第一,道德是实用价值的满足与保证。为人手忙脚乱的产品如果不能合其目的性即是一废物。人类造物的根本目的是满足人的需要，人与周围世界的一切对象性关系，也是以需要为根本前提的，人类生命活动的性质和方式，表现在人类所特有的生命需要以及满足这些需要的方式上。因此，从价值意义上来认识，物的实用价值是人类价值意识中最基本的形态，它直接纷繁于人生命本体的生存和延续，是人类生命价值产物。
第二，道德价值作为善的价值，善与美又联系在一起，即产品的道德价值中又包含有一定的审美价值因素，或与审美价值相联系。第三，道德尺度往往又具有的意义。归于的范畴体许多具体的内涵，可以认为，现在最重要的也许与对自然和生态的尊重、有效利用、保护有关，以最大限度地节约资源、爱护环境为基本原则。
审美尺度：即审美的价值尺度。审美价值属于精神价值范畴。
在工艺美术和产品设计中，物的实用价值与审美价值的内存联系列为广泛性
一产品的审美价值是在其功利价值的基础上产生的，一切产品的设计与生产直接表现为满足人的某种物质需要，因此，必须具备一定的使用功能即有效性，功利价值作为人类社会中最早产生的价值形式，是由产品的实用功能性所体现的，这也是可以理解为审美价值的客观性
二，艺术设计的产品是美与效用、审美价值具有价值的统一体，审美价值与实用价值一起构成产品的综合价值。审美价值是产品造型形态和色彩所体现并为人所感受的东西。
审美价值与道德价值的联系。中国“美善相乐”、美善相通的思想，高尚的道德称之为“美德”，因而善就是美。但审美价值与道德价值是两种不同的精神观，有时善的不一定就是美的，有的艺术作品可能是美的，但缺乏道德价值；大自然之美在道德意义可以说是中性的，但具有审美价值。审美价值具有较广泛的意义，道德的价值有时蕴含于其中，有时又独立于苦处而形成矛盾，但总的来说，审美的和道德的两方面是互相适应着的，善适应美，恶适应丑，审美领域与偷领域交织而贯通。这在产品设计领域具有同样的表现，我们把实用 体现作为合目的之“善”而相通于“美”，在产品上，功能之善与功能之美是同一的，因此，优秀的产品设计，一个既有实用价值又具有完美价值的产品，就是审美价值与道德价值统一的和谐产物。
审美价值与其它价值的各种关系，
一所谓的“感性现实”，即形成对象的外部形式、尺度大小、颜色、亮度、表面特征等性质或自然性质，这种性质不仅为我们审美感知客体的纯自然现象所固有，也为具有审美价值的社会现象如艺术设计产品、艺术作品所固有。
二位于这种感性现实后面的东西，它来自于人的认识与感受、人的审美感知、审美体验，即审美价值的规律与，是人与审美对象关系中所表达的意义。
艺术设计的内容可以从两方面来表述，
一是物质性内容，它是结构和功能的展现，这是本质性的内容；
第二是精神方面的内容，如装饰、形式、符号、所表现的内容，握手那些抽象、寓意、象征的内容在内。
艺术设计的内容，第一要素是结构和功能所体现的内容。艺术设计内容的另一方面是由装饰、纹样、符号、标志等表现的。
艺术设计的形式，也可以分为与窟窿相应的两类不同形式，
一是由功能、结构所体现的形式，这是共性的、理性的形式；
二是艺术化、装饰化的审美形式，它往往是修改的、感性的形式，而是内容的形式，是由内容必然性地、处在地展现的形式，也可以说是由功能决定出的形式。
艺术设计的形式是由内容即由它的功能和结构所决定的。在艺术设计中，来自产品功能的形式，即造型的结构形式，表达了它的内容。
艺术设计的内容与形式是一体的。内容与形式的划分应该说是相对的，准确地说是研究分析时采用的一种分析策略，在设计产品的实际存在中，内容与形式不是分离的两种存在。内容与形式是一个有机统一的关系，在这一关系中，内容与形式既互为存在又互为转化。因此，分析内容常反证形式，分析形式又证着内容。
艺术设计美学是从审美的角度认识设计、理解设计的一个窗口，设计美学的研究对象包括艺术设计的所有领域，涉及诸多方面。
一、功能之美设计和生产产品起码的要求或者说必备的基本特征：一是产品本身的功能，
二是作为产品存在的形态。“功能美”最本质的内容是实用的功能美。
从19世纪末建筑师沙利文明确提出“形式服从功能”到包豪斯强调技术与艺术的新统一，再到20世纪40、50年代流行于整个世界范围内的：“国际式”设计风格。
功能美理论其历史意义和存在价值有两方面：
1。“形式服从功能”的理论价值与意义，形式服从功能的理论是积极的，功能主义是消极的片面的。
2。合理的功能形式是美的形式。
二、科学之美。
三、技术之美，技术美与功能美是密切相联的。技术美的结构与一般美的结构是由对象的材料、形式、内容的关系扎堆寶一样，但技术美的存在方式、形式与一般美的存在方式、形式不同，技术美既是一种过程之美，又是一种综合之美，一种表现生产技术形式和结构功能的美所综合的美。一种表现生产技术形式和结构的美所综合的美。
功能美与技术美是设计美学中的主要内容：技术美是产品之美　的一个重要因素，它与其它审美的、功能的各形式的、环境的诸因素相互作用，形成一个整体的美化结构，不是各因素相加，而是综合地交织在一起，获得一种创造性的综合和浑然一体的美的价值。
文化是人的产物，人也是文化的产物，人创造文化，文化也就造就了人。文化的定义：1.文化是学而只来的。2.文化是有构成人类存在的生物学成分、环境科学成分、心里学成分以及历史学成分衍生而来的。3.文化具有结构。4.文化分为各个方面。5.文化是动态的。6.文化是可变的。7.文化显示出规律性，它可以借助科学方法加以分析。8.文化是个人适应其整个环境的工具，是表达其创造性的手段。 文化基本核心由两部分组成，一是传统（即从历史上取得并选择）的思想，一是与他们有关的价值。并区分为显性和隐形式样。 隐形文化是一种二级抽象，由纯粹的形式构成，而显性文化既有内容又有结构。
问答题： 造物设计文化在整个历史发展过程中，以其它艺术形态和人类活动形式所不能达到的高度和质量准确的反应文化的完整性，其具体表现：
1、工艺造物是最终产品形态而不是半成品或原材料生产。
2、工艺文化是生活的文化，是为生活服务设计文化。
3、工艺造物是一般造物的上升形态，在这样一个上升形态中更集中地体现着人的文化和艺术方面的创造力，反映人的本质。
4、作为艺术的造物，它具有生活的实用性，可以作为生活的工具、用具等被使用，而不同于油画、雕刻之类的广泛意义上的艺术造物。
生活方式即人生活着的方式。
这里的生活，有两种基本的含义，
一是作为生命体而活着，在这一层面上，人从降生的时刻起就开始了生活；二是人所从事的各种生产、工作、生活的内容、过程、方式和形式，即作为 
生命体而活着时，必然从事维持生命的各种活动。
艺术设计人是为自己生活的艺术化而设计出的一种创造性方法。亦是人通过日常生活而理解纯艺术、进入艺术境界的一种普及化的方法。
中国传统文化是一种以农业文化为基础、以宗教和礼仪文化为核心的文化，其生活方式是伦理性和依附性的，人们以伦理东道德作为选择生活方式的根本依据，而伦理道德必然又是规范整一的，人性的选择不肯能成为生活方式的主流，有限的物质生产和发展速度也局限了选择的可能性。
中国当代生活方式转型最明显的时期是20世纪50年代以后，这半个世纪的历史转型，可以划分为两个阶段，一是50——70年代；二是80年代以后。50年代至70年代的30年。
文化传统与传统文化是两个有重叠又有区别的概念，传统文化与现代文化是两个不同形态的文化，现代文化中包含着传统文化，即当代存续的传统文化，在时序的意义上，被现代文化所包含的那部分传统文化一是一种现代文化。设计是文化，因此，设计也有自己悠久的历史传统。

从现代艺术设计来看，传统的手工艺术可以说是它的传统；这种传统也可以分解为两方面，一是传统文化的艺术设计，二是艺术设计的传统。
问答：传统文化和现代文化都是艺术设计的巨大资源和宝贵财富，主要表现在：1、包含艺术设计传统在内的文化传统，是民族优秀智慧和才能的结晶和体现，作为民族精神的具体形式和内在要素，它是在文化延续发展的内在动力和桥梁，是民族文化发展的根本基础，是文化延续性的保障。
2、文化传统是民族凝聚力的理想所在，是人们心里认同、文化认同的依据，是民族精神的依托。
3、文化传统是现代艺术设计巨大的艺术之源，从设计的形式到精神内核，文化传统都 给予我们无穷的启示和帮助。
4、中国是一个多民族的国家，我们的文化传统也是由多民族的文化传统所组成所丰富的.
二．    设计师.
一、一件设计作品的优劣与否取决于两个主要因素,
一是取决于设计,
二是取决于制造或施工质量.即起决定性作用的是设计师.
二、设计师作为一种专门职业，是现代设计的产物。但是设计师作为独立的职业直到20世纪20、30年代才开始出现。1919年，美国人西奈尔开设了自己的职业设计事务所，并首次使用了“工业设计”一词。
当时从事“工业设计”的职业设计师大致上有两种类型，①是驻厂设计师，②是所谓的“自由设计师”。
三、创造是人类生活的本质特征之一。创造，是设计师的“天职”和本职，设计师是天生的创造者，是永无止境的创造者。设计师本身就是战略，设计的每一环节也都需要有战略性，这两种战略都来自于设计师。设计师只有把自己自觉地置于战略家的地位，从战略的高度把握设计，才能充分发挥设计的主动性。
职业设计师的出现，标志着设计发展已进入了一个职业化、专门化的新阶段，德国是现代设计的发源地之一。中国早在二三十年代后，逐渐产生一些职业设计师。中国著名设计师、画家张光宇1921年至1925年即任南洋烟草公司从事设计，他是中国早期职业设计师的代表。这一时期的职业设计师有一个显著特点即都游业与绘画艺术也设计之间，其设计有很强的绘画性。
科学思维，也就是逻辑思维，它是一种链锁式的、环环相扣的、递进式的思维方式。灵感思维和形象思维一起合称为艺术思维，以区别于科学思维。科学思维也形象思维是人类认识过程中的两种不同的思维方式。形象思维来自感性认识，却又不同于感性认识。
有的研究者把它之所以高于感性认识而不同于抽象思维归为思维材料上的四个特征：1）形象性2）概况性3）创造性4）
运动性设计思维具有如下特点：
1）以艺术思维为基础，与科学思维相结合。
2）艺术思维是在设计思维中具有相对独立和相对重要的位置。
3）设计思维是一种创造性思维，它具有非连续性的、跳跃性的特征。
创造过程的四个阶段：准备、沉思、启迪和求证。
设计的创造性思维的基本特征可以归结为以下三方面：
一）设计的创造性思维是一个包括既有两边又有质变，从内容到形式又从形式到内容的多阶段的创见性的思维呃活动过程。
二）设计的创造性思维是多种思维方式的综合运用，其创造性也体现在这种综合之中。
三）设计的创造性思维具有“陌生化”的特点。
  玛丽.亨纳认为创造性思维的条件是：
一，    需要有感受性。
二，    思维流畅，或者叫思维丰富。
三，创造力的重要因素是灵活性，亦指摒弃旧思维方法、开创不同方向的那种能力。
四，    创造力的主要因素是独创性，或指产生不寻常的反应和不落常规的联想的那种能力。
五，    为事物重新定义，即能够按照新方式对自己的所见所闻加以重新组织的那种能力。
六，是精益求精，或是指运用两种或更多的技能去建构更加复杂的事物的那种能力。
设计师的社会意识与职责：
一、设计是“为人民服务”的，是为大众服务的。服务意识是设计师必须具备的基本素质之一。一名优秀的职业设计师，应当是一位最具服务精神和奉献品格的人。协同意识，又可以乘坐为协作意识，这也是设计本质的一种内在规定。
二、设计师的职责来自于各方的要求和期待。美的创造应试设计师从事设计的目标之一。
设计教育与人才培养：
一、中国的艺术设计教育，最早可以追溯到19实际下半叶。20实际50年代后，中国的艺术设计教育1956年在中央美术学院实用美术系、清华大学营建系和中央美术学院华东分院图案系的基础上建立了我国第一所艺术设计的高等教育学院：中央工艺美术学院。
二、各高校纷纷开设艺术类专业，处于以下考虑：
①是社会建设事业对艺术设计和人才的需求十分巨大，本专业毕业生供不应求：②是本专业毕业生就业后收入明显高于其它专业，因此考生生源巨大。
③是办此类专业在师资、设备、资金等方面要比办其他专业要相对容易些。
④ 随着理工科院校和综合性院校相继开办艺术设计专业，在艺术设计的高等教育中实际上形成了艺术院校和理工科院校的两大类型的办学风格。中国的艺术设计教育还存在不少人士上的误区和诸多亟待解决的问题，建立新型的适应我国经济建设需要的艺术设计教育体系，可以说是当务之急。
三.在提倡素质教育的今天，高等教育的一个重要任务即是培养学生的创造性，对于艺术设计专业而言，创造能力的排样更具本质性，他是一时设计教育的一个核心概念和根本宗旨。
为“中国制造“而设计：
一．灵捷制造是指能够替代现代大规模生产的一种新型制造模式，是“多品种、变批量、具有灵捷性的制造”。
其基本含义有四方面：一是人参与、能发挥人的智能、像人一样有活力的；
二是灵敏的，对急剧变化、不可预测的市场需求响应灵敏度高；
三是快捷的，其实现对用户需要的反应时间短；
四是有效的，能准确有效地满足用户的需求。
二．“中国制造”为产品上所标示的产地名称，其含义实际上是简单的，主要功能即表明产地。只要是国产的都可以称之为“中国制造”。
  所谓“人类的共同遗产”即人类所面对的、现在的、未来的从自然到文化和生活方式的多样性丰富性。
设计是为人的设计,设计是市场竞争的工具、推销产品的手段，或者说增加附加值的手段，其目的是产品而不是人。
生态技术又称环境保护技术、绿色技术、清洁技术等。它是人类模拟自然界物质生存、学习和把握自然规律而创造的一种新的技术形式。
生态设计的特点和优越性：它以人与自然的和谐发展为价值方向，不以经济增长为惟一止的；它把包括人在内的自然界作为一个有机整体，具有保护生态、实现人类持续发展的性质；它生态学与其它学科的综合与发展，其技术与是综合性的，以生态产业作为社会的中心产业，而且越来越智能化，生态技术成为前沿的高新科学技术，生态技术作为一种先进技术，它将有力地改造传统技术，形成全新的技术体系。
生态设计的整体性表现在：1和谐性，生物与环境相互作用形成生态多样性、统一性、和谐性；2有序性，生态系统是有无数子系统构成的，其结构是有序的，不同的组织结构互为作用；3动态性，生态系统时空统一性。
生态设计代表的发展的重要意义：
一、生态设计代表了一种新的设计发展方向，它以生态学为基础，产生于人们对当代生态环境危机以及现代设计中一些问题的哲学反思，它第一次把设计自学地纳入可持续发展的先进思想中，表现出了这了发展方向的先进性。
二、生态设计是一种新的设计观，它把自己的设计观建立在生态学有机整体的观点的基础上，强调用设计的整体有机性，要求设计师改变仅在产品外观上标新立异的传统设计观，将设计的重点放在真正意义的创新和发展上。
三、生态设计是一种新的设计方法论，以生态方式思考，以生态方式从事设计。
四、生态设计体现了一种新的价值观和自然观，它仅关注人的价值，而且关注自然界和自然界其它生命的价值，并将设计的价值创造置于人与自然关系兼顾的基础之上，以“人与自然的和谐发展”为设计的出发点。
产品设计和生产的艺术化途径的表现：
一是手工艺术的复兴，新手工艺术将成为艺术设计领域的一支重要力量。
二是设计与手工艺品性的结合。
三是机械产品趋向于人性化，诗化设计。
设计的概念
新华词典解释：在做某项工作之前预先制定方案、图像等。
根本语义是“通过某种行为而达到某种状态、形成某种计划”，是一种思维过程和一定形式、图式的创造过程。
环境设计概念
区别于产品设计的是：环境设计创造的是人类的生存空间，而产品设计创造的是空间的要素。
环境：是指围绕和影响着生物体的周边的一切外在状态。因而协调“人-建筑-环境”的相互关系，使其和谐统一，形成完整、美好、舒适宜人的人类活动空间，是环境设计的中心课题。
新式设计
概念设计
工业设计的目的
 考工记
绿色设计
功能主义的历史来源
符号学及其理论
新艺术运动定义 时间19C末 发源地：法国 性质：一场影响相当大的装饰艺术运动 目的：艺术与技术相结合，追求与传统决裂，完全师从自然的全新风格。
密斯凡德罗：少就是多
形态 概念形态 现实形态 产品形态 功能形态 符号（装饰）形态 色彩形态
设计美学
艺术设计与一般美术教育的区别  创造性能力的培养是艺术设计教育的核心
第三节对中国当代艺术设计时间的简要分析一当代中国艺术设计现状
（1）中国当代设计实践主要是指中国20世纪80年代以来的设计。
（2）这是我国设计发生巨变的最重要的阶段，20年完成了西方设计年的历史。
（3）当代中国各类型设计的发展现状如下：
①是我国艺术设计中发展最快、最好的重要领域，尤其是在装潢设计或商业美术设计方面成绩最大。
②平面设计具有民族风格，有着深厚的艺术功底，但是也存在问题，与品牌设计没有紧密的联系。
③仍然需要变革设计观念，更好的运用科学技术最新成果，吸收世界平面设计的新创意、新经验、并深刻理解民族传统和精神，这是中国平面设计面临的重要任务和挑战。
三、产品设计产品设计产品设计产品设计（工业设计）的现状
①在一定意义上是一个国家工业生产水平的标志。
②我国工业基础薄弱，还处于大规模改造和建设时期，外来样式，靠模仿持续其发展，仍然处于发展的初级阶段。
③目前己经有很大的发展，从广东沿海地区开始蔓延，并逐步迈入良性发展的轨道。
四、当代中国环境艺术设计的现状：
①    两大特点——发展空间大；历史不长，基础不厚。
②    ②在近二十年的飞速发展中，随着中国社会的发展和审美水平的提高，环境艺术设计取得显著的成就。
③    ③不足：虽然有一批优秀的设计之作，但是在经济利益驱动下，大量非专业人员从事这一行业，致使鱼龙混杂，许多建筑室内缺少设计，更谈不上设计的品格与文化内涵。大量的室内设计处于抄袭模仿阶段，有的设计师一味迎合客户低俗的要求，求取个人的经济利益；有的就次充好、偷工减料；有的只追求所谓的豪华高档，而缺少真正的设计。
④    ④与国际环境艺术设计的发展相比，还处于发展的初级阶段，优先发展环境艺术设计教育，培养更多的优秀设计人才和进一步提高己有设计人员的素质是当务之急。
当代中国广告设计的现状：
①中国的广告设计飞速发展，但存在很大的空间，还处于广告创意阶段。
②中国总体的广告费用投入偏低，中国的广告设计有很大的发展空间。

五、当代中国染织服装设计的现状
①印染工业进入改组阶段，其设计也处于变革之中，染织教学必须从传统单
一的花布设计转向装饰织物设计，采用电脑进行设计和教学。
二、设计的意义
1、设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动。设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有目的的价值创造活动。
2、设计就是做事之前的设想、运筹、计划与预算。它是人类为了实现某种目的而进行的创造性活动。它是社会行为、经济行为、审美行为的综合，它的终极目的是改善环境、工具及人自身。
设计的内涵：
1、设计是人类有目的的、有遇见的行为；
2、设计是自觉的、合规律的活动，设计的发展过程是人类智力不断发展的过程；3、设计对实践具有指向性和指导性；
4、设计就是生产力。设计的本质设计的本质设计的本质设计的本质：
设计的本质就是解决问题。设计的目的：改善人的环境、工具及人自身。
设计的美学特征：
功能之美、材料之美、技术之美、科学之美、装饰之美

设计的范畴：
1）设计的核心即所强调的是为实现一定的目的而进行的设想、计划和方案。
2）设计的范畴不仅扩展到物质生产领域，也包括文学、艺术等的精神生产领域，甚至包括经济规划，科学技术发展的前景，国家大政方针上等诸多方面的决策和方案等，只要为了一定目的而从高设想、规划、计划、安排、布置、畴划、策划，都可以说是设计
设计的基本要素:
1、功能功能，是指客体能够满足人的某种需求的功效和用途。与人的物质需求和精神需求对应，客体既具有使用功能，也具有审美功能和社会功能等。
2、造型造型是功能的载体，功能必须依附于造型而存在。
3、技术与材料在具体的设计过程中，技术是一个非常重要的手段。
4、人因设计是为人服务的，在艺术设计中，人的因素是核心要素，因此必须要探讨人与物，人与环境，物与物之间的各种关系。
5、工业设计：
1980年，国际工业设计学会联合会在巴黎举行的第十一次年会上将工业设计定义为：就批量生产的工业产品而言，凭借训练、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格。
现代设计的五基本原则：
英国工业设计委员会顾问彼得.汤姆逊提出现代设计的五个基本原则：
1）完整性：设计的全面完整性、系统性
2）变化原则：产品不断变化，适应人的需要，欲望的改变
3）设计的资源：应用物质资源。设计师作为资源应量力而行
4）综合原则：充分考虑市场、消费者的需求、工业技术等
5）服务原则;满足需求原则
第二节设计的范畴分类
根据不同对象可分为五大类：
1）现代建筑设计、室内与环境设计
2）产品设计
3）平面设计
4）广告设计
5）织品与服饰设计设计
环境艺术设计是一个新兴的设计学科。
它是人类生活设施和空间环境的艺术设计，又称作室内设计，主要从事建筑物内部的陈设、布置和装修，塑造一个美的并且适宜人居住、生活、工作的空间。
目的：为人创造出符合人体科学需要，适应人各项活动要求，舒适宜人的空间环境。
三、产品设计（工业设计）
1）即工业产品的艺术设计，又称为“工业设计”。
2）指在现代工业化生产条件下，运用科学艺术与艺术结合的方式进行产品设计的一种创造性方法。
3）主要是解决一定物质技术条件下工业产品的功能与形式，结构与符号的关系。
4）从分类上看也就有了广义和狭义的范畴，广义即“设计”，狭义的指工业产品的设计。
5）工业设计的主要种类：生活用品类；公共性商业、服务业用品类；工业和机械设备类；交通运输工具、设备类。
四平面设计（装潢设计）
（1）德维金斯提出。
（2）平面设计又有图形设计、印刷设计、视觉传达设计之称。
（3）设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度中，主要是图形，文字等形象和信息要素的综合设计。
（4）它以易识别，易懂，形象的方式传达给观众。
（5）平面设计的一个现代特征是与现代印刷技术的结合，它包括书籍设计、包装设计、标志设计、企业形象设计、字体设计及其他出版物的设计等等。
装潢：