格罗皮乌斯：
    建筑理论： 1) 建筑应顺应时代发展，满足当时世界对建筑的需求,即对功能的严格要求，尽量节省材料、金钱；反对仅从形式上 出发，追求“风格”特征，做表面文章。 2) 提倡不断前进的美学观。否定复古主义。在建筑艺术处理上，提出新时代要有自己的表现形式，要有艺术考虑的 内在形式，不要事后的“门面粉饰” ；提出通过精确不含糊的形式，清新的对比，各部件的秩序，形体色彩的匀称 统一来创造自己的美学章法。 3) 主张建立用工业化方法供应住房的机构，指出，用相同的材料和工厂预制构件可以建造多种多样的住宅，既经济， 质量又好。 4) 将建筑的功能因素、经济因素放在重要位置上。 5) 同时注重建筑的艺术性，认为建筑不仅要满足物质物质上的需求，更要满足精神上的需求。 6) 在建筑教学中，对待艺术将心理问题归为首位，艺术创作中鼓励下意识的反应，即唯心的审美观。 贡献： 1) 积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能，技术和经济效益。 2) 把大量光线引进室内，是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点。在总体布局上，为了保证阳光照明和通风， 摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合 理间距，以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间。这些观点在格罗皮乌斯 1929~1930 年和 H.沙龙等人共同设 计的德国西门子城市住宅区，10 年代初和 M.L.布劳耶合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分体现。 3) 他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来 确定空间的最小极限等。这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英国和 E·M 弗莱合作设计的剑桥 伊姆品登学院，他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心（1949~1950）以及西柏林汉莎区的高层公 寓。 4) 格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制 装配的理论和办法。 5) 创立包豪斯学习，参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到重要作用。 包豪斯教学特点： （打破学院式教育框框，设计同生产发展紧密结合） 1) 再设计中强调自由创造，反对模仿抄袭，墨守成规。 2) 将手工艺同机器成产结合起来。 3) 强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计向当时已经兴起的抽象派绘画和雕刻艺术学习。 4) 培养学生既有动手能力又有理论素养。 5) 把学校教育同当时社会生产挂上钩，包豪斯的师生所做的工艺设计常常交给厂商投入实际生产。 包豪斯校舍设计特点： 1) 把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。 2) 采用灵活的不规则的构图手法。 3) 按现行建筑材料和结构特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果。 4) 把实用、功能、材料、结构和建筑艺术相结合，降低造价，节约成本。 主要建筑作品：法古斯工厂，包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心（TAC） 、西门子居住区 理论著作： 《全面建筑观》《论现代工业建筑的发展》《工业化社会中的建筑师》《建筑与设计》 、 、 、 。
    勒·柯布西耶：
    1909 年到贝伦斯事务所；1923 年发表《走向新建筑》提出了住宅是“居住的机器” ；1926 年提出新建筑五特点；1928 年与格罗皮乌斯、密斯组织国际现代建筑协会（CLAM）.；二战后，建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的 有机的形式的探索和对材料的表现。 机器美学： 1) 建筑应像机器一样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰。 2) 建筑应像机器一样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普适性。 3) 建筑应像机器一样高效，强调建筑与经济之间的关系。 新建筑五点论： 1) 底层独立支柱。房屋的主要使用部分分别放在二层以上，下面全部或部分腾空，留出独立支柱； 2) 屋顶花园； 3) 自由平面； 4) 横向长窗； 5) 自由立面。 提出了一套建筑体系多米诺体系——板柱承重体系， 墙体不承重， 使建筑造型立面摆脱结构限制， 典例： 萨伏依别墅。 社会理想——标准化构件，机器生产，建筑能够承担社会责任。体现了欧洲人心里深处的古典情怀。 模度（Modulor）又称模数理论： 柯布什耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为 86、113、183、 226cm。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系； 另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍， 226 和 113cm。 即 利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为 横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布什耶的模度不能为工业化所利 用，因为其数值系列不能用有理数来表达。
    CIAM（现代建筑国际协会）基本观点： 1) 建筑是与人类活动密切密切相关的基本活动； 2) 建筑师的使命是用新建筑反映现代精神、物质生活；建筑形式随社会、经济等条件的改变而改变。 3) 要谋求调和各种不同的因素，把建筑在经济与社会方面的地位摆正。 4) 提出《雅典宪章》 。 “现代城市”设想——光明城市设想方案： 1) 城市按功能分成工业区、居住区、行政中心和中心商业区； 2) 城市中心向高空发展，建造摩天大楼以降低城市的建筑密度，使建筑物处在开阔绿地的围绕之中； 3) 认为城市道路系统应根据运输功能和车行速度分类设计，以适应各种交通的需要； 4) 主张采用规整的棋盘式道路网，采用高架、地下等多层的交通系统，以获得较高的运输效率，同时各种工程管线 布置在多层道路内部。 5) 强调现代城市建设要用直线式的几何体型所体现的秩序和标准来反映工业生产的时代精神。 主要建筑作品： 萨伏伊别墅： ①建筑理想的体现——阳光空气绿地三要素和现代建筑五点的完美结合；②体现一套完美的建筑体系— —板柱承重体系；③体现一种社会理想——标准化构件，机器生产，能够承担社会职责；④体现欧洲人心理深处抹不 去的古典情结；⑤体现一种新的艺术观——机器美学。 巴黎瑞士学生公寓、马赛公寓（居住单元） 、印度昌迪加尔行政中心、朗香教堂、拉图雷修道院。
    密斯
    密斯主张创造新时代的建筑，而不能模仿过去，强调建筑的构造和结构。1919 到 1921 年提出了两个玻璃摩天大楼的 方案， 此为以后密斯风格的雏形 1929 年的巴萨罗纳德国馆及 1930 年的图跟德哈特住宅， 体现了密斯的流动空间理念， 战后到美国，创作发展为专心讲求技术上精美的倾向，并形成了密斯风格。其贡献在于通过钢框架和玻璃在建筑中应 用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的 流动空间及简练而制作精致的细部。1928 年提出的少就是多集中反映了他建筑观点和艺术特色。 流动空间（flowing space） ： 在空间设计中，避免孤立静止地体量组合，而追求连续的运动空间。空间在水平和垂直方向都采用象征性地分隔，而 保持最大限度的交融和连续，实现通透、交通无阻隔性或极小阻隔性，即保持空间间的隔而不断。密斯的做法为将空 间维护界面分解为不同方向、各自独立的构件，通过各构件间的不同组合方式限定空间，即四维分解法。代表作：巴 塞罗那博览会德国馆。主要特点是隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间。室内和室外互 相穿插。形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理。简单明确，干净利索。突出材料 的固有颜色、纹理和质感。 全面空间（Total space） 以结构的不变应功能的万变，体现了密斯“少就是多”的设计理念，偌大的、没有屏障或屏障极少的开敞性的内部空 间，来适应功能的各种可能性，即功能服从空间。代表是范斯沃斯住宅，湖滨公寓、伊利诺工学院克朗楼。 少就是多（Less is more） 具体内容主要寓意于两方面：①简化结构体系，精简结构构件、使产生诺大的、没有屏障或屏障极少的可作为任何用 途的建筑空间；②净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只有由直线、直角组成的规整、精确和 纯净的钢和玻璃方盒子。即以清晰的结构逻辑实现单纯、浑然的技术之美，使技术升华为艺术。典例为：范斯沃斯住 宅，住宅的结构构件被精简到极限，以至成为一个名副其实的玻璃盒子。除了地面平台、屋面、八根钢柱和室内当中 一段服务性房间是实的之外，其余都是虚的。柱子有意贴在屋檐的外面，以表示它优秀的焊接工艺，室内室外通过玻 璃外墙打成一片。形式简洁纯净，内部空间开敞通透。 密斯风格（Miesian Style） ： 又称“素简主义”“纯净主义” 、 。由密斯提倡的，40 年代末到 60 年代盛行于美国的一种建筑设计倾向，以“少就是 多”为理论依据，以“全面空间”“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从 、 空间” 。具有表现主义倾向、提倡忠实于结构材料，提别强调简洁严谨的细部处理手法。 讲求记住精美倾向：全部用钢和玻璃建造，构造施工精确，内部没有或很少有屏障，外形纯净透明，清澈反映建筑材 料、结构与其内部空间。 主要作品： 巴塞罗那博览会德国馆（1929） 、图跟德哈特住宅（1930） 、 范斯沃斯住宅（1945~1951） ，芝加哥湖滨公寓（1951~1953） ，希格拉姆大厦（1954~1958） ，伊利诺工学院校园规划、 工学院克朗楼（1955） ，西柏林的新国家美术馆（1962~1968）
    赖特
    草原式住宅：这类住宅大多坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，在布局、形体以致取材上， 特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗一般的典雅风格。草原式风格追求表里 一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折中主义的常套，造型效果 犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平 方向阳台与花园及舒展而又深深的挑檐统一起来。它即具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适 合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以砖木结构为主，劲量表现材料的自然本色，重点装饰部分 的花纹，大多是图案化的植物图形或有直线组成的几何图形。伊利诺州的威立茨主宰是草原式住宅的代表。 有机建筑论（20 世纪 30 年代） 。有机建筑特点可概括为四个方面： 1) 建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术统一，常以母题构图贯穿全局； 2) 空间的自由性、连贯性和一体性。主张“开放式布局” （Open planning） ； 3) 材料的视觉特色和形式美 4) 形式与功能的统一。主张从事物的本质出发，提倡由内而外的设计手法。 流水别墅为其代表。 有关莱特与现代派国际式的联系：赖特的背景是美国，而现代派的背景是整个欧洲。欧洲以法国革命和英国的工业革 命为背景，而美国以美国内战为背景，所以他们的经济基础不一样。而在服务对象上欧洲面对的是整个广大民众，而 以赖特为代表的美国是面对中产阶级的。 主要作品： 威立茨住宅（1902） ，拉金公司办公楼（1904） ，罗伯茨住宅（1907） ，罗比住宅（1908） ，西塔里艾森（1911） ，东京 帝国饭店（1915） ，流水别墅（1936） ，约翰逊公司办公楼（1936） ，美国古根汉姆博物馆（1959）
    阿尔托
    阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路，即建筑人情化（humanizing architecture） ，是北欧地 域性和人情化的代表。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。其设计主旨是为了为人创造 最舒适的环境，在作品中充满了自然表现主义的特征。 建筑观： ? 阿尔托认为自然不是机器，不应该为建筑的模式服务。 ? 建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近。 ? 标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋 的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。 创作历程三个阶段： 第一白色时期：1923～1944 年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当 地特产的木材饰面，内部采用自由形式。代表作为维堡图书馆(VIIPURI LIBRARY1927～1935)和帕伊米奥结核病疗养院 (SANATORIUM PAIMIO 1929～1933)。 红色时期：1945～1953 年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用 红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰 珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。 第二白色时期：1953～1976 年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富， 发展了连续空间 的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为芬兰珊纳约基市政府中心（1950～1952 年建） 、 伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心（1958～1962 年建） 、欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛基芬兰地 亚会议厅（1962～1975 年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958） 、联邦德国沃耳夫斯 堡的沃尔斯瓦根文化中心(1958～1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等。
    P·约翰逊（第一届普立兹克建筑奖得主）
    AT&T 美国电话电报大楼（后现代） ，共和国银行中心大厦，匹兹堡 PPG 平板玻璃公司总部大厦（后现代，新哥特，高层） 谢尔登艺术纪念馆（典雅主义） ，休斯顿特兰斯科塔楼，纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院
    格雷夫斯（纽约五人组成员即白色派成员，后现代代表人物）
    新现代之白色派：贝纳塞拉夫住宅扩建，美国汉索曼住宅 后现代：美国修曼那大厦（双重译码，即表达了古典艺术的抽象精神，又体现了现代技术形象） ， 波特兰市政厅（后现代标志性建筑，，海豚旅馆与天鹅旅馆 ）
    斯特林：
    兰根姆住宅（戈文，粗野主义） ，莱斯特大学工程馆（戈文） ，剑桥大学历史系图书馆，奥利韦蒂专科学校校舍，斯图 加特州立美术馆扩建（后现代） ，
    内尔维：
    罗马小体育宫，罗马大体育宫，皮雷利大厦（Ponti） ，旧金山圣玛丽主教堂（Belluschi） ，都灵展览馆，联合国教科文 总部会议厅（Breuer 布罗伊尔&Zehrfuss 策尔福斯）——大跨，屋盖采用折板结构。
    布罗伊尔：
    国际商业机器公司研究中心（高度工业技术倾向预制装配技术，采用标准化预制外墙承重构件， “树枝形柱”， ） 新肯辛顿工人新村（格罗皮乌斯合作） ，联合国教科文总部会议厅（Breuer 布罗伊尔&Zehrfuss 策尔福斯）
    小沙里宁：
    （个性与象征倾向） 耶鲁大学冰球馆，纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼 TWA，圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑——大券门 通用汽车技术中心（密斯风） ，杜勒斯国际机场候机楼（大跨，悬索结构） 纽约林肯文化中心实验剧院（典雅主义） ，美国在英国伦敦大使馆（高度工业技术倾向之预制装配技术）
    丹下键三：
    ——现在所谓的地域性往往不过是装饰的运用一些传统构件而已，这样的地域性是向后看的，同样的传统性亦然。传 统是可以通过对自身的缺点进行挑战和对其内在的连续统一性进行追踪而发展起来的。 广岛和平中心，东京海湾规划， ，东京代代木国立室内综合竞技场，神奈川户冢高尔夫球会所，九州宫崎高尔夫球俱乐部 山梨文化会馆： （新陈代谢派的典型建筑，高技派，设计意图为在一个不变的基本结构体系下，附加以可变的功能体 系，来适应社会发展对建筑的要求） 东京都新厅舍（第一本厅舍采用类似巴黎圣母院的双塔造型，体现了其纪念性） 香川县厅舍（底层架空-中间核体，水平栏板-挑梁和双梁，外廊露明的钢筋混凝土梁头应用了日本传统木构手法，用钢筋混 凝土获得日本传统建筑结构表现） 仓敷市厅舍（粗野主义形式处理手法，日本传统建筑的比例）
    前川国男：
    晴海公寓(着眼于抗震结构，用阳台来丰富立面造型，造型沉重)，京都文化会馆，东京文化纪念会馆
    矶崎新：
    日本筑波中心广场，空间城市方案，筑波城市中心大厦 申克尔：柏林老博物馆，柏林宫廷剧院，
    雅马萨奇：
    麦格拉格纪念会议中心，西北国家人寿保险公司大楼，圣路易斯航空站候机楼，世贸，西雅图博览会中的科学馆
    西萨·佩利：吉隆坡双塔，米格林·贝特勒大厦 沙龙：柏林爱乐音乐厅，罗密欧与朱丽叶公寓 斯通：布鲁塞尔世博会美国馆，美国在新德里的大使馆 SOM：
    布鲁塞尔兰伯特银行大楼（用标准化的预制混凝土构件来建造承重外墙） ，科罗拉多空军士官学院的教堂（高技派） ， 芝加哥汉考克大厦（铝板外墙塔式高层） ，利华大厦（玻璃幕墙板式高层） ，西尔斯大厦（束筒结构）
    柯里亚：
    甘地纪念馆，斋普尔市博物馆，干城章嘉公寓，低收入家庭试点住宅，国家工艺美术馆， 对历史的转化应是 transform 而不是 transfer
    努维尔：巴黎阿拉伯世界研究中心、视觉机器 100 11th Avenue 罗杰斯（将服务交通体安排在建筑外，室内无障碍）——劳伊德大厦、欧洲人权大厦、Channel4 电视台总部 福斯特
    T3、圣玛丽斧街 30 号、大英博物馆大展苑改造、德国议会大厦穹隆、香港汇丰、信托控股公司（转型作） 雷诺公司产品配送中心、法兰克福商业银行（第一座生态型高层） 、香港新国际机场
    格瑞姆肖
    牛津滑冰馆、金融时报印刷厂（外张拉式幕墙系统） 、 塞维利亚世博会英国馆（其代表作，采用三种不同形式的维护，东墙水墙，用以降温，西墙采用高蓄热材料补充能量 来源，南北墙采用外张拉结构作为装饰以及遮阳）
    霍普金斯
    苏拉姆伯格研究中心、芒得看台、巴塞尔顿市政广场围合、阿卜杜勒·阿齐兹国王国际空港朝圣候机楼
    卡拉特拉瓦
    艾拉米洛大桥、萨特拉斯车站、雅典奥运主场馆、芝加哥螺旋塔、躯扭大楼、里昂国际机场