在新市民小说创作中，“爱又如何”成为一种十分突出的现象。在现代都市的商品经济的发展中，在人们对物欲的疯狂追求中，爱情似乎已经成为了多余。在新市民小说里，在现代都市人男女之间的爱情生活中，要么演绎成一幕幕爱情的游戏，要么坦现出赤裸裸的欲望的满足，要么呈现出情爱的失落，现代都市的重塑自己形象的同时，也在重塑着现代都市人。
邱华栋的《环境戏剧人》演绎了一场悲哀的爱情游戏。小说以主义公环境戏剧论者胡克寻找他的情人龙天米的过程，叙写现代都市对人的改变与毁坏，也写出了主人公龙天米可悲的爱情游戏。胡克与龙天米是中央戏剧学院的同学，他俩在同演莫里哀的喜剧时成了情人。毕业后他俩一起演环境戏剧，龙天米却无缘无故地离开了胡克。胡克四处奔走寻找龙天米，找到了与龙天米来往密切的四个男人：画家何哲伦，第一个把龙天米变成女人的男人；记者段郎，龙天米对他说怀了他的孩子；现代美术平面设计师韩良英，曾经给龙天米设计过电影海报；花花公子万欧，可能使龙天米怀孕的大富豪。小说中的龙天米自己也在寻找，寻找一个可能使她怀孕的男人。男女之间的这种交往对龙天米来说，就像她演戏一样。她与许多男子交往，却不知道肚子里所怀的孩子是谁的。只有当她意识到孩子对她最重要的时，她才认真地寻觅孩子的父亲，然而却没有人承担作为父亲的责任，她只能绝望地自尽了。小说中胡克在他艰难的寻觅后，似乎对龙天米更加不了解了。他说：“她到底是什么样的人？城市摧毁了她多少美好的东西，从而使她像一朵云一样从一个男人那里飘向另一个男人，而她又从中获得了什么？她是在和男人周旋吗？她是在向人们复仇吗？她被城市改变了多少？……我对人性产生了深深的失望，对爱情已经绝望，对城市充满了复杂的感情。”在龙天米那儿，人生就似演戏，爱情只是游戏。小说中以胡克对理想之地“爱达荷”的向往，写出主人公对彻底改变与毁坏人的都市有发厌倦与失望。
唐颖的《红颜》以上海淮路个的亚尔培美容店为背景，通过对美容师周国华与顾客关系的叙写，揭示了现代都市人的爱情游戏。美容高手周国华爱到这个城市众多的最漂亮最摩登女人的宠爱，他与青梅竹马的情人、有夫之妇凯西来往往三年，而欧洲女领事安维亚也正努力追求他。他办好了护照准备与女领事出国，却又与女顾客爱妮调情。当他患肝癌住院时，他的病房里美女如云出出入入，鲜花摆满了一房间。小说中的女主人公爱妮，丈夫比她大十岁相貌平平，但有住房有海外关系。她将美容师周国华看作最神气的男人，办生日宴会特意请了周国华，他俩相拥而舞情话绵绵。对爱妮一往情深的许铮从美国回来，要爱妮与他结婚被拒绝了。小说在写出现代都市人情感的矛盾与纠葛时，也提示出他们对待男女之间关系的随意与实利，演绎出一幕幕爱情游戏。陈丹燕的《女友间》以发生在一对女友间的故事，展示出都市人的人生态度和心理心态。在医院当护士的安安和小敏是同毕业于护士学校的挚友，安安与一住院病人小陈相恋结婚，后来他们从近郊搬进市里的新居。小敏在安安随医疗队赴灾区时帮助安安布置新房，她却与小陈同床共枕，后来他俩常常偷偷幽会。当小敏知晓安安凭直觉感到丈夫另有女人时，她拒绝了与小陈的来往。小陈去嫖妓被公安局所抓，安安与他离了婚。原来是公司贸易部主任的小陈被下到工厂里，后又下岗，他又来缠着小敏，要小敏与他结婚，梦想找一个有钱的大款过“真正的富裕生活”的小敏怎么会与他结婚呢！她与小陈的交往只不过是一幕爱情游戏而已。在新市民小说中，有的作品里的男女主人公在爱情的游戏中产生了爱情错觉：姜丰的《爱情错觉》中的钟夏与余重青梅竹马，却与新加坡福瑞广告公司上海代理人章竹安上演了一场爱情游戏，最后又回到余重的怀抱。王安忆的《香港的情与爱》中的逢佳与去了美国的丈夫离了婚，和住在美国来往香港的商人老魏结识，在与老魏的逢场作戏中产生了爱情错觉。在新市民小说中，有的作品里的男女主角之间所谓的爱情，在名誉地位面前透露出游戏爱情的意味：殷慧芬的《纪念》中精明自信的企业家狄仁，似乎与聪慧多情的女记者纪念情投意合，当他意识到继续保持与纪念的关系会影响他的前程时，他毅然决然地断绝了与纪念的来往。他升任为一家万人大公司的总裁，而纪念发表的对他的专访文章，已经为他的升迁作了舆论准备。小英的《蔷薇倒挂》中祥子与女主人公在参加学术会议蹭发生了婚外恋，表面上文静高雅的祥子会后仍然保持着与女主人公的秘密幽会，却因为怕失去他现在所拥有的一切而断绝了与女主人公的来往，使女主人公产生了“戏如人生，人生如戏”的感慨。这种婚外恋婚外情只不过是一些人无聊生活的点缀或刺激，一旦与他们的地位名誉等发生冲突，他们便会毫不犹豫地斩断这种关系，以保住他们的地位名誉家庭等，这种情爱也大多带着游戏的色彩。
    在现代都市社会日益商品化的过程中，一些都市人的情爱追求简单地变成了欲望的满足，追求物质的占有，渴求肉体的满足，成为一些都市人赤裸裸的追求。程小莹的《温柔一少年》以一少年人的视角叙写一都市女子黎莉无聊而孤寂的生活。丈夫林岑开了个家具厂，在外面另有女人，有钱的太太黎莉无所事事，便与怡和酒家的老板史秋宝相好，史秋宝提出要和她结婚被拒绝。黎莉说：“我一个人，有男人来陪我说说话，做点事，也没有什么不好，只要他不要用结婚不结婚来烦我。”显然，黎莉只是要史秋宝陪她找发无聊和时光、得到肉欲的满足而已。唐斌的《我要越狱》以业务经理“我”的视角叙写故事。“我”从江西来到珠市打工，受到一家中外合资企业女老板白芷的重用，担任了业务经理，但是她却要“我”做她的姘夫。“我”是已有家室的人，为了这份工作“我”不得已屈从了，成了“一个不能主宰自己的办徒”。小说中女老板与业务经理之间，构成了一种赤裸裸的欲望满足的关系，根本没有爱情可言，这构成了男主人公内心“我要越狱”的想法。在都市的商品社会中，一切似乎都成为了商品，甚至连人们所珍视的感情。人与人之间的交往以互利为基础，互相利用互相交换也形成了男女之间关系的前提。阿福的《迷一样的男人》中的辞职做生意的唐铭杰，为了税款之事与税务官的又胖又丑的女人上了术，导致了与自己真心相爱的妻子关系的破裂。马驼的《嘴的快乐》中的“我”与女博士李芳在麻将桌 上结识后，他们俩就开始了不同居的性生活，“我每一个星期去李芳那儿解决一下，互相解决”。荆歌的《黑色蹁跹》中的梅子因夜夜出去跳舞，丈夫有了外遇，后协议离了婚。为创办舞协，梅子与市政协科教文卫办主任发生了性关系，还与一同发起舞协的常龙宝同居。这种男女之间的关系大多已经没有了情爱的意味，所有的也只是为了达到某种目的的交换，或为了性欲的发泄与满足而已。在新市民小说中，有的作品从另一种视角写出都市人被压抑的性意识的觉醒与萌动。孙建成的《花儿会开吗？》中的退休工程师杜工，老伴在公共汽车站维护秩序时以身殉职，他开始做中间人的生意，在与一女人洽谈一笔椰奶生意时，在请那女人吃快餐俯身去拾掉下地的筷子时，他窥见了那女人的“皮裙下暗黝黝的一片”，导致了他性的觉醒与躁动。于艾香的《心里心外》中的女主人公，他在朋友小王为她家垒厨房时被强奸了，她却从第一次感受到性的忆感。不王因此而深感内疚避而不见，她却想找小王诉说这种感受以消除内心的负疚感，她甚至愿意小王再与她干那事。这些作品都细致入微地写出人物内心心理，写出人物性意识的觉醒与萌动。
在现代都市的迅速变动中，都市中的生活、观念、情感等都发生了变化，男女之间的情爱也发生着变异，爱是要时时更新浇灌的，缺少这种更新与浇灌的爱情之花也会枯萎的。一些新市民小说写出了市民社会中爱的枯萎。宋子平的《演绎爱情》以一个弄假成真的离婚故事，写出了现代都市人在无聊生活中的的枯萎。阿兰与于飞结婚多年，感到生活单调无聊，他们决定假离婚再重新追求一次。当在政府机关工作的于飞出差半年回来后，从事统计工作的阿兰已经改变了她的生活，她努力学习一门外语，还学习经济管理的课程，她决定尝试一下独身生活。小说与出了都市人只有不断充分自己提高自己，才能真正懂得生活与爱情的真谛。李治邦的《天堂鸟》以男主人公与方红、于歌两个女子之间发生的故事，提示了现代都市人不同的生活态度和爱情观念海新是广告公司创意部主任，在写毕业论文时他成了刚进大学爱出风头的方红的总是与海新的创意相左，她不在上班时谈麻将，受到经理批评后她一走了之去了珠海，后来要求与海新离婚。海新在为服装厂拍广告时结识了美丽的模特儿于歌，他们两情投意合同床共眠。赞成及时行乐的于歌却在两个男人之间周旋。她对海新说：“这会儿陶醉了就不要管以前的事儿，我们的区别就是，你总是往后看，我总是往前看，所以你总孤独，我总欢乐……”小说中人物之间生活态度的迥异导致了情感的疏离与短暂。小说结局海新自己创办了一家广告公司生意红火，方红打来电话又要求离婚，这种出尔反尔的作为，令人怀疑感情的真实性。在新市民小说中，一些伤口２在对现代都市中爱的枯竭的失望里，不由得抒写一曲曲对于旧情难忘的悲歌：或者在与中学同学的周未浪漫排遣现实生活的寂寞与无聊，寻觅过往岁月的温馨与回忆（刘志桂《周未浪漫》）；或是在身患绝症时写信给旧日情人坦露思恋之情，在旧情重温中向死亡之路走走去（黄春化《谁能拯救我》）或是男主人公因女友离去十分消沉，在旧日情人的激励下摆脱烦恼新崛起（陈宇《无季节的寒流》）。
在新市民创作中，作家们以对现代都市生活的细致观察与思考，在对市民社会中爱情的游戏、欲望的追求、情爱的失落故事叙写中，在对市民社会里物欲横流现状的不满和针砭时，显示出他们对现代都人生活态度人生观念的观照与剖析，透露出对真挚爱情的渴望与礼迁赞。
３．放飞的希望：市民社会的思考与批判。
孙春平的《放飞的希望》以北口市某中学校庆活动的筹办过程的描写，提示了校庆活动中的不正之风。为了扩大校庆活动筹办的效果，学校请出了年逾古稀的老校长张子慈，去运动一些有地位的校友捐款。在校庆活动正式举行时，那些有机有势的校友被请上了主席台，而那些无权无势的校友们却被撂在一边。市财政局局长校友林一民辗转将三万无赞助款中得到了几万元的回扣，后来成了校庆专业户。无怪乎老校长张子慈在校庆活动后独自念叨：“校庆，校庆，庆贺的是谁？”老校长对校庆的满怀希望的放飞了，在校庆隆重的表象下，却盖着市民社会的许多丑陋面阴暗面。
在现代都市飞速走向现代化的途中，随着经济的腾飞社会的发展，随着商品社会物欲的膨胀，都市的市民社会中出现了种种阴暗面：人情的淡薄的冷暖、人性的沦落异化、官场的风气不正等等，这些都是在新市民小说创作中有生动表现，体现了作家们对市民社会的思考与批判。无怪乎有人说：“今天的市场动作，在公开了人的创造性与主动性的同时，也公开了人的感性欲尔，将人必中的种种缺陷甚至罪恶，在商品交易中暴露无遗。尤其在目前的社会转型期，旧的弊端尚未克服，新的问题又已出现——对于这种‘半吊子的市民社会’现象，已有许多有识之士深感不安，其中包括许多作家在自己的创作中作出了反应。”
中国传统文化学注重伦理的情感，重义而轻利、重情而轻物，讲究孝悌忠信，推 崇仁义礼智，人情成为规范人们思想焉行为十分重要的准则。在现代都市中，由于对金钱物质的过度崇尚和追求，在市民社会里出现了情淡薄冷暖的现象。薛友津的《轻飘飘的感觉》中的姚香玉和张大明是以面居住的邻居，两家称兄道弟关系十分和睦。后因厂宣传科的刘科长患病住院，姚香玉开始负责传科的工作，引起张家嫉妒。厂长要姚香玉陪去香港，他好心地去张家询问是否要带什么，却被视为故意炫耀，导致两 家关系的疏远。直到弄清刘科长的病为误诊，刘科长仍是科长，由他陪厂长去香港，姚张两家才才恢复了关系。小说通过邻居之间发生的生活琐事，提示了都市市民嫉妒别人活得比自己好的狭隘心态。杨东明的《浮生何寄》中的碧琳因丈夫有外遇而离婚，后去了美国谋生，与一台湾老板同居，并将女儿接去美国读书。她回国打算做生意，住在父母处，继母对她打电话多、洗澡多深为不满。她搬去了弟弟家，弟弟和弟媳却千方百计算计她，弟媳天天拉她上馆子让她开销，弟弟却暗暗夺走了他的一笔摩托车生意。她去另租房子住，房东让一只小狗陪伴她，却提出陪一天收十元钱。在国外经受了诸多人生磨难的碧琳，回到家里渴望能得到温情，却遭了十尴尬的境遇，在重金钱而轻亲情的家人面前，她经受着更大的痛苦与悲哀，现代市民社会的人情冷暖可见之。郭靖一《平庸》中女主人公小惠婚后一直未孕，竟然瞒着丈夫和挚友富玫，与富玫的丈夫发生了性关系，在此而怀孕分到了一套单元房。韦加的《文人小丈夫》中的男主人公余子儒为了寻找中医秘方以获取十万元酬劳，居然骗其父说自己的孩子被人绑架了，要父亲拿出秘方去赎回孩子。这些作品中的主人公都是求得自己的实利而视人情信誉于不顾，道德伦理对于他们来说似乎已经是多余的了。
在现代都市社会里，在对金钱物欲的贪婪追求占有中，人性已经被一些人忘却了。新市民小说中的一些作品定出了人性的沦落与异化。荒水的《血红玛丽》中的Ｍ公司驻华办事处总经理肋理，女朋友被其貌不扬的总经理日本人北冈夺走，他愤而辞职却未找到工作。苦痛中他去相识的歌手戴希处吸毒，在与戴希作爱时恍然似见一魔鬼，他摸起一把小刀刺去。男主人公在人生战场上被击败后走向堕落，人性也开始始步入沦落之歧途。秦和涛的《我是一头逃亡的狼》中的都市淘金者“我”来到都市谋生，因女友离他而去十分感伤，与朋友的妻子虹发生了性关系，又和工厂的女工菁上床，还同为医治儿子病而出卖肉体的秀相好，主人公在都市的挣扎与争斗中失落了人性。罗雨君的《唯你无忧馆》中的周雪儿买彩票得了一百万元奖金，即辞职开公司出入于上流社会，既与财政局长相好，又和税务所长有 染。甚至为了报复当初抛弃了她而车间主任女儿结婚的机修工，她设计让机修工上他的门，在他们俩重温旧情时让机修工太太作旁观者。在发了财的周雪儿身上，人性已消失殆尽了。季栋梁的《死亡游戏》中在面馆吃面的军与韦两从素不相识，因为国无意间将面汤溅在以面韦的脸上，引起两人的口角，韦竟然拿起一把刀从背后刺死了军，生命就几滴面汤的争执中可悲地逝去人性已经异化为兽性。
在新市民小说中，一些作家在思考市民社会的种种问题时，对官场的不正之风也作了深刻的提示。郭启祥的《修炼》以类似于反讽的手法提示了官场以权谋私腐败之风的盛行。以孟夫子自居的化肥股份公司孟副主任，因为再过三个月就要下台了，他一改过去“认为自己是认真、严肃、正派”的正面目，甚至一反常态地违反了他过去的许多规矩：他用数千元的公款招待老同学和家乡的父母官；他努力落实自己的住房增配；他发出外甥从乡下调进城市的调令；他积极办理子女的提级加薪；他让建筑队为他的新房免费装修；他约关系暧昧的女打字员雪妹一起去外地开会旅游，……。而这样一来，他去被人认为“办事有那么点魄力”了，“要是前几年这样就好了”。当孔主任要找他谈话时，“孟夫子心中忐忑不安起来，他粗算了一笔账，房子装修最低也得10万元，不算贪污，也得算个变相受贿，还有雪妹的事……”然百，他得到的通知却是调他去一家新办的合资公司任总经理。作品在孟夫子以权谋私的种种作为、以及他自己也始料不及的结果中，针砭了官场的腐败作风，批判了产生这种腐败作风的环境与土壤。王霄夫的《人间烟火》描写发生在市财政局中的不正之风。市财政局副局长刘中由与漂亮的女职员邹凡在办公室幽会，被牟局长偶然撞见，牟局长欲掩盖此事，却被几个保安透了出去。省厅的王厅长路过该市与邹凡合唱黄梅戏喜欢上了她，为争取省厅五千万元的道路启动资金，局里只好派邹丹去省里活动。市纪委正在追查刘中由与邹凡关系暧昧之事，牟局长却对邹凡十分同情，他解决了保安老婆从郊区调入市区的问题，让保安去翻了案；他劝阴了刘中由的妻子闹离婚，让她去作了伪证；然后，刘中由自己也翻案，市纪委在上面的压力下也只好不了了之。小说在提示官场的不正风时，也对腐败问题的监督机构——纪委工作的艰难作了十分真切的叙写。何冰的《诚实的骗局》以一场由市长和律师精心设计的骗局，写出了官场的腐败与堕落。吴烈市长在娱乐城里与某女郎寻欢作乐时被人偷偷拍下了照，省老龄委所属《社会大纪实》杂志准备刊出该照片和丑闻。吴市长和市长秘书找到唐律师商量对策。唐律师献计先出钱拍下与市长零售价相似者和外国人亲昵的照片，然后由人送去《社会大纪实》杂志刊出，再由市长夫人出面与杂志打官司。杂志输了官司，省老龄委收回了杂志经营权，吴市长的丑闻就被掩盖了。在这一场巧妙骗局的叙写中，提示了官场的腐败与阴暗面。
《上海文学》与《佛山文艺》在共同发起的“‘新市民小说联展’征文暨评奖启事”中说：“‘新市民’小说应着重描述我们所处的时代，探索和表现今天的城市、市民以及生长着的各种价值观念的内蕴。‘新市民’是我们时代的新现实，而‘新市民小说’的创作及其在《上海文学》和《佛山文艺》的联展，将同样成为我们时代引人瞩目的新的人文景观。”新市民小说创作的倡导，意在促使作家们抚摸当下的现实，关心和表现经济转轨以后的城市生活，观照和剖露生活态度价值观念都具有新的时代气息的市民生活和心理。在新市民小说的创作中，无论是描写市民社会的挣扎与奋斗，还是叙述市民社会的性爱与欲望，抑或是表现市民社会的思考与批判，都写出了正在变化中的城市生活和市民社会，都展示了我们时代引人瞩目的新的人文景观。荒水在《为了“城市”》一文中谈到新市民小说的创作时说：“以我目前对城市的认识而言，尚谈不上透彻的理性，大量的是感受，诸如城市的诱惑、城市的无情、城市的孤独、城市的机遇与冒险、城市的自由与禁锢、城市如何满足又是如何剥夺了人们，在城市的特殊空间和时间中的生命意识和状态……我暂时还无法解说它们，但可以叙述和描绘它们。”荒水十分真诚地谈到其小说创作努力写出自己在城市生活中的真切感受，虽然这种感受并非十分理性的，但它们是真实的、生动的。邱华栋谈到他的小说创作时说：“我把我们的创作称之为‘彻底现实主义’作品。因为我们认为存在的价值不在抽象的理想中，而在彻底在‘现实化’过程中。……即对现实的强烈参与认同，并去热烈拥抱。好的作家总是一个时代的记录者。”创作新市民小说的作家们以对现代城市生活的积极参与热情拥抱的精神，以现实主义为主的创作手法，让城市生活大量地进入文学创作的视野之中，使自30年代海派小说创作以来被忽略了的现代都市生活又重新显示出它独特而富有魅力的光和影。
第四节  新生代小说
一、概述
新时期文学创作步入九十年代以后，文坛上出现了一种贴近现实生活、关注平民人生的倾向，使九十年代的文学创作呈现出与八十年代不同的意蕴。一些年轻的小说家脱颖而出登上文坛，成为九十年代令人关注的文学现象。朱文、韩东、鲁羊、徐坤、刁斗、李冯、王彪、述平、邱华栋、毕飞宇、刘继明……他们以对自我人生与心态的录写与描绘，以对他们这代人的生活境遇和精神状态的深刻体验和生动叙写，成为九十年代文坛的一种景观。由于他们大都出生于六十年代，出现于九十年代的文坛，他们被人们称为“晚生代作家”，或叫做“文革后作家”，或称为“六十年代出生作家”，或叫做“新生代作家”。他们虽然在题材的选择、艺术的追求、创作的风格等方面各不相同，但由于他们出生与生活的文化、文学的背景相近，使他们的文学创作与追求有着许多相近之处，这使我们将他们放在一起谈论有了可能。
 
    二、新生代小说的基本内容
1．新生代作家的创作大都高举起欲望的旗帜，在对欲望的张扬与描述中突出现代社会中青年人的生活形态与人生观念。
在谈到他自己的创作时说：“对于我，以及像我一样出生于‘文化大革命’开始以后的一代人来说，我们没有太多的历史记忆。我们受教育于八十年代，这时代中国改革开放的程度日趋广大，社会处于相对快速的整体转型。进入九十年代以后，我们的社会迅速地进入到一个商业化的社会，经济已成为社会发展的目标和动力，一切都围绕着以经济建设为中心进行着，而我和我的同代人也就生活在这样一个经济化的社会中。没有多少‘文革’记忆的我们，当然也就迅速沉入到当下的生活状态中了”。新生代作家的缺少历史记忆使他们将对于当下生活的描写作为他们创作的主要题材。他们成熟于改革开放的现实社会中，他们所面对的是一个迅速变动的光怪陆离的社会；商品社会的日益繁华，物质消费的极度追求，西方文化的纷至沓来，传统价值的逐渐解体……这种缺乏历史记忆与面对繁杂世界的社会环境、文化氛围，都使他们的创作大都以当下的生活为题材。
由于他们对于传统文学启蒙姿态的失望，由于他们对于政治化、群体性创作的反感，由于他们对于文学的崇高、责任等的躲避，因此，他们在文学创作中将对于个人的生活经历与感受置于十分突出的地位，他们注重所描写生活的真实与真切，所表达情感的真挚与生动，而不在意于所叙写的情节的曲折跌宕与否，不在意于所表达的思想的崇高深刻与否，他们率直坦直地将现代人在现代社会中的欲望的追求、困惑的心理、人生的挣扎等都十分真切的写出，从而展示新生代作家们创作的独特风范。
新生代作家的创作大都高举起欲望的旗帜，在对欲望的张扬与描述中突出现代社会中青年人的生活形态与人生观念。朱文将写小说看作是由于“心中不曾平息的欲望”。刁斗认为：“在我看来，人是一种欲望的集体体，其中情欲是根本。”他指出：“我不违言，情欲在我的小说里是一块基石，就像它在我的生命里也是一块基石一样。”在新生代作家们的笔下许多人物努力追逐性欲的满足。李冯的《招魂术》中叙写“我”与女友的关系为：“我既不图她的钱，又不想要她的感情，我只想同她发生一两次性关系。”这种赤裸裸地一味追求性欲的满足而无视情感的方式，成为新生代作家小说欲望描述的一种特征。为了达到泄欲的目的，人们可以不顾廉耻与朋友之妻通奸。韩东的《为什么？》中朋友王一民帮李冯办事误了车，李冯安排他在书房里的长沙发过夜，半夜里妻子小初却与王一民在书房通奸，被李冯发现。李冯要妻子告王一民强奸，小初不同意，她在卧室里割动脉自杀了。朱文《吃了一个苍蝇》中的“不想结婚，只想有时和女人睡觉”的主
人公“我”与大学同学、部门经理李自的妻子王晴通奸，李自发现后却原谅了他们，王彪《在屋顶飞翔》中的酒铺老板老焦与鞋匠老婆在大酒瓮里偷情，酒铺老板娘尤珍珠却和鞋匠有染。新生代作家的创作关注对于欲望的描写，他们常常十分细致地写下这些偷情、通奸的过程，并不对它们作任何伦理的、道德的判别，甚至有时将针砭之笔对准了那些被损害者、被侮辱者，而使肇事者坦然自得逍遥自在。
   谈到文学创作中的性描写，韩东说：“我写性，不是写禁欲或纵欲中性的压力或释放，它不是一种纯粹的生理能量与社会道德之间的纠葛。也不是像一些女作家那样热衷于描述肉体的欢悦、衰老、受损和堕落的种种情况——她们在私人性的是非标准下自我辩护或是自怜不已。我写性，就是写那种心理上的下流、性的心理过程中的曲折、卑劣、折磨、负荷以及无意义的状态。”新生代作家不以社会道德等视角观照性的问题，他们常常努力细致入微地写出人物性的心理过程。为了追示欲望的满足，人们可以视道德伦理于不顾。朱文《我爱美元》中父亲乖出差之际特意前来看望“我”，“我”却千方百计满足父亲的欲望。“我”与父亲在小酒馆与女招待闲聊、“我”花钱雇女子陪父亲看电影，因为妓女开价太高“我”难以承受，居然要求自己的女朋友陪父亲睡一觉。作家将具有传统色彩的孝道与带有乱伦意味的行为奇特地融在一起。邱华栋《哭泣游戏》中指出：“这个时代，性游戏却使爱凋零，当性变得像商品一样可以交换的时候，爱的火焰早就被一泡尿淋湿了。”作品中的打工妹黄红梅为了在现代都市中站住脚跟，她看穿了一切人情世故，以自己的肉体与机智在都市人中间周旋，从一个普通的保姆、按摩女，变成一个女老板、女大款、女名人，她在城市的轮盘赌中获得了成功，却也死在城市豪华别墅中。王彪《病孩》中的大胡子任医生不顾职业道德奸淫病妇无恶不作，常常与女病、女护士偷情。新生代作家常常细腻地描述人物在欲望追求过程中的心理心态，而努力解构任何道德的、伦理的判断。