实的往事。（迟子建《原始风景》）
5、母亲月白色的绸衫和蓝色的长裙从那一夜起，便永远飘扬在了父亲的眼睛里。（方方《祖父在父亲心中》）
6、灯光柔和，缓缓流开来，添几分暖意。（何继青《哭歌》）
7、从演没有台词的小配角到奥斯卡的奖台，这些年来的酸甜苦辣能装好几箱。（陈冲《把回乡留给未来》）
8、一股冷风呼地钻进怀宝心里，把刚才萦绕在他心头的那股快意一下子刮走了。（周大新《向上的台阶》）
9、一种社会主义制度的优越感，在我住的六层楼上油然而生，居高临下向四外飘扬。（张宇《垃圾问题》）
10、她觉得，她是用她的车灯的光亮，在黑沉沉的湖底钻一个洞。（张一弓《春妞儿和她的小戛斯》）          
2、拈连的类型
       ①全式拈连
甲乙两事物都出现，拈连词语不可少。它像锁链一样，使前后拈连在一起。例如：
铃子叮叮当当的摇着，一切低起头在书桌边办公的同事们，思想都为这铃子摇到午饭的馒头上去了。（沈从文《到北海去》）
把用于铃子的"摇"用于思想，表现铃声对大家的影响。
②略式拈连
甲事物省略，或甲事物中的拈连词语省略，乙事物必须出现，借助上下文，省略的内容还是清楚的。例如：
然而，在有"人"心者的眼中、脑中，红红的被屠杀者的血，是永远洗涤不去的。（郑振铎《六月一日》）
一般用于衣物的"洗涤"一词用于"眼"和"脑"，表现了对被屠杀者的深深的悼念和对屠杀者的憎恨。                   
3、运用拈连应注意的问题
①拈连要贴切自然，避免只注意形式、不考虑内容的生搬硬套。
②在形式上，甲事物一般是具体的，在前；乙事物一般是抽象的，在后。
③在语义上，甲乙两事物要有密切的内在联系。甲事物是乙事物的根据或条件，乙事物只有联系甲事物才能得到确切深刻的理解。
四、通感
通感也叫移觉，使五官功能感觉到的效果互相转化、彼此沟通，把某种感官上的感觉移到另一种感官上。　　　例如：
暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏，静止了一般。（陈丹燕《玻璃做的夏天》）
暮色可视不可感，"凉爽"是感觉效果移用于视觉。
被角的湿冷使我惊醒，歌声还在心的深处长颤。（沈从文《遥夜》）
歌声"长颤"是感觉效果移用于听觉。
更多通感例子：

1、这个时候你完全可以来得及返身进屋去沏一壶茶，待他进来时，你喝住狗的嚎叫后引他进屋，他会马上品到飘逸的茶香。（迟子建《原始风景》）
2、黎明的鸡血红又HOT辣的在东方散发出奔放的晨光了。（迟子建《原始风景》）
3、暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏，静止了一般。（陈丹燕《玻璃做的夏天》）
4、突然有钟声缓缓飘上来，很重，很古老，很悠久，很轻柔。（陈丹燕《玻璃做的夏天》）
5、莲妮好快活，银铃似的笑声把个初夏的早晨布置得一片灿烂。（金曾豪《野种》）
6、一个浑身只有一条短裤的男孩子，挥着一根树枝，树枝挂满绿叶，歌谣般亲切、柔和。(高风《金黄的大斗笠》)
7、海在我们脚下沉吟着，诗人一般。那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又象是情人的蜜语那样芳醇；低低的，轻轻的，像微风拂过琴弦，像落花飘在水上。(鲁彦《听潮》)                       
五、警策
  使某些语句语简言奇，含意深刻并富有哲理性的辞格叫警策，也叫精警或警句。
警策可分为主宾重复判断、表意相反相成和看似无关、实则紧密相连三类。
例如：
中国人有句老话：不入虎穴，焉得虎子。
捣鬼有术，也有效，然而有限，所以以此成大事者，古来无有。（鲁迅《捣鬼心传》）
    更多警策例子：
1、中国有句俗话："家丑不可外扬。"（牧惠《说"讳"》）
2、一个伟人说，人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。（毕淑敏《预约死亡》）
3、星星之火，可以燎原，她说。（蒋韵《随园》）
4、一个人的生活，常常是先有了幸福的评语，而后才有了幸福。（张欣《爱又如何》）
5、俗话说，退一步想，天高地阔。诚哉斯言。（陈建功《前科》）
6、黑夜，静寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到来，毕竟是无法抗拒的。（夏衍《包身工》）
、腊月的日子，无论怎么说都更像结束而不像开始。（孙慧芬《歇马山庄的两个女人》）
8、老孟是唯物主义者。老孟认为无论年轻也罢，年老也罢，生命消失了什么都消灭了。无论是痛苦也好,幸福也好，没有了肉体，一切无从感受。（张者《消灭》）
9、或许这种事情本是很正常的，爱情也是充满着机智与创造性的。只因为我太土了。（阿成《间谍》）
10、然而，欢乐不是乡村的土地，不可以平均分配。（孙慧芬《歇马山庄的两个女人》）


第八节 辞格运用（五）
目的要求
【学习目标】
1.了解、掌握辞格综合运用的几种形式。
2.对辞格综合运用的几种形式进行辨析。
【重点】
辞格的连用、辞格的套用、辞格的兼用
【难点】
对辞格的连用、套用、兼用进行辨析

一、辞格的连用
       辞格的连用是在一句话或一段话中，连用几个辞格说明同一内容。
例1：天上也是皎洁无比的蔚蓝色，只有几片薄纱似的轻云，平贴于空中，就如一个女郎，穿了绝美的蓝色夏衣，而颈间却围绕了一段绝细绝轻的白纱巾。（郑振铎《海燕》）
这句话中就连用了两个比喻。一个是"几片薄纱似的轻云"，一个是"就如一个女郎，穿了绝美的蓝色夏衣，而颈间却围绕了一段绝细绝轻的白纱巾"。
                                                              　
例2：我就向着最近的藤椅上瘫了下去，两手按住急颤的前胸，紧闭着眼，纵容内心的浑沌，一片黯黄，一片茶清，一片墨绿，影片似的在倦绝的眼膜上扯过......（徐志摩《我过的端阳节》）
这句话连用了排比和比喻。排比是"一片黯黄，一片茶清，一片墨绿"，比喻是"内心的浑沌，一片黯黄，一片茶清，一片墨绿，影片似的......"。
二、辞格的套用
辞格的套用是指一种辞格里又包含着其他辞格，形成大套小的包容关系。
例如：
高粱好似一队队的"红领巾"，
悄悄的把周围的道路观察。
（郭小川《团泊洼的秋天》）
这句话总体来看是比喻，把高粱比作"红领巾"；比喻中又有借代，借"红领巾"代指少先队员。
一个扰嚷喧嚣，一个肃穆幽静；一个珠光宝气，炫人耳目，一个雄奇深邃，浑然天成；一个灯火辉煌，城开不夜，一个月色迷离，万籁俱寂；一个矗起沙漠间，蓝天绿地，却置身万丈红尘，一个历经千百劫，刀劈斧斫，反化成胸中丘壑。（邵燕祥《大峡谷去来》）
这段话是运用了排比，排比的每一个分句又用了对比。
三、辞格的兼用
辞格的兼用是指一句话里兼有两种以上的修辞方式，也叫"兼格"。
例如：
啊，乡愁呀，如轻烟似的乡愁呀。（郑振铎《海燕》）
这句话里兼用了反复和比喻两种辞格。
三、辞格的兼用
  它高高的栖在梧桐树或竹枝上，迎风而唱，那是生之歌，生之盛年之歌，那是结婚曲，那是中世纪武士美人的大宴时的行吟诗人之歌。（郑振铎《蝉与纺织娘》）
这句话兼用了拟人和排比两种辞格。