中国书法发展史部分：
1．    文字的发展形成过程：从抽象起步，从简单的刻划起步，走向具体，走向象形，再走向具体中的抽象。（简单－复杂－简单，抽象－具体－抽象；刻划符号－象形－组合象形）
2．    甲骨文各个分期：①武丁时期：书法雄浑、伟岸；②祖甲、祖庚时期：谨饬、装饰；③廪辛、康丁时期：颓废；④武乙、文丁时期：劲峭、激烈；⑤帝乙、帝辛时期：严整而井然有序。
3．    金文风格的分类：①齐鲁型；②中原型；③江淮型；④秦型。
4．    楚金文（江淮型）的主要特征及其对书法发展的启示：楚金文明显地走向“巧”，具有一种装饰性，构成一种相对主动、力求很完美的装饰意匠。它是当时文化发展的进步方向，隐含了对文字美化的要求，是一种带有审美特征的艺术化的大倾向。
5．    散氏盘的基本风格特征：线条圆润而凝练，因取横势而重心偏低，故愈显浑朴雄伟结字寄奇隽于纯正，壮美多姿。有金文之凝重，也有草书之流畅，开“草篆”之端。
6．    石鼓文与金文的比较：石鼓文的线条明显地方整、规范；金文圆润、自由、草率。
7．    秦篆（四山刻石）的风格特征及意义：文字构造的极端严谨化和规则化。工整、圆润，缺乏艺术性。但为以后书法的发展在结构、间架方面提供了一个起点——用最复杂的组合把书法的空间部分纯化到最简单的地步，使间架更为概况、明确。
8．    汉隶与秦篆的对比（即隶变的标志）：①结构由长走向扁；②用笔化圆转为方折；③有粗细变化，形成波磔。
9．    汉隶的多种风貌特征：①曹全：秀丽，柔性美；②张迁：方笔的典型，刚性美；③石门颂：遒劲、自由、放纵；④礼器：典雅、端庄、瘦劲，另一种方笔形态。
10．    决定汉隶风格跨度的原因：①书体的自由度被解放；②物质条件提供了方便，制作程序减少；③环境材料的影响（摩崖与碑刻的对比：前者体势放肆、自由不羁、粗犷狞厉、乱头粗服；后者工整、平稳、温文尔雅、法度井然。
11．    秦代书法的两个不同层次的转化过程：①书法从贵族阶层走向平民阶层；②再由一般庶民阶层走向囚徒、戍边士卒的社会最低阶层。
12．    两汉隶书的几个倾向性现象：①西汉石刻少而无体制，东汉石刻多而体制井然；②西汉简册墨迹多而东汉碑刻摩崖多；③竹木简多集中在西北边陲和湖南、湖北，而石刻摩崖多集中在中原地带。
13．    王羲之对书法艺术的贡献①把隶书、章、草书糅合为行书；②把书法最重要的元素——线条丰富起来了；③真正倡导起了一种纯粹欣赏的风气。
14．    魏晋书法进入自觉时期的表现：①书法风气的形成；②书法理论的成型；③对书法线条的重视；④追索书法的精神意蕴而不再满足于一般意义上的形式；⑤书法家作为一个完整的艺术家形象出现。
15．    南朝书法的特定模式：①南朝书法的发展与文化发展同步；②江左风流式的温润不但是对传统的继承，也是为地域所决定的。
16．    北碑书法被忽略的原因：①它不符合温柔敦厚的诗教传统；②材料和身份的关系，认为庶民化的标准缺乏文化性格；③南帖北碑之间的关系，是审美与实用的对比关系。
17．    南北朝时期书法特点的关系对比：①地域关系，南朝承东晋文化的发达，书法欣赏已经形成明显的社会风气；②身份关系，书法又回归到贵族阶层，工匠与贵族的身份对比，以及其间的影响力，优劣自明；③材料的关系，使得创作过程的繁简，工匠性质的劳作与自由挥洒的意趣，亦不言自明。
18．    南北书风合流初期的代表性作品及其风格特征：《张玄墓志》、《龙藏寺碑》、《董美人墓志》，既有细腻周到的技巧表现，又残存着一种生辣古拙之意。
19．    唐太宗肯定王羲之（也即唐太宗在书法史上的贡献）：①亲自撰写《王羲之传》；②收集王羲之遗墨；③精拓王羲之摹本。
20．    “拓本”与“搨本”的区别：从石头碑刻上锤拓下来的叫“拓本”，在原帖上描摹勾填下来的叫“搨本”。
21．    唐代书法热潮的特点：①由皇帝倡导的，将相大臣与百姓一起投入其潮流中；②从上而下的关心书法的潮流，带有贵族或稍稍染有文人士大夫气息的特点。
22．    褚遂良的贡献：把技法特别是比较含糊的笔法现象进行了改造，将点画技巧的技巧夸张分析，对于唐代建立书法法度的目标而言是一个很好的前兆。
23．    唐代崛起的楷书由实用起步，归结为尚法艺术思潮的过程中，起作用的四种因素：①以书取士；②立碑对楷书的垂青与提携；③达官贵人的投入，表现了一种文化的立场和审美的导向；④楷书本身作为应用文字日臻完美。蔡襄的
24．    蔡襄书法的地位和价值：①揭示了传统的真正内容；②颜真卿的价值在宋代第一次被肯定；③以个人的非凡成就，聚集了一部分爱好书法的人士，形成了一个中心；④为“尚意”书法奠定了基础。
25．    尚意书风的特点：①开始对书法的技巧有一种明显的有意识的忽略；②取决于书法家博大的知识结构和全面的艺术修养；③取决于社会对士大夫阶级的认同
26．    李倜对二王理解深入的原因：①其心态与知识结构接近于二王的气质；②专攻二王；③研习日课
27．    “台阁体”的作用：①总结了技巧的扩展过程，将技巧重新提到规范的轨道上来；②它的出现起到了一种固定不变、刻板沉滞的消蚀作用。
28．    吴门书派的特点：①它有一个主动聚集的艺术家群体；②它有相同的地域文化格调和艺术宗旨；③它的存在是相对于当时其他流派而言的。
29．    明代书法中堂大轴形式兴起的意义：在格式上第一次出现了比较纯粹的赏玩意识，把原有的实用痕迹从根本上加以扫除，艺术欣赏特征真正成立。
30．    吴昌硕的书法地位和价值：①专攻篆隶书，成为碑学一系的正统传人；②强调雄浑刚健的阳刚之气；③对艺术表现特别重视，有明显的创作意识和抒情写意的表现；④没有金石学家的学究气和迂腐见解。

中国书法批评史部分：