在现代社会中，人们常常会处于一种难以摆脱的生存的无奈与恐惧之中，新生代作家常常细致地描绘出现代人的这种心理与心态。刁斗的《状态》以一个异乡人的视角与心态，刻画了一个寻觅隐身秘方的现代人的心态与心理。多年前离开漪园的异乡人携妻子、女儿回到漪园，他始终感到有被人追踪的恐惧，他努力寻觅隐身的秘方，他将漪园看作是他攻不破的堡垒，将坚守漪园视为被追踪的阴谋不能得逞的良策。他把自己关在漪园里，不出门半步，还在墙上挖了个暗眼，以一架高倍望远镜观察窗外，以达到反追踪的目的。他甚至不许他的妻子、女儿迈出漪园。然而女儿却与一早晨读书`的红衣少年约会，妻子却和家里的老佣偷情，他也开始向漪园的大门迈去，他终于找到了隐身的秘方。小说以诡谲阴郁的笔调，写出了一个现代人的变态心理。刘继明的《浑然不觉》中描述了一件偶然事故导致人物心理的变态。周、李、赵三人去江边玩耍，抓阄从悬崖上跳水，结果正准备结婚的李摔死在崖石间，周、赵因此而背上沉重的心理负担。周娶了已有身孕的李的未婚妻，后因代销赃物而被捕，他承认曾经杀死过一人；赵读了大学后去了西藏工作，却在幻觉中跳崖自尽。小说将主人公为朋友之死而内疚压抑酿成的心理的变态写得十分生动细致，。刁斗的《骰子一掷》中的女记者黄英怀疑丈夫全胜利与其他女子有染，千方百计盯梢调查丈夫，在莫须有的调查中却导致了丈夫的逆反心理，他果真背叛了妻子，却被芮英抓奸，她却把丈夫写的悔过书复印后四处散发。小说刻画了一个都市生活中的心理变态者。
新生代作家不像八十年代的新潮作家执意描述现代人的孤独、绝望、罪孽、死亡，他们常常以自己对生活与现实的体验感受，叙写故事、刻画人物、抒发情感，真切地写也现代人的心理心态。
3．随着现代社会的日益开放，竞争也日益剧烈，人们要在现代社会中占得一席之地必须努力去奋斗，新生代作家在创作中常常努力描述现代人在现代社会中的奋斗与挣扎。
邱华栋以一个都市闯入者的心态细致地描述都市新人类的坎坷人生与奋斗挣扎，他既愤愤地以一个都市征服者的心态与都市搏斗，又无奈地以一个都市漂泊者的面目游走在都市里。他将都市生活视为一场轮盘赌，他以一种既想征服、占有都市，又极端地憎恶都市的情感，叙写都市人的挣扎与奋斗的故事。小说《闯入者》中的赫建，从四川来到北京，“高中毕业一个人离开了家乡，蜗居在一所大学里一边自费攻读大学课程一边做着写作和发财梦”，后来却精神变态被送进了精神病院。生长在长白山下的杨灵，走着一条叛逆的路，“过着一种表层生活与隐蔽生活相分离的生活”，表面上她扮演着白领女性，实际上她却干着皮肉营生。《沙盘城市》中来北京奋斗的画家林家琪，在街头给人画像，为酒吧或舞厅搞装潢，却总是没有在都市站住脚跟，她准备嫁给一个五十岁的茶叶商。钢琴家陈灵闯入都市，他既能弹奏又会创作，他热切地追求着后现代艺术，却总得不到都市的承认，只能靠给一个发行黄色书刊发财的家伙教钢琴度日。小说以都市闯入者的视角将这座城市称为“这座恶毒而又可怕的城市”，并说“在这座沙盘城市中，什么都是一场流沙，一座沙堡，什么都是脆弱和不真实的”。在邱华栋的笔下，无论对于在高级饭店给贵妇人当面首的陈又新（《眼睛的盛宴》），还是对于都市里挣扎的歌手林薇、画家谬静茹（《手上的星光》），作家都写出了这些都市闯入者的坎坷人生与复杂内心。
由于现代都市的飞速发展，诸多人涌入都市，在大都市中努力奋斗寻找自己新的位置与人生，但是面对一个陌生的世界，他们常常遇到种种磨难与坎坷。刘继明的《可爱的草莓》中的作曲家童卓来到城市闯荡，先在一家新开业的音像公司做音乐编辑，他独立制作的第一张唱片却砸了锅，欠了公司一大笔债。后来他为一个香港女老板沈女士看中，创办了“沈氏——章卓艺术发展有限公司”，任公司总经理，实际上却成为了女老板的姘夫，背叛了青梅竹马的女友草莓。章卓与女老板一同去海滨浴场游泳，女老板不幸淹死，章卓成了沈氏财产的合法继承人，后来他被公安局抓去，成了蓄意杀死女老板企图继承遗产的嫌疑犯。倘若说刘继明的《可爱的草莓》中的作曲家童卓结局十分悲哀的话，那么，刁斗的《城市浪游》中的主人公的人生更加悲惨了。作品中的“我”本有个待遇不错的工作，因忍无可忍揍了日本老板而失去了工作，走投无路的他成了无处栖身的都市浪游者。他去找开时装店的老朋友经纬，想在他店里找一份工作，但经纬只是请他吃了一顿饭，给了他两千元钱，而不愿给他工作。他去找老同学大江借宿，但大江已经结婚，他连口饭也没有吃到。他回到家里，哥哥嫂嫂正为住房的事与家里争吵，妹妹还有一个月就要生孩子，也没有地方安身。他走出了家，在城市里里浪游，路遇一女子，竟为其后面跟着三个男子子揍了一顿，并被抢去了钱包，成一个一无所有的浪游者。
在新生代作家的笔下，生存的挣扎与困境成为许多作品中的题材。毕飞宇的《生活边缘》写一对恋人小苏、夏末在都市社会中生存的奋斗与无奈。小苏成了公司里的陪酒女朗，学画画的夏末四处找不到工作。徐坤的《沈阳啊沈阳》以主人公陈刚离开北京回沈阳老家劝阻二婶要将奶奶、爷爷合坟之事为主，却写出了社会转型期企业的困境。在全家聚餐时，在工厂当厂长的二叔因去探望下岗的工人而晚到了，下岗工人杨铁蛋上门要求上岗，二叔不允，铁蛋竟然掏出三角刮刀来。后来，二叔在去职工家回来的路上被几个蒙面人打伤，被送进了医院。小说以顺时序的叙述，写出了社会转型期人们生存的艰难的困境。
在新生代小说中，韩东的《请李元画像》、朱文的《因为孤独》描写了出国留学生的生存困境与遭遇。《请李元画像》中的李元到美国留学，为了谋生他只有去街头为人画像，因为没有营业证而被警察戴上了手铐。他在街头画像中还常常碰到客户无理取闹不肯付费。留学生王晔在街头画像时，两个喝醉酒的黑人将鸡骨头放在他的头上，引起争执，王哗被黑人用枪打死。《因为孤独》中去美国定居的青年画家丁大龙，在异国他乡感到深深的孤独，他说：“在这里，孤独对我和我的艺术而言都是绝对的，致命的。”后来在一则新闻中发布了中国大陆的青年画家丁大龙于纽约街头的消息。两篇作品都以中国画家在异国的坎坷人生、悲惨遭遇为题材，写出了生存的艰难与坎坷。
新生代作家在描述年轻一代的挣扎与奋斗时，突出了主人公的对财富与地位的恣意追逐、和那种为达目的而不顾一切的自私与执著。
4．与八十年代作家的创作相比，新生代作家的创作更加具有独特的个性化色彩
韩东以虚构的姿态面对生活的可能性，展示被生活烟云遮蔽与湮恶意了普通人的生存状态；徐坤用调侃与反讽的语调，展示了九十年代困惑焦的新儒林景观；鲁羊以“在冥想和独语的私人世界中”的叙事方式，以历史和现实的复调叙写，坦现冥想者的生存状态和心理历程：朱文以“一条没有故事的河流”的叙事方式，以欲望的追求与满足为核心，展示了现代人的生活态度与追求；王彪常以少年人好奇忐忑的心理与视角，描述一个个充满了欲望和病态的人生故事；李冯用心理体验与心理展示的笔调，叙写现代人的爱情游戏与性爱追求；毕飞宇以超验性的想象与体验，剖露现代人生存的挣扎、隐秘的心态；刁斗用平实而离奇的故事，坦现都市人的失败的逃遁、心理的变态；刘继明以伤感的笔触、理性的叙述，提示现代都市闯入者的挣扎与奋斗……新生代作家们创作的各自独特的追求与风采，使我们将这些作家放在一起谈论有着某种尴尬与不便，但细细观察他们创作的选择，宏观地考察他们创作的背景，我们可以比较清晰地见到他们独异的个性中所呈现出的共性。
由于新生代作家缺少历史记忆的人生经历，他们的创作努力关注当下生活，关注自我人生，这被称为“个人化写作”。韩东说：“我认为小说方式是以个人经验为源头的，是个人经验方式的延伸，至少它的差别部分如此。以前我也曾对一些现成的技巧、方式很依赖。现在我越来越感觉到向自身靠拢的重要”。他认为创作是对自身生活的真正面对与直接体验。刁斗说：“我的写作素材，皆来自于依据心理经验的想象，……一个诚实的小说家，他只以个体的基本生活经验和基本生活感受为出发点，他的小说不管是动用直接经验间接经验还是心理经验，他创作的主要命题往往只有一个，那就是他灵魂中最骚动不安的情感。”他将小说创作视为自己的精神自传。新生代作家的创作大都以自己的生活为题材，注重对自我心理经验、生活感受的描写，甚至将自己的生活细节直接移入作品中，常常使不少作品的叙写显得琐碎甚至无聊。诸如朱文的《小羊皮纽扣》描写小丁为姘妇买小羊皮纽扣的经历，毕飞宇的《九层电梯》描写女儿如何送父亲的生日礼物两中小猫的。鲁羊的《身体里的巧克力》描写阿蕾身上巧克力囊肿的病症，韩东的《长虫》描写主人公陪女友去买玩具长虫的情形。这些作品大都写得琐碎，虽然有的伤口将人物的体验与感受写得十分细腻真切，但是却缺少作品的感人魅力。由于过于强调对于自我人生的靠拢、对自我体验的描写，就使创作带着某种作家自私自恋的意味，因此对于嬗变发展着的社会就缺乏直接的关注与反映，一定程度上疏离了广阔的社会生活。
韩东在谈到小说创作时说：“我很同意鲁羊的一个说法，他认为我们的小说就是要指向虚无。”“作为一个作家我们只有一条真实的路，那就是指向虚无，并不在途中做任何踌躇满志的停留——就像我在前面所说的。”新生代作家的创作努力指向虚无，他们在对传统的颠覆中常常努力消解作品的意义，他们执著书写现代人膨胀的欲望、怎么的追求，提示种种无意义的状态，而缺少对于人物、故事作道德的关注、理想的瞻望，往往使作品在真实的生活与真切的痛感的描述中，缺乏审美的内涵与意味。无论是朱文的《我爱美元》描写主人公千方百计满足父亲的欲望，还是韩东的《火车站》描述去接男友的女主人公在火车站被人强奸的过程；无论是王彪的《欲望》描绘高中生与女戏子的变态性爱，还是刁斗的《英雄》叙写被判患不治这症的售票员与诸多女性的关系等，都在注重真实生活的绘描中缺少善与美的观照。
有人将现代社会视为“拯救与解构交互混杂”的时代，是一个“自言自语的时代”，认为“在这个多元共存、多种金钱圈相切的精神背景之下，每一个诗人都有不同的定位、理由与坚持的方向”。虽然新生代作家在这样一个时代中努力寻找自己的位置，虽然以创作的数量之多引起人们的注意，但是他们创作的弱点与不足是显而易见的。
    三、新生代小说的艺术特征
新生代作家虽然有不同的个性，但是相似的生活背景、相近的文学观念使他们的创作呈现出一种对生活直接体验与真正面对的共性，因而在此我们可以对他们小说创作的艺术追求作一点综合具体的评析
    1、面对当下人生碎片的写实。
韩东在谈到他自己的创作背景时说：“我们这代作家，最直接的影响来自翻译小说。……这与三十年代的作家不同，他们也是在西方文艺的刺激下开始写作的，但在此前他们自小处于传统文化的浸润中。而我们的童年是在文化沙漠中度过的，我们的读物是《雷锋日记》、《一把驳壳枪》之类，对文学的感知方式就是看出谁是好人谁是坏蛋。我们与传统天然脱节，我们基本上是自我塑造，经过集训速成进入操作，然后调整，回过头去自觉地寻找传统。”新生代作家都生长在一个消解经典、亵渎神圣的年代。这正如有人所说的：“我们想要解读经典，但周围的喧嚣不断侵蚀内心的宁静，而且更可怕的是，神圣和经典在这个时代里不再具有绚丽的光环，它们不只一次地被叩问甚或亵读。”这使新生代作家的创作缺少文学经典传统折辉映。如徐坤小说《斯人》中主人公的读里“什么外国的现代的韵都有，就是没有中国的古代的典”，他将“一万年太久只争朝夕”、“打得赢就打打不赢就走”看作为典。成熟于开放时代的新生代作家们，自称为“喝狼奶长大的”，他们身上确实缺乏中国文学的经典传统，有的甚至无视“五四”以来的中国现代文学传统，他们身上更多的是西方现代派文学的影响，而这种影响最初大多是从中国新时期许多新潮作家的创作中获得的。因此在他们身上常常可以看见比他们早出道作家的影响：徐坤因为对知识分子的调侃与讥讽而被称为“女王朔”，刘继明对沦失了的人们的文化关怀而靠近了刘震云；鲁羊小说的“历史”与“现实”的交织描写，使人想到“新历史小说”，朱文小说对下层人们窘困的生存状态描述，令人联想到“新写实小说”……
由于对八十年代文学形式实验的反拨，九十年代的文学创作存在着一种回归写实的倾向，在总体上新生代作家的创作也呈现出面对当下人生碎片的写实色彩。他们虽然不提倡消解故事，但是他们的创作不再将想曲折离奇的故事作为小说创作的第一要义，而是把对于真实生活与感受的叙写置于首位，不追求创作的史诗意味，不营构作品的宏大构架，而是常常将人生的碎片作真切描述，写实色彩很浓。他们似乎受到新写实小说关注“纯态事实”原生美的影响，在诸多人生碎片的叙写中展示当下人生。朱文笔下着力描述小丁的琐琐碎碎无故事的人生：《去赵国的邯郸》描述小丁在靠近邯郸的电厂实习半年的乏味生活：每天的长跑，乏味的舞会，扑克牌游戏，踢球比赛，与女友的约会。《我们还是回家吧》叙写小丁没通过“固体力学”的考试后的琐碎生活：暑假他送走女友为开学补考作准备，他因未戴校徽、穿拖鞋被门卫拦住不准入校，他去电影院看电影，他在小吃摊吃凉面。朱文以无故事的琐屑生活的叙写，突出其对于自我生活生活的感受。《弯腰吃草》描写小丁努力弄清一只陌生时装袋是如何到自己手里的经过。小丁来电力公司上班，当他走出电力公司大楼拥挤的电梯时，发现自己手中提着一只陌生的时装袋，他想看看是谁的袋子，竟从袋中拿出了一只乳罩，一个穿一步裙的女人一把夺过乳罩和时装袋，给了他一记耳光。小丁为解决时装袋如何到他的手中的迷惑，他找到了穿一步裙的女人——在资料室工作的陈青，经理却小丁别再纠缠陈青。《像爱情那么大的鸽子》描写小丁在雨天抓一只鸽子的过程 。小丁在雨天回家发现屋子里飞进了一只鸽子，女友亚加以为他要杀死鸽子，就将鸽子从窗户放出。在大雨中鸽子不飞走，小丁又在雨中将鸽子抓回，小丁因淋雨而患病，女友亚加杀了鸽子给小丁补身体。这些作品虽有故事，却也是琐碎无聊的琐事。《到大厂到底有多远》琐琐碎碎地录写小丁坐中巴回大厂在车上的所见所闻。《小羊皮纽扣》絮絮叨叨地记述小丁为姘妇陈青买小羊皮纽扣的经历。朱文说：“我觉得人被流放到这颗星球上，卑微应该是自然的品质，是命运注定的。做人做得洋洋自得，实在令人费解。我还想说的是，‘小丁’的卑微不想感动任人，甚至不想感动他自己。”朱文的作品就努力在琐碎的无故事的人生中，展示小丁的卑微生活。
韩东谈到他的创作时说：“我的小说是面向单纯敏感的人，面向愿意倾听真实的人、愿意体会独特与神奇的人，是为关心灵魂和卑微处境的人写的。”韩东的许多作品就努力描写卑微人物的卑微生活，因此他常常也在对于琐碎生活的描写中突出人物的卑微处境与生活。《树叉间的月亮》以一孩子的口吻描述与父母下放农村时的生活，着重描述村中放鸭青年九月子的生活：他替村民放鸭，他与妇女一起劳动，他帮我家下河拎水，他借我家手电去抓黄鳝。《去年夏天》以几篇日记凑合而成，用第一人称视角记叙“我”送朋友常义上了民航班车，去N市找通信朋友郁红被门卫所拦，女友小惠前来却遇大雨。《乡间警察》以第一人称“我”的视角，描述与朋友一起去远郊双漳乡看望下基层实习的朋友杜杰，他如何审问一个偷自行车的人，他陪我们去饭馆里吃饭，他将吃饭的发票交给蚊香厂的厂长报销，他叫车送我们顺路去看望女友小孟。这些作品几乎都没有复杂曲折的故事情节，似乎只是实实在在地记录下他所经过的生活细节。在许多作品中，韩东以琐碎的生活为题材，不关注题材的重要与否，而注重录下其对于生活的体验和感受：《长虫》描述“我”陪同女友去儿童玩具店买布制的动物长虫，女店主却是“我”昔日的恋人。《前湖饭局》描写“我”参加陆奇的饭局，陆奇却大谈其妻子的隆胸，还劝30岁以上的女人都去做隆胸术。《假发》录写主人公胡延军戴上假发以后的经历与感受。在谈到创作时，韩东说：“我认为小说方式是以个人经验方式为源头的，是个人经验方式的延伸，至少它的差别部分如此。以前我也曾对一些现成的技巧、方式很依赖。现在我越来越感觉到向自身靠拢的重要。”韩东以个人经验方式为源头，以向自身靠拢的创作方式，以对其自我生活的录写与描述，使其作品在生动与细腻中呈现出琐碎的特征。
   王干在评论鲁羊的创作时指出：鲁羊“追求这样一种语言和文字的舞姿，便是鲁羊写作的意义所在，而这种语言和文字势必要将故事冲击得支离破碎，只留下一个个闪闪烁烁的美的片断与诗的残简以及声音的痕迹在空中奇异地回旋”。鲁羊的不少作品就是在去离破碎的情节中，展示“一个个闪闪烁烁的美的片断与诗的残间”。《此曲不知从何来》描述马余因胯下的皮肤感染而去医院诊治，尤院长却弄成了马余的皮肤。《立秋以前的一个早上》叙写马余在立秋以前的一个早上做了一个关于衰老的梦。《身体里的巧克力》描述与人私奔的阿蕾回来看病，被医生判为巧克力囊肿。《弦歌》、《洞酌》描述了作家鲁羊在落城落难的琐屑生活。毕飞宇的小说被称为超越意识、超验追求的创作，但许多作品都关注琐碎的片段生活：《九层电梯》描写女儿送给父亲的生日礼物两只猫的生活；《雪白的芭蕾》描述主人公与旧日恋人的相会；《五月九日和十日》描述主人公与妻子邂逅的尴尬；《受伤的猫头鹰》描写一只猫头鹰在村里出现引起村民们的恐惧，作品大都是一些琐碎的人生小事，几乎没有故事，写得琐琐屑屑。
     在谈到新生代作家的创作时，有人指出：“和以往那种民族、国家的宏大叙事不同，也和一些依靠某种意识形态推论实践、直接获取思想资源不同，更区别于一批先锋作家的形式迷恋和文本实验，新生代作家的写作一开始就是小叙事的、面对当下的。”新生代作家的创作以靠拢自身、贴近现实、面对当下的姿态，以注重小叙事的叙述进行创作，他们常常消解故事情节因果性的逻辑联系，注重事件的偶然性、零碎性、譬如有人将朱文的小说视为“公路式结构”：“公路两旁的树木可能发生的各种偶然事故以及由此产生的不可捕捉的危险性体验，较为成功地体现出朱文的小说才能和对世界的驾驭能力。”
    2、书写个人的自我感受与体验。
新生代作家的创作被人看作是书写自我之作，八十年代的文学创作注重反思历史、观照现实，到九十年代的新生代作家更加注重认识自我，八十年代知识分子的精英色彩到九十年代似乎已经褪尽了，知识分子已经不能再担当登高一呼应者云集的启蒙者、代言人的角色了。在这种新的社会氛围中，新生代作家的创作不再关注民族、国家的宏大的叙事，而注重书写自我的个人感受与体验，这正如韩东所说的：“把握住自己最真切的痛感，最真实的和最勇敢地面对是唯一的出路。”
 在创作中，韩东强调小说家自身对生活的直接面对和体验，他在城市生活、童年记忆、知青岁月的描述中，突出自己最真切的痛感。《新版黄山游》以游记式的纪实手法细致地描写主人公“我”与朋友一起游黄山时找不到旅馆时的尴尬与疲惫感，和忍痛化二百四十元住进宾馆时的感受。《下放地》描写卫民与女友去下放地寻旧的心情与经历，物换星移今非昔比，下放地已经难以找到认识的人了。这些作口都以作家的的亲身经历为素材，细腻地写出其内心的体验与感受。《亡命天涯路》忆写主人公“我”以前在财贸学院当马列教员时的生活，教研组瘦小刁钻的柯老师对同事的压制打击，“我”以肝炎为名在家搞创作，后又辞职专心写作。《前面的老太婆》描述“我”与妻子逛街购物与原来的教研组长邂逅，就与妻子说起当年因参加《青年诗刊》改稿会与校领导大闹，教研组长来做“我”的思想工作。自只自擂十分肉麻，使得“我”难以忍受匆匆认错。小说显然将作家在大学任马列教员的感受与体验放到了作品之中。韩东谈到自己的创作时甚至说：“自我批判尤为重要。像我这样一个所谓成熟的、有责任能力的人，自我批判是当务之急。批判若只停留于对他人的嘲弄、对他人的阴暗的揭露，是很不够的，必须针对自身，首先得过这一关。因为你对别人阴暗的感受程度恰恰是以自身的阴暗程度为依据的。”这种建立于对自身阴暗感受的自我批判，使韩东的创作常常充满了他个人的感受与体验。
   朱文自称他的创作与他的生活是并行的、贯通的，他将他的人生体验与感受化为他的小说，他的创作大都依据他自身的生活经验，他注重对自己某一刻真实心境的描写，他努力在小丁故事、案件调查、工厂生活的讲述中道出其“心中不曾平息的欲望”。在谈到他的小说《傍晚光线下的一百二十个人物》时，他说：“这篇这小说源于夏天的一个傍晚我一刹那的感受。”小说以傍晚时分李忠德小烟酒店门口的七个场景，写出社会下层人们日复一日平凡的生活：人们的戏谑斗嘴，男女之间的觊觎调笑，邻里之间的磕磕碰碰，生动真切地写出下层平民的平平淡淡的生活，作品中充溢着作家对于生活的真实感受。《到大厂到底有多远》以主人公小丁坐中巴回大厂路途上的所购买所闻构成叙事线索与内容：空间狭窄膝盖被前排座位顶着的感受，肩膀压着邻座姑娘的，与邻座姑娘对话莫名其妙的紧张与烦躁，一喝醉酒的乘客对司机拔刀相对的的惊骇。小说注重描写的是小丁在失去大厂的中巴上的感受，其中充满了作家对于生活的自我体验。《三生修得同船渡》中细致地叙写主人公“我”在渡船上的感受与体验。《五毛钱的旅程》琐碎地记叙主人公小丁在中巴里旅程中的见闻与体验：“不是指在我生活中实际发生的事情，我是指某一刻真实的心境。在我的记忆中，那些具体的事情的具体的环节总是模糊不清，也许是因为它们唤不起我足够的兴趣。而那种面对某个东西某件事情时的心理压迫感、当时稍纵即逝的情绪则非常清晰。”朱文创作中对于这种自我心境与情绪感受与体验的关注，使他的作品常常注重对于这种自我感受与体验的细腻描述。
在谈到小说创作时，鲁羊说：“我非常注重作为一个小说家的感受力，小说之所以能触动人心就在于它是一个小说家对世界的感受而不是他对世界的解释……”他在创作中努力“希望传达自己的真实感受”，认为他的作品“是我个人体验的一种外化形式”。在小说创作中，这种对于自我感受与体验的注重成为新生代作家的共性。在新生代作家的创作中，徐坤在荒诞性故事里表达她对知识分子尴尬又困惑的生存状态的感受，鲁羊在寓言式情节中袒露他对独立人格、淡泊情怀的追求；邱华栋在都市闯入者人生故事的描述里表达对都市的复杂情感，刁斗在城市浪游者的性爱故事叙述里表述对人性的深入探索……作家的个人生活成为新生代作家创作的主要题材，书写自我与个人的感受与体验与体验使他们的小说创作常常采用第一人称的叙事视角，甚至以“元小说”的叙事方式构思小说，作家自己成为作品中的人物或叙事者。
刁斗认为：“一个诚实的小说家，他只以个体的基本生活经验和基本生活感受为出发点，他的小说不管是动用直接经验间接经验还是心理经验，他创作的重要命题往往只有一个，那就是他灵魂中最骚动不安的一种情感。”新生代作家伞兵 这种以个体的基本生活经验和基本生活感受为出发点的方式，这种关注他们自我灵魂中的最骚动不安的一种感表的取向，使他们的小说创作常常并对于故事情节的跌宕起伏的精心安排作为重点，而是把自己对于生活的感受与体验作为作品叙写的重要内容。
3．关注世俗生活的本色叙事方式。
进入九十年代，躲避崇高走入民间成为一种社会的文化心态，现实主义的重整旗鼓的特征之一就是关注世俗关注民众，新生代作家的创作也采取关注世俗生活的本色叙事方式，他们不再像新潮作家一味构筑叙事的迷宫、实行语言的实验，而是以贴近生活靠拢世俗本色的叙事方式叙述故事。他们不像十七年的创作关注英雄事迹的叙写，而是走下崇高的圣殿跻身于世俗 的狂欢中，以平实的语态与朴素的语言叙写人生故事。他们的笔底大都叙写普通人的世俗生活，而很少关注社会上层、社会贵族的典雅人生，售票员、外来妹、中学生、乡间警察、退伍军人等都成为新生代作家描写的对象，这使新生代作家们的创作洋溢着世俗的意味。他们“对尘世生活中的小恩小惠、小快小乐、小财小色充满了依恋”，这使他们的创作充满了世俗的色彩。